主题：★★★中华博物馆探宝第11集：（2024全新内容）★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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山水图扇
清 吴伟业 金笺 设色
纵16.4厘米 横50.9厘米。
ZT
吴伟业（1609~1672），字骏公，号梅村等，江苏太仓人。明崇祯四年（1631）进士。清初征为国子监祭酒，清顺治十四年（1657）辞官南归。精诗词，善书画。山水温润秀雅，具有文人书卷气。著《梅村集》。
图绘一河两岸的山石、树木。其生拙秀润的笔法，明显受到了五代董源和巨然的影响。
自题：“甲午初夏画似行翁老先生一笑，伟业。”钤“吴伟业印”朱文印、“下云”朱文葫芦印。“甲午”是顺治十一年（1654），吴伟业时年46岁。
山水图扇
清 吴伟业 金笺 设色
纵16.4厘米 横50.9厘米。
ZT
吴伟业（1609~1672），字骏公，号梅村等，江苏太仓人。明崇祯四年（1631）进士。清初征为国子监祭酒，清顺治十四年（1657）辞官南归。精诗词，善书画。山水温润秀雅，具有文人书卷气。著《梅村集》。
图绘一河两岸的山石、树木。其生拙秀润的笔法，明显受到了五代董源和巨然的影响。
自题：“甲午初夏画似行翁老先生一笑，伟业。”钤“吴伟业印”朱文印、“下云”朱文葫芦印。“甲午”是顺治十一年（1654），吴伟业时年46岁。
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雪山行旅图扇(局部特写)
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雪山行旅图扇
清 刘度 金笺 设色
纵18.2厘米 横51.2厘米。
ZT
刘度（生卒年不详，活动于十七世纪初），字叔宪，一字叔献，钱塘（今浙江杭州）人。蓝瑛※※，工界画楼台，多做青绿山水，画风细密精妍。
图绘寒冬雪景。作者通过在树木勾如蟹爪的稍尖上敷白粉、山石留白少皴擦的技法，成功地表现出白雪压枝和山舞银蛇的雪意。
自题：“仿王右丞画法。甲申长至刘度，惟时词兄正。”钤“叔宪”白文印。“甲申”是崇祯十七年（1644）年。
雪山行旅图扇
清 刘度 金笺 设色
纵18.2厘米 横51.2厘米。
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刘度（生卒年不详，活动于十七世纪初），字叔宪，一字叔献，钱塘（今浙江杭州）人。蓝瑛※※，工界画楼台，多做青绿山水，画风细密精妍。
图绘寒冬雪景。作者通过在树木勾如蟹爪的稍尖上敷白粉、山石留白少皴擦的技法，成功地表现出白雪压枝和山舞银蛇的雪意。
自题：“仿王右丞画法。甲申长至刘度，惟时词兄正。”钤“叔宪”白文印。“甲申”是崇祯十七年（1644）年。
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山水图扇
清 程正揆 纸本设色
纵17厘米 横52.7厘米。
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程正揆（1604~1676），字端伯，号鞠陵，晚号清谿道人，湖北孝感人。明崇祯四年（1631）年进士，入清后官工部右侍郎。早年得董其昌指授，以枯笔山水见长，与石谿并称“二谿”。
此图绘江南暮霭笼罩的山川景色，全图墨气淋漓蕴藉，皴擦点染相互交融，有粗头乱服之美。
自题：“清溪道人为山长社写图。”钤“正揆”白文印。
山水图扇
清 程正揆 纸本设色
纵17厘米 横52.7厘米。
ZT
程正揆（1604~1676），字端伯，号鞠陵，晚号清谿道人，湖北孝感人。明崇祯四年（1631）年进士，入清后官工部右侍郎。早年得董其昌指授，以枯笔山水见长，与石谿并称“二谿”。
此图绘江南暮霭笼罩的山川景色，全图墨气淋漓蕴藉，皴擦点染相互交融，有粗头乱服之美。
自题：“清溪道人为山长社写图。”钤“正揆”白文印。
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探梅图扇
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探梅图扇
清 谢彬 金笺 墨笔
纵18.5厘米 横55厘米。
