作为一名藏传佛教的传承※※，对※※自然是颇为神往，甚至起过念头，去※※的寺庙里出家,然后不回上海了。
当然，现实是不允许我这么做的，上海本地的许多藏传佛教的师兄都是很厉害的，菩提心没退过，空性也学的很好，所以，还是呆在上海的好。
对赵嘉，一直是很喜欢的，在我心里，他和李元等前辈是在同一地位的。赵嘉本人很幽默，对器材十分有研究，照片也拍的很好。
买了他的好几本书，《兵书十二卷》、《EOS王朝》等。闲暇时拿出来翻翻，很是开心。
转载赵嘉先生的另一篇文章，对各位一定会有些帮助的。
虽然不是我写的，但是并不是完全的复制粘贴，改了些错别字，所以如果方便的话，麻烦留个言，让其他人也能够看到这篇文章，谢谢:)
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“七种武器之※※旅游指南”写了已经有差不多1年半了，这期间我出版了专门的※※旅游指南《走※※》，算是《七种武器》的啰嗦版。写了个啰嗦版的原因主要是想找件开心的事情。但是，后来我发现，很多关于※※的话题还是放在网上说比较的开心。所以，我现在决定要做一个《七种武器》的升级版。

由于工作和生计的原因，我最近要频繁的在各地奔波，不会有很多的时间。为了防止这个升级版永远见不了天日，我决定写一部分发一部分，大家慢慢的凑合看吧。

七种武器之：※※旅行指南（2001版）

七种武器之一：相机

《走※※》里面讲摄影的部分非常的少，很多兄弟们抱怨不过瘾（哦，当然，也有很多人在底下喊“垃圾，会拍照片吗？下去卜！！！！”，就假装没听见了）。但是由于时间的缘故，确实也没有机会系统的做这个工作。这里的摄影和原来的摄影部分如果有冲突，以这里为准。

摄影没有一定之规，我知道有些旅行者虽然走过了※※的很多地方，但却无意留下任何图片的记录，而更多的旅行者喜欢用相机把自己旅途中的点点滴滴记录下来作为永久的纪念。当然，还有很多人来※※就是为了专门谋杀掉大量胶片的。

※※的摄影是一件很有意思的事情，虽然已经有很多职业摄影师花费大量的时间和精力深入※※拍摄，但是还有很多普通的游客认为他们眼中所见的高原景象要远远超过之前所见到的任何※※图片。另一方面，几乎每个游客都可以在※※拍到一生中最值得夸耀的照片。甚至我经常会听到当朋友不屑于某位专业摄影师的作品的时候，他会说：“嘿，当年我在※※，就算闭着眼睛胡乱拍出来的东西也要比它好若干倍”云云。

可见，在※※摄影绝对是无上的享受。

这里首先是针对一般旅行者摄影的几点建议：
1、尽量多带胶片，按照经验通常是带多一倍的胶卷；
2、最好避免在※※买胶卷，特别在偏远的地区，除非你对可能买到的假货事先有充分的心理准备；
3、换胶卷的时候一定要在背光处；
4、多带一些备用的电池，因为※※的低温会大大的减少电池的寿命；
5、保护好你的相机，不要让它长时间的在※※的阳光下暴晒；小心※※的风沙，不要在不清洁或有雨的环境下使用相机；
6、在拍照时尊重而且尽量避免惊动你的被摄者，如果真的需要可以送他一些小礼物，这比付钱给他要好得多；
7、在※※，可能有些别有用心的人在公共场合企图在你拍摄照片的时候索取钱财，对此，你一定要予以坚决的拒绝；
8、最好给你的镜头配上UV镜，可以保护镜头同时使拍到的天空更蓝一点；
9、如果可能的话，带上一个小的台式三脚架和闪光灯会给你的拍照带来得很多乐趣；
10、在寺庙的殿堂里拍照前一定要征得僧侣的允许。

