刚买了莎莉·曼的《遗迹》与森山大道的《流浪狗》

拜读，有感再发

感谢leicaboy的好文！
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在网上很难找到像你这样对摄影，或者说对生活，对人生这样深入探讨的人。对这种状态虽然遗憾，但也只能接受

提到的这几本书，有的翻过，但还没有来得及细细品读，先跟着你学一遍。粗读你的观感，能大致感觉你对摄影的深入认识，一定要向你学习。先编一句话：艺术是我们的武器，人性是我们的弹药，征服是我们的工作!这些画册你能买来看，并且写出感想，还发表出来，并不是单纯满足个人的发表欲，而是作品中人性的力量，对生命的探讨追寻，对世界的看法，摄影师对自己个体的认识打动了你那同样敏感而深邃的心，他们在你那里取得了共鸣

请继续，只要有一个人在认真的读，在积极的反馈，就够了，别的完全不用太在意

我的MSN:abolmi@hotmail.com
但这几天因为折腾机器还要过几天才能恢复正常，

2、帕欧罗·佩勒格林《科索沃，1999－2000：理性之逃离》 （PAOLO PELLEGRIN 《Kosovo，1999－2000：The Flight of Reason》）
Trolley Press出版，2002年7月，84页

其实很早之前在好几年的荷赛年册上都看到过他的作品，只是没有把他的名字记住。最近在玛格南的网站里看到一组美国※※预选的组照，觉得拍得非常有趣味，于是把这个摄影师的其他作品也找出来看了。是我喜欢的类型，马上在amazon上定购了他的作品集《科索沃，1999－2000：理性之逃离》。

这个书名的翻译我也拿不准。flight原意是“飞行，逃走，迁徙”，reason原意是“原因，理智，理性，判断力”。开始时按照最基本的词义翻译成“原因的迁徙（或逃离）”，连自己都觉得不知所云。大概看了一下书中内容之后，最后还是翻译成“理性之逃离”，觉得更加贴近画册所表达的东西。

画册的名字取得很妙。当年科索沃阿尔巴尼亚人和塞尔维亚人之间的战争，把整个西方社会都卷进去了，中国也受到连累，无端端被人炸了大※※。但是这场战争本身的源头又是一个※※遗留的问题，就像巴以之争，现在看来，已经很难分出正义和非正义。主导战争的是各个集团的利益，还有人与人之间循环往复的报复。前者自从人出现了以后就成为一种已经不足为奇的战争动机，然而后者却更多地出于人内心里的阴暗面，它让战争双方不由自主地卷入其中，从军人直到普通百姓，都走上了这条相互诅咒的无间之道。

有多少人一生可能就为了复仇而存在，何等悲哀！

在这里，人的理性已经缺失，它逃离我们而去。还有本书的内容也多是关于两个民族的人因为逃离战争而迁徙的场景。于是我觉得这本书的名字取得相当精到。

本书是摄影师跟踪拍摄两年的成果，内容分为两大部分：1、阿尔巴尼亚1999；2、科索沃2000。

摄影师的立场是中立和理智的，在他的镜头下既有阿族人也有塞族人，在我看来都没有什么区别。几百年来大家都是你中有我我中有你了，所以民族之间的仇视往往狭隘；还有，在喧嚣的战乱之中，大家一样的仇恨、一样的忧虑、一样的惶恐和一样的疲惫。

书中没有直接反映战争场面的照片，这只能让我们感觉战争的残酷；照片中大多只是两个民族人民的日常生活，这更让我们感觉战争的狭隘，由古至今，有几场战争不是狭隘的？

帕欧罗·佩勒格林算是玛格南摄影师中最注重用光和影调的其中一个。他的片子始终笼罩着一种阴郁和不安的调子。对于摄影而言，影调应该是超越常规概念中主体内容的最积极元素。影调决定着照片的情绪，能加强甚至主导主题。

这种晦暗的影调让他的照片显得十分含蓄，这种含蓄又让他的照片可以脱离题材而独立出来，对我来说这是成功照片最重要的元素。就事论事不仅短浅而且狭隘，它让纪实永远是纪实，报道永远是报道，它让照片满足了功能的需求之外再无可以咀嚼的东西。比如赵铁林的照片，还有坛子上关于耍猴子的帖子，除了报道还是报道。是图面形式的缺失让我们感觉到这样，还是拍摄者摄影意识的缺失（报道意识太强）导致图面形式的失败？这有点类似“蛋生鸡，鸡生蛋”的问题。

对于纪实摄影，记者身份是一柄双刃剑。这种身份可以带来更多的采访机会和职业感，那个人能像记者一样可以将深入挖掘事件当饭吃？这种身份也会让纪实摄影沦为单纯的报道工具。之中的差别还是在于视觉形式。没有好的视觉形式，我们所谓的人文关怀还不如诉诸于字面。

从照片里看得出来帕欧罗·佩勒格林只用仅有的一两个镜头。以广角为主，基本不用超过标头的焦距。冲击力不是来自靠广角头所加强的透视感，而是来自摄影师和对象之间的近距离。这种距离考验着摄影师的心理素质，在这种距离之下，只有勇敢和沉着才能拍到好照片。

也能看得出来帕欧罗·佩勒格林是个随时随地都会举起相机拍摄的人，他不片面强调照片的清晰。哪怕是夜间开着最大光圈，相机也因快门速度太低而抖动了，或者是隔着脏兮兮的玻璃和浓雾，或者是情急之下来不及对焦，他都不会错过拍摄机会。就像他在玛格南网站上那组美国※※预选的照片，我们可以从中看出，尽管是记者，在很多地方他的活动范围也受到限制，但他都会很好地利用身边各种现有条件完成构图和用光，而这种能反映摄影师立足点的图片元素，让照片具有更浓的纪实味道。

