主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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德化窑白釉执壶【清代，公元1644-1911年】
德化瓷器具有光泽度高，热稳定性强，耐温、耐压、耐磨耐腐蚀等特点，另具有釉色纯净，光泽莹润，有如凝脂、象牙、致密度高，透光度好等理化特色。
德化瓷器具有光泽度高，热稳定性强，耐温、耐压、耐磨耐腐蚀等特点，另具有釉色纯净，光泽莹润，有如凝脂、象牙、致密度高，透光度好等理化特色。
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景德镇窑蓝地金彩团花纹瓶【清光绪，公元1875-1908年】
通身施霁蓝釉，以金粉绘纹饰。全器纹饰分六层，口沿绘双弦纹，如意头纹；颈绘团花纹；肩部为缠枝花卉纹；腹上亦绘团花纹；近底处绘莲瓣纹。各处纹饰以弦纹相隔，层次分明，错落有致。
通身施霁蓝釉，以金粉绘纹饰。全器纹饰分六层，口沿绘双弦纹，如意头纹；颈绘团花纹；肩部为缠枝花卉纹；腹上亦绘团花纹；近底处绘莲瓣纹。各处纹饰以弦纹相隔，层次分明，错落有致。
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景德镇窑篮地金彩三管葫芦瓶【清咸丰，公元1851-1861年】
从整体造型看似为三葫芦和合而成，但口部为独立之管，故从某一侧面看会造成三葫芦独立分开的错觉。瓶施蓝釉，蓝釉上用金彩描绘花卉图案，显得雍容华贵、富丽堂皇。
从整体造型看似为三葫芦和合而成，但口部为独立之管，故从某一侧面看会造成三葫芦独立分开的错觉。瓶施蓝釉，蓝釉上用金彩描绘花卉图案，显得雍容华贵、富丽堂皇。
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景德镇窑慎德堂款粉彩花卉纹瓶【清道光，公元1821-1850年】
瓶内壁与底施绿釉。颈部以红地粉彩装饰缠枝西蕃莲，枝叶间连缀以蝙蝠、寿桃、盘肠、石榴，为清代 粉彩器上的典型吉祥图案。腹部主题纹饰则是在白釉上绘粉彩花卉树木图，刻画精到，色彩淡雅。
瓶内壁与底施绿釉。颈部以红地粉彩装饰缠枝西蕃莲，枝叶间连缀以蝙蝠、寿桃、盘肠、石榴，为清代 粉彩器上的典型吉祥图案。腹部主题纹饰则是在白釉上绘粉彩花卉树木图，刻画精到，色彩淡雅。
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景德镇窑珊瑚红地描金五彩婴戏图碗【清嘉庆，公元1796-1820年】
婴戏图是中国传统吉祥图案，“婴戏图”装饰瓷器较早见于唐代长沙窑的釉下彩绘瓷上。清代时期更为流行，婴戏图题材多样，内容丰富，表现形式多样，通过对孩童嬉戏场面的生动描绘，表达了人们祈盼多子多福的美好意愿。
婴戏图是中国传统吉祥图案，“婴戏图”装饰瓷器较早见于唐代长沙窑的釉下彩绘瓷上。清代时期更为流行，婴戏图题材多样，内容丰富，表现形式多样，通过对孩童嬉戏场面的生动描绘，表达了人们祈盼多子多福的美好意愿。
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粉彩八仙人物图瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
通体呈八方形，长方形腹部有八面开光，器型端庄俊秀，制作难度极高。堆塑而成的凸起装饰线，横向将瓶身分隔成六个部分，纵向以八条金彩为装饰线，整体的装饰图案被分为四十八个部分。瓶身装饰图案富丽华贵，构图繁密，层次清晰。
通体呈八方形，长方形腹部有八面开光，器型端庄俊秀，制作难度极高。堆塑而成的凸起装饰线，横向将瓶身分隔成六个部分，纵向以八条金彩为装饰线，整体的装饰图案被分为四十八个部分。瓶身装饰图案富丽华贵，构图繁密，层次清晰。
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景德镇窑茶叶末釉葫芦形瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
茶叶末釉创烧于雍正时期，是乾隆时期著名的颜色釉品种。瓶为葫芦式造型，胎质细实，通体施茶叶末釉，釉质润腻。釉面密布绿色和黄褐色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽极为典雅。
茶叶末釉创烧于雍正时期，是乾隆时期著名的颜色釉品种。瓶为葫芦式造型，胎质细实，通体施茶叶末釉，釉质润腻。釉面密布绿色和黄褐色的细小斑点，犹如茶叶粉末，色泽极为典雅。
