主题：美国之行(二) 正上图美国西雅图艺术博物馆 [主题管理员:hym1941]
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西雅图艺术博物馆—140
《源氏物语场景（SCENES FROM THE TALE OF GENJI）》
17世纪下半叶
博物馆编号：72.1.1
《源氏物语场景（SCENES FROM THE TALE OF GENJI）》
17世纪下半叶
博物馆编号：72.1.1
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西雅图艺术博物馆—139
《源氏物语场景（SCENES FROM THE TALE OF GENJI）》
17世纪下半叶
博物馆编号：72.1.1
《源氏物语》以日本平安王朝全盛时期为背景，描写了主人公源氏的生活经历和爱情故事，全书共五十四回，近百万字。包含四代※※，历70余年，所涉人物四百多位，其中印象鲜明的也有二三十人。人物以上层贵族为主，也有中下层贵族、宫女、侍女及平民百姓。反映了平安时代的文化生活和社会背景，在贯彻写实的“真实”美学思想的同时，也创造了日本式浪漫的“物哀（もののあわれ）”思想。
《源氏物语场景（SCENES FROM THE TALE OF GENJI）》
17世纪下半叶
博物馆编号：72.1.1
《源氏物语》以日本平安王朝全盛时期为背景，描写了主人公源氏的生活经历和爱情故事，全书共五十四回，近百万字。包含四代※※，历70余年，所涉人物四百多位，其中印象鲜明的也有二三十人。人物以上层贵族为主，也有中下层贵族、宫女、侍女及平民百姓。反映了平安时代的文化生活和社会背景，在贯彻写实的“真实”美学思想的同时，也创造了日本式浪漫的“物哀（もののあわれ）”思想。
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2420 帖
西雅图艺术博物馆—138
《艺伎江口扮做普贤菩萨（Courtesan Eguchi as the Bodhisattva Fugen）》
作者：胜川春章（Katsukawa Shunsho 1726-1792），日本浮世绘大家。
立轴，1780年代。
浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(1603-1868年，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。
《艺伎江口扮做普贤菩萨（Courtesan Eguchi as the Bodhisattva Fugen）》
作者：胜川春章（Katsukawa Shunsho 1726-1792），日本浮世绘大家。
立轴，1780年代。
浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(1603-1868年，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。
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西雅图艺术博物馆—137
日本艺术（JAPANNESE ART）
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2418 帖
西雅图艺术博物馆—136
日本艺术（JAPANNESE ART）
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-17 20:13 编辑
日本艺术（JAPANNESE ART）
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-17 20:13 编辑
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西雅图艺术博物馆—135
《微型屏风（MINIATURE SCREEN）》
署名：（Yu Suo,1873-1957）
柚木、象牙，1924年。
博物馆编号：35.617
57.2 × 59.7 × 14 cm
《微型屏风（MINIATURE SCREEN）》
署名：（Yu Suo,1873-1957）
柚木、象牙，1924年。
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2416 帖
西雅图艺术博物馆—134
《鸟笼（BIRDCAGE）》
木、金属、象牙，清末民初（1850-1920）.
博物馆编号：2007.11
《鸟笼（BIRDCAGE）》
木、金属、象牙，清末民初（1850-1920）.
