请问LZ C1Pro是什么软件? 能把PS模仿中灰渐变的具体操作步骤描述一下么?

受益匪浅

X档案终于解密了`问：
LZ从不用NC吗？
加锐是补偿你在飞机上抖动的补偿，可以理解。
一亮一暗2片合成，CS2里是用的什么混合模式？偶买很久没装，主要是NC好用，再就是PS7.0不也差不多吗？对动态范围的调整CS2更好？
赞同LZ对曲线的看法，宁可欠曝是对的~~

好帖！
谢谢楼主这么详尽的阐述。收藏了

好文

好贴！谢谢楼主！

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不久前发的“一机二镜D70，赏景评图夏威夷” https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=336430 引来不少泡菜们有关前期后期的问题，要求出档案※※※。其实我用的前期后期的一些办法，无忌里都有帖子说过，没有任何独门秘方。因为许多写帖子的泡菜们，用的照片比较随手，多为报纸、厨房、街景等等，所以不够显眼。同样的手法用在了夏威夷，就艳丽许多。所以档案※※※自然是没有的，出个问答版大家共同交流吧。欢迎多多提问，更欢迎贴图回答，交换经验！

另外，本帖的回答都针对“记实性风景照片”，一些结论、手法用在人像照片、写意照片里，会有适得其反的效果。

[2006-01-02 12:57 补充如下]

问题1：lz的片片很漂亮，曝光很准，亮部暗部的细节都不错，而且还能保持片片整体的色调。请教一下是用RAW拍摄的吗？
答：每张都是用RAW/NEF拍摄的。许多人嫌RAW太费时间，事实上风景照片不用RAW可以说是永远不能出好片。所以要么是“迅速地出一堆废片”，要么是“花点时间出几张好片”，没有不劳而获的捷径的。而且和RAW的画质相比，多花的那么一点从RAW到TIFF的转换时间，完全是事半功倍，值，超值！

就用下面这张图的局部讲讲我的具体体会吧。相对于JPG直接出片，RAW至少有三样好处：一是细节和锐度的保留

请看下图，100%截图比较，JPG和RAW都没有任何锐化。JPG的细节丢失，是不是很明显？要说明的是，这个JPG是随NEF产生的BASIC质量的JPG。但是我也比过更高质量的JPG(NORM和FINE)，区别不大，细节丢失是一样的严重。生成JPG的算法有很多，D70的那种显然有点次。(其实PHOTOSHOP CS2的JPG算法也不咋样，完全不能和PHOTOIMPACT的比。跑题了，呵呵)。细节就是锐度，这个锐度是软件加锐不能达到的，因为软件加锐不会无中生有，加不出损失的细节的。这样的差别，是不是直追牛头狗头的锐度差别呢？所以，用JPG出片的，在抱怨镜头不够锐之前，先试一下RAW，肯定会有惊喜的。(不少用贯了胶片的DX，刚用DSLR常常抱怨数码细节锐度不够，其实不少人可能只是看到JPG出的片子而已。)

忌讳PS的泡菜们，应该不必忌讳用RAW转换TIFF吧？这个就相当于选用优质劣质底片。

二是色彩和饱和的还原

和实景相比，D70的JPG出片色彩欠饱和。这个很容易验证的，只要把D70的饱和设置成关闭就能看出来。NIKON肯定也是知道这点的，所以D70LCD的图像都是增强饱和的(也增强了反差和亮度，不过那是题外话了)。

增强饱和，可以用Photoshop CS2去PS相机生成的JPG，也可以用C1Pro在转换RAW的时候做，但结果差别就很大了。这种现象的一个比较直观的解释是，JPG的增强饱和操作是有损操作，是人为地拉大色彩的对比反差。而RAW的增强饱和操作是挖出更多内部信息，因为RAW文件内含的信息量要远比JPG的多。忌讳PS的泡菜们，应该也不必忌讳用RAW增强饱和吧？这个就相当于选用负片还是反转片啦。