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景德镇窑窑变釉瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
全器满施窑变釉，釉面晶莹简洁，红蓝晕散交融，自然流散形同飞瀑，颜色艳丽，雍容华贵，色彩斑斓。
全器满施窑变釉，釉面晶莹简洁，红蓝晕散交融，自然流散形同飞瀑，颜色艳丽，雍容华贵，色彩斑斓。
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晓锋 发表于 2019-9-7 08:41
景德镇窑青花红彩云龙纹盘【清雍正，公元1723-1735年】
这是雍正官窑代表性器物。大盘形制硕大，胎壁轻薄，釉面细腻。盘内心蓝地白花海水上，用红彩绘一条正面立龙形象；内外壁则分别绘四条行龙。内外九条龙笔画严谨，气势逼人，画工堪称清代瓷器之冠。
这件霸气十足。
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景德镇窑绿地粉彩八吉祥纹贲巴瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
此件贲巴瓶造型上保持了传统金属贲巴瓶的塔形结构，纹饰流畅，造型秀美，形制规整，纹饰流畅，色彩艳丽，绘工精细，制作讲究。
此件贲巴瓶造型上保持了传统金属贲巴瓶的塔形结构，纹饰流畅，造型秀美，形制规整，纹饰流畅，色彩艳丽，绘工精细，制作讲究。
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景德镇窑胭脂红釉缠枝螭龙纹瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
白釉上以胭脂红彩装饰，可分成四部份，颈部是缠枝莲纹，肩部有云肩装饰，足部是莲瓣纹，腹部的主体装饰是八条穿梭在莲花间的螭龙，整个画面繁复满密，具有很强的图案化装饰效果。
白釉上以胭脂红彩装饰，可分成四部份，颈部是缠枝莲纹，肩部有云肩装饰，足部是莲瓣纹，腹部的主体装饰是八条穿梭在莲花间的螭龙，整个画面繁复满密，具有很强的图案化装饰效果。
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景德镇窑绿地金彩云龙纹瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
在青翠的绿釉地上彩绘云龙纹，龙口形略显方形，头部的角，长而显直且分叉，为了绘成老龙形，下颚都有细密鬃须。龙的眼睛显圆，龙爪五趾相靠成风车状。
在青翠的绿釉地上彩绘云龙纹，龙口形略显方形，头部的角，长而显直且分叉，为了绘成老龙形，下颚都有细密鬃须。龙的眼睛显圆，龙爪五趾相靠成风车状。
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景德镇窑白釉红彩缠枝莲纹瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
景德镇瓷器闻名世界，china即是景德镇古称昌南的化音。清代康雍乾三朝皇帝对瓷器甚是喜爱，不仅大力发展景德镇陶瓷事业，还亲自参与到瓷器的设计中。
景德镇瓷器闻名世界，china即是景德镇古称昌南的化音。清代康雍乾三朝皇帝对瓷器甚是喜爱，不仅大力发展景德镇陶瓷事业，还亲自参与到瓷器的设计中。
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珐琅彩龙鳯纹双联瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
形制如连体双鱼，又称“连体瓶”、“双鱼瓶”或“合欢瓶”，在唐三彩中已出现，珐琅彩绘，显得小巧精彩。结合处自口至底内凹，珐琅彩绘龙凤，活泼生动，鲜艳明媚，底有蓝料双方栏"乾隆年制"楷书款。
形制如连体双鱼，又称“连体瓶”、“双鱼瓶”或“合欢瓶”，在唐三彩中已出现，珐琅彩绘，显得小巧精彩。结合处自口至底内凹，珐琅彩绘龙凤，活泼生动，鲜艳明媚，底有蓝料双方栏"乾隆年制"楷书款。
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景德镇窑青釉暗花描金茶叶末座盖碗【清乾隆，公元1736-1795年】
这件带座盖碗是乾隆朝新奇器物其中的典型一例。盖碗与器底部分紧密连接，碗不能从座中取出，但可自由转动。这种可转动的器皿是乾隆朝独特的产品，工艺繁复、制作难度相当大，但却烧制得十分成功。