以上的建议是针对一般的旅游者的，而下面的内容是针对对摄影有格外严肃精神的摄影爱好者和摄影师的一些建议，要先声明，并不适合以观光为主的旅游者。

由于我原来在※※期间作了很多与摄影有关的工作，所以我可以有比较多的教训和经验与这一行中的摄影师们分享，而他们中的大多数人虽然有很高的摄影水准，但是并不是象我这样有机会长时间的游历※※。前面已经说过，摄影没有一定之规，所以下面的内容只是建立在我自己的经验基础上的观点。

关于摄影，好象还是应该从器材谈起。如果是一般的旅游，肯定，轻装是你首先要考虑的，除非有特殊的要求，定焦头一定要让位于变焦头，用不上的东西一定不要带。而对于以摄影为目的的摄影者来说，考虑问题的出发点则完全不一样。首先要考虑的就是拍摄计划包括什么，所携带的器材应该完全从要拍摄的题材来决定，该带的东西都应该带上。方便携带的，一定要带上；不方便带的，克服困难也要带上。

我不太好举别人的例子，就说自己吧，可能比较有代表性。我上下※※有很多趟了，最多的时候有同时使用6、7套单反相机，十几支镜头，另有闪灯，三脚架无数的时候；也有时连续几个月，就只用一部HEXAR袖珍机拍画册。

下面是我今年（2001年）春天在※※用的摄影器材清单：
135旁轴机:G2+21/2.8、35/2、90/2.8头；
120旁轴机:机身+47/5.6；
135单反机2部：NIKON F3和F5。镜头：17-35/2.8AFS、28-70/2.8AFS、80-200/2.8AFS、500/8折反；
120单反：PENTAX 645N+45/2.8、75/2.8、150/2.8、400/4；
袖珍机：HEXAR 35/2.0；
宽幅机：哈苏XPAN。
（原计划带立拍得一部，后因为行李太多，放弃）

我用了四部旁轴机，主要原因是我的图片以拍摄当地人的纪实片为主。用旁轴机要方便的多。毕竟旁轴机的个头和声音都要比单反机小的多。在※※这样的地方，当地老百姓对相机是相当有抗拒的。所以尽量要用不起眼的相机。

单反机我带了两部，主要是拍资料片，比如说野驴什么的，毕竟旁轴机有些限制，特别是微距和长焦头。

这次用的单反都是NIKON的专业顶级机，所有的镜头也是NIKON现在最好的专业变焦头。熟悉我的兄弟们都知道我已经很多年不用NIKON了，这次是用它来拍资料用的。F3和F5的机身的可靠性和方便程度都无可挑剔，这是大家公认的，我就不多说了。F3唯一麻烦的就是在颠簸的车上换胶卷不太方便，不过，毕竟是老机器。另外，F3和F5都够沉的！加上那4头，苦！

说到NIKON和※※，还要提到一个老问题，就是90X。90X的确是很好的相机，但是，由于不太清楚的原因，我碰上它在※※的故障率非常之高。原来我们跟一个摄影团在※※的时候就经常听到关于90X发生故障的抱怨，上上上次，和咱们的网友们去※※的那次，姗姗的90X机器也出现了好几次莫名其妙的不肯工作的情况。不过这还不是最可怕的，据说有一小日本跑到NIKON公司去反映，说自己的90X在※※一开开关就立刻自己唭哧喀嚓的一张张拍，“就像疯了一样”。所以他只好先取景，然后猛的一开开关，喀嚓拍完，立刻关上！酷吧。

哦，记得新浪旅游论坛里有人讨论过NIKON在※※的问题，由于我只见过90X的故障，不能说所有的NIKON都有问题。

出于和旁轴机同样的理由，我一般都会携带一些袖珍机，现在的袖珍机的质量已经达到相当高的境界，特别是HEXAR。由于原来的几部巧思都不在身边了，这次用的是我珍藏的金巧思。在※※拍完了大昭寺大殿以后，等开路去阿里的时候就留在※※了，舍不得。反正带的机器也够多的了。HEXAR属于有特殊用途的机器，其实还不算真正意义上的袖珍机。