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谢彬（约1604~1681），字文候，号仙臞，上虞（今属浙江）人，寓居钱塘（今浙江杭州）。工写真，师事曾鲸，寥寥数笔，便可形神兼备，为波臣派重要画家。间作山水，宗法宋元，笔墨疏放，饶有韵致。
图绘高士寄情于山水，郊外寻梅的场景。近景的山石采用富有力度的斧劈皴，有宋人画苍劲的笔意。人物刻画入微，笔法细腻舒朗，整体画面呈现儒雅清丽的韵格。
自题：“康熙乙卯花于止园之玉树堂古香，谢彬时年七十有四。”钤“彬”白文印、“文候”朱文印。“乙卯”是康熙十四年（1675）。
探梅图扇
清 谢彬 金笺 墨笔
纵18.5厘米 横55厘米。
ZT
谢彬（约1604~1681），字文候，号仙臞，上虞（今属浙江）人，寓居钱塘（今浙江杭州）。工写真，师事曾鲸，寥寥数笔，便可形神兼备，为波臣派重要画家。间作山水，宗法宋元，笔墨疏放，饶有韵致。
图绘高士寄情于山水，郊外寻梅的场景。近景的山石采用富有力度的斧劈皴，有宋人画苍劲的笔意。人物刻画入微，笔法细腻舒朗，整体画面呈现儒雅清丽的韵格。
自题：“康熙乙卯花于止园之玉树堂古香，谢彬时年七十有四。”钤“彬”白文印、“文候”朱文印。“乙卯”是康熙十四年（1675）。
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花溪渔隐图扇(局部特写)
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花溪渔隐图扇
清 王鉴 纸本设色
纵15.7厘米 横51.8厘米。
ZT
王鉴（1598~1677），字玄照、圆照，号湘碧，太仓（今属江苏省）人。因明末曾官廉州知府，故亦称“王廉州”。擅绘山水，宗法五代董源及黄公望为首的“元四家”，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”。著《染香庵集》、《染香庵画跋》。
此扇面仿自友人张约菴所藏北宋惠崇《花溪渔乐图》。绘桃花盛开时节，渔家行舟打鱼的情景。图中疏朗简约的构图，秀逸婉转的线条，清新淡雅的设色，展现出惠崇所绘江南春景的情趣，可见王鉴深厚的仿古功力。
自题：“甲午年余同张约菴使君联舟南下，蓬窗相对，出惠崇《花溪渔乐图》见示。日夕展玩，不欲去手。今使君墓木已拱，不知此画流落何处。余犹倦息人间，追思往昔，不禁人琴之感。偶仿其遗意，以志不忘故旧耳。染香遗老鉴。”钤“鉴”朱文印。“甲午”是顺治十一年（1654），王鉴时年57岁。
花溪渔隐图扇
清 王鉴 纸本设色
纵15.7厘米 横51.8厘米。
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王鉴（1598~1677），字玄照、圆照，号湘碧，太仓（今属江苏省）人。因明末曾官廉州知府，故亦称“王廉州”。擅绘山水，宗法五代董源及黄公望为首的“元四家”，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”。著《染香庵集》、《染香庵画跋》。
此扇面仿自友人张约菴所藏北宋惠崇《花溪渔乐图》。绘桃花盛开时节，渔家行舟打鱼的情景。图中疏朗简约的构图，秀逸婉转的线条，清新淡雅的设色，展现出惠崇所绘江南春景的情趣，可见王鉴深厚的仿古功力。
自题：“甲午年余同张约菴使君联舟南下，蓬窗相对，出惠崇《花溪渔乐图》见示。日夕展玩，不欲去手。今使君墓木已拱，不知此画流落何处。余犹倦息人间，追思往昔，不禁人琴之感。偶仿其遗意，以志不忘故旧耳。染香遗老鉴。”钤“鉴”朱文印。“甲午”是顺治十一年（1654），王鉴时年57岁。
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山水图扇(局部特写) 本帖最后由 情枭的黎明 于 2013-3-14 11:48 编辑
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山水图扇
清 王时敏 纸本设色
纵15.7厘米 横49.8厘米。
ZT
王时敏（1592~1680），字逊之，号烟客等，太仓（今属江苏省）人。明末以荫仕至太常寺少卿，故称“王奉常”。工诗文书画，富于收藏。擅绘山水，精研宋元名迹，受董其昌影响较大，摹古不遗余力。与王鉴、王翚、王原祁合称“清初四王”。
