==================== 《光线与用光》 ====================

这是一本由国际著名摄影大师撰写的摄影用光宝典。在平易近人的讲解和演示中，作者希图传达给读者正确的理解光的思路，以及实用的摄影用光技巧。其间的诸多精彩要点和不朽的实例，都是作者从业30年来的亲身体验和完美总结。通过这些知识，读者将会感悟到，用光是创作好照片的必备技巧，而不仅仅是辅助摄影的手段。无论是一名刚刚走进门的摄影新手，还是对于摄影有着诸多思考的职业摄影师，在阅读此书之余，都将在不同层次的摄影用光意识上获得新的力量。　　——摘自人民邮电出版社关于《光线与用光》的介绍本书从2009年6月份开始翻译，9月交稿，2010年5月出版。根据原作者的要求，人民邮电出版社选用了与英文原版书同一家印刷厂印刷，从拿到的样书来看，比原版的效果更好。

这本书的翻译，比《摄影师的视界》轻松一些，因为较少理论、更多实例的缘故吧。全书特别针对数码摄影，极为全面地讲解了光线、光线的感知和感应、拍摄时的用光、布光的设备、拍摄后的处理等原理和技巧，特别是关于HDR的处理，非常精彩，值得仔细学习。

同样地，错误与缺陷难免，在此继续勘误。

《光线与用光》已经第二次印刷，以下勘误均已改正。

-------------------- 《光线与用光》勘误表 --------------------

第2页，第1段：数码呈像与后期处理带来了更为周到与复杂的光线处理方法——应为成像

第10页，第4段：这看起来很奇怪，因为我们所依赖的视觉是非常精确的，它使得我们能够轻易区分声音和味道中的单独成分——应为因为我们所依赖的人类视觉是如此精确，而且我们能够轻易区分声音和味道中的单独成分

第13页，微倒数：Micro Reciprocal Deg-rees, Mireds——应为Degrees

第14页，第1段：归根结底，无论场景中有什么，它都是你所希望拍摄场景的明亮度。典型的场景出现在高对比度场景——应为归根结底，这正是你希望拍摄的场景明亮度，无论场景中有什么。典型的问题出现在高对比度场景

第17页，勒克司的简明计算：粗略的计算公式是lux=2.5x2EV——EV应为上标。那么勒克司值就是2.5x213——13应为上标。从勒克司值计算ISO 100时的EV值的公式是——公式分母应为log2

第17页，曝光值：曝光值可以是1/125sf/16，或者1/60sf/22，或者1/250sf/8——应为1/125秒f/16，或者1/60秒f/22，或者1/250秒f/8

第32页目录，曝风雨光线——应为暴风雨光线

第38页，第3段：我们会在后面的内容中讨论这些品味问题。“一个光源，多种变化”一节中的系列图片显示，场景的形象的确会随着太阳的移动变化巨大——应为我们会在第48-67页中讨论这些品味问题。第35页的系列图片显示，场景的形象的确会随着太阳的移动变化巨大

第39页，中纬度的太阳：大约是俄勒冈的波特兰市、都灵的渥太华市和日本北部的位置——应为俄勒冈的波特兰市、都灵、渥太华和日本北部的位置

第44页，漫射的程度：我们采用与热带阳光一节同样的热带场景——应为我们采用与热带阳光一节（第40-41页）同样的热带场景

第46页，第2段：而当太阳在在30-40度区域时——应为而当太阳在30-40度区域时（删除多余的‘在’）

第66页，第2段：参见数码光晕和柔化一节——应为参见数码光晕和柔化一节（第150页）

第71页，灯泡的性能：表格中600mm 30W HP荧光灯和1200mm 40W HP荧光灯的照明性能分别为4和3，原文如此，但似乎有误，应为83.3和87.5

第84页，第1段：但是它很少用于正式肖像和静物摄影中（参见完全正面照明一节）——应为（参见第192页完全正面照明一节）

第85页，第2段：参见混合光源和补光与反光的内容——应为参见第78页混合光源和第178页补光与反光的内容

第87页，左下角图，被背景图案遮挡了，不完整

第88页，陶瓷灯：参见日光HMI灯具一节——应为参见第90-91页日光灯HMI一节

第90页，粗体：为了更方便地与日光混合，另一种连续光系统是更昂贵的金属卤化放灯——应为金属卤化物放电灯

第90页，第1段：参见蒸汽放电灯——应为参见第76-77页蒸汽放电灯

第90页，第1段：参见相机调校一节——应为参见第110-111页相机调校一节

第90页，左下角表格：表格标题便携闪光灯特点——原文有误，应为HMI日光灯特点

第102页，遮光板和遮光叶片：参见透明和半透明一节——应为参见第166-167页透明和半透明一节

第103页，可折叠反光板：一个缝制在圆周边缘的弹簧钢箍把镀膜纤维布撑紧，它们可以抓住相对的两边。如图所示可以将反光板扭转并折叠成很小的包装——应为如图所示，可以抓住相对的两边将反光板扭转并折叠成很小的包装