关于135相机的变焦和定焦镜头的问题。我的确觉得变焦镜头在西藏要方便的多。因为在※※有不少时候换镜头是不太方便的。关键就看你觉得对图像质量的要求和拍到图像哪个重要了。在十几年前，变焦头和定焦头的成像质量还有比较大的区别。但是，不得不承认一些新出的变焦头的成像质量用镜头厂商的话来讲已经“非常接近定焦头”了。我自己原来也是不用变焦的，但是最近的想法正在有一些变化。变焦头主要的缺点在于广角端的歧变和眩光比定焦严重些，另外，当然变焦头的封闭性也要差一点。虽然在理论上变焦头不可能在各个焦段上都有非常好的光学表现，但是在实用中的变焦头之所以可以取代定焦头，关键也是看你的片子要放制或印刷到什么样的尺寸，毕竟，如果你的片子只是用来有限度的放大或是用在杂志上，即便是做跨页，变焦头的质量也足以和定焦头媲美了。而且，如果用的是反转片，考虑到不太方便剪裁，变焦头就更能发挥其优势。当然，如果放的再大，比如说需要做画册，或要展览或做展板等对影像要求很高的情况，应该就当之别论了。

但是如果你完全选择定焦头，虽然可能在拍摄中你要付出更多的努力和辛劳，但一定会在最终看到图片时得到更满意的效果。我个人还在坚持完全使用定焦头，除了追求尽可能好的影像质量以外，我也格外需要定焦头的大光圈。我在使用中觉得比较好的镜头组合是：35 毫米旁轴机＋21、35、75（或90）头，再加上35毫米单反机和24/1.4，85/1.2，300/4和1.4X这几只镜头基本上就够了。

另外说一句，在西藏，宽幅相机的确是很有帮助，尤其是在拍风光的时候。

虽然很多摄影者对于长途旅行摄影已经有很丰富的经验，在这里我还是想提醒你在上路之前检查一下你的摄影包里是不是已经准备了以下器材：遮光罩、备用电池、镜头纸、气吹、刷子、闪光灯及长连线、快门线、防尘防雨塑料袋、清洁剂、维修工具、摄影背心、黑口袋、近摄皮腔、偏振镜、引片器、胶片、三脚架、脚架袋、摄影箱、摄影包、摄影腰包等等。

关于在※※使用什么样的相机并没有一定的限制，主要还是要看你拍摄的出发点是什么。

和其他地方一样，越大画幅的照相机对你体力和财力的要求越大，而在※※，前者的困难尤甚。由于一些当地人对摄影有一些抵触情绪，所以如果你以拍摄以人为主的题材，我个人非常推崇35毫米的旁轴相机，体积和声音都比较小，比较容易令被摄者接受。当然，旁轴机不能满足长焦头爱好者的需要。对于长镜头，通常如果你不是为了拍藏羚羊之类的，300毫米已经足够了。

我同时还使用120的自动对焦相机，因为比35毫米的专业相机体积和重量大不很多，但影像的质量要好很多。对于使用120相机的摄影师并没有什么特殊的建议，我只建议你：
1． 准备一个大一点的双肩背的摄影背包，否则太辛苦了，当然，使用RF120相机的摄影师除外；
2． 多准备至少一个后背（或胶片支架），因为在多尘的环境下换胶片比较麻烦；
3． 220胶片比120胶片用起来更轻松。

