主题：胶卷，没有不好的
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喜欢135小傻瓜相机，可以边走边拍，比较随意。
以前一直喜欢用小傻瓜相机拍照，从没被诸如徕卡 M 机这种高级货所诱惑，一直到2008年我在丽江旅游傍晚拍了一卷800度卷都虚了这时才感觉到我应该有个大光圈的镜头，我的徕卡 M2 + 50f1.5 CV 头就是因为这件事买的。但是，买来后用的机会很少，即便是偶尔用一下也是为了用而用，从没有过打心眼里喜欢它，想用它。现在已经记不清几年没用它了。
Fujicolor Superia 800
以前一直喜欢用小傻瓜相机拍照，从没被诸如徕卡 M 机这种高级货所诱惑，一直到2008年我在丽江旅游傍晚拍了一卷800度卷都虚了这时才感觉到我应该有个大光圈的镜头，我的徕卡 M2 + 50f1.5 CV 头就是因为这件事买的。但是，买来后用的机会很少，即便是偶尔用一下也是为了用而用，从没有过打心眼里喜欢它，想用它。现在已经记不清几年没用它了。
Fujicolor Superia 800
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97 帖
老转 发表于 2016-5-19 15:11
巴老弟的作品就是耐看！
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96 帖
donneji1 发表于 2016-5-19 13:56
调试后在原来基础上减绿，从后面大面积墙体看彩色更准了。胶片的确厉害，现场紫外线感觉明显
用了校色器需要有个适应和体会的过程，前后差别挺大，不知这里有没有其它问题。
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95 帖
巴老弟的作品就是耐看！
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94 帖
晓巴 发表于 2016-5-19 13:09
这张底片做了显示器校色后又扫了一次.
新扫的
调试后在原来基础上减绿，从后面大面积墙体看彩色更准了。胶片的确厉害，现场紫外线感觉明显
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93 帖
这张底片做了显示器校色后又扫了一次
.
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diyitianzi 发表于 2016-5-18 23:54
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欢迎！
喜欢这种随意的抓拍，很自然的感觉。
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85 帖
贴张1992年的底片，照片是我1992年春天买了巴尔达相机在家里试机片，照片的左下角是三张叠在一起的结婚照，插在玻璃跟木框之间的缝里固定，摄影师是柯达公司从美国请来的，结婚照片是配合柯达的市场活动做拍结婚照讲座的样片，是室内片，照片的颜色带有青色的味道。当时讲座常有，都是给代理商、经销商、摄影师讲的，样片我常有，印象里没一张是那种颜色特别标准的片子，都带有个性的颜色，但是正式的宣传柯达产品的样片张张颜色都特别标准。
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84 帖
如不是这次都是过期卷扫描时降低亮度了以往我通常是将亮度设在0.65至0.7这个范围（VS），下面这张跟69贴一样是这卷里亮度设的最高的，0.60，所以色饱和度还是很高。
这张照片我背靠背扫了两次，间隔10天左右，两次效果一样。
Fujicolor Superia 200
这张照片我背靠背扫了两次，间隔10天左右，两次效果一样。
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83 帖
安迪明 发表于 2016-5-18 12:03
看晓巴老师的贴就是学习的过程。
禄莱2.8f，富士RDPIII。
柴犬。
谢谢
我现在依旧保持有2000年代的无忌的风格，那时大家都在彼此分享。
我喜欢日本小柴，我曾经帮朋友代养过10天
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82 帖
yinweiailan 发表于 2016-5-17 21:44
胶卷，没有不好的。
过期富士民用负片FUJICOLOR C200 的色彩。
感觉这卷不错，像是颜色比较淡的那种。
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81 帖
看晓巴老师的贴就是学习的过程。
禄莱2.8f，富士RDPIII。
柴犬。 本帖最后由 安迪明 于 2016-5-18 12:07 编辑
禄莱2.8f，富士RDPIII。
柴犬。 本帖最后由 安迪明 于 2016-5-18 12:07 编辑
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柯达金200
佳能50 F1.5 L39
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78 帖
胶卷，没有不好的。
过期富士民用负片FUJICOLOR C200 的色彩。
过期富士民用负片FUJICOLOR C200 的色彩。
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77 帖
校色器买的是 X-RITE i1PRO，这个仅用于校正显示器的颜色，还有个更高版本的校色器，那个是用于打印的。
继续贴片，贴高色饱和度的片子，下面的是用过期的 Fujicolor Superia 800 卷拍的，跟首贴是同一卷，扫描时为了“遮住”暗部颗粒降低亮度，色饱和度随之提高。
继续贴片，贴高色饱和度的片子，下面的是用过期的 Fujicolor Superia 800 卷拍的，跟首贴是同一卷，扫描时为了“遮住”暗部颗粒降低亮度，色饱和度随之提高。