值得提醒大家注意的是，帕欧罗·佩勒格林在玛格南网站上关于科索沃的作品影调比画册上的更加鲜亮。画册中的照片影调普遍要暗两级，所以很多暗部细节看不到。我觉得这种晦暗反而带来了一种恰到好处的气氛，让这些照片更加沉重和感人。

LEICABOY 15:51 2004-7-8

摄影师简介：
帕欧罗·佩勒格林
1964   出生于罗马，曾供职于法国通讯社。
1995   他以乌干达艾滋病的摄影报道获得荷赛"日常生活"组一等奖，同年作为尤金·史密斯奖的参赛者。
1996   年荣获柯达青年摄影师奖并且凭乌干达艾滋病摄影报道参加了荷赛的大师班。同年荣获意大利赛区欧洲富士奖。
1997   出版作品集《儿童》（内容涉及乌干达、罗马尼亚和波斯尼亚的儿童），并凭关于波斯尼亚儿童的作品获得Gijon国际摄影节一等奖。
1998   作品集《柬埔寨》于11月出版，该书是佩勒格林和意大利前线医疗机构的合作成果。
1999   荣获荷赛"肖像"组三等奖。
2000   以关于科索沃的作品荣获荷赛"新闻中的人物"组一等奖，并以阿尔巴尼亚组照得到韩塞尔－密斯奖荣誉提名，此外还获得哈苏大师奖。
2001   荣获意大利赛区欧洲富士奖和徕卡优秀奖章。
2002   以关于波斯尼亚村庄的组照荣获韩塞尔－密斯奖，在阿尔及利亚拍摄的作品荣获荷赛"新闻中的人物"组一等奖，并得到罗伯特·卡帕金奖提名。同年，作品集《科索沃－理性之逃离》出版。他也曾作为荷赛的评委成员。
2003 在意大利荣获Borsa di Studio Marco Pesaresi奖。

帕欧罗·佩勒格林《科索沃，1999－2000：理性之逃离》

帕欧罗·佩勒格林《科索沃，1999－2000：理性之逃离》

支持楼主。
理解作者意图的最好方式就是看原版书。
虽然，国内购买原版书的渠道过于狭小；
虽然，阅读后可能并不能完全理解；
但，影响是潜移默化的。
好的图片是可以阅读的。
同好们，能沟通一下国内购买原版书的渠道吗？

楼主那里看的这么多画册，买的？呵呵，辛福啊

《Still Time》

10、玛格南摄影师《纽约911》 （Magnum《New York September 11》）
powerHouse Books出版，2001年11月1日

8、格拉德·乌法拉斯《梦影霓裳》 （Gérard Uféras 《The Fabric of Dreams》）
Edition Stemmle出版，2002年2月，144页

6、达里欧·米提迭利《孟买儿童》 （DARIO MITIDIERI 《Children of Bombay》）
Dewi Lewis Publishing出版，1994年

4、马太·格拉斯《巴勒斯坦的另一个》 （MATEI GLASS 《The Other in Palestine》）
Actar出版，2003年10月1日，144页

2、帕欧罗·佩勒格林《科索沃，1999－2000：理性之逃离》 （PAOLO PELLEGRIN 《Kosovo，1999－2000：The Flight of Reason》）
Trolley Press出版，2002年7月，84页

摄影技术总是简单的（当然你也可以把它有多复杂就弄得多复杂），在绝大多数情况下，我们驾驭最根本的光圈和速度就行了。我看到过的好照片总给我这种感觉。

世界上的摄影器材太多了，多得容易将我们引入一个物质崇拜的世界，然后离摄影越来越远。作为一个正常的摄影爱好者，我也免不了对器材有一种莫名的冲动，而且经常沉溺于论坛或杂志上关于器材的文字。每一次我内心的天使就会蹦出来敲我一棒：其实我已经拥有了很棒的器材，难道还不满足吗？于是又硬把自己从这条岔路拉出来。手里没有大家评为顶级器材的人，不断关心器材的消息，这无可厚非，因为他想从中得到购买的参考。手里握着价值数百K器材的人，沉溺于器材之中，那就真是摄影界的不幸和收藏界的大幸了。

我每每跟自己说，我所崇拜的摄影师偶像应该不泡论坛吧！于是我时时将关心器材的时间与出外拍摄的时间对比，假如前者大于后者，那就代表我的堕落；假如后者大于前者，心里多少会感到安慰，我会觉得至少自己是在真真正正地在摄影，起码算是在学习摄影。

话又回到看书上。看影集是对学习摄影最有裨益的做法。在面对画册的一瞬间，你仿佛可以站在摄影师面前，可以看到摄影师的内心，并以此观照自己的生活。网络上也可以看到不少摄影作品，因图片本身质量的影响，很多图片的冲击力大大打折，不在话下。

似乎论坛上的影友甚少谈论摄影书籍，或许因为国内出版的好书实在凤毛麟角。近期我购置了好些画册，因为价格不低，逼得我精挑细选。最近有一种写读后感的冲动，趁着有时间就写写，也算抛砖引玉，希望大家也写写相关的文字。

我尝试将这些文字写出来，不知什么时候写完。看看在论坛上的卖座率如何，好的话继续写下去。

因偏好人文纪实类摄影，所以所购画册也多为此类。

（因“无忌书斋”版面实在观者寥寥，所以贴到这里来了）

拟写关于以下画册的文字

1、莎莉·曼《亲密家庭》 （SALLY MANN 《Intimate Family》
Aperture出版，1994年4月1日，78页