主题：看看，画家论构图 [主题管理员:F1.0]
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13 帖
5. 别将逻辑应用于艺术。
最重要的是视觉冲击力。即便是的阴沉的天气，阳光也可能在草地上出现；为了获得不错的画面效果，线性透视和大气透视关系也是可被扭曲的
；在某个特别的时刻，影子可比它的本来面目显得更长。总之，Feel free to use your artist's license…
Fig. 10 细看图，树的形态表明风是从右向左吹。然而，雨的方向又表明风的方向是从左向右的!
最重要的是视觉冲击力。即便是的阴沉的天气，阳光也可能在草地上出现；为了获得不错的画面效果，线性透视和大气透视关系也是可被扭曲的
；在某个特别的时刻，影子可比它的本来面目显得更长。总之，Feel free to use your artist's license…Fig. 10 细看图，树的形态表明风是从右向左吹。然而，雨的方向又表明风的方向是从左向右的!
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12 帖
Fig. 9 better ，线条较舒缓，使观从能更好地浏览画面
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11 帖
Fig 8. Incorrect，引导视觉的线条太直。
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10 帖
Fig 7. 本图中引导视觉的线条是曲线。同图6相比，看哪个能使您以较慢、更愉悦的速度扫视画面？
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第
9 帖
4、河流、小溪及路等，应以S型进入画面。如果不是S型，那么最好以曲线的方式进入画面。应不惜一切代价避免直线，因为他们作为视觉引导线时，目光移动过于迅速，而S型则能使目光以较慢的速度扫视画面。
Fig 6. 图中，小溪形成优美而舒缓的S型构图。
Fig 6. 图中，小溪形成优美而舒缓的S型构图。
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8 帖
Fig. 5a.
第一幅图园木太直并指向了画面边缘。
中间的那幅是编辑过的，一些伸出的及未端的树枝减弱了园木直指画面边缘的效果。
第三张干脆将它拿走，这时观众的视线将顺着海岸走。
[2004-12-04 22:52 补充如下]
b和c较好。
第一幅图园木太直并指向了画面边缘。
中间的那幅是编辑过的，一些伸出的及未端的树枝减弱了园木直指画面边缘的效果。
第三张干脆将它拿走，这时观众的视线将顺着海岸走。
[2004-12-04 22:52 补充如下]
b和c较好。
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7 帖
3 避免将观众的注意力推出画面。这就要求画面元素不要指向画的边框，或画面元素不要跑到画面外(如树枝、路及河流)。你可以设置“驻点”以使观众注意力不离开画面。经验法则是：动物及人应面向或看着画的里面。
Fig 5. Fig 5. Observe the horse on the right. The artist subdued the value. Squint your eyes. See how it merges with the trees. If this horse were lighter in value the viewer would mount the horse and ride right out看画的右侧，画家的将右边的明暗反差降低，馬融入树林。如果这匹马的亮度提高，观众将顺着这匹马看到右侧画面的外面去了。
Fig 5. Fig 5. Observe the horse on the right. The artist subdued the value. Squint your eyes. See how it merges with the trees. If this horse were lighter in value the viewer would mount the horse and ride right out看画的右侧，画家的将右边的明暗反差降低，馬融入树林。如果这匹马的亮度提高，观众将顺着这匹马看到右侧画面的外面去了。
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6 帖
2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。我认为这并不可行，除非你技术娴熟。因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
(第二帖应挪到这里来)
Fig 4. This painting didn't need the flowers in the foreground. However, the artist decided to add a second center of interest这幅画并不需要前景上的花，然而画家决定加进“第二兴趣中心”。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
(第二帖应挪到这里来)
Fig 4. This painting didn't need the flowers in the foreground. However, the artist decided to add a second center of interest这幅画并不需要前景上的花，然而画家决定加进“第二兴趣中心”。
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5 帖
Fig 3. 海滨作为视觉引导线，将注意力引向兴趣中心--桥。
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4 帖
2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。我认为这并不可行，除非你技术娴熟。因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
Fig 2. Fig 2. The logs correctly placed are great pointers that lead the viewer's eye to the area the artist prefers
摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌，将观众的视线引向画家设计的趣味区。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
Fig 2. Fig 2. The logs correctly placed are great pointers that lead the viewer's eye to the area the artist prefers
摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌，将观众的视线引向画家设计的趣味区。
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风景画的构图技巧(by Johannes Vloothuis)
我整理了一系列构图“规则”(我更愿称用称呼它们为“技巧”)，合理地使用这些规则可以在风光摄影中减少缺陷。这些规则经常出现在论构图的书藉中，这里我融入自已的观点并将它们整理成篇。值得提醒的是：别让规则妨碍你的工作。规则是注定要被打破的，但前题是您至少知道：您正在打破什么规则、为什么要打破它？您不是因知识的欠缺而犯错。这里共有23页，坐下来喝点咖啡慢慢看吧。
1、请看上图。风景图中应该有一个兴趣中心，它是图片中最重要、最美的部分。通过对较鲜明的色彩或较强对比度，使兴趣中心包括引人注目的焦点以加强兴趣中心。这类兴趣中心将成为主角。周边区域应处于从属地们。好的兴趣中心包含以下内容：
。鲜明的色彩，如有可能还应有互补色
。强烈的反差(明_暗)
。占据较好的画面位置
。人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。
。兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心 (如图1图2)
。兴趣中心不要放在正※※或图片的1/2处，较好的方法应用三分法。
。不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。
。设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
[ckmaster 编辑于 2004-12-04 20:52]
[2004-12-04 22:48 补充如下]
更正：本文是关于“绘画”构图的文章。文中“风光摄影”_应更正为_“绘风景画”。
我整理了一系列构图“规则”(我更愿称用称呼它们为“技巧”)，合理地使用这些规则可以在风光摄影中减少缺陷。这些规则经常出现在论构图的书藉中，这里我融入自已的观点并将它们整理成篇。值得提醒的是：别让规则妨碍你的工作。规则是注定要被打破的，但前题是您至少知道：您正在打破什么规则、为什么要打破它？您不是因知识的欠缺而犯错。这里共有23页，坐下来喝点咖啡慢慢看吧。
1、请看上图。风景图中应该有一个兴趣中心，它是图片中最重要、最美的部分。通过对较鲜明的色彩或较强对比度，使兴趣中心包括引人注目的焦点以加强兴趣中心。这类兴趣中心将成为主角。周边区域应处于从属地们。好的兴趣中心包含以下内容：
。鲜明的色彩，如有可能还应有互补色
。强烈的反差(明_暗)
。占据较好的画面位置
。人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。
。兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心 (如图1图2)
。兴趣中心不要放在正※※或图片的1/2处，较好的方法应用三分法。
。不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。
。设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
[ckmaster 编辑于 2004-12-04 20:52]
[2004-12-04 22:48 补充如下]
更正：本文是关于“绘画”构图的文章。文中“风光摄影”_应更正为_“绘风景画”。
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