主题：台湾HD Club上的SONY F65和RED Epic对比，在解像度和宽容度上，Epic被F65完爆！
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台湾 HD Club先后拿到了 RED Epic 和 SONY的 F65，于是采用相同的 Cooke S4镜头，对两部机器进行了简单的对比。
http://www_hd_club_tw/thread-137252-1-1.html
最终对比结论：虽然同为4K，但 F65 在画质上要胜过 RED Epic很多。
解像度方面， F65的 8K-CMOS明显解像度的细节方面要比 RED Epic多出许多。 输出格式来说， SONY F65是 16Bit的未经处理的F65RAW格式（码率为：2--3.5Gbps左右，60fps时则为：5Gbps）
而RED Epic输出的则是小波高压缩比的 REDCode文件，也属于RAW。
不过从二者4K画面的细节保留来看， RED输出的图像更像是 DSLR 经过降噪处理的 JPEG（且是那种细节被抹得一塌糊涂的 JPEG）。而 F65则更像是完全未经处理的 RAW，保留了更多的细节。
而在高光宽容度方面， RED Epic败得比较惨。 屋顶高亮部瓦片的细节方面， RED-Epic已经很难辨认（尤其是白色的瓦片边槽，Epic呈现“死白”， 而 F65则最大限度的将细节保留）。
虽然官方宣称： RED Epic是 13.5档宽容度， 而 F65是高于 14档宽容度，但从高光细节的保留来看，二者的宽容度不像是只有 0.5档的差距，差距至少超过 1档以上！
本帖最后由 西区苛刻 于 2012-5-14 20:13 编辑
http://www_hd_club_tw/thread-137252-1-1.html
最终对比结论：虽然同为4K，但 F65 在画质上要胜过 RED Epic很多。
解像度方面， F65的 8K-CMOS明显解像度的细节方面要比 RED Epic多出许多。 输出格式来说， SONY F65是 16Bit的未经处理的F65RAW格式（码率为：2--3.5Gbps左右，60fps时则为：5Gbps）
而RED Epic输出的则是小波高压缩比的 REDCode文件，也属于RAW。
不过从二者4K画面的细节保留来看， RED输出的图像更像是 DSLR 经过降噪处理的 JPEG（且是那种细节被抹得一塌糊涂的 JPEG）。而 F65则更像是完全未经处理的 RAW，保留了更多的细节。
而在高光宽容度方面， RED Epic败得比较惨。 屋顶高亮部瓦片的细节方面， RED-Epic已经很难辨认（尤其是白色的瓦片边槽，Epic呈现“死白”， 而 F65则最大限度的将细节保留）。
虽然官方宣称： RED Epic是 13.5档宽容度， 而 F65是高于 14档宽容度，但从高光细节的保留来看，二者的宽容度不像是只有 0.5档的差距，差距至少超过 1档以上！
本帖最后由 西区苛刻 于 2012-5-14 20:13 编辑
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恐怖的动态范围！
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robinlb 发表于 2012-9-14 01:29
sony在视频领域的地位是有目共睹的，F65这类数字电影机，宽容度，色深等都已经逼近或者超过原来的电影胶片了
也就是说，如果S能有一台旗舰级135全幅照相机，采用了类似的感光和处理技术，那么，将是一台真正的画质机王者了（当然，转接配套的镜头是另外一方面），且考虑成本和机身尺寸等，可以做成纯粹的照相机（高速连拍和视频功能可以不要）
其实未来SONY真应该考虑部分下放到民用摄影领域，哪怕价格高企，受众寥寥，但毕竟又是一个标杆
引用西区苛刻的话：骚尼哥永远不缺技术，缺的是技术下放力度~~
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sony在视频领域的地位是有目共睹的，F65这类数字电影机，宽容度，色深等都已经逼近或者超过原来的电影胶片了
也就是说，如果S能有一台旗舰级135全幅照相机，采用了类似的感光和处理技术，那么，将是一台真正的画质机王者了（当然，转接配套的镜头是另外一方面），且考虑成本和机身尺寸等，可以做成纯粹的照相机（高速连拍和视频功能可以不要）
其实未来SONY真应该考虑部分下放到民用摄影领域，哪怕价格高企，受众寥寥，但毕竟又是一个标杆
也就是说，如果S能有一台旗舰级135全幅照相机，采用了类似的感光和处理技术，那么，将是一台真正的画质机王者了（当然，转接配套的镜头是另外一方面），且考虑成本和机身尺寸等，可以做成纯粹的照相机（高速连拍和视频功能可以不要）
其实未来SONY真应该考虑部分下放到民用摄影领域，哪怕价格高企，受众寥寥，但毕竟又是一个标杆
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西区苛刻 发表于 2012-5-16 00:45
