主题：有用PPW流程修片的吗？
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4、重彩出击
[CB]动作：进入Lab，建立两个曲线调整层，一个[颜色]模式，一个[明度]模式。[颜色]层的a曲线陡于b曲线，带有空白蒙板；[明度]层曲线无初始设置，也带有空白蒙板。
问题来了：
问题一
为什么a曲线要陡于b曲线？
大师说：这是因为他的思想认识又上了一个新台阶。早年，就是在他写《Photoshop Lab修色圣典》的时候，还坚持a、b两条曲线的角度要一致。可现在，他又攀上了一个境界的新高峰，所以a曲线就必须陡于b曲线……行了，你就别问那么多了，赶快紧密团结在大师的周围，并在思想上、认识上、行动上跟大师保持高度的一致。
问题二
明度曲线是管对比度的，对比度早就调过了，咋又调上了？
你说的没错，对比度是调过了。可后来你又折腾了：又是加深中性色，又是抑制肤色，又是色调均化，又是重彩出击，它都被你折腾变样了，所以还得调。大师还说：到了这一步，主要是调两个端点，即最亮点和最暗点，以补全图像的色阶。当然，如果你的口味跟大伙儿不一样，不调不补也成。
问题三
在Lab曲线里，明度与颜色的曲线本来就是分开的，做两个调整层有啥意义呢？
当然有意义了。因为这两个层的蒙板不一样：明度层的蒙板控制明度，颜色层的蒙板控制颜色，一块蒙板不够用嘛。
问题四
两个蒙板都是空的，咋整啊？
你想咋整就咋整，这事随你。“俺不知道咋整，教教呗。”都教过了。“俺忘了，再教一次。”想得美，不教了！忘了活该，谁叫你老爱忘的。
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抑制肤色完成后，下面的流程是色调均化，也就是点击[MMM]按钮。
3、色调均化
目的：增加图像色彩和明暗的变化。
原理：Photoshop会根据用户的选择，重新分配各通道像素的亮度值。
色调均化[MMM]动作：进入Lab，选择区域，逐个通道执行图像/调整/色调均化命令。待三个通道都完成了这一命令，动作会将图层模式改为[颜色]，并加蒙板保护中性色。最后，动作还要复制[颜色]层，并将复制层的模式改为[明度]。[明度]层也要加蒙板，目的是保护高光和阴影。
大师认为：色调均化的成功取决于选择。如果用户选择亮部区域，图像会变暗；选择红色区域，图像会变绿，以此类推。
3、色调均化
目的：增加图像色彩和明暗的变化。
原理：Photoshop会根据用户的选择，重新分配各通道像素的亮度值。
色调均化[MMM]动作：进入Lab，选择区域，逐个通道执行图像/调整/色调均化命令。待三个通道都完成了这一命令，动作会将图层模式改为[颜色]，并加蒙板保护中性色。最后，动作还要复制[颜色]层，并将复制层的模式改为[明度]。[明度]层也要加蒙板，目的是保护高光和阴影。
大师认为：色调均化的成功取决于选择。如果用户选择亮部区域，图像会变暗；选择红色区域，图像会变绿，以此类推。
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老根儿 发表于 2016-12-14 19:57如果你知道大师讲的是什么，只是理解起来费劲，这事就好办了。否则的话，就只能找本PS的入门书，先学学有关通道的知识。
你已经过了通道这一关，为什么还看着费劲呢？
我想，或许你只是知道通道，但还没有通道感。这就像摄影师必须要有镜头感一样，看到什么场景立刻就换什么镜头，根本不用再想。
大师在《修色圣典（第五版）》的第一章，列出了某张图片的十个通道，让大家指出哪个是R通道，哪个是C通道，哪个是L通道……靠，可把大伙儿难坏了。别说一般的修图师傅认不全，就是资深的修图专家也认不全。于是，大家都在背地里骂大师邪恶，说他故意刁难学生。其实，大师的本意并不是让大家难堪，而是培养大家的通道感。因为大师始终认为：一旦学生有了通道感，老师就不用再解释如何分析通道、混合通道、调整通道对比度的一系列问题了。否则，老师再怎么解释也是白搭。因为大家都没有通道感嘛，该是一头雾水还是一头雾水。
说到这儿，我想起一件往事。几年前，咱们这儿有人提供了一张图片，供大家练习校色（就是下面那张原片）。可很多人都校不好，于是我就突发奇想，决定先在通道里调整对比度，然后再考虑校色的事。等我打开通道以后，发现蓝通道居然比红通道还亮……靠， ...
