主题：如果RP真采用6D2 CMOS，宽容度怕是捉急
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树下的石头 发表于 2019-2-11 13:03
彩色负片的宽容度是很高的。
然而并不是，不如全画幅数码单反D850，只是高光好一点，暗部全是噪点。
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雷暴之夜 发表于 2019-2-11 12:28
现代相机，自动曝光下就算闭眼乱拍也不会出现欠3档的情况，欠4档更是匪夷所思。
大光比暗部分分钟欠三档以上。
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RP的似乎还不算差. 最好的还是5D4的, 比EOS R的好.
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海盗王子1987 发表于 2019-2-26 13:49
风光摄影很多时候还要景深合成，可以跟包围曝光一块做了
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莫扎特爱画画 发表于 2019-2-26 13:20
我说的是风光摄影师带滤镜拍照，这和我的照片有关系吗？语文是不是没学好
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848 帖
qiubalI 发表于 2019-2-25 21:36
你这个片子 ，宽容度好点的相机能调成这样？就这水平还来教育人
我说的是风光摄影师带滤镜拍照，这和我的照片有关系吗？语文是不是没学好
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847 帖
constaintin-fox 发表于 2019-2-26 11:00
对。中性灰是相机测光的基准，把“没有严格的灰给你测光”当成否定中性灰理论的说法是很幼稚的。
没错。他不具备讨论的基础，话说的又脏又粗，我就对他一律不回复了。
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846 帖
D+L+A 发表于 2019-2-26 10:25
+1
地球上到处都是反射率18%的景和物，就看我们怎么利用。
它也不受EV值变化的影响。
把反射测光改为入射式测光表测量，不也一样测量不同的EV值嘛。
对。中性灰是相机测光的基准，把“没有严格的灰给你测光”当成否定中性灰理论的说法是很幼稚的。
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845 帖
constaintin-fox 发表于 2019-2-26 09:53
18%只适合常态下的曝光，大光比，剪影，星空，夜景等等很多场景下没有严格的黑白或者中灰来给你测光，很多场景下不同宽容度的机身的合理曝光参数是不能一概而论的。[/b][/color]
你都说了“18%只适合常态下的曝光”，却又拿“大光比，剪影，星空，夜景”这些极端场景说事。这不是强词夺理么。
星空，夜景这些场景，互易率已经不起作用了，测什么光。
中灰理论不是一定要有严格的中性灰测光点才能拍照，要懂得变通。
+1
地球上到处都是反射率18%的景和物，就看我们怎么利用。
它也不受EV值变化的影响。
把反射测光改为入射式测光表测量，不也一样测量不同的EV值嘛。 本帖最后由 D+L+A 于 2019-2-26 10:27 编辑
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844 帖
qiubalI 发表于 2019-2-25 09:49D+L+A 发表于 2019-2-25 09:12
乱用点测光和乱用宽容度一样，是摄影的两大癌症。
只会用18%理论跟曝光不考虑宽容度是摄影的两大癌症，为什么？18%只适合常态下的曝光，大光比，剪影，星空，夜景等等很多场景下没有严格的黑白或者中灰来给你测光，很多场景下不同宽容度的机身的合理曝光参数是不能一概而论的。
为什么？
很简单，用点测光测黑色，得到反射率18%左右的灰
很简单，用点测光测白色，得到反射率18%左右的灰
很简单？剪影，星空，夜景，舞台有标准白标准黑标准中性灰给你18%点测？所有场景都可以用18%点测？
再说一遍，所有的机内测光都是测量的反射光，再先进的测光系统在设计上都是为了在复杂环境下还原反射率18%。
另外一种测光是测量入射光。
使用胶片机，同样的场景下，你同一台机子测光是不是一毛一样的？但是使用同样iso的负片跟反转片你能用一模一样的曝光？你能用负片的合理曝光量往反转片上套？抛开不同胶片种类谈曝光就是耍流氓，抛开 ...