F65 拍摄的原始 DPX 文件是一张完全曝光不足的几乎很难分辨的图像。
作者的目的是为了说明 F65那另人难以置信的动态范围， 而作者这张示例图片，就是由 F65拍摄的那个几乎“全黑”的 DPX文件上加工调整出来的。 这足以证明 F65的原始 16Bit的 RAW，其后期可调整的余地另人难以想象的广阔！
原文链接：http://www_xdcam-user_com/2012/05/f65-4k-16-bit-dpx-sample/
作者提供的原始 DPX文件下载：
http://www_xdcam-user_com/clips/f65-dpx.zip
而这张图是由原始 DPX文件后期调整出来的：而这个就是原始的近乎“全黑”的 F65拍摄的 DPX文件：
这cmos太夸张了
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风一样的侠客大大 发表于 2012-5-14 21:20
感觉上是对比度比较小。。。。。
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把F65顶起来，让那些初哥们都来看看吧~~~
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梦羽灵泉 发表于 2012-5-16 17:55
这个其实是配套的网络问题，6m的光纤算稀罕物，LTE不知道什么时候的事儿，这种条件自然没有高普及动力，其实索尼的问题在于成像硬指标上从来没什么突出的地方，无论是对焦能力还是高感光能力都被对手压着，5n高感光能力牛逼了对焦上不去，而就现在的对焦顶级机器来说，和对手相比还是过于惨了
小泉别，
我不知道怎么讲这个问题，搞得我要上论坛发寻人启事了
我觉得你有事也好或者别的原因也好，怎么样都行。
但是既然你能上论坛回帖，都不愿意开手机，都不能够上QQ？表示无法理解。
一直搞蒸发，不知道你这是神马意思，已经整整两周时间了，要我还等吗?
后悔了，或者怎么了，你好歹也要给个信不？
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F65光布线-3
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F65光布线-2
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另外再导出个话题： 关于信号压缩的。
F65 的 16bit 4K F65RAW 格式为什么几乎不使用压缩（即便在 60--120fps输出时也只使用了 3.6:1的极浅的无损压缩）。而 RED为什么要使用超过 15:1 的深压缩。
这个根本不是一般人颠倒黑白的什么“使用压缩的先进”之论调。 对任何信号来说，超过10:1的压缩再怎么称“无损”，那都是自欺欺人，深压缩的信号根本做不到无损。
对于 4K信号来说，如果要输出 16Bit 24fps 4K RAW Data的无损信号，其传输记录带宽为：3.4Gbps（435MB/s）（如果是混载完成的RGB信号的话，就更大了，大约要10.2Gbps）。 而 F65输出的RAW是 8,192 x 2,160 （8K） 16Bit的 RAW Data，数据要大一倍（大约传输与记录带宽为：6.8Gbps［870MB/s］）。
摄影机要把那么大的信号传输给记录单元，而记录单元又必须做到实时记录。这个技术难度非常高。 这种摄影机的信号，缓存在中间是根本起不到多大作用的（可不像一幅幅拍照的 DSLR，缓存起到很大的并发数据的中转和“舒缓”的作用），摄影机庞大的信号更多要靠实打实的摄影机实时传输与记录的硬技术功底实现。
那么你的摄影机内部的传输与记录端的联系根本实现了不了处理那么高并发数据的能力，那只能使用压缩，把数据压缩小了，再传输记录（这个就是 RED必须使用深压缩的根本原因，因为它的产品根本实现不了那么高并发数据的实时传输与记录）。
最近的“日经BP” 的一篇专业技术性报道文章，揭露了 SONY F65 和记录单元 SR-R4 为什么能以基本不压缩的数据量，来处理 F65RAW那恐怖的并发数据。
其最根本的原因，就是 SONY为 F65专门开发了实时记录与传输中能达到：40Gbps光布线工艺（而且将成本基本降到了与一般产品使用的“电布线”接近的水平）。
就是这个工艺，能让 F65与SR-R4 做到基本不需要压缩，就能处理那恐怖的 16Bit 4K RAW的数据量。而且基本不需要缓存，就能做到对此 F65RAW 数据，进行实时的传输与记录。
所以 F65和其记录单元：SR-R4 ，它们的技术领先于同行产品，不仅仅是核心的传感器工艺，在整个机器与记录系统的整个数据链处理的环节上，均要远领先竞争对手！
http://china_nikkeibp_com_cn/news/semi/61085-20120517.html
F65 的 16bit 4K F65RAW 格式为什么几乎不使用压缩（即便在 60--120fps输出时也只使用了 3.6:1的极浅的无损压缩）。而 RED为什么要使用超过 15:1 的深压缩。