我今年在※※摄影的时候使用PENTAX 645N拍摄了很多的东西，原因是为了明年一个重要的专题做准备。我现在还在反省这样做的得失。使用中幅的原因是出版商的要求，他们当然认为67是最好的，而我成功的说服了他们，认为现在市场上的67相机没有适合我的题材和风格的，它们都不够快。而且我认为66的画幅也很难用，所以就只好用645的，毕竟有AF，光圈也大。但是看来PENTAX的镜头在最大光圈时像质很均匀，然而分辨率和反差都不是很好。我现在在考虑是不是在明年多花3倍的钱去使用CONTAX 645或是使用同样昂贵的禄来6008。成本是一个很可怕的东西，尤其一个完整的摄影体系的压力。很显然在收小光圈以后PENTAX和ZEISS差别不大，但是，但是，我要不要大光圈呢？画册的出版商肯不肯接受现在的影像呢？不知道，或许下一年版的《七种武器》里会有结果吧。

对于大画幅摄影者来说，除了比较大的体力支出以外，在高原摄影的主要困难将是来自于困难的自然条件，最主要的可能就是风沙。尽量避免把昂贵和沉重的单轨影室机搬上高原，一个可以折叠的平床式外景相机可能要方便许多。还要多说一句废话，我从来没有见过国内的摄影师用4X5拍的好的西藏的片子，而他们用小一点的画幅拍的片子有很多都不错，估计还是体力和精力适应不了高原。

经过了将近10年的高原摄影经历，我认为在解决好寒冷和沙尘损害的前提下，没有别的什么证据表明自动对焦相机不如手动相机更适合于※※的摄影。而且现在的专业AF相机的质量已经完全可以担负诸如珠穆朗玛峰登顶这样的任务，没有什么理由再坚持非手动相机不可了。大多数的摄影作品是瞬间影像的展示，毕竟自动相机要方便很多。

在※※的很多地方，风※※较严重，尤其在在寒冷的旱季和早晚。而且沙子几乎是无孔不入的往你相机和镜头的缝隙里钻。
建议你采取以下方式保养你的相机：
1．用防尘性尽可能好的摄影包或摄影箱，不用相机的时候要把包封好；
2．每天晚上一定要彻底的把所有器材清洁一遍，把胶卷从机器里取出来，仔细扫清机身内部以及镜头的各个缝隙，尤其是自动相机；
3．没事总把相机挂在脖子上，有些摄影师为了抓拍方便从不盖镜头盖，那样一定会增加你清洁相机的麻烦（但是，为了能够拍到我想要的画面，我本人从来都是这么做的）；
4．内部变焦的变焦头风箱效应要小一些，不容易把东西吸进镜头里，这一点在有浮沙的天气以及寺庙内充满香烟的地方格外重要；
5．要使用质量好的吹气球，带单向滤尘装置的那种，否则你会发现你永远吹不干净镜头，如果相同的情况发生在机身里面，你可能要面临划伤胶片的危险。当然，最好的办法是使用专用的高压气罐；
6．如果没有油渍，最好不要擦镜头（或UV镜），尤其是使用麂皮，如果镜头上有哪怕一点点灰尘，都可以造成类似砂纸的效果；
同时强烈的建议你，如果有可能，在长时间的运输器材的过程中使用硬质的摄影箱以保护你的器材。

关于器材还有以下建议：高原的紫外线强烈，一定要在镜头前加装上一块紫外线滤镜（UV），这样可以使用照片里的远景更加清晰，并且还能避免彩色照片偏蓝紫色，当然更重要的是可以保护镜头。在强烈的阳光直射镜头的时候，防止眩光干扰的遮光罩也是不可缺少的。高原的昼夜温差大，如果不是在夏季，或者在高海拔的地区，早晚非常的冷，一般的5号酸性、碱性和镍镉电池都不耐低温，普通钮扣电池也不耐低温；使用这类电池要有备用，并放于贴身的衬衣口袋里保温。如使用锂电池就好多了，锂电池的电容量大，又耐低温，性能比较可靠。因此，最好避免使用普通型号的纽扣电池，特别在冬季或高山地带，如果快门按不下去，把相机放在衣服里边暖一下再拍或许是一个解决的办法。当然最好是使用外置的电池盒，或者换新的锂电池。