确实一点没有通道感，看来还要先把大师的前著搬出来补课。再谢老根兄
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老根儿 发表于 2016-12-14 19:57如果你知道大师讲的是什么，只是理解起来费劲，这事就好办了。否则的话，就只能找本PS的入门书，先学学有关通道的知识。
你已经过了通道这一关，为什么还看着费劲呢？
我想，或许你只是知道通道，但还没有通道感。这就像摄影师必须要有镜头感一样，看到什么场景立刻就换什么镜头，根本不用再想。
大师在《修色圣典（第五版）》的第一章，列出了某张图片的十个通道，让大家指出哪个是R通道，哪个是C通道，哪个是L通道……靠，可把大伙儿难坏了。别说一般的修图师傅认不全，就是资深的修图专家也认不全。于是，大家都在背地里骂大师邪恶，说他故意刁难学生。其实，大师的本意并不是让大家难堪，而是培养大家的通道感。因为大师始终认为：一旦学生有了通道感，老师就不用再解释如何分析通道、混合通道、调整通道对比度的一系列问题了。否则，老师再怎么解释也是白搭。因为大家都没有通道感嘛，该是一头雾水还是一头雾水。
说到这儿，我想起一件往事。几年前，咱们这儿有人提供了一张图片，供大家练习校色（就是下面那张原片）。可很多人都校不好，于是我就突发奇想，决定先在通道里调整对比度，然后再考虑校色的事。等我打开通道以后，发现蓝通道居然比红通道还亮……靠， ...
这个耗子我也逮到过，基本10年前吧。比你还惨，是死猫逮个瞎耗子。不过后来知道，这种破坏了通道的图，用通道混合器是正路。
你的PPW侃解很好，请继续。
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74 帖
说完了加深中性色，接着就轮到抑制肤色了。
2、抑制肤色
目的：降低特定区域的红色饱和度，给[色调均化]和[重彩出击]腾出施展空间。
[抑制肤色]按键的流程：进入Lab模式，创建[色相/饱和度]调整层，红色饱和度-43，图层不透明度60%。调整[混合颜色带]：[明度]/[下一图层]，黑色滑块80/106，白色滑块245/254；[a]/[下一图层]，绿色滑块127/130，品色滑块182/203；/[下一图层]，蓝色滑块126/130，黄色滑块175/186。
2、抑制肤色
目的：降低特定区域的红色饱和度，给[色调均化]和[重彩出击]腾出施展空间。
[抑制肤色]按键的流程：进入Lab模式，创建[色相/饱和度]调整层，红色饱和度-43，图层不透明度60%。调整[混合颜色带]：[明度]/[下一图层]，黑色滑块80/106，白色滑块245/254；[a]/[下一图层]，绿色滑块127/130，品色滑块182/203；/[下一图层]，蓝色滑块126/130，黄色滑块175/186。
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czlaowang 发表于 2016-12-14 13:08看了本篇第一个关于木瑾花的例子，虽然大师也讲了调整对比度的通用指南。但对混合通道还是不太理解，如何分析通道，如何混合，要调整哪个通道的对比。。。。。，都还没有领会和理解。
如果你知道大师讲的是什么，只是理解起来费劲，这事就好办了。否则的话，就只能找本PS的入门书，先学学有关通道的知识。
你已经过了通道这一关，为什么还看着费劲呢？
我想，或许你只是知道通道，但还没有通道感。这就像摄影师必须要有镜头感一样，看到什么场景立刻就换什么镜头，根本不用再想。