这个根本不是一般人颠倒黑白的什么“使用压缩的先进”之论调。 对任何信号来说，超过10:1的压缩再怎么称“无损”，那都是自欺欺人，深压缩的信号根本做不到无损。
对于 4K信号来说，如果要输出 16Bit 24fps 4K RAW Data的无损信号，其传输记录带宽为：3.4Gbps（435MB/s）（如果是混载完成的RGB信号的话，就更大了，大约要10.2Gbps）。 而 F65输出的RAW是 8,192 x 2,160 （8K） 16Bit的 RAW Data，数据要大一倍（大约传输与记录带宽为：6.8Gbps［870MB/s］）。
摄影机要把那么大的信号传输给记录单元，而记录单元又必须做到实时记录。这个技术难度非常高。 这种摄影机的信号，缓存在中间是根本起不到多大作用的（可不像一幅幅拍照的 DSLR，缓存起到很大的并发数据的中转和“舒缓”的作用），摄影机庞大的信号更多要靠实打实的摄影机实时传输与记录的硬技术功底实现。
那么你的摄影机内部的传输与记录端的联系根本实现了不了处理那么高并发数据的能力，那只能使用压缩，把数据压缩小了，再传输记录（这个就是 RED必须使用深压缩的根本原因，因为它的产品根本实现不了那么高并发数据的实时传输与记录）。
最近的“日经BP” 的一篇专业技术性报道文章，揭露了 SONY F65 和记录单元 SR-R4 为什么能以基本不压缩的数据量，来处理 F65RAW那恐怖的并发数据。
其最根本的原因，就是 SONY为 F65专门开发了实时记录与传输中能达到：40Gbps光布线工艺（而且将成本基本降到了与一般产品使用的“电布线”接近的水平）。
就是这个工艺，能让 F65与SR-R4 做到基本不需要压缩，就能处理那恐怖的 16Bit 4K RAW的数据量。而且基本不需要缓存，就能做到对此 F65RAW 数据，进行实时的传输与记录。
所以 F65和其记录单元：SR-R4 ，它们的技术领先于同行产品，不仅仅是核心的传感器工艺，在整个机器与记录系统的整个数据链处理的环节上，均要远领先竞争对手！
http://china_nikkeibp_com_cn/news/semi/61085-20120517.html
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消滅零回復 发表于 2012-5-17 22:15
LZ居然不敢轉出F65高反差邊緣出現假色的缺陷
顶楼的贴我明确给出了原文链接地址，谁都可以看。 有什么敢不敢的？
再说作者也说了，大致上应该是后续软件的问题。 因为 F65是 2012年1月才开始出货， 对其 16Bit F65RAW格式的后期支持一直到 2012年 3月开始，才逐步就位，目前处理 F65那庞大的 16Bit F65RAW 的后期软件的流程还不是十分完善。
再说了， 2012年发货后，第一个月 F65就卖出了 400台。 目前以F65同时拍摄的好莱坞商业大片有 4部。
其中：威尔.史密斯 主演的《重返地球》AFTER EARTH 和 汤姆.克鲁斯 的新片《遗忘》（Oblivion） 已经曝光，尤其是 《重返地球》一片，主要是外景是在哥斯达黎加拍摄，其中这类强烈阳关下的高反差画面多得是，但从未看到有说什么类似问题的。 本帖最后由 西区苛刻 于 2012-5-17 22:59 编辑
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LZ居然不敢轉出F65高反差邊緣出現假色的缺陷
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西区苛刻 发表于 2012-5-17 16:22
F65的传感器目前在技术上的确很难被超越。
通常来说， 传感器技术想要增加灵敏度和增加宽容度 就必须增加单一像素的尺寸，那么增加单一像素尺寸最笨得办法是这两个：
1：在像素数量增加的情况下，无奈增加传感器的面积尺寸。
2：在传感器面积不变的情况下，无奈减少传感器的总像素数量。
但要想让输出分辨率的解像度提高，又必须增加传感器的“采样像素数量”。于是像素尺寸和像素数量就成了最大的矛盾体。
而拍电影用的 PL卡口电影镜头的S-35mm像场是固定的，只有（标准4尺孔的 4:3规格）：24.89 x 18.67mm（若是3尺孔的： 1.85:1的规格则是：24.89 x 13.5mm）。 你传感器只能做到那么大，如果尺寸再做大，只能裁切使用传感器“中间的部分”（边角像素必须被裁减掉）。
4K的黑白分辨率需要：4,096 x 2,160=885万的采样像素，但如果是“彩色”的4K空间取样，就必须满足：4,096 x 2,160 x 3=2,650万像素。 但很显然要在 PL卡口的 S-35的像场规格的传感器上，容纳高达：2,650万像素的话，那单一像素的尺寸会非常小，灵敏度将惨不忍睹，而宽容度会因为传感器灵敏度太低，导致和“黑白的885万像素”的相比，直接降低 2档光圈以上。
为了增加宽容度水平， ARRI 和 RED等厂 ...