第106页，主标题激光——应为灰色的特效灯

第107页，右下角激光——应为特效灯

第119页，右上角的用曲线展开阴影和左下角的阴影/高光工具两段文字颠倒了。用曲线展开阴影应该配合左下图，阴影/高光工具应该配合右上图

第120页，主标题视觉范围与高动态范围——应为视觉与高动态范围

第121页，右下角视觉范围与高动态范围——应为视觉与高动态范围

第121页，右上角的中间影调折中曝光和左下角的结合两者的优点两段文字颠倒了。中间影调折中曝光应该配合左下图，结合两者的优点应该配合右上图

第122页，第2段：我会在影调映射方法一节中来讲述这一点——应为第132-133页影调映射方法一节

第125页，右上角的3次曝光、中部的从亮部影像恢复暗部和左下角的从暗部影像恢复亮部三段文字次序错误。3次曝光应该位于左下角，配合左图；从亮部影像恢复暗部应该配合右上图；从暗部影像恢复亮部应该配合右中图

第129页，拍摄技术：包围曝光的间距应该在1或者1/3挡左右——应为1或者1 1/3挡左右

第131页，第1段：PHOTOMATI——应为PHOTOMATIX

第134页，原始影像：间隔为1/3挡——应为1 1/3挡

第137页，右下角：Final Image——应为最终影像

第138页，第1段：我们在显露阴影细节和视力与高动态范围两节内容中已经看到——应为表现阴影细节（第118-119页）和视觉与高动态范围（第120-121页）两节

第149页，右上角的布光计划、左中部的分光画面和左下角的图层合成三段文字次序错误。布光计划应该位于左中部，分光画面应该位于左下角，图层合成应该位于右上角

第166页，第2段：参见背光照明一节——应为第188-189页背光照明一节

第168页，第3段：如我们在过顶照明一节中所展示的——应为第194-195页过顶照明一节

第169页，第1段：如补光和反光板一节所示——应为第176-185页补光和反光板一节

第170页，标题：定位补光——应为定位主光

第171、173、175页，右下角标题：定位补光——应为定位主光

第173页，右上角图标：270度——应为315度，下面有铝箔5个字应删除

第176页，第1段：我们在明暗对照一节中已经看到——应为第162-163页明暗对照一节

第176页，第3段：反光板与遮光板一节中的列表已经举例说明了其功效范围——应为第102-103页反光板与遮光板一节

第179页，左2上图：聚苯乙烯反光板——应为居中排版

第180页，标题说明：反光板的位置请参考定位补光一节中灯具位置的示意图——应为第170页定位主光一节

第185页，第一行：直射照明——应为居中排版

第186页，第1段：向下的表面  眉弓下方...的两个区域  在过顶光下会呈现出阴影——两个空档处应有破折号

第186页，第3段：在反射罩和扩散器以及反光板与遮光板两节内容中展示了各种漫射装备和反射装备之间的一些细微差别——应为第98-101页反射罩和扩散器以及第102-103页反光板与遮光板两节