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74 帖
冯导 发表于 2016-5-16 21:35
晓巴老师好， 据我所知，主流的商业电影放映基本99%是数字放映（成片视频和终混的音频 文件做成DCP打包并 带密钥），数字化优点这里不详细说，在这里重点说明的是数字DCP打包放映因为是加密放映。可以相对保护版权和国家对放映业的控制和数据收集，这点在传统光学放映里面是几乎无法做到的，国内传统光学放映几乎绝迹，除了一些老电影拷贝，流动放映等还在运作。而且 现代数字化制作流程要最终做正片放映拷贝还需要 数字转光学 这过程，代表产品是 德国ARRILASER。 早20年这些产品在中国还不少，现在基本是变古董的了，我之前问了北京一家公司，对方说机器已经没开N年...，PS 国外一些影展还有坚持收胶片拷贝的 不过慢慢都减少了
谢谢冯导回复。
问你这个的时候我在想一个问题，正片的对比度相当高，那么要求 ECN-2 冲洗出来的负片的对比度很低再能才能使正片的对比度平衡到人的正常视觉，我不了解 ECN-2 所以不知道电影负片扫出来大致的对比度和颜色是啥样。
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73 帖
晓巴 发表于 2016-5-16 12:11
谢谢冯导支持，问个问题：现在一般电影都是数字播放了，还有没有拷贝成正片传统光学放映这种方式？
晓巴老师好， 据我所知，主流的商业电影放映基本99%是数字放映（成片视频和终混的音频 文件做成DCP打包并 带密钥），数字化优点这里不详细说，在这里重点说明的是数字DCP打包放映因为是加密放映。可以相对保护版权和国家对放映业的控制和数据收集，这点在传统光学放映里面是几乎无法做到的，国内传统光学放映几乎绝迹，除了一些老电影拷贝，流动放映等还在运作。而且 现代数字化制作流程要最终做正片放映拷贝还需要 数字转光学 这过程，代表产品是 德国ARRILASER。 早20年这些产品在中国还不少，现在基本是变古董的了，我之前问了北京一家公司，对方说机器已经没开N年...，PS 国外一些影展还有坚持收胶片拷贝的 不过慢慢都减少了
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第
72 帖
晓巴 发表于 2016-5-16 11:12
我现在对负片的颜色在心理上特别放松，顺其自然的心态。就是扫描预览时评价一下它的颜色趋势，顺着这个趋势去调整一下颜色协调，不较劲，不非要调成啥样不可。
现在感觉越来越喜欢 VS 这个软件，喜欢它的主要原因是它的右键单击颜色平衡这个功能。我每次拍照必带色标，适当选择拍色标的时间经常能扫出不错的效果。比如：我要拍日落后的片子，就像首贴那张，我会在日落前大约半个小时拍张色标，扫描时以这时右键单击色标的白色块，以此颜色平衡点，后续扫描稍加调整就可以了，这个办法比较省事，颜色调整量不大。
好办法，下回学着试试
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第
71 帖
继续贴前面贴过的 Fujicolor Superia 200 这卷里的片子
下面这张的光线条件比较好，周围也没什么建筑物的反光，扫描预览时感觉这张有条件把颜色调的正一些。现在看到的效果感觉色饱和度略高（民用卷的色饱和度都高），对比度也略高，比正常高一些，高的原因是过期卷，我扫描时把亮度降低了，不降低的话黑裤子彩色噪点明显，不好看。
降低亮度或者曝光量为什么会给人感觉对比度大呢？
其实对比度大只是感觉，实际没变。在一定范围内加减曝光都只是特性曲线向上平移或者向下平移。按 ISO 标准，彩色负片最低密度 R=G=B=0.15（黑白负片对低密度是0.1），假如一张欠曝的底片密度降低0.1，它占暗部密度2/3，这个比例相当大，这时视觉上会感觉暗部很暗，2/3密度没了，只留下1/3；而0.1占亮部的比例很小，不容易识别出来，所以会给人感觉对比度加大了。
下面这张的光线条件比较好，周围也没什么建筑物的反光，扫描预览时感觉这张有条件把颜色调的正一些。现在看到的效果感觉色饱和度略高（民用卷的色饱和度都高），对比度也略高，比正常高一些，高的原因是过期卷，我扫描时把亮度降低了，不降低的话黑裤子彩色噪点明显，不好看。
降低亮度或者曝光量为什么会给人感觉对比度大呢？
其实对比度大只是感觉，实际没变。在一定范围内加减曝光都只是特性曲线向上平移或者向下平移。按 ISO 标准，彩色负片最低密度 R=G=B=0.15（黑白负片对低密度是0.1），假如一张欠曝的底片密度降低0.1，它占暗部密度2/3，这个比例相当大，这时视觉上会感觉暗部很暗，2/3密度没了，只留下1/3；而0.1占亮部的比例很小，不容易识别出来，所以会给人感觉对比度加大了。
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70 帖
冯导 发表于 2016-5-14 21:49
支持一个
谢谢冯导支持，问个问题：现在一般电影都是数字播放了，还有没有拷贝成正片传统光学放映这种方式？
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donneji 发表于 2016-5-14 21:48
拍摄自然环境下的人像，是摄影师综合素质的表现，用彩色负片搞定人像肤色更不多见。我自己玩不好，但看看巴兄的片子也蛮过瘾的
我现在对负片的颜色在心理上特别放松，顺其自然的心态。就是扫描预览时评价一下它的颜色趋势，顺着这个趋势去调整一下颜色协调，不较劲，不非要调成啥样不可。
现在感觉越来越喜欢 VS 这个软件，喜欢它的主要原因是它的右键单击颜色平衡这个功能。我每次拍照必带色标，适当选择拍色标的时间经常能扫出不错的效果。比如：我要拍日落后的片子，就像首贴那张，我会在日落前大约半个小时拍张色标，扫描时以这时右键单击色标的白色块，以此颜色平衡点，后续扫描稍加调整就可以了，这个办法比较省事，颜色调整量不大。
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