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chm128256 发表于 2012-5-17 11:58
F65估计和F35当年一样，至少能独孤求败五六年。
F65的传感器目前在技术上的确很难被超越。
通常来说， 传感器技术想要增加灵敏度和增加宽容度 就必须增加单一像素的尺寸，那么增加单一像素尺寸最笨得办法是这两个：
1：在像素数量增加的情况下，无奈增加传感器的面积尺寸。
2：在传感器面积不变的情况下，无奈减少传感器的总像素数量。
但要想让输出分辨率的解像度提高，又必须增加传感器的“采样像素数量”。于是像素尺寸和像素数量就成了最大的矛盾体。
而拍电影用的 PL卡口电影镜头的S-35mm像场是固定的，只有（标准4尺孔的 4:3规格）：24.89 x 18.67mm（若是3尺孔的： 1.85:1的规格则是：24.89 x 13.5mm）。 你传感器只能做到那么大，如果尺寸再做大，只能裁切使用传感器“中间的部分”（边角像素必须被裁减掉）。
4K的黑白分辨率需要：4,096 x 2,160=885万的采样像素，但如果是“彩色”的4K空间取样，就必须满足：4,096 x 2,160 x 3=2,650万像素。 但很显然要在 PL卡口的 S-35的像场规格的传感器上，容纳高达：2,650万像素的话，那单一像素的尺寸会非常小，灵敏度将惨不忍睹，而宽容度会因为传感器灵敏度太低，导致和“黑白的885万像素”的相比，直接降低 2档光圈以上。
为了增加宽容度水平， ARRI 和 RED等厂家都采用了最笨得办法。 RED的办法是：增加传感器的尺寸（以容纳更多的像素），其 EPIC 的总像素为：5,120 x 2,700（1380万），但无奈传感器的尺寸也增加到了：30 x 15mm。以此来保证单一像素：6.25 x 6.25um 的面积，从而保证更好的灵敏度水平，以达到更大的宽容度。
ARRI的 Alexa则使用了更容易的办法，其 24 x 13.5mm 的 S-35mm 传感器尺寸没变，但采样像素只有：2,880 x 1,620（460万）。这样直接减少像素数量，而使得传感器单一像素面积达到了：8.25 x 8.25um。这直接导致 Alexa在灵敏度和宽容度上得以提高。
但SONY的 F65，其开发技术上明显远远高于那两家。 SONY选择了在技术上最难的方法：
1：保持传感器 S-35mm的尺寸不变，以兼容所有的 PL卡口的电影镜头。当所有PL卡口电影镜头用在F65机身上时，保证不会出现任何的裁减和暗角。
2：在不增加传感器面积尺寸的情况下，将像素数量增加到 2000万，但在增加像素数量后，不会导致传感器灵敏度下降和宽容度恶化（不但不下降，还要在技术上实现提高）。
最终的技术成果就是： F65的传感器严格保持了 PL卡口的 S-35mm像场的：24.7 x 13.1mm的尺寸（完美兼容所有PL卡口镜头）。
而像素增加到了：8,768 x 2,324（2,040万像素），单一像素面积只有：4.2 x 4.2um（以像素面积来说，只有 RED-Epic的45%的尺寸，而相比ARRI Alexa的单一像素面积，更是只有26%的尺寸） 虽然像素面积要比那两家小得多，但传感器的灵敏度依然保持：77.6dB超高水平，同时实现超过 14档的宽容度（我传感器的像素尺寸比你小得多，但传感器灵敏度和宽容不但不比你低，反而更高。这个就叫技术！！！也是 F65最难被超越的地方！）。
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kmp 发表于 2012-5-17 12:10
感觉EPIC机内曲线设置有问题 明显对比度太大 高光爆出不奇怪
没有任何帮助的，这贴原作者“allstar” 国内的“拍电影”那边开贴重发过一遍。 Epic无论怎么修正（不管是降 ISO，还是降对比），对宽容度都没有帮助。
http://www_filmaker_cn/forum.php?mod=viewthread&tid=20403&extra=page%3D1
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西区苛刻 发表于 2012-5-14 20:06
台湾 HD Club先后拿到了 RED Epic 和 SONY的 F65，于是采用相同的 Cooke S4镜头，对两部机器进行了简单的对比。
http://www_hd_club_tw/thread-137252-1-1.html
最终对比结论：虽然同为4K，但 F65 在画质上要胜过 RED Epic很多。
解像度方面， F65的 8K-CMOS明显解像度的细节方面要比 RED Epic多出许多。 输出格式来说， SONY F65是 16Bit的未经处理的F65RAW格式（码率为：2--3.5Gbps左右，60fps时则为：5Gbps）