第186页，三灯照明+反光板：补光和反光板一节的前两页展示了一种标准的布光方式——应为第176-177页补光和反光板一节

第187页，第1段：效果最强的反光板  镜子或金属箔  常常太过强烈——两个空档处应有破折号

第190页，第1段：完全正面照明是侧面光最合适的姿势  画面中出现的是一张正面照明的脸的侧面像——中间空档处应有破折号

第191页，边缘照明和对比度：它需要两个条件  来自背后的光线——中间空档处应有破折号

第192页，第1段：只有一种方法  让光束在镜头前分裂  但是实际上有一些很接近的设备——两个空档处应有破折号

第200页，第1段：反射罩和扩散器一节中的各种漫射附件只是最基本的——应为第98-101页反射罩和扩散器以及第102-103页反光板与遮光板两节

第202页，第2段：同一种漫射材料  半透明纤维布或者甚至描图纸  包围起来——两个空档处应有破折号

第206页，第1段：这并不是漫射的对立面  真正对立面是只用一只裸灯炮单独投射——空档处应有破折号，裸灯炮应为裸灯泡

第206页，第2段：如果把聚光照明和多层照明相结合——应为如果把聚光照明和多层照明相结合（参见第148-149页）

第207页，最终的合成：轮廓及其影子  相当于一束非常精确定型的光束——空档处应有破折号

第208页，第1段：典型的是菲涅耳透镜  投射光束的形状依然是有限制的——空档处应有破折号

第208页，眼神附件：可以用来柔化形状的边缘  这些不是漫射滤镜——空档处应有破折号

==================== 《摄影师的视界》 ====================

要创作出成功的数码摄影作品，设计是最重要的因素。从眼前的景象中捕捉到潜在的不同凡响的画面，然后将各种视觉元素组织成引人入胜的构图，一直是摄影的关键技能。国际著名的摄影大师迈克尔·弗里曼在本书中与读者分享自己的宝贵经验，系统、精辟的阐述了创作数码摄影佳作的关键技能，讲解了数码摄影构图与设计，向读者传授创作数码摄影优秀作品的关键技能与心得。书中阐述了传统意义上的拍摄构图，以及应用数字图像编辑技术的新的构图方式；指导读者如何发掘最佳拍摄地点来创造拍摄佳作的机会；使用实际拍摄工作中的实例，用示意图的方式详细讲解了如何及为什么能够成为好的作品。　　——摘自人民邮电出版社关于《摄影师的视界》的介绍我从2008年8月份开始翻译这本书，到10月底完稿。原计划年底就要出版的，后来因为各种原因，延迟到2009年9月。这本书已经上市，定价88元（真贵呀！不过纸质和印刷都不错，和原版相当），卓越网的价格是66元，当当网卖60.80元，更便宜些。无忌学院里有部分章节的试读。

以我个人的体会，这是一本很特别的摄影书。作者讨论的是摄影构图与设计的方方面面，却没有流于具体技巧的堆积，而是讲解了很多更深层次的原理，让读者知其然更知其所以然。但是这也不是一本讲解理论的教科书，作者用了大量的实例展示了各种技巧的实际效果，更重要的是解释了为什么要这么处理。用作者自己的话说，这是一本用摄影师自己的观点、以与众不同的方式、探索摄影过程的书。用我们熟悉的话来说，这是一本理论联系实际的书。

翻译这本书的过程，也是我不断学习的过程。作者层层推进，对摄影构图和过程的深入讲解和归纳整理，让我不断有豁然开朗的感觉。特别是结合自己这些年的摄影体会，常常有“原来还可以这样考虑啊”的感叹。翻译过程很艰苦，但是不断有新的体会，实在也是一件快乐的事。

不过翻译也是一件遗憾的事情，因为我总觉得自己的遣词造句方面有所缺陷，没有很完美地再现原作的韵味。所以我想在无忌开这个主题，一方面向大家推荐这本好书（不要说我做广告，我拿稿酬，书的销售好坏其实与我已经无关了），另一方面希望与看过本书的朋友做些交流，讨论书中内容和翻译方面的缺陷，并留作勘误。

《摄影师的视界》已经第二次印刷，以下勘误均已改正。

-------------------- 《摄影师的视界》勘误表 --------------------

由于编辑排版的问题，原版和中文版的页码相差8，造成所有页码引用都有偏差。

全书多次提到Bauhaus学派，我翻译为包豪斯，这应该是已经广泛接受的中文译名，有多本设计方面的专著都使用了这个译名。很遗憾出版社改成了鲍豪斯。希望再印时能恢复为包豪斯。

前言，第5段：约翰尼斯.伊顿(Johannes Itten)，19世纪20年代德国鲍豪斯建筑学派的著名教授——应为20世纪20年代。

第1页，第2段：正方形画幅的胶片，正如我们将在第13-17页所看到的那样，比较难以构图，经常在后期进行裁减。...在全景和超大型影像中广泛使用了数码接片技术（见18-19页）。——应为第5-9页和10-11页。