此扇以全景式构图绘清谷溪涧，墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境书简高逸，是作者晚年风格的代表作。
自题：“乙巳小春散翁老先生连据两雄，写此称庆。弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印。“乙巳”是康熙四年（1665），王时敏时年74岁。
山水图扇
清 王时敏 纸本设色
纵15.7厘米 横49.8厘米。
ZT
王时敏（1592~1680），字逊之，号烟客等，太仓（今属江苏省）人。明末以荫仕至太常寺少卿，故称“王奉常”。工诗文书画，富于收藏。擅绘山水，精研宋元名迹，受董其昌影响较大，摹古不遗余力。与王鉴、王翚、王原祁合称“清初四王”。
此扇以全景式构图绘清谷溪涧，墨色清润淡雅，用笔细腻朴拙，意境书简高逸，是作者晚年风格的代表作。
自题：“乙巳小春散翁老先生连据两雄，写此称庆。弟王时敏。”钤“王时敏印”白文印。“乙巳”是康熙四年（1665），王时敏时年74岁。
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山水图扇(局部特写)
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山水图扇
清 王铎 金笺 墨笔
纵17厘米 横51.9厘米。
ZT
王铎（1592~1652），字觉斯，号高樵、烟潭鱼叟等，孟津（今属河南）人。明天启二年（1622）年进士，累官礼部尚书、东阁大学士。工诗文，擅书画。山水宗法荆浩、关仝，以笔墨高古浑雄见称。刻有《拟山园帖》、《琅华馆贴》。
图绘林木茂密的遥山叠岭，结构繁复而秀整，比例雄劲，具有北宋山水的浑厚气势。
自题：“巳丑四月朔月偶尔仿古不用近派。写于燕台，王铎。”钤“王铎之印”白文印。“巳丑”是顺治六年（1649），王铎时年58岁。
山水图扇
清 王铎 金笺 墨笔
纵17厘米 横51.9厘米。
ZT
王铎（1592~1652），字觉斯，号高樵、烟潭鱼叟等，孟津（今属河南）人。明天启二年（1622）年进士，累官礼部尚书、东阁大学士。工诗文，擅书画。山水宗法荆浩、关仝，以笔墨高古浑雄见称。刻有《拟山园帖》、《琅华馆贴》。
图绘林木茂密的遥山叠岭，结构繁复而秀整，比例雄劲，具有北宋山水的浑厚气势。
自题：“巳丑四月朔月偶尔仿古不用近派。写于燕台，王铎。”钤“王铎之印”白文印。“巳丑”是顺治六年（1649），王铎时年58岁。
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人物图扇(局部特写)
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人物图扇
清 倪田 纸本 设色
纵18.5厘米 横51厘米。
ZT
倪田（1855~1919），初名宝田，字墨耕，号墨道人，江苏扬州人，寓居上海。善画人物、仕女、佛像，并工山水、花卉，画学宗法任颐，笔墨腴润遒劲，意境清新而富野趣。
图绘渔人撑杆行舟的情景。笔墨洗练，劲爽豪放，通过纷披交错的芦苇，成功地表现出风吹波起的河塘动感。
自题：“丽生仁兄大人雅正，庚子五月，墨耕倪田。”钤“墨耕”朱文印。“庚子”是光绪二十六年（1900），倪田时年46岁。
人物图扇
清 倪田 纸本 设色
纵18.5厘米 横51厘米。
ZT
倪田（1855~1919），初名宝田，字墨耕，号墨道人，江苏扬州人，寓居上海。善画人物、仕女、佛像，并工山水、花卉，画学宗法任颐，笔墨腴润遒劲，意境清新而富野趣。
图绘渔人撑杆行舟的情景。笔墨洗练，劲爽豪放，通过纷披交错的芦苇，成功地表现出风吹波起的河塘动感。
自题：“丽生仁兄大人雅正，庚子五月，墨耕倪田。”钤“墨耕”朱文印。“庚子”是光绪二十六年（1900），倪田时年46岁。
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荔枝图扇(局部特写)
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荔枝图扇
清 吴俊卿 纸本 设色
纵18.7厘米 横51.8厘米。
ZT
吴俊卿（1844~1927），字昌硕，号缶庐、苦铁等。安吉（今浙江湖州）人。他先工诗文，继而习书法及金石篆刻等，于石鼓文用工最多。其画近师赵之谦、任颐，远法沈周、朱耷诸家。创作题材广泛，山水、人物、花鸟皆能。以金石篆籀之笔法入画是其主要画风。著《缶卢诗存》。
