报名。
联系方式：gpw_001@163.com。
相册：http://www.flickr.com/photos/gpw

个人简介：业余自由摄影师，喜好风光与人文摄影，作品曾入选上海世博会上海企业联合馆。出版有一部摄影教材（中国青年出版社），另有一部旅游摄影的教材正在印刷排版中，即将由化学工业出版社出版。另出版有外国摄影教材译著若干（中国青年出版社）。文字功底扎实，有一本小说在中国青年出版社出版。拍摄于意大利，弗罗伦萨，圣母百花大教堂。初冬的午后，期盼了好几天的阳光终于在翡冷翠的天空闪现出来。城中心的这一座被称为欧洲最美丽的教堂的建筑，也披上了一层金色的外衣。温暖的阳光下，它犹如一位身披白袍、戴着红色冠冕的教士，安详而慈爱地俯瞰着这座美丽的小城和生活在其中的孩子们。

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联系方式：gpw_001@163.com。
相册：http://www.flickr.com/photos/gpw

个人简介：业余自由摄影师，喜好风光与人文摄影，作品曾入选上海世博会上海企业联合馆。出版有一部摄影教材（中国青年出版社），另有一部旅游摄影的教材正在印刷排版中，即将由化学工业出版社出版。另出版有外国摄影教材译著若干（中国青年出版社）。文字功底扎实，有一本小说在中国青年出版社出版。拍摄于意大利罗马，夜幕下的斗兽场。当时夕阳早已落下地平线，天空尚且留有一丝微光。在附近的小餐厅吃完晚餐，信步闲逛到斗兽场附近，发现这座巨大的建筑物在灯光和暮色的辉映下与白天有着截然不同的感觉。冷暖色调交织之下，它一改之前的巍峨壮丽，而平添了几分妩媚的色彩。手持拍摄。 本帖最后由 imeasy 于 2012-5-6 21:37 编辑

马尔代夫海边

美国西雅图
雷姆·库哈斯：“西雅图公共图书馆”
2010.08

日本金泽
妹岛和世：“金泽美术馆”
2008.07

日本东京
“普拉达专卖店”、“国际会议中心”
2008.07

[GTMES] 报名！

1. 向往法兰西“行色”之行！
2. 热爱并执着于建筑空间及旅游风光摄影，对建筑（室内）摄影、主题摄影、风光摄影有丰富经验；
3. 建筑学博士，有美、日、韩等国旅行经验，能够熟练的运用英语交流；
4. 原创摄影作品如下（不少于两张），拍摄时间地点和简要图说参见图片下方；
5. 文字及写作风格可理性、专业，亦可婉约、清新；
6. 从事专业杂志编辑工作多年，在《建筑学报》、《建筑师》、《时代建筑》、《设计新潮》、《室内设计与装修》、《亚洲大师》、《时尚家居》、《城市环境设计》、台湾《CONDE》、意大利《DOMUS》、美国《Architectural Digest》等专业类、时尚类或大众类媒体上发表过大量摄影作品及文字。
7. 个人博客：http://blog.sina.com.cn/gtmes
8. 联系方式：QQ 18629238、E-mail gtids@sina.com

原创文字一例：

隐喻·随机·流动：LEEUM美术馆的三种句式

    在首尔乘地铁6号线汉江阵（译音）站下车，1号出口方向，或是乘坐110或0014号公交车，在汉江阵站下车后，往梨泰院方向走，在右边第一个巷子向右转，再往上走约五分钟，你就可以到达位于汉南洞的LEEUM美术馆。
    LEEUM美术馆姓“李”，它与三星集团之间的关系仅从它名字的发音上便可以猜出一二。的确，无论是三星创始人李秉哲（Byung-Chull Lee）还是现任主席李健熙（Kun-Hee Lee）都非常热衷于艺术文化的保护与推广，而作为韩国境内最大私立美术馆的LEEUM也因此担负着“致力于成为韩国最早通过自身当代艺术的实践将传统艺术文化精髓展示给大众的美术馆”的重任。它的主要功能被定位于收藏顶级永久藏品和举办优秀当代艺术展览活动。
    三星艺术博物馆由三座建筑物构成。一号馆主要展示韩国传统的艺术品。二号馆陈列的是韩国及海外艺术家的当代艺术作品。最后的三号馆则作为“三星儿童教育和文化中心”主题馆，主要是对于作为未来主人翁的孩子们进行直观的文化教育，并以此对于前两个馆的展示内容作为补充。三座建筑物分别由三位全球知名的建筑师设计完成。他们分别是马里奥·博塔（Mario Botta）、让·努维尔（Jean Nouvel）和雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）。