第2页，第1段：但是，无论后期的修改有多少可能（见58-61页），都不可低估取景器对构图的影响。——应为50-53页。

第2页，第4段：比较一下这两页的建筑照片与165页的加尔各答街头照片。——应为157页。

第16页，第3段：在第15页的哨兵照片中——应为第7页。

第18页，第6段：可以把这个同第3章“单一点”部分的小主体偏中心的安排作一个比较——应为第58-61页。

第18页，下部，黄金分割画框段落：第2章“平衡”部分有更多关于比例和平衡原理的讨论——应为第32-35页。

第20页，第2段：参见第4章“色彩关系”部分，根据相对明亮度来组合色彩的原理——应为第110-113页。

第26页，左下表格，标题3ITTEN的对比应为ITTEN的对比。

第27页：右上和左下两幅图片的注解颠倒了。右上应为“强硬...”，左下应为“沉闷...”。

第30页，第2段：将在第3章的“曲线”部分更深入地探讨——应为第72-73页。

第30页，第6段：贡布里希《Beholder's Share》，第5章“清晰或模糊”部分——应为贡布里希的“旁观者参与”，第132页。

第30页，第6段：我们将在第5章“延迟”部分中详细探讨这个问题——应为第136-137页。

第31页，右下角，圆形闭包：这正是第3章（关于形状的主题）中所讲到的技巧——应为第76-85页。

第32页，第5段：参见本章“对比”部分——应为第26-29页。

第33页，右下角，比例、和谐和平衡：参见第4章“色彩关系”部分——应为第110-113页。

第34页，第2段：缺乏均衡的情况下，视觉还会设法独自己建立均衡——粗体部分应为独自建立。

第34页，第2段：参见第4章“色彩关系”部分——应为第110-113页。

第34页，第3段：在第3章“单一点”部分中稻田里农民的照片里——应为第61页。

第34页，右上角，动态平衡：参见第3章“瞬间”部分——应为第90-91页。

第35页，平衡与重力：参见第1章“分割画框”部分——应为第18页。

第36页，第3段：参见第3章“视线”部分——应为第74-75页。

第40页，第2段：于是对第6章“并排的照片”部分中士兵队列那样的照片——应为第175页。

第40页，第3段：参见第1章“画框形状”部分——应为第4-7页。

第42页，第5段：参见第4章“温和的色彩”部分——应为第117页。

第44页，第3段：那个变数是主要的随情况而定——应为哪个变数。

第44页，表格第3行：调的主体安排在冷色调的背景前——应为将暖色调的主体。

第46页，第1段：我们将在第3章“斜线”部分看到——应为第68-69页。

第46页，线形透视：参见第2章“透视与纵深”——应为第47页。

第48页，第1段：不适用减弱灰雾的（那些设计用于过滤紫外线的）滤镜——应为不使用。

第48页，第2段：正如我们在46-47页里看到的——应为38-39页。

第50页，第3段：比如第2章“平衡”部分的图片对于不说汉语的观众来说——应为第34页。

第58页，第2段：关于画框中主体位置的议题，已经在第1章“位置”部分讨论过了——应为第16-17页。

第58页，第3段：这正是第3章“单一点”部分照片稻田里的农夫所遇到的情形——应为第60-61页。

第62页，第3段：参见第2章“对比”部分的格式塔视觉——应为第30页。

第62页，第4段：如71页中的3个实例（玉、珍珠和树脂物品），应为63页和宝石。

第64页，第4段：我们在第1章“画框形状”部分已经谈到——应为第4-5页。

第67页，第1段：可以和第6章“保留节目”部分中的单个人物的类似处理作一下比较——应为第155页。

第68页，第2段：参见第3章“水平线”部分——应为第64-67页。

第70页，第1段：我们将在第3章“焦点”部分更详细讨论这个问题——应为第86页。

第70页，第2段：参见第3章“斜线”部分——应为第69页。

第74页，第2段：参见第2章“格式塔感知”部分——应为第30页。

第74页，第2段：参见第2章“视觉重量”部分——应为第50-51页。

第74页，第2段：就像第5章“清晰或模糊”部分的观众照片——应为第133页。

第74页，第2段：参见第5章“清晰或模糊”部分——应为第132-135页。

第78页，第3段：因此这是专业摄影的常见条件——应为因为。

第84页，大标题：画框动态——应删除。

第86页，第3段：然后，某些情况的确需要选择——应为然而。

第88页，第1段：如第3章“运动”部分海鸥的例子——应为第89页。

第88页，第2段：第3章“焦点”部分我们讨论了焦点，这里我要讨论的是如果运用模糊而不是避免模糊的方法——应为第86-87页和如何。

第88页，第2段：对于是否应固恋清晰度——应为迷恋。

第88页，第2段：我们将在第3章“圆与矩形”部分来讨论后者——应为第90-91页。

第91页，预期：然而当女孩被抛起时——应为然后。

第92页，第4段：关于强化纵深感的技术请参见第2章“透视与纵深”部分的讨论——应为第44-49页。