大师在《修色圣典（第五版）》的第一章，列出了某张图片的十个通道，让大家指出哪个是R通道，哪个是C通道，哪个是L通道……靠，可把大伙儿难坏了。别说一般的修图师傅认不全，就是资深的修图专家也认不全。于是，大家都在背地里骂大师邪恶，说他故意刁难学生。其实，大师的本意并不是让大家难堪，而是培养大家的通道感。因为大师始终认为：一旦学生有了通道感，老师就不用再解释如何分析通道、混合通道、调整通道对比度的一系列问题了。否则，老师再怎么解释也是白搭。因为大家都没有通道感嘛，该是一头雾水还是一头雾水。
说到这儿，我想起一件往事。几年前，咱们这儿有人提供了一张图片，供大家练习校色（就是下面那张原片）。可很多人都校不好，于是我就突发奇想，决定先在通道里调整对比度，然后再考虑校色的事。等我打开通道以后，发现蓝通道居然比红通道还亮……靠，这确实有点反常。但我也没多想，就用[亮度/对比度]对三个通道挨个处理，并恢复了红绿蓝三个通道的正常的明暗对比关系。令我不曾想到的是，奇迹突然出现了，图像的颜色居然TM正了……碰上的，这绝对是碰上的……这就叫瞎猫逮着了死老鼠。可这只死老鼠毕竟是让我逮着的，而那么多不瞎的猫却逮不着，你说神奇不神奇？
总之，通道这个玩意说难不难，说容易也不容易。没有通道感就难，难死你；有了通道感就容易，容易死你。别说逮死老鼠，就是逮活老鼠也能一拿一个准。反正我是这么想的，你说呢？
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老根儿 发表于 2016-12-13 20:21第4章讲的是“对比：整体比局部更重要”。
例如：大师认为下面原片的整体对比效果不好，植物偏亮，水面偏暗。于是，他采用通道混合的方法，将植物与水面的明暗对比调了包。至于这样调包的效果究竟如何，肯定也是众说纷纭、见仁见智。
我猜一定会有人说“不如原片”，也会有人说“水面就应该暗一些才对”，还会有人说“忙乎了半天，效果并不明显”云云。但无论大家怎么贬低大师的劳作，大师都表示可以接受。因为他并不想让大家在思想上、认识上、偏好上与他保持一致，而是想让大家牢记“整体比局部更重要”，以及让大家学会如何改变图像的整体对比。
总之，你我的偏好不重要，大师的偏好也不重要，重要的是：咱们必须能够满足客户的偏好。无论客户有了多么离奇的超现实的想法，咱们都能用黑科技帮他们实现。于是，一传十、十传百，你的客户就越来越多，你的客户都爱死你了，亲！
记住：我们学的不是大师的偏好，而是他的黑科技，看书时抓住这个重点就行了。至于该书的翻译很糟糕，也是广大读者无法改变的事。大家就只能一边看书学习，一边骂翻译弱智、骂丫骗钱、骂丫狗屁不通、骂丫不会说人话、骂丫不是个东西……TNND，好好出出胸中这口闷气！
谢谢老根兄深入形象的讲解。大师教的是思路，具体如何操作，还要靠自己摸索。效果怎样，仁者见仁，只要是客户满意就行
看了本篇第一个关于木瑾花的例子，虽然大师也讲了调整对比度的通用指南。但对混合通道还是不太理解，如何分析通道，如何混合，要调整哪个通道的对比。。。。。，都还没有领会和理解。
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用[通道混合]这一邪门歪道的招数，究竟能在多大程度上改变整个图像的明暗对比度呢？
这个还真不好说，因为每张片子不一样，每张片子的通道也不一样，所以改变的程度也会有所不同。如果还拿原来那张片子说事，大概会是下面的样子：
这个还真不好说，因为每张片子不一样，每张片子的通道也不一样，所以改变的程度也会有所不同。如果还拿原来那张片子说事，大概会是下面的样子：
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czlaowang 发表于 2016-12-13 14:19感觉翻译得比较拗口。看到第4章关于对比度的调整就看不下去了，楼主能否结合具体案例深入讲解一下，谢谢！
第4章讲的是“对比：整体比局部更重要”。