如果你真的有计划在超过雪线的高海拔或者非常寒冷的地区拍照片，一般的来讲，晚上让你的摄影器材在帐篷外面过夜是保护它的有效方法，让它们时冷时热的比较容易损坏。同时，在上述地区避免使用高速的自动过片也是重要的，否则马达不仅很费电而且容易拉断因寒冷变得脆弱的胶片，或者在上面留下静电的痕迹。

大多数单镜头反光相机的镜头在光圈片之间使用的的润滑油都不耐低温，由于是采取全开光圈的测光方式，在长时间寒冷的地方拍摄的时候很可能导致润滑油的凝结，使得光圈无法正常的收缩。这里面最要注意的就是NIKON，它有一批很大一批镜头是润滑油巨多的。我自己原来有一只50/1.4MF的头就有这毛病，一到冷的时候就冻，光圈不收缩什么的。后来到北京把所有镜头的光圈都擦了一遍。有几家专业的镜头厂家可以为你提供专门的服务去掉这样的润滑油，我知道的有NIKON、CONTAX和LEICA，但是似乎只有NIKON可以在国内解决，因为在北京有一个比较大的维修站。不过我现在不用NIKON了，也不知道还做不做了。如果你没有机会这样做，至少你要在拍摄的时候注意一下，否则你的照片很可能大量的暴光过度。唉，NIKON啊，真的是……

CANON的机器好象没有这样的问题。我知道最近几年小日本登顶珠峰的好象大多是用EOS-1N的。去年CANON-1V的设计师来北京和我们聊天的时候还特别说了这事，其得意之情溢于言表，看样子新产品的设计和工艺是好一点。

无论你的相机多么专业和高级，不要只带一部相机上高原，至少多带一部备用机身。在※※的时候我通常会考虑多带一部比较简单的手动单反机器，目的一是给当地人拍些负片，然后在当地冲洗，再送给他们；二来是可以在一些极端恶劣或危险的环境下使用。但是这次主要的时间都在路上，不用长时间的交流，就省了。

很多在※※工作过的摄影师提到了要特别提防当地的小孩子，他们中的有些人对镜头的前片有一种特殊的感情，以至养成了爱好抚摩镜头的习惯，也有些害群之马甚至发展到了往你镜头上恶作剧吐口水的问题，而且下手又快又准，总在你不备的时候，每每得手。我最惨痛的经历是不慎被一个小鬼在600/4.0的长炮镜片上抹了一把酥油（NIKON600/4.0的遮光罩大概有40公分长呢！），600长炮跟一脸盆差不多粗，后来用了我半瓶专门去油的镜头液和一整袋脱脂棉才擦干净。

在※※拍摄“人”是最经常，但据反映也是最困难的。我自己也面临着同样的问题，尤其我特别喜欢用广角镜头拍人（我喜欢拍人的时候带更多的环境背景），如果希望拍到自然的图片，最重要的因素就是“交流”。

下面我说一些关于在※※拍摄和人有关题材的体会：
1. 的确在有些地区，当地人对摄影了解很少，风俗认为被拍摄是不好，如果被摄者坚持这样认为，而你又无力改变他们的想法，最好不要坚持拍摄，以免激怒他们；
2. 再强调一下，拍到最自然的图片的方法是“交流”。不一定需要语言，一个微笑、眼神都可以。如果你从事的不是突发新闻摄影工作，那么使用“非偷既抢”的方法来拍※※只能拍到一些肤浅的影像。
最好的办法是混进当地人中间，让他们接受你，然后拍摄。我坚持认为光明正大的拍照片效果会比较的好；
3. 可以带一个一次成像相机，在拍摄的时候也给你的被摄者留下些纪念。※※，尤其在牧区，很多老百姓还没见过自己的照片，这样你很容易得到他们的欢心。在游客常到的寺院里，在露天的地方拍照片不会有任何的限制，一般寺庙大殿内均不能拍照，特别是奉供的神像千万不能拍摄。有些寺庙在摄影者提出请求后，必须另外付费才能允许拍照。一般从5元到几十元不等，名气越大的地方需要的费用就越高。