18%只适合常态下的曝光，大光比，剪影，星空，夜景等等很多场景下没有严格的黑白或者中灰来给你测光，很多场景下不同宽容度的机身的合理曝光参数是不能一概而论的。[/b][/color]
你都说了“18%只适合常态下的曝光”，却又拿“大光比，剪影，星空，夜景”这些极端场景说事。这不是强词夺理么。
星空，夜景这些场景，互易率已经不起作用了，测什么光。
中灰理论不是一定要有严格的中性灰测光点才能拍照，要懂得变通。
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843 帖
金枫 发表于 2019-2-26 09:33
是的，艺术与器材无关，甚至与技术也没多大关系。不管用佳能也好、尼康也罢，哪怕是用手机，都能拍出有艺术价值的作品。
但这里讨论的是器材，以及器材对画质的影响，如果是同一个人用性能有差别的器材对艺术表达应该是有影响的。
就象一支毛笔，虽然是收扰有尖如锥，铺开平齐如刷的好笔，但在没练过字的人手里会比一位书法家用秃笔写得好看吗？如果这支好笔在书法家手里会不会比他用秃笔写得更好看呢？
讨论的器材都属于一个时代，就成像品质来说相同之处远大于不同。
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D+L+A 发表于 2019-2-26 09:13
技巧不是成为摄影家的主因，陈长芬的《日月》并不是以技巧见长，但是这幅作品足以使他踏入殿堂。
云漫虽然技巧不错，但他还是属于商业和沙龙摄影师，和艺术没什么关系。
但这里讨论的是器材，以及器材对画质的影响，如果是同一个人用性能有差别的器材对艺术表达应该是有影响的。
就象一支毛笔，虽然是收扰有尖如锥，铺开平齐如刷的好笔，但在没练过字的人手里会比一位书法家用秃笔写得好看吗？如果这支好笔在书法家手里会不会比他用秃笔写得更好看呢？ 本帖最后由 金枫 于 2019-2-26 09:35 编辑
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840 帖
金枫 发表于 2019-2-26 08:35
你说的这几位都是早已成名的摄影家，他们当时用的器材性能以及后期技术怎么能和现在的比，拿他们来说事与刻舟求剑一样。而且他们拍风景的作品中用到渐变和后期技巧也不多，是几十年如一日拍同一题材风景那种锲而不舍的精神才成就了他们优秀的作品，并非他们的摄影技术、技巧如何的利害。相反从某种角度来说我觉得云漫对现代器材和后期技术的把控要强于他们。
技巧不是成为摄影家的主因，陈长芬的《日月》并不是以技巧见长，但是这幅作品足以使他踏入殿堂。
云漫虽然技巧不错，但他还是属于商业和沙龙摄影师，和艺术没什么关系。
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海盗王子1987 发表于 2019-2-26 09:00
有谁说佳能拍的不是废片其他的就是？
不要自行补脑啊
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海盗王子1987 发表于 2019-2-25 21:06
有关系的却成了废片。
还是那句话，不宜拉太多，宽容度并没有所说的那么有用
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宾得缤纷 发表于 2019-2-25 21:42
伪命题 能参加正规摄影比赛的单风光片与后期都不会强烈后期拉高档宽容度（适得其反） 曝光正确要那么牛的宽容度吗 除了风光吃点宽容度 其他拍摄各家机器都差不多 无反只是不能拍高速运动体与打鸟 够用就行
只要后期就一定会用到宽容度，哪怕只是调个对比。而相机宽容度之间的画质劣化也并非一定要拉4-5档才出现，其实只要你拉了曝光画质差异就已经产生了，只是不象4-5档时那么明显罢了。
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D+L+A 发表于 2019-2-25 21:14
连云漫这种商业和沙龙摄影师都成大师了，这不是审美的悲剧吗？
如下几位中国摄影师，云漫比的了谁？
汪芜生、陈长芬、周万萍、朱恩光…
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莫扎特爱画画 发表于 2019-2-25 20:04
@alextwo
在理，真正的风光摄影师都用着比机身还贵的滤镜套装，靠宽容度出片？不存在的。
莫扎特爱画画 发表于 2019-2-25 19:59
@仙人居士
这种照片，我完全可以采用两张照片合成，细节和图片质量绝对比强行拉高效果要好的多
你这个片子 ，宽容度好点的相机能调成这样？就这水平还来教育人 本帖最后由 qiubalI 于 2019-2-25 21:38 编辑 登录后可直接显示原图
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