第94页，第2段：如第3章“光学”部分的照片所展示的那样——应为第97页。

第96页，大标题：画框动态——应删除。

第96页，第1段：参见第6章“并置”部分——应为第170-171页。

第96页，第3段：就像第3章“圆与矩形”部分的森林照片——应为第80页。

第99页，第1段：晕影——应为渐晕。

第101页，第2段：影调和色彩在综合的相互关系中即相互关联同时又彼此保持区别——应为既。

第102页，第1段：参见第2章“对比”部分——应为第26-27页。

第102页，第4段：在第4章“温和的色彩”部分——应为第104-105页。

第104页，彩色低调和彩色高调的两张直方图似乎颠倒了，原版即如此。

第105页，黑白低调和黑白高调的两张直方图也同样颠倒了，原版即如此。

第112页，第1段：特别是“平衡”部分——应为第24-55页，特别是第32页。

第112页，第4段：如第4章（“色彩关系”部分）的彩条所示——应为第113页。

第113页，第1段：参见第3章“单一点”部分——应为第58-61页。

第114页，第1段：第4章“构图中的色彩”和“色彩关系”部分——应为第106-113页。

第114页，第3段：处理过程都包括了将复杂的色彩分离成三个成分红、绿、蓝——应为三个成分——红、绿、蓝。

第114页，第3段：参见第4章“明暗与基调”部分——应为第104页。

第122页，第1段：按照第4章所说的比例使用互补色——应为第113页。

第124页，努巴村落：如第1章“位置”部分的构图——应为第16-17页所讨论的。

第126页，第1段：这上其实很大程度与风格有关——应为其实很大程度上。

第127页，波帕山：计划的一个广泛实应用的践形式是在拍摄外景时预估自然光线——应为应用的实践形式。

第130页和131页：斋普尔和红沙发的注解颠倒了。130页是红沙发，131页是斋普尔。

第137页：沉思跳跃，说明文字应为小字号。

第148页，第2段：Hermann von Helmholtz, 1821-894——应为1894。

第154页，第3段：像“并排的照片”部分中两个缅甸僧人那样的照片——应为第172页。

第156页，第2段：在本章“搜寻”部分关于搜寻影像的模型中——应为第149页。

第160页，第5段：稍后的雅典卫城的一系列照片就是一个例子——应为第162-163页。

第165页，第1段：我返回了前面所述的风车所在地——应为第161页。

第174页，第1段：比如我们已经在第5章“清晰或模糊”部分看到的——应为第132-135页。

第177页，第1段：但依然可以认为在诚实和写实范围内的风格，。——应为。（删去逗号）。

[ejz 编辑于 2011-01-25 11:24]

我翻译的第三本书即将上市，第四本书正在这里征求中文名，有兴趣的朋友可以去看看：精彩用光心法抢先看——为中文版新书起书名赢取精品摄影图书

买了这两本书，一本是2010年4月版，另外一本是2010年5月版。好书，值得学习的好书！

还是这种？

有机会去买

哪里可以买到《摄影师的视界》的修正版？

真想把出版社编辑拉出来游街啊。

一本书错成这样也敢出版，还有没有一丁点儿知识分子的良知。

汽车零件出问题要召回，书错成这样就可以继续卖，出版社不用承担任何责任和后果？

[liuxiao128 编辑于 2011-02-03 19:32]

《光线与用光》已经第二次印刷，本贴里的勘误已经改正。当当的价格也已经有所下降。

《光线与用光》
第206页，第2段：如果把聚光照明和多层照明相结合——应为如果把聚光照明和多层照明相结合（参见第148-149页）

第207页，最终的合成：轮廓及其影子  相当于一束非常精确定型的光束——空档处应有破折号

《光线与用光》
第200页，第1段：反射罩和扩散器一节中的各种漫射附件只是最基本的——应为第98-101页反射罩和扩散器以及第102-103页反光板与遮光板两节

《光线与用光》
第190页，第1段：完全正面照明是侧面光最合适的姿势  画面中出现的是一张正面照明的脸的侧面像——中间空档处应有破折号

第191页，边缘照明和对比度：它需要两个条件  来自背后的光线——中间空档处应有破折号

《光线与用光》
第179页，左2上图：聚苯乙烯反光板——应为居中排版

第180页，标题说明：反光板的位置请参考定位补光一节中灯具位置的示意图——应为第170页定位主光一节

第185页，第一行：直射照明——应为居中排版

《光线与用光》
第170页，标题：定位补光——应为定位主光

第171、173、175页，右下角标题：定位补光——应为定位主光

第173页，右上角图标：270度——应为315度，下面有铝箔5个字应删除

《光线与用光》
第166页，第2段：参见背光照明一节——应为第188-189页背光照明一节

《光线与用光》
第138页，第1段：我们在显露阴影细节和视力与高动态范围两节内容中已经看到——应为表现阴影细节（第118-119页）和视觉与高动态范围（第120-121页）两节