例如：大师认为下面原片的整体对比效果不好，植物偏亮，水面偏暗。于是，他采用通道混合的方法，将植物与水面的明暗对比调了包。至于这样调包的效果究竟如何，肯定也是众说纷纭、见仁见智。
我猜一定会有人说“不如原片”，也会有人说“水面就应该暗一些才对”，还会有人说“忙乎了半天，效果并不明显”云云。但无论大家怎么贬低大师的劳作，大师都表示可以接受。因为他并不想让大家在思想上、认识上、偏好上与他保持一致，而是想让大家牢记“整体比局部更重要”，以及让大家学会如何改变图像的整体对比。
总之，你我的偏好不重要，大师的偏好也不重要，重要的是：咱们必须能够满足客户的偏好。无论客户有了多么离奇的超现实的想法，咱们都能用黑科技帮他们实现。于是，一传十、十传百，你的客户就越来越多，你的客户都爱死你了，亲！
记住：我们学的不是大师的偏好，而是他的黑科技，看书时抓住这个重点就行了。至于该书的翻译很糟糕，也是广大读者无法改变的事。大家就只能一边看书学习，一边骂翻译弱智、骂丫骗钱、骂丫狗屁不通、骂丫不会说人话、骂丫不是个东西……TNND，好好出出胸中这口闷气！
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打哪找这个中性色呀？
找它并不难，它就呆在CMYK的黑色通道里。不好意思，咱们一不小心扯到了CMYK，所以我就不得不多说两句，再给你介绍两个概念：一个叫GCR，即灰成分替代；另一个叫UCR，即底色去除。
“灰成分替代”的意思是：用黑色替换全部的灰成分。
“底色去除”的意思是：用黑色替换暗调里的灰成分，仍保留亮调和中间调的灰成分。
靠，你说这些有什么用啊？我不学那些没用的破理论，你就告诉我按哪个按钮吧……是不是按[H-K]按钮啊？
[H-K]按钮是要按，但咱们过一会儿再按。我现在说的也是按钮，是[False CMYK]按钮。该按钮就是让你选择，并帮你做一个你想要的黑色通道；或者黑色多一点，或者黑色少一点；随你，要什么样的都行。
靠，我哪知道哪个好啊？我不想费那个脑子，也不想听你讲CMYK，你就随便挑一个给我，我不嫌弃。
也行，我就帮你挑一个啊。我帮你挑的是伪黑色通道。这个通道好啊，不用去CMYK那边，还在RGB这块，就是将RGB三个通道以[滤色]模式混合，然后就OK了。看，这个伪黑色通道跟正宗的黑色通道也差不多。你说行不？
行是行，可你又整出这么个玩意。这玩意怎么用啊？
你这么用，把它放到原图上边，然后[正片叠底]就行了。要是你还觉得麻烦，就别想[False CMYK]按钮的事，直接按[H-K]按钮也行。
WWP的[H-K]按键除了加深中性色，还能抑制不鲜艳的颜色。其工作原理：创建两个用伪黑色通道[正片叠底]原片的图层。上一图层模式[颜色]，无蒙板，用[曲线]把图层拉暗。下一图层模式[明度]，有一个用伪黑色通道制作的蒙板，并对蒙板使用高斯模糊，用来保护阴影。
运用同时对比原理与赫尔姆霍-科耳劳奇原理修图，能使图像看起来有一种厚重感，似乎色彩都来自材质本身，而不是谁画上去的浮在表面，赞！
下面是GCR与伪黑色通道的对比效果
找它并不难，它就呆在CMYK的黑色通道里。不好意思，咱们一不小心扯到了CMYK，所以我就不得不多说两句，再给你介绍两个概念：一个叫GCR，即灰成分替代；另一个叫UCR，即底色去除。
“灰成分替代”的意思是：用黑色替换全部的灰成分。
“底色去除”的意思是：用黑色替换暗调里的灰成分，仍保留亮调和中间调的灰成分。
靠，你说这些有什么用啊？我不学那些没用的破理论，你就告诉我按哪个按钮吧……是不是按[H-K]按钮啊？
[H-K]按钮是要按，但咱们过一会儿再按。我现在说的也是按钮，是[False CMYK]按钮。该按钮就是让你选择，并帮你做一个你想要的黑色通道；或者黑色多一点，或者黑色少一点；随你，要什么样的都行。