图绘荔枝斜向出枝。作者凭借其深厚的书※※底，以画气不画形的洒脱笔墨，绘荔枝的果与叶。显现出书法中气贯神通的审美意趣。
自题：“公之来先生属写妃子笑，为放（仿）戴石屏设色，而顾茶老以为极似张孟皋。丙午闰四月病臂草草。俊卿记。”钤“缶”朱文印。“丙午”是光绪三十二年（1906），吴昌硕时年63岁。
荔枝图扇
清 吴俊卿 纸本 设色
纵18.7厘米 横51.8厘米。
ZT
吴俊卿（1844~1927），字昌硕，号缶庐、苦铁等。安吉（今浙江湖州）人。他先工诗文，继而习书法及金石篆刻等，于石鼓文用工最多。其画近师赵之谦、任颐，远法沈周、朱耷诸家。创作题材广泛，山水、人物、花鸟皆能。以金石篆籀之笔法入画是其主要画风。著《缶卢诗存》。
图绘荔枝斜向出枝。作者凭借其深厚的书※※底，以画气不画形的洒脱笔墨，绘荔枝的果与叶。显现出书法中气贯神通的审美意趣。
自题：“公之来先生属写妃子笑，为放（仿）戴石屏设色，而顾茶老以为极似张孟皋。丙午闰四月病臂草草。俊卿记。”钤“缶”朱文印。“丙午”是光绪三十二年（1906），吴昌硕时年63岁。
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停琴待月图扇(局部特写)
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停琴待月图扇
清 任薰 纸本 设色
纵18.7厘米 横52.8厘米。
ZT
任薰（1835~1893），字阜长，浙江萧山人，任熊之弟。擅长人物、花鸟，与其兄同宗法明陈洪绶，笔墨秀劲，具有装饰味。与任熊、任颐、任预合称“四任”。
图绘一老者坐于船头，抚琴拨弦，自娱自乐的情景。构图简约，施墨淡抹，设色明丽。人物造型准确，不失高古之态。
自题：“达天仁兄大人雅属，阜长任薰写于吴门。”钤“任薰”白文印。
停琴待月图扇
清 任薰 纸本 设色
纵18.7厘米 横52.8厘米。
ZT
任薰（1835~1893），字阜长，浙江萧山人，任熊之弟。擅长人物、花鸟，与其兄同宗法明陈洪绶，笔墨秀劲，具有装饰味。与任熊、任颐、任预合称“四任”。
图绘一老者坐于船头，抚琴拨弦，自娱自乐的情景。构图简约，施墨淡抹，设色明丽。人物造型准确，不失高古之态。
自题：“达天仁兄大人雅属，阜长任薰写于吴门。”钤“任薰”白文印。
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人物图扇(局部特写)
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人物图扇
清 任颐 纸本 设色
纵19厘米 横54厘米。
ZT
任颐（1840~1896），初名润，字小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居上海卖画。擅长人物、肖像、花鸟、山水，其绘画虽受其父任鹤声的起名源自民间，但又受萧云从、陈洪绶等文人画家的影响，加之能兼取西画速写、设色诸法，遂形成新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任薰、任预合称“海上四任”。
图绘高士与僮仆在野外小憩之景。图中大面积的山石以淡墨连皴带染，展现出石质的坚实与厚重，可见作者以线造型的深厚功力。自题：“君裳仁大兄雅正，伯年任颐。”钤“任颐”白文印。
人物图扇
清 任颐 纸本 设色
纵19厘米 横54厘米。
ZT
任颐（1840~1896），初名润，字小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居上海卖画。擅长人物、肖像、花鸟、山水，其绘画虽受其父任鹤声的起名源自民间，但又受萧云从、陈洪绶等文人画家的影响，加之能兼取西画速写、设色诸法，遂形成新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任薰、任预合称“海上四任”。
图绘高士与僮仆在野外小憩之景。图中大面积的山石以淡墨连皴带染，展现出石质的坚实与厚重，可见作者以线造型的深厚功力。自题：“君裳仁大兄雅正，伯年任颐。”钤“任颐”白文印。
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474 帖
