6月下旬，纽约摄影学院组织了学员赴福建宁德霞浦拍摄滩涂。时逢福建雨季涝灾，霞浦虽未大涝，却也雨水连绵不断、时晴时雨，这恰好给学员创造了一个在全天候拍摄风光的实践机会。

其实阴雨天犹如给大地笼罩了一个天然的柔光罩，拍摄时会带来更细腻的层次和润度，此时将应把注意力集中在色彩和构图上。在霞浦的宾馆里看到许多滩涂的精彩照片，大都在黄昏或早霞时拍摄，因而在阴雨中更需要在构图上着力，而后期制作在剪裁和影调的调整上也更为重要。

这里有两张学员拍摄的照片，均使用尼康顶级相机D3X和 D3S所摄，但 70–200的 F 2.8的小黑镜头焦距仍不够长，经过剪裁均得到改进。

图一为两位身穿红杉的渔民在滩涂中拾贝，此时天未亮，拍日出已无望，图中两位渔民在中下位置，不甚理想，构图有些松散。决定将横幅改成竖图，并将人物略加移动，使画面更为紧凑，如图二。其步骤如下：

用 “矩形选框”将左方人物圈定；
点出通过 “拷贝图层”；
点击 “移动工具”将人物横向右移；
“剪裁”；
“橡皮擦”，再次调整位置和通过 “色阶”调整影调，加强反差。
经过剪裁调整后的照片，两个渔民在左下角形成一种内在的方向感，引出整个画面，具有节奏感的竹竿给照片带来美感和韵律。由于经过一半的剪裁后，实际焦距已经从200mm增加倒了400mm，而且仍具有千万像素以上的质量。

图三由来自大庆的学员所摄。画面中人物动态十分生动，同时沙滩上的车辙轨迹和脚印衬托出的人物也很美。但由于距离很远，因此尽管200mm的长焦已拉到头了，构图依旧显得很松散。在点评会上，大家一致认可改为竖画幅更具张力。

如图四所示，经过剪裁和通过曲线对反差的调整，使轨迹和脚印形成对角线，人物则有冲出画面的动势，是一张不错的滩涂作品。

图五也是一幅横画图，画面有些零散，不够集中。剪裁后将之改为竖幅，更简洁有力，突显了波浪的曲线美感及构图的完整（如图六）。有意思的是50位学员通过讨论，得出了一致的意见。

图六

图四

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