传统的隐喻
    作为韩国传统艺术馆的一号馆由马里奥·博塔（Mario Botta）操刀设计。
如何利用空间视觉语言再现传统？博塔在这里从造型和材质入手。一号馆主体造型采用厚重的六边体与锥体相结合。建筑顶部的碉堡城垛造型让人不由回忆起古代首尔城池的景象。而倒锥体则充分暗示着进入地下、重返古代的意象。在中庭，螺旋形下降的阶梯实现了沟通内部上下的垂直交通功能。阶梯侧墙内壁上的亮窗透着来自顶棚的自然天光，充满了韵律之美。此处时空穿梭，光阴再造，错觉与幻想共生共灭。
    至于材质，一号馆外壁采用了隐喻来自泥与火之中的韩国传统陶艺的干挂陶瓦，馆内则采用了朴素无华的白色涂料饰面。匀质在内外空间中蔓延开去，形成肌理，并化入了空间的精神。
    一号馆厚重的垂直体量与库哈斯设计的精炼水平体量形成了鲜明对比，亦与努维尔设计中看似随机排列的凝重体块有着本质的区别。毫无疑问，博塔的一号馆在延续他个人“简单的几何体、匀质连续的材质与符号化的象征美学体系”的一贯风格的同时，成功的将首尔传统文脉中的精神注入了空间的躯体之中。

黑色的随机
    穿过一号馆大厅，则来到了作为当代艺术品展示场馆的二号馆。二号馆自始至终反映着让·努维尔（Jean Nouvel）关于“建筑设计是空间组织手法与影像生成技巧的综合”这一理念。
    二号馆的空间在注重自身协调与整体的同时，亦确保着展示其中的当代艺术品的独立性。努维尔在此处引入了大小不一的“展览盒”的概念。这些“展览盒”被看似随意的安置着，角度、位置、大小、高低各不相同。在这些独立的小型半封闭空间中，参观者可以没有丝毫干扰的获得针对每一件作品的精确解读与专有感受。而空间整体的“随机”排列又促成了建筑形式上内与外的某种趣味性及与周边基地环境的协调性。除了展示空间，二号馆亦包含着办公空间及会议功能。
    在材质上，努维尔采用了锈蚀钢板，希望利用这种材料随时间变化而呈现不同色彩及肌理的效应来为作为当代艺术展示的二号馆赋予全新的变化着的语境。

城市中的城市
    “我关心的是建筑物如何基于发生其中的事件而决定支撑、加固和通透的方式” 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的理念在LEEUM的三星儿童教育与文化中心项目中被再次强化。
    作为以儿童教育与文化熏陶为主要功能的文化建筑，库哈斯的设计充分体现了亲和与平易。文化中心的建筑整体在外部体量与造型上被弱化，成为一种“消隐”的存在。建筑临街的玻璃幕墙以及地下公共停车场的地面幕墙部分被设计成随地形的高低起伏着，体量不事夸张，回避了与基地周围南山山麓低层别墅区的竞争，实现了很好融合。
    除了体量的考虑之外，库哈斯还在建筑内外采用了大量的坡道和自动扶梯。这源自库哈斯“城市中的城市”的理念。“城市中的城市”旨在表述一种系统的观念，而建筑正是某种意义上的“城市中的城市”。在LEEUM中，参观者无论是静止还是运动都会以一种“流动”的方式与韩国艺术的过去、当代或未来“相遇”。连续的面，意味着柔和的过渡，意味着拒绝锐利的突变，拒绝时空的断裂。例如文化中心的入口标高被设计为低于相邻街道的地面标高，宽大的地板坡道缓缓将参观者带入建筑的内部，走来一路的惬意与轻松。正是这种平和的态度，拉近了空间进入者与艺术的距离。
    在建筑内部，库哈斯向地下争取空间，在17米高的共享空间中，设置了一个“漂浮着”的有着巨大体量的“黑盒子”，人们可以在不同时间以不同方式使用它，从获得各种不同的经验。

    尽管LEEUM美术馆的三座建筑都各具特色，但它们在一起时，互相之间却非常和谐。就好像一段华彩的文字有着三种句式，抑扬顿挫，节奏分明，虽然意义各抒，但也主题明确，读来琅琅上口。LEEUM美术馆的三个场馆在设计上充分的考虑了在过去、现在及未来的不同时段中，人们对于艺术与文化需求的变化可能性，并且难能可贵的是参观者能够从中解读出建筑师对于韩国艺术文化传统精神的关注。

（该文发表于《时尚家居置业》2006年4月号）

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室内，2011，江苏无锡，灵山胜境

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城市风光，2009，重庆

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城市风光，2010，上海

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自然风光2，九寨沟，2010

浪漫

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