关于胶片：
虽然各个胶卷厂商都举出了令人信服的证据，表明自己的产品是最出色的，我个人还是想向你推荐：民用彩色负片中柯达和乐凯是表现※※非常理想的胶片。你最好从你的个人喜好及预算方面选择其中的一种。我个人通常是用乐凯的。

至于反转片，我按类把我在※※经常用的胶片总结一下：
低速片：
1．Kodakchrome KM25和KR64：是使用K-14工艺的反转片，虽然在国内冲不了，但是，的确，它的效果是其它任何反转片都比不了的。特别是，它的保存时间要比用E6工艺的反转片长的多，无论是明褪还是暗褪都要小很多。大家想想，你们10年前拍的EPP或EPR现在已经是什么样了？毕竟，每个人都希望自己的照片可以长时间的保持没有变化。
2．FUJI的VELVIA：
高反差高色彩饱和度高清晰度的胶片，曾经是我的标准胶片，用了很多年了，比较熟悉了。的确E-6的冲洗工艺比较方便。VELVIA在拍摄风光时的优势是显而易见的，而且多年来已经获得世界上无数职业摄影师的认可。在拍摄人像方面，它也表现藏族人肤色的质感著称。
RVP在※※要注意的特性有两点，都是和低色温有关的，一个是RVP在低色温的时候表现纯白会有一点困难，比如说清晨太阳升起前的雪山，很有可能被变成浅粉色的；还有一个问题是在低色温而且暴光不足的时候，RVP有严重偏暖的趋向，这一点在寺庙内拍摄时要格外注意。

中速片：
1. PROVIA100F：
RDPⅢ是现在世界上颗粒最细的E-6工艺的反转片，虽然在反差上没有RVP那么大，但是一方面感光度要高一点，另外，RDPⅢ的胶片增感起来（比如说EI400）也比较容易。同时，RVP在表现有些需要准确还原的东西上是有困难的。所以，RDPⅢ是更全面的胶片。

高速片：
PROVIA400F：
我原来一直是用MS100-1000的，但是现在我发现PROVIA400F是最好的。

灯光片：
FUJICHROME 64T（RTP）：
目的是在佛殿里利用现场的钨丝灯拍摄壁画和佛像。虽然RTP很慢（ISO64），但的确非常的细。相比起来KODAK的320T（ISO320）在表现暖调的时候真是非常出色，但是，RTP能保留更多的暗部细节，这两种胶片真的很难取舍！

和很多在※※拍黑白图片的摄影师一样，我也喜欢柯达的Tri-x。之所以用Tri-X，主要是因为它的反差很柔和，而且颗粒很细，而且毕竟是老胶片了，性能非常稳定。当然，黑白胶片也有很多可选择的，如果你要求更细的颗粒，TECKPAN和T-MAX都更好些。

我在高原上一直在使用户外活动专用的防水袋来保存胶片，防水倒在其次，主要是为了防尘。当然，我没有理由不把未拍的和已拍的胶片分别放在不同颜色的防水袋里，这样在找胶片的时候要方便很多。防水袋最好有大大小小各种尺寸的，必要的时候也可以放置其他摄影器材，甚至包括照相机。

在※※，由于光照强烈，高反差一直是困扰许多摄影师的大问题。解决的方法，一个是胶片；另外，恰当的使用闪光设备和闪光技术也是个好办法，当然，如果运用好了暴光，好多问题要容易解决的多。

我觉得三脚架在※※属于必须的摄影器材。不过在※※搬太重的三脚架的确是一件很辛苦的事情，即便有车，在※※的摄影也还是会有一些需要徒步的时候，而且一般的来讲，三脚架的重量和稳定性又不可能得兼，所以我极力推荐，在财力允许的情况下使用碳纤维的三脚架。如果你的机器不算太大的话，一个捷信2系列那样的轻型碳纤维架子应该是最好的选择。如果在风很大的地方拍摄，把你的摄影包挂在架子下面，也足够保证要求很高的稳定性了。如果你携带的是重型的120相机或者大画幅的器材，捷信还有3系列或者5系列的碳纤维三脚架供选择。要提醒的是，碳纤维的三脚架不能抵抗过大的横向切力，在运输途中不要在它上面压太重的东西。如果你使用的是球型云台，一定要注意经常清洁。