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西雅图艺术博物馆—133
《文人石（SCHOLAR’S ROCK ON STAND）》
石灰石，清朝（1644-1912）
博物馆编号：92.47.326
中国文人品味最神秘而高尚的表达之一“文人石”。
《文人石（SCHOLAR’S ROCK ON STAND）》
石灰石，清朝（1644-1912）
博物馆编号：92.47.326
中国文人品味最神秘而高尚的表达之一“文人石”。
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西雅图艺术博物馆—132
《扇子（FAN）》
木，1877年。
博物馆编号：35.613
扇面精致雕刻唐代诗人孟浩然（689-740）画像，坐在梧桐树下，优闲自得。文字后书此扇主人—陈尧。
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-16 14:21 编辑
《扇子（FAN）》
木，1877年。
博物馆编号：35.613
扇面精致雕刻唐代诗人孟浩然（689-740）画像，坐在梧桐树下，优闲自得。文字后书此扇主人—陈尧。
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-16 14:21 编辑
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西雅图艺术博物馆—131
《桌面屏风（DESK SCREEN）》
镶嵌珍珠贝漆器，18世纪
博物馆编号：55.214
迷你屏风，只有12.54 cm高。
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2412 帖
西雅图艺术博物馆—130
《蘑菇形如意（RUYI SCEPTER IN FUNGUS SHAPE）》
树根，清（19世纪）。
博物馆编号：60.27
《蘑菇形如意（RUYI SCEPTER IN FUNGUS SHAPE）》
树根，清（19世纪）。
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2411 帖
西雅图艺术博物馆—129
《玉如意（RUYI SCEPTER）》
清（19世纪）
博物馆编号：33.1263
《玉如意（RUYI SCEPTER）》
清（19世纪）
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2410 帖
西雅图艺术博物馆—128
《花卉装饰杯（CUP WITH FLORAL DECORATION）》
犀牛角，清乾隆（1736-1795年）
博物馆编号：33.301
《花卉装饰杯（CUP WITH FLORAL DECORATION）》
犀牛角，清乾隆（1736-1795年）
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2409 帖
西雅图艺术博物馆—127
《景观装饰杯（CUP WITH LANDSCAPE DECORATION）》
犀牛角，清17世纪
博物馆编号：33.301
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犀牛角，清17世纪
博物馆编号：33.301
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西雅图艺术博物馆—126
《玉管毛笔（IMPARIAL PAINT BRUSHES）》
清乾隆（1736-1795）
博物馆编号：35.269.1，35.269.2
墨、砚台、毛笔、印章、笔架是学者的珍宝，不仅因为它们实用性，也因为其审美价值而受到赞赏。
《玉管毛笔（IMPARIAL PAINT BRUSHES）》
清乾隆（1736-1795）
博物馆编号：35.269.1，35.269.2
墨、砚台、毛笔、印章、笔架是学者的珍宝，不仅因为它们实用性，也因为其审美价值而受到赞赏。
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2407 帖
西雅图艺术博物馆—125
《笔筒（BRUSH POT /BITONG）》
无釉白瓷，19世纪中期
博物馆编号：45.79
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无釉白瓷，19世纪中期
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2406 帖
西雅图艺术博物馆—124
《软玉笔洗（BRUSH WASHER）》
18世纪初。
博物馆编号：33.82
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-15 21:48 编辑
《软玉笔洗（BRUSH WASHER）》
18世纪初。
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本帖最后由 hym1941 于 2018-12-15 21:48 编辑
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2405 帖
西雅图艺术博物馆—123
《玉山石刻（JADE MOUNTAIN INSCRIBED WITH POEMS）》
清乾隆（1736-1795）
博物馆编号：35.11
《玉山石刻（JADE MOUNTAIN INSCRIBED WITH POEMS）》
清乾隆（1736-1795）
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2404 帖