这件带座盖碗是乾隆朝新奇器物其中的典型一例。盖碗与器底部分紧密连接，碗不能从座中取出，但可自由转动。这种可转动的器皿是乾隆朝独特的产品，工艺繁复、制作难度相当大，但却烧制得十分成功。
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景德镇窑仿古铜釉描金双耳三足炉【清乾隆，公元1736-1795年】
乾隆朝是清代社会发展的鼎盛时期，亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。 整体而言，乾隆朝集中国古代制瓷工艺之大成。前朝传统制品应有尽有，凡古代名瓷也几乎无不仿制。
乾隆朝是清代社会发展的鼎盛时期，亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。 整体而言，乾隆朝集中国古代制瓷工艺之大成。前朝传统制品应有尽有，凡古代名瓷也几乎无不仿制。
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景德镇窑青花釉里红狮球纹瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
通体上下绘七层纹饰，过渡清晰自然，主题纹饰为三 狮戏绣球图。一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰。红蓝相间，互为辉映，在 莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。其用笔精细，更彰内府良匠状物之能事。
通体上下绘七层纹饰，过渡清晰自然，主题纹饰为三 狮戏绣球图。一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰。红蓝相间，互为辉映，在 莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。其用笔精细，更彰内府良匠状物之能事。
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景德镇窑豇豆红釉瓶【清康熙，公元1662-1722年】
“豇豆红”是康熙名贵红釉瓷器中的一种，釉面呈幽倩浅红色，带有绿色的斑点，酷似红豇豆色。它比郎窑红釉烧成难度更大，由于烧制不易，只能在官窑中少量生产，供皇室内廷赏用。
“豇豆红”是康熙名贵红釉瓷器中的一种，釉面呈幽倩浅红色，带有绿色的斑点，酷似红豇豆色。它比郎窑红釉烧成难度更大，由于烧制不易，只能在官窑中少量生产，供皇室内廷赏用。
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景德镇窑白釉印花团螭纹瓶【清康熙，公元1662-1722年】
此瓶样式仿古青铜器而作，足贴仰莲纹，肩部刻印整齐斜行排列回形纹。以贴花团螭纹取代青铜器肩部常用的兽首衔环。纹饰简单，简洁典雅，仿古中寓于创新。
此瓶样式仿古青铜器而作，足贴仰莲纹，肩部刻印整齐斜行排列回形纹。以贴花团螭纹取代青铜器肩部常用的兽首衔环。纹饰简单，简洁典雅，仿古中寓于创新。
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景德镇窑天蓝釉柳条纹缸【清康熙，公元1662-1722年】
缸内外施天蓝釉，釉色恬淡匀雅，精工细致。缸身为直柳条纹，条纹均匀分布，色调犹如雨后的青天，淡雅悦目，呈色匀净。
缸内外施天蓝釉，釉色恬淡匀雅，精工细致。缸身为直柳条纹，条纹均匀分布，色调犹如雨后的青天，淡雅悦目，呈色匀净。
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景德镇窑素三彩花果纹盘【清康熙，公元1662-1722年】
枝叶缠连，果实丰硕饱满，石榴露出粒粒果籽，寓意多子。此类在刻有龙纹的器皿上饰折枝花果纹的素三彩器制作精良，是康熙官窑器中的上乘之作。
枝叶缠连，果实丰硕饱满，石榴露出粒粒果籽，寓意多子。此类在刻有龙纹的器皿上饰折枝花果纹的素三彩器制作精良，是康熙官窑器中的上乘之作。
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珐琅彩缠枝牡丹纹碗【清康熙，公元1662-1722年】
康熙时期珐琅彩瓷主要是仿自铜胎景泰蓝，其特点主要体现在纹饰上，图案追求左右对称，瓷胎涂满色料，以色地装饰为主，不露白底，几乎体现不出瓷器的特质。
康熙时期珐琅彩瓷主要是仿自铜胎景泰蓝，其特点主要体现在纹饰上，图案追求左右对称，瓷胎涂满色料，以色地装饰为主，不露白底，几乎体现不出瓷器的特质。