靠，我哪知道哪个好啊？我不想费那个脑子，也不想听你讲CMYK，你就随便挑一个给我，我不嫌弃。
也行，我就帮你挑一个啊。我帮你挑的是伪黑色通道。这个通道好啊，不用去CMYK那边，还在RGB这块，就是将RGB三个通道以[滤色]模式混合，然后就OK了。看，这个伪黑色通道跟正宗的黑色通道也差不多。你说行不？
行是行，可你又整出这么个玩意。这玩意怎么用啊？
你这么用，把它放到原图上边，然后[正片叠底]就行了。要是你还觉得麻烦，就别想[False CMYK]按钮的事，直接按[H-K]按钮也行。
WWP的[H-K]按键除了加深中性色，还能抑制不鲜艳的颜色。其工作原理：创建两个用伪黑色通道[正片叠底]原片的图层。上一图层模式[颜色]，无蒙板，用[曲线]把图层拉暗。下一图层模式[明度]，有一个用伪黑色通道制作的蒙板，并对蒙板使用高斯模糊，用来保护阴影。
运用同时对比原理与赫尔姆霍-科耳劳奇原理修图，能使图像看起来有一种厚重感，似乎色彩都来自材质本身，而不是谁画上去的浮在表面，赞！
下面是GCR与伪黑色通道的对比效果
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62 帖
三、强化色彩
1、加深中性色（WWP的H-K按键）
为什么要加深中性色？
一是模仿人眼看世界的赫尔姆霍-科耳劳奇效应。即：色彩越艳丽，看起来就越亮；二是给将要运行的色调均化和强化色彩留出施展空间。
什么是中性色？
PPW所说的中性色与咱们所说的中性灰不同：中性灰是指红绿蓝三个通道数值完全相等的颜色，即通常所说的黑、白、灰。中性色则是指颜色中包含的灰成分。例如，某像素的RGB值是：R=120、G=110、B=100，那么该像素所包含的灰值就是100。又如，某像素的RGB值是：R=120、G=110、B=0，那么该像素所包含的灰值就是0。
从下面的直方图中，可以看到中性色在图像中的分布。
1、加深中性色（WWP的H-K按键）
为什么要加深中性色？
一是模仿人眼看世界的赫尔姆霍-科耳劳奇效应。即：色彩越艳丽，看起来就越亮；二是给将要运行的色调均化和强化色彩留出施展空间。
什么是中性色？
PPW所说的中性色与咱们所说的中性灰不同：中性灰是指红绿蓝三个通道数值完全相等的颜色，即通常所说的黑、白、灰。中性色则是指颜色中包含的灰成分。例如，某像素的RGB值是：R=120、G=110、B=100，那么该像素所包含的灰值就是100。又如，某像素的RGB值是：R=120、G=110、B=0，那么该像素所包含的灰值就是0。
从下面的直方图中，可以看到中性色在图像中的分布。
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PPW的第二步是调整对比度，有些功能已实现自动，有些还没有。
二、调整对比度
1、通道混合（手动）
绿通道：该通道最精细，很少用红蓝通道混合，常用明度通道、或伪黑色通道、或灰度图混合。
红通道：该通道最亮，常用绿通道混合，以恢复亮部细节。
蓝通道：该通道最暗，常用绿通道混合，以恢复暗部细节。
2、曲线调整（手动）
建立曲线调整层，模式[明度]，分别调整红绿蓝三个通道的曲线。
3、恢复亮部细节（手动）
建立曲线调整层，模式[正片叠底]；加蒙板，[应用图像]：图层=合并图层、通道=RGB、混合=正常、不透明度=100%；模糊蒙板，让明暗过度自然。
4、恢复暗部细节（自动）
PPW[伽马值]按钮的基本原理：复制图层，图像/调整/曝光度/灰度系数校正（校正值1.57=伽马值1.4；校正值2.2=伽马值1）；建立曲线调整层，模式[正片叠底]，加蒙板，以保持亮部原有的细节。
5、减小反差（自动）
PPW[阴影/高光]按钮的默认值：阴影数量=18、色调宽度=25、半径=30；高光数量=9、色调宽度=25、半径=30。