而RED Epic输出的则是小波高压缩比的 REDCode文件，也属于RAW。
不过从二者4K画面的细节保留来看， RED输出的图像更像是 DSLR 经过降噪处理的 JPEG（且是那种细节被抹得一塌糊涂的 JPEG）。而 F65则更像是完全未经处理的 RAW，保留了更多的细节。
而在高光宽容度方面， RED Epic败得比较惨。 屋顶高亮部瓦片的细节方面， RED-Epic已经很难辨认（尤其是白色的瓦片边槽，Epic呈现“死白”， 而 F65则最大限度的将细节保留）。
虽然官方宣称： RED Epic是 13.5档宽容度， 而 F65是高于 14档宽容度，但从高光细节的保留来看，二者的宽容度不像是只有 0.5档的差距，差距至少超过 1档以上！
F65估计和F35当年一样，至少能独孤求败五六年。
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热血废人 发表于 2012-5-16 12:11
5N开始其实已经不错的了,1080P 50P/60P 28M码流的摄像,对于民用领域绝对是不错的了,毕竟编辑,播放都还没完全普及(蓝光,高清机)
这个其实是配套的网络问题，6m的光纤算稀罕物，LTE不知道什么时候的事儿，这种条件自然没有高普及动力，其实索尼的问题在于成像硬指标上从来没什么突出的地方，无论是对焦能力还是高感光能力都被对手压着，5n高感光能力牛逼了对焦上不去，而就现在的对焦顶级机器来说，和对手相比还是过于惨了
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西区苛刻 发表于 2012-5-16 00:45
F65 拍摄的原始 DPX 文件是一张完全曝光不足的几乎很难分辨的图像。
作者的目的是为了说明 F65那另人难以置信的动态范围， 而作者这张示例图片，就是由 F65拍摄的那个几乎“全黑”的 DPX文件上加工调整出来的。 这足以证明 F65的原始 16Bit的 RAW，其后期可调整的余地另人难以想象的广阔！
原文链接：http://www_xdcam-user_com/2012/05/f65-4k-16-bit-dpx-sample/
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这个真变态啊
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antihumanity 发表于 2012-5-16 01:12
SONY專業影像和單反部門估計老死不相往來，怎麽也不下放一點給民用領域
5N开始其实已经不错的了,1080P 50P/60P 28M码流的摄像,对于民用领域绝对是不错的了,毕竟编辑,播放都还没完全普及(蓝光,高清机)
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西区苛刻 发表于 2012-5-16 00:45
F65 拍摄的原始 DPX 文件是一张完全曝光不足的几乎很难分辨的图像。
作者的目的是为了说明 F65那另人难以置信的动态范围， 而作者这张示例图片，就是由 F65拍摄的那个几乎“全黑”的 DPX文件上加工调整出来的。 这足以证明 F65的原始 16Bit的 RAW，其后期可调整的余地另人难以想象的广阔！
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而这张图是由原始 DPX文件后期调整出来的：而这个就是原始的近乎“全黑”的 F65拍摄的 DPX文件：
这个“动态范围”好变态啊！！！！！
变态~~~
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SONY F65另一个非常另人叹服的特性是：尤于其 Q67的特殊 CMOS结构，基本实现了类似 4K-RGB 的输出效果。
所以 F65拍摄的图像细节，当你无论以 50% 或是 100%放大时，你不会察觉到任何类似 DSLR的“马塞克”传感器的那种分辨率细节衰减或发虚的倾向。
将图片 100%放大后的局部细节（锐度基本没有丝毫衰减）：
本帖最后由 西区苛刻 于 2012-5-16 00:58 编辑
所以 F65拍摄的图像细节，当你无论以 50% 或是 100%放大时，你不会察觉到任何类似 DSLR的“马塞克”传感器的那种分辨率细节衰减或发虚的倾向。
将图片 100%放大后的局部细节（锐度基本没有丝毫衰减）：
本帖最后由 西区苛刻 于 2012-5-16 00:58 编辑
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回复主题： 台湾HD Club上的SONY F65和RED Epic对比，在解像度和宽容度上，Epic被F65完爆！
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