我带了很多种摄影包，使我在拍摄时可以具有最大的灵活性；同时，我强烈的建议你如果有可能，在长时间的运输器材的过程中使用硬质的摄影箱以保护你的器材；※※本地不能冲洗E-6工艺的反转片。※※有很多大大小小的图片社可以冲印普通的C-41工艺的负片，但是我的确无法确定哪家的质量足够稳定和安全，希望在这本书出来的时候当地已经出现能够达到你所期望水准的图片社，否则，还是把你的胶片带回你熟悉的图片社去冲洗吧。当然，我更不推荐大家在下面其他城镇冲洗你的胶片，除非有特殊的原因。

有很多摄影师着迷于※※的清晨和黄昏，要注意的是，由于时差的原因，※※的清晨和黄昏都要比东部地区晚1到2个小时。

关于最佳的摄影季节，我想还是要看你摄影的出发点，如果你关心的是藏族节日的民俗活动，请参看《走※※》里面的有关资料；如果你对风光摄影格外热衷，则要专心具体地区的气候情况，有些经验是很重要的，比如林芝最美是在春秋两季，而如果在雨季去拍珠穆朗玛峰你多半要空手而回等等。

附件：
最后，我想汲取原来的教训，多说几句话。在《七种武器》第一次出现到现在的差不多3、4年里，我除了很多肯定和善意的批评外，也听到了一些针对它的明显恶意的攻击。很可惜的是这些攻击都不是针对我写作的努力或者我的垃圾图片，而多是针对我对摄影器材的看法的，而且口气都很具攻击性和煽动性。通常听到它后我的反应是选择性失聪，也就是假装没听见，且让小鬼跳过家门。不过，现在我希望能分化一下这批人的努力，所以，我想做一个低预算的※※拍摄器材指南，不过，前提是，我坚持认为，作为一个职业摄影师，只有在器材上的投入多一点，收入才会多起来 ：）

假使有一天，我丢失了全部的摄影器材，而我正面临着一次重要的※※拍摄活动，需要从新购置器材，我的选择是这样的：

5000元以下：
C/Y口凤凰相机一台，二手carl zeiss 25/2.8、50/1.4镜头各一只，还有一个选择是机身和二手的24/2.8、90微距头。改装一个防水摄影包，管朋友借他们的三脚架和闪光灯，不论质量好坏，总比没有强，另外，带豆袋；

5000-10000元：
这个价位是最困难的，我可能会选择一台EOS的便宜机身和一只好的镜头，比如说二手的17-35/2.8，另外好的选择是一套二手的G2和3只头；

10000-30000元：
我会配齐一些基本35毫米的镜头，2台二手的专业机身和一些配件；

3万-15万：
我会给《大众摄影》的陈仲元老师打电话询问他的意见，因为关于器材他比我明白一万多倍；

15万以上：
我先去买一镀金阿尔帕，再买一镀金巧思，再整一镀金M6，然后对挤兑我的人格外宽厚的一笑：“你也整一金捷信吧，叔叔带你去※※拍大鲸鱼……”
：）

[小蝴蝶 编辑于 2011-07-20 11:52]

胶片时代的赵嘉堪称才华横溢，到数码时代就有些精枯力竭疲态尽显了。

说了半天都是135的小邮票。没劲。

写得挺好的。

10年后再看这文章，很怀念以前玩相机的日子。

细心，详尽，宽容。谢谢。

呵呵，老文章蛮有意思。

这个已经是好久以前的内容了。

mm你好，我顶，不过赵老师在屋脊不太受待见，他的观点很适合入门