PPW[大锤]、[小锤]和[软锤]按钮的基本原理：复制图层、[叠加]、反相、高斯模糊。
6、强化蓝天（自动）
PPW[强化蓝天SC]按钮：适用于蓝天。
PPW[强化蓝天B]按钮：适用于蓝天、白云。
[大锤]、[小锤]、[软锤]的对比效果：
二、调整对比度
1、通道混合（手动）
绿通道：该通道最精细，很少用红蓝通道混合，常用明度通道、或伪黑色通道、或灰度图混合。
红通道：该通道最亮，常用绿通道混合，以恢复亮部细节。
蓝通道：该通道最暗，常用绿通道混合，以恢复暗部细节。
2、曲线调整（手动）
建立曲线调整层，模式[明度]，分别调整红绿蓝三个通道的曲线。
3、恢复亮部细节（手动）
建立曲线调整层，模式[正片叠底]；加蒙板，[应用图像]：图层=合并图层、通道=RGB、混合=正常、不透明度=100%；模糊蒙板，让明暗过度自然。
4、恢复暗部细节（自动）
PPW[伽马值]按钮的基本原理：复制图层，图像/调整/曝光度/灰度系数校正（校正值1.57=伽马值1.4；校正值2.2=伽马值1）；建立曲线调整层，模式[正片叠底]，加蒙板，以保持亮部原有的细节。
5、减小反差（自动）
PPW[阴影/高光]按钮的默认值：阴影数量=18、色调宽度=25、半径=30；高光数量=9、色调宽度=25、半径=30。
PPW[大锤]、[小锤]和[软锤]按钮的基本原理：复制图层、[叠加]、反相、高斯模糊。
6、强化蓝天（自动）
PPW[强化蓝天SC]按钮：适用于蓝天。
PPW[强化蓝天B]按钮：适用于蓝天、白云。
[大锤]、[小锤]、[软锤]的对比效果：
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有人学了修正颜色，特别喜欢找色偏。找到了就高兴得不得了，赶紧修一修。找不到就很苦闷，觉得自己很失败。
大师曾经统计过，真正需要修色的片子并不多，只占原片的三分之一。所以，没必要把自己整得神经兮兮的。找不到就算了，或许本来就没有。没有你去哪找？总之，在十秒钟之内你还找不到，让它通过就是了。
另外，就算你找到了，也不是什么片子都可以修的。
有两类片子大师就不修：
一类是貌似原片但却不是原片的。从表面上看它只是偏色，可你怎么修都修不好，捂住了这头就捂不住那头，按下葫芦浮起瓢，把你弄得左支右绌狼狈不堪。如果你遵循PPW的流程，就不会如此狼狈。PPW在修片前都要检查通道，而这种片子的问题就出自通道……不说了，这种事的能量似乎不怎么正，好青年听了不宜，就此打住。
另一类是貌似艺术但又很吓人的。像下面这张片子，大师也不修。我的意思并不是说大师没有修这类片子的能力，而是说他根本就没有时间修。这种活一般都是交给大国工匠、PS高手和文艺青年，让他们来修。当然，他们的修法也不一样。大国工匠和PS高手总是把它修得不那么艺术、不那么超前、不那么吓人，而文艺青年却是把它修得更艺术、更超前、更吓人。
由于这些事都跟PPW无关，咱们也就不研究了。
大师曾经统计过，真正需要修色的片子并不多，只占原片的三分之一。所以，没必要把自己整得神经兮兮的。找不到就算了，或许本来就没有。没有你去哪找？总之，在十秒钟之内你还找不到，让它通过就是了。
另外，就算你找到了，也不是什么片子都可以修的。
有两类片子大师就不修：
一类是貌似原片但却不是原片的。从表面上看它只是偏色，可你怎么修都修不好，捂住了这头就捂不住那头，按下葫芦浮起瓢，把你弄得左支右绌狼狈不堪。如果你遵循PPW的流程，就不会如此狼狈。PPW在修片前都要检查通道，而这种片子的问题就出自通道……不说了，这种事的能量似乎不怎么正，好青年听了不宜，就此打住。