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听鹂图扇(局部特写)
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473 帖
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听鹂图扇
清 钱慧安 纸本 设色
纵19厘米 横53.3厘米。
ZT
钱慧安（1833~1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼等，清溪（今属上海市）人，善人物、仕女，间作花卉、山水。曾一度在天津杨柳青创作画样，影响甚大。
图绘老者侧耳静听的场景。题为“听鹂”，但是图中没有绘出鹂影。作者通过对老者“听”的生动刻画，从而达到此时无声胜有声之妙。
自题：“双柑斗酒听鹂声。壬午秋日仿新罗本，沂青仁兄大人雅属。清溪樵子钱慧安。”钤“吉生”朱文印。“壬午”是光绪八年（1882），钱慧安时年50岁。
听鹂图扇
清 钱慧安 纸本 设色
纵19厘米 横53.3厘米。
ZT
钱慧安（1833~1911），初名贵昌，字吉生，号双管楼等，清溪（今属上海市）人，善人物、仕女，间作花卉、山水。曾一度在天津杨柳青创作画样，影响甚大。
图绘老者侧耳静听的场景。题为“听鹂”，但是图中没有绘出鹂影。作者通过对老者“听”的生动刻画，从而达到此时无声胜有声之妙。
自题：“双柑斗酒听鹂声。壬午秋日仿新罗本，沂青仁兄大人雅属。清溪樵子钱慧安。”钤“吉生”朱文印。“壬午”是光绪八年（1882），钱慧安时年50岁。
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472 帖
52
菊花图扇
清 虚谷 金笺 设色
纵19.6厘米 横52.3厘米。
ZT
虚谷（1824~1896），姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民等，祖籍新安（今安徽歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画维生。能诗擅画工于书法，尤以擅绘花卉鱼蔬、禽鸟、山水等为人称道，具有拙于外秀于内的笔墨特点。与任颐、胡公寿等交往密切，是晚晴著名的海上名家。
图绘数朵秋菊于矮篱前绽放争艳。笔法灵活娴熟，设色淡雅清新。水色相交融，是虚谷花卉画代表作之一。
自题：“博山尊兄先生清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。
菊花图扇
清 虚谷 金笺 设色
纵19.6厘米 横52.3厘米。
ZT
虚谷（1824~1896），姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民等，祖籍新安（今安徽歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画维生。能诗擅画工于书法，尤以擅绘花卉鱼蔬、禽鸟、山水等为人称道，具有拙于外秀于内的笔墨特点。与任颐、胡公寿等交往密切，是晚晴著名的海上名家。
图绘数朵秋菊于矮篱前绽放争艳。笔法灵活娴熟，设色淡雅清新。水色相交融，是虚谷花卉画代表作之一。
自题：“博山尊兄先生清玩。虚谷。”钤“虚谷”白文印。
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第
471 帖
51
牡丹图扇
清 任熊 金笺 设色
纵17.6厘米 横50厘米。
ZT
任熊（1823~1857），字渭长，号湘浦，浙江萧山人。自幼喜爱绘画，以鬻画为生。其笔下写意、工笔俱佳，凡山水、花鸟、虫鱼无所不能。与任薰、任颐、任预并称“海上四任”。
图中盛开的牡丹以没骨积染法刻画，笔致潇洒，水与色有机地交融，表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。
自题：“立斋大兄属正，任熊渭长。”钤“渭长”白文印。
牡丹图扇
清 任熊 金笺 设色
纵17.6厘米 横50厘米。
ZT
任熊（1823~1857），字渭长，号湘浦，浙江萧山人。自幼喜爱绘画，以鬻画为生。其笔下写意、工笔俱佳，凡山水、花鸟、虫鱼无所不能。与任薰、任颐、任预并称“海上四任”。