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景德镇窑仿哥石榴尊【清雍正，公元1723-1735年】
此尊外型似一颗饱满的石榴，故称石榴尊。釉质肥厚，光泽莹润，如同凝脂，釉色整体自然形成大小不一的开片，布满"金丝铁线"。此尊虽宗宋哥釉的神韵，却带有鲜明的时代艺术风格，为仿哥窑瓷中精品。
此尊外型似一颗饱满的石榴，故称石榴尊。釉质肥厚，光泽莹润，如同凝脂，釉色整体自然形成大小不一的开片，布满"金丝铁线"。此尊虽宗宋哥釉的神韵，却带有鲜明的时代艺术风格，为仿哥窑瓷中精品。
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景德镇窑青花红彩云龙纹盘【清雍正，公元1723-1735年】
这是雍正官窑代表性器物。大盘形制硕大，胎壁轻薄，釉面细腻。盘内心蓝地白花海水上，用红彩绘一条正面立龙形象；内外壁则分别绘四条行龙。内外九条龙笔画严谨，气势逼人，画工堪称清代瓷器之冠。
这是雍正官窑代表性器物。大盘形制硕大，胎壁轻薄，釉面细腻。盘内心蓝地白花海水上，用红彩绘一条正面立龙形象；内外壁则分别绘四条行龙。内外九条龙笔画严谨，气势逼人，画工堪称清代瓷器之冠。
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景德镇窑粉彩花鸟纹碗【清雍正，公元1723-1735年】
雍正朝景德镇瓷纹饰以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
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景德镇窑粉彩过枝桃蝠纹盘【清雍正，公元1723-1735年】
通体白釉上绘粉彩八桃过枝纹；外壁绘三个桃子，五只红蝠；盘襄绘五个桃子，三只红 蝠。硕果累累，红蝠翩翩，带有福寿双全的吉祥寓意。
通体白釉上绘粉彩八桃过枝纹；外壁绘三个桃子，五只红蝠；盘襄绘五个桃子，三只红 蝠。硕果累累，红蝠翩翩，带有福寿双全的吉祥寓意。
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景德镇窑斗彩蟠桃提梁壶【清雍正，公元1723-1735年】
此壶将捏塑与彩绘融为一体， 是件不可多得的珍品。壶体小巧，惹人喜爱。此壶纹饰布局合理，桃花盛开，果实累累，在绿叶的烘托下，桃花红艳火炽。而壶的盖顶塑四蟠桃为钮，用浓重的红、绿 加浅黄彩渲染，如见其饱含的果汁，极为生动。
此壶将捏塑与彩绘融为一体， 是件不可多得的珍品。壶体小巧，惹人喜爱。此壶纹饰布局合理，桃花盛开，果实累累，在绿叶的烘托下，桃花红艳火炽。而壶的盖顶塑四蟠桃为钮，用浓重的红、绿 加浅黄彩渲染，如见其饱含的果汁，极为生动。
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景德镇窑粉彩桃果纹盘【清雍正，公元1723-1735年】
雍正粉彩的蟠桃一般用胭脂红着色，往往在桃尖部分保留的色料最多最厚。从桃尖到果底往下，红色洗去得愈多，使色料本身就造成不同层次的立体感，如这件粉彩桃果纹盘。
雍正粉彩的蟠桃一般用胭脂红着色，往往在桃尖部分保留的色料最多最厚。从桃尖到果底往下，红色洗去得愈多，使色料本身就造成不同层次的立体感，如这件粉彩桃果纹盘。
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景德镇窑胭脂红地粉彩花卉纹碗【清雍正，公元1723-1735年】
粉彩绘牡丹、秋葵、菊花等多种花卉，色彩艳丽，富立体感。有近似珐琅彩的效果，为雍正时期御制瓷之精品。
粉彩绘牡丹、秋葵、菊花等多种花卉，色彩艳丽，富立体感。有近似珐琅彩的效果，为雍正时期御制瓷之精品。
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景德镇窑青花釉里红折枝瓜果纹瓶【清雍正，公元1723-1735年】
雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的※※时期。青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟。
雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的※※时期。青花为钴，釉里红为铜，两者对于烧成气氛的要求明显不一致，但雍正青花釉里红却将两者都烧得十分鲜艳，可见当时技术之纯熟。
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