另一类是貌似艺术但又很吓人的。像下面这张片子，大师也不修。我的意思并不是说大师没有修这类片子的能力，而是说他根本就没有时间修。这种活一般都是交给大国工匠、PS高手和文艺青年，让他们来修。当然，他们的修法也不一样。大国工匠和PS高手总是把它修得不那么艺术、不那么超前、不那么吓人，而文艺青年却是把它修得更艺术、更超前、更吓人。
由于这些事都跟PPW无关，咱们也就不研究了。
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机器认为A格与B格的亮度是一样的，人类却觉得A格比B格暗。机器不会同时对比而人类会，好玩吧。
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老根儿 发表于 2016-11-27 11:13根据我的经验，大多数客户似乎更看好原片。这也充分证明了，数码相机厂商的设计理念是正确的，是符合大多数客户需求的。所以，大家千万不要奢谈什么细节和颜色，更不要没事找事瞎PS惹客户不高兴……切记，切记！
大多数客户似乎更看好原片-------我对此深有感触，因为前些天给几个妹纸拍了些银杏林人像，她们更喜欢原片（祛斑轻度磨皮还是要的）
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xueyedulang 发表于 2016-12-4 21:37
他就教导我们说：人像片的问题往往不在技术层面，而在审美层面。
真谛！！！这话说的太好了！
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老根儿 发表于 2016-11-22 11:54得，照顾了这个就照顾不到那个……别急，这事还有缓，你容我再想想。
其实，大师也遇到过这类问题，于是，他就教导我们说：人像片的问题往往不在技术层面，而在审美层面。因此，最好做出两套版本。一套效果强烈点，另一套柔和点，并让客户做出最后的英明的决定。另外，每一套还应该分开处理颜色和细节，方便随时修改以满足客户的临时需求。
大师还说：一开始，要尽量修得保守一点，千万不要把客户吓跑了；如果不了解客户的品味，就应选择明亮的色彩并锐化云云。
好了，这会儿我终于想得差不多了。咱就让美女的脸再亮一点，头发的颜色再黑一点、细节再多一点，都是一点点啊……这样整可不可以？
他就教导我们说：人像片的问题往往不在技术层面，而在审美层面。
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检查完颜色，还要检查对比度。通常情况下是看直方图，看看色阶全不全、有没有死黑或死白。再结合图像分析，决定是否把色阶给补全了，是否再拉死黑或死白一把。
对比度也检查了，最后就是检查细节。主要是看各通道，并确定下一步的混合方式。
到此，检查工作全部完毕，下面就可以甩开膀子大刀阔斧修图了……耶！
特别说明：
1、也有个别大师就不爱看直方图，D·M大师就不看。他说：“我在色彩修正中一直轻视对直方图的使用。我相信，直方图是罪恶之源……”
得，人家大师不看，咱们还看不看？
我想咱们还是要看的。你想啊：人家是大师，咱不是。咱没人家那水平。人家能周游列国给全世界的修图精英讲课，你能吗？人家看一眼图像就知道对比度有没有问题、就知道是不是全色阶，让你看十眼你能看出来吗？当然，如果你觉得自己有那水平，不看也成。否则还是看吧，咱水平不行就得步步为营、稳扎稳打不是。
2、有人问了：如果信息板上的数据，跟我看图像的感觉不一样咋整，以哪个为准？
大师的回答是：像素分析，以机器提供的数据为准；全图判断，以你的直观为准。
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回复主题： 有用PPW流程修片的吗？
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