图中盛开的牡丹以没骨积染法刻画，笔致潇洒，水与色有机地交融，表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。
自题：“立斋大兄属正，任熊渭长。”钤“渭长”白文印。
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凤仙花图扇
清 张熊 金笺 设色
纵17.9厘米 横51.5厘米。
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张熊（1803~1886），字子祥，别号鸳湖外史，秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。喜爱金石书画收藏，擅花鸟、人物、山水，其画设色注重冷暖色调的相互映衬，具有艳而不俗的平和之美。从其学画者甚众，时称“鸳湖派”。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。著《题画集》、《银藤花
馆诗钞》。
此图绘凤仙花、菊花等各色花卉，鲜艳的色彩配合没骨小写意的笔法，表现出花儿旺盛的生命力。此图虽为应酬之作，却也颇具匠心。
自题：“肖泉七兄先生属，庚戌夏六月，子祥张熊。”钤“子祥”朱文印。“庚戌”是道光三十年（1850），张熊时年48岁。
凤仙花图扇
清 张熊 金笺 设色
纵17.9厘米 横51.5厘米。
ZT
张熊（1803~1886），字子祥，别号鸳湖外史，秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。喜爱金石书画收藏，擅花鸟、人物、山水，其画设色注重冷暖色调的相互映衬，具有艳而不俗的平和之美。从其学画者甚众，时称“鸳湖派”。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。著《题画集》、《银藤花
馆诗钞》。
此图绘凤仙花、菊花等各色花卉，鲜艳的色彩配合没骨小写意的笔法，表现出花儿旺盛的生命力。此图虽为应酬之作，却也颇具匠心。
自题：“肖泉七兄先生属，庚戌夏六月，子祥张熊。”钤“子祥”朱文印。“庚戌”是道光三十年（1850），张熊时年48岁。
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西溪探梅图扇
清 改琦 纸本 设色
纵19.2厘米 横54.9厘米。
ZT
改琦（1773~1828），字伯蕴，号七芗、玉壶外史等，※※，祖先是西域人，移居松江（今属上海市）。工画，所绘山石、人物形象，运笔松秀，于朴拙之中颇具装饰意趣。著《玉壶山房词选》。
图绘高士沿溪行舟，观赏两岸梅花的浪漫情景。笔法秀逸，落墨洁净，设色妍雅，具有风神清朗的气韵。
自题：“一夜东风吹雪霁，前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚，无数沙鸥伴老夫。擬冬心画，以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。
西溪探梅图扇
清 改琦 纸本 设色
纵19.2厘米 横54.9厘米。
ZT
改琦（1773~1828），字伯蕴，号七芗、玉壶外史等，※※，祖先是西域人，移居松江（今属上海市）。工画，所绘山石、人物形象，运笔松秀，于朴拙之中颇具装饰意趣。著《玉壶山房词选》。
图绘高士沿溪行舟，观赏两岸梅花的浪漫情景。笔法秀逸，落墨洁净，设色妍雅，具有风神清朗的气韵。
自题：“一夜东风吹雪霁，前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚，无数沙鸥伴老夫。擬冬心画，以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。
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梅竹仕女图扇(局部特写)
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回复主题： ★★★中华博物馆探宝第11集：（2024全新内容）★★★
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