主题：50标头下的纪实影像 [主题管理员:大漠秋风]
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毫不讳言，从喜欢上摄影这玩意，我就十分敬仰布勒松。
1989年，我用理光XR—10相机配上丽确龙50F1.7标头，尝试拍黑白纪实。
1992年，我终于用上一台配有50F1.8标头全新的尼康FM2，从此，这套机器伴随到现在。这些年拍摄的黑白纪实图片，绝大多数是出自这只轻巧的50标头。
在变焦镜头大行其道的过去和现在，很多人对标头不重视。但布勒松以50标头造就的经典影像，却是历久弥新的真正的“珍珠”。尽管弗兰克极力想颠覆50标头下的经典；尽管布勒松的学生何奈.布里反其道而行之，但依我的看法，他们的影像的感染力和持久度是绝对不能和布勒松相比的。
吴家林在用了多年的35广角之后，近年意识到标头的长处，也开始回归50标头。
没有所谓的“视觉冲击力”的变形影像，只有对等的平视；在平淡之中，它透出人与人的尺度拿捏和丝丝的温情，这就是50标头传递的影像信息。
下面的图片（宽画幅除外）出自尼柯尔50F1.8标头，使用柯达、公元、乐凯黑白胶卷拍摄,敬请指正。
[大漠秋风 编辑于 2007-05-31 08:59]
1989年，我用理光XR—10相机配上丽确龙50F1.7标头，尝试拍黑白纪实。
1992年，我终于用上一台配有50F1.8标头全新的尼康FM2，从此，这套机器伴随到现在。这些年拍摄的黑白纪实图片，绝大多数是出自这只轻巧的50标头。
在变焦镜头大行其道的过去和现在，很多人对标头不重视。但布勒松以50标头造就的经典影像，却是历久弥新的真正的“珍珠”。尽管弗兰克极力想颠覆50标头下的经典；尽管布勒松的学生何奈.布里反其道而行之，但依我的看法，他们的影像的感染力和持久度是绝对不能和布勒松相比的。
吴家林在用了多年的35广角之后，近年意识到标头的长处，也开始回归50标头。
没有所谓的“视觉冲击力”的变形影像，只有对等的平视；在平淡之中，它透出人与人的尺度拿捏和丝丝的温情，这就是50标头传递的影像信息。
下面的图片（宽画幅除外）出自尼柯尔50F1.8标头，使用柯达、公元、乐凯黑白胶卷拍摄,敬请指正。
[大漠秋风 编辑于 2007-05-31 08:59]
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水木闲尘 发表于 2013-10-01 10:38无需只局限标头，看场合而定，用变焦也无妨。
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时光在流逝，我们也慢慢变老......
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hanyong521 发表于 2009-12-14 14:03顶
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大漠秋风：这是这个帖子的最后一图。以后有兴趣请移步新号”高传真“的新帖子
康太斯G1+G45
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大漠秋风 发表于 2007-2-8 09:56
发几张最近用松下DMC—LX2数码机拍的片子，格式为RAW，上的图片为JPG标准压缩的黑白样片。
真的好赞
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标头
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水木闲尘 发表于 2013-10-1 10:38
无需只局限标头，看场合而定，用变焦也无妨。
用哪种镜头，拍哪类题材，个人习惯而已，正所谓“艺无定法”。
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大漠秋风 发表于 2007-2-16 09:33
LX—2之续图5
好图,特定环境下的特定语言,精确的构图.
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无需只局限标头，看场合而定，用变焦也无妨。
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大漠秋风 发表于 2009-6-12 15:16
多年前就读过侯登科、胡武功的作品，我个人比较欣赏侯登科的《麦客》；王文澜的作品和他的几位兄弟都关注百姓的生活，其作品在幽默中透出些许的苦涩、在轻松中让人生发对现实的思考,贺延光的作品则侧重于时政，是中国※※政治进程的一个管窥；吴家林的作品是中国边远居民原生态的写照，让人们看到少受现代文明污染的一种澄净，他的照片因此最受猎奇老外的青睐，吕楠的《精神病院》、《乡村天主教》乃至《※※》，从纪实跨越写意，释放出一种独特的人文情怀及社会现实意义，是当代纪实作品中的力作！
4年多了，穿越时间来顶贴！
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进了学习，冒昧顶张。
pentax A50mm1.4
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顶！！好帖！--我也十分敬仰布勒松，我也只用一个50/2标头。
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多年不用标头了，用惯了变焦都觉得不会用标头了！回头看当年只有一只标头时拍的片子，亲切感由然而生。
顶起来！
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来一张标头
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卖野生菌的孩子
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村景
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初试黑白 2
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初试黑白！1
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