把上面两点综合起来，贴张比较图，看看照片画质从JPG到RAW的提高，以及从RAW到RAW+PS(加锐等等)的提高。三是曝光弥补

风景片，最害怕的就是过曝，尤其是在“阳光充沛的地区大光比景观”(借用某位泡菜的话)，稍不留神就过曝，结果是天空的白云没有层次细节，一片死白。值得庆幸的是，D70的NEF可以弥补过曝，因为D70的RAW/NEF可以记录的高低光差别，要比直接出片的JPG更加宽广。高光低光大约各超出半档。换句话说，JPG一片死白或者死黑的地方，RAW还能保留许多层次细节。一张1/6秒拍的照片如果过曝了，用RAW处理，相当于你回到当时当地，用同样光圈但是用1/9秒又拍了一张！这个道理可以讲得更科学一些，少些主观，多些客观。看过曝在DSLR上最是简单，看直方图就行了。比如左图的直方图，最右面曲线冲天，表明许多象素都是最高光，也就是死白。右图在C1Pro里，把RAW的曝光降低一些，可以直观地看到直方图里的曲线也往左平移了一些，那些冲天曲线也被还原出高高低低，也就是找回来的细节和层次。问题2：LZ用了CPL了？特别是10-20的头。
答：部分西马10-20镜头拍的照片用了CPL，尼康85/1.4的没有用CPL。Kauai的天空已经很蓝，是没有必要用CPL的。用它多是为了拍水面，主要是想体现夏威夷海水湖水的清澈见底，所以要去除水面反光。但是即是拍水面，就得有水，完全没有了反光，只剩海底湖底也不好看的。所以，CPL一般都调节到海底湖底也能看到水面反光也部分保留的地步。DSC_6089DSC_6355

问题3：本人去东南亚时用的是D70配sigma 18-50镜头，感觉在阳光充沛的地区大光比景观太多，不用中灰渐变真的很困难。暗部暴光合适时其他部分已经一片死白。LZ在夏维夷应该有同样的问题吧，加上D70本身就有欠暴倾向，特别感兴趣你是怎么解决这一问题的。盼望赐教，谢谢。
答：曾经在“一机二镜D70，赏景评图夏威夷”简单提了三条：

1。不拍啦。烈日下本来就比较难出风景照。晴天的几天我拍片特少，过得特别轻松。
2。用RAW。直接出JPG细节损失太大。许多时候你以为曝光过白，其实是相机JPG处理过度。
3。用中灰渐变，或者PS模仿中灰渐变。

1很简单，2也在前面讲过，这里解释一下3。所谓PS模仿中灰渐变，就是加蒙板，合成高光低光的部分。中灰渐变滤镜的意思，就是把高光的部分用滤镜压低。PS也不过是用个蒙板，把高光部分压低，或者把低光部分调高而已。

唯一的困难是如何找回死白死黑区域的细节。JPG的死※※，PS压低亮度，只会变得暗些的死※※，不会无中生有出细节。用中灰渐变滤镜的不存在这个问题，因为面对的是实景，本来超曝的光线通过滤镜压低后自然会有细节出现。这里的窍门是利用D70的NEF找回丢失的细节：还记得D70NEF的一个强大功能吗？它能够存储欠曝过曝各半档的细节，这就是PS模拟中灰滤镜的基础了。

所以，PS模拟中灰滤镜的步骤是：
1。前期：拍片看直方图，尽可能做到曝光正确，也就是说让直方图能够包含尽可能多的曲线。如果曲线过宽，也就是明暗光比过大，那么选择一个曝光使直方图看上去过曝同时也欠曝。这样可以最大限度地利用D70的NEF记录过曝欠曝细节。
2。用C1Pro减弱亮度出片TIFF 1。
3。用C1Pro增强亮度出片TIFF 2。
4。用CS2把TIFF1 和TIFF2 正确曝光的部分合并成TIFF 3。比较原片和最终出片的直方图，过曝和欠曝的两个高峰不但都往中间平移了，而且还有完善的形状，完全达到中灰渐变的效果。下面是最终出片，在“一机二镜D70，赏景评图夏威夷”没有贴过，算是bonus吧，呵呵。问题4：楼主用的什么曲线，跟大伙儿交流一下吧！
答：以前常用曲线，现在曲线用得很少了，最多是下面这样的。有人也许会问：这虽然是标准的S形曲线，但是弯曲幅度这么小，有效果吗？问题的关键是“失真”，幅度大了，失真就太明显，得不偿失。S形曲线的效果就是增强反差，让暗的更暗，亮的更亮。暗部的细节如果过度往暗处挤，就细节层次全无了，亮部的细节也是同样道理。而“记实风景片”的精华就是亮部暗部的细节，所以S曲线要谨慎使用。