西雅图艺术博物馆—122
《水盂（WATER POT）》
天蓝釉瓷，清康熙（1662-1722）
景德镇
博物馆编号：53.105
水盂，又称水丞、砚滴，在古代则直呼为“水注”。其主要作用是为了给砚池添水，最早出现在秦汉，它的形制多种多样，千变万化。
《水盂（WATER POT）》
天蓝釉瓷，清康熙（1662-1722）
景德镇
博物馆编号：53.105
水盂，又称水丞、砚滴，在古代则直呼为“水注”。其主要作用是为了给砚池添水，最早出现在秦汉，它的形制多种多样，千变万化。
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2403 帖
西雅图艺术博物馆—121
《梅花树枝状紫砂杯（WATER CUP IN PRUNUS BRANCH SHAPE）》
17世纪末-18世纪初。
宜兴
博物馆编号：49.110
宜兴陶器以其独特的紫色和与中国文人阶层的紧密联系而闻名，他们欣赏独特的色彩、质地和丰富多样的形状。采用粗糙的梅花枝的自然结构，这个水杯将功能与优雅、象征的形式结合在一起。
《梅花树枝状紫砂杯（WATER CUP IN PRUNUS BRANCH SHAPE）》
17世纪末-18世纪初。
宜兴
博物馆编号：49.110
宜兴陶器以其独特的紫色和与中国文人阶层的紧密联系而闻名，他们欣赏独特的色彩、质地和丰富多样的形状。采用粗糙的梅花枝的自然结构，这个水杯将功能与优雅、象征的形式结合在一起。
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2402 帖
西雅图艺术博物馆—120
《梅花树干状紫砂壶（TEAPOT IN FORM OF PRUNUS BRANCH）》
17世纪末-18世纪初。
宜兴
博物馆编号：41.3
宜兴的陶工巧妙地将自然融入到这个茶壶的动态设计中，树干状壶体上扭曲的壶嘴与手柄达到完美的平衡。
本帖最后由 hym1941 于 2018-12-14 13:19 编辑
《梅花树干状紫砂壶（TEAPOT IN FORM OF PRUNUS BRANCH）》
17世纪末-18世纪初。
宜兴
博物馆编号：41.3
宜兴的陶工巧妙地将自然融入到这个茶壶的动态设计中，树干状壶体上扭曲的壶嘴与手柄达到完美的平衡。
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2401 帖
西雅图艺术博物馆—119
《紫砂壶（TEAPOT）》
作者：时大彬（1573-1648）
1596年．
宜兴
博物馆编号：61.114
时大彬，号少山。宜兴县人。紫砂大师，工艺紫砂壶的首创者。他出身世代紫砂之家，自幼勤奋好学，在其父时朋的教导下，掌握紫砂作品制作的全套技艺，又推陈出新，创出砂泥调色等新技术。中年以后，时大彬与著名文人结成深交，因而熟知文人饮茶习尚，遂改制小壶，并充分发挥想象力，创出提梁壶、扁壶、线豆壶、瓜楞壶、僧帽壶、六方壶、鼎足圆壶等造型各异的多种型制式样，自此将紫砂壶制作引上艺术化道路。底等部位刻上姓氏、堂号、印章等标记，进一步增加其艺术价值而为人们所宝藏。
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2400 帖
西雅图艺术博物馆—118
《青花梅瓶（MEIPING）》
15世纪中期
中国,江西省
博物馆编号：69.80
在中国传统的宗教狂热中追求长寿。人们相信只有善良的人才能活得长久，因为智慧必然是一个高龄的果实。
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2399 帖
西雅图艺术博物馆—117
《笔筒（BRUSH POT）》
黄花梨木，公元1600年代。
博物馆编号： 90.25
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2398 帖
西雅图艺术博物馆—116
《吴大徵节临金文屏轴 （四件）》
吴大澂（1835-1902），江苏吴县人，金石考古学家，书画家。平生致力于古器物研究，为清著名金石考古学家。吴大澂书法以篆书最为著名。他学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》《孝经》以及信札。
《吴大徵节临金文屏轴 （四件）》
吴大澂（1835-1902），江苏吴县人，金石考古学家，书画家。平生致力于古器物研究，为清著名金石考古学家。吴大澂书法以篆书最为著名。他学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》《孝经》以及信札。
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2397 帖
西雅图艺术博物馆—115
《绘画桌（PAINTING TABLE）》
黄花梨，明朝（16世纪）
中国
博物馆编号：89.179
这种设计的桌子很少见，雕刻的桌腿逐渐变细。这张桌子的大尺寸使它成为绘画的理想之地，它提供了一个宽敞的表面。
《绘画桌（PAINTING TABLE）》
黄花梨，明朝（16世纪）
中国
博物馆编号：89.179
这种设计的桌子很少见，雕刻的桌腿逐渐变细。这张桌子的大尺寸使它成为绘画的理想之地，它提供了一个宽敞的表面。
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2396 帖
西雅图艺术博物馆—114
《椅子（CHAIR）》
黄花梨木，明朝，1600-1650年。
博物馆编号：2010.39.1，2010.39.2
这对椅子干净的线条和比例是明末时期的代表。它们被称为“官帽椅”，以其造型酷似古代官员的官帽而得其名，显示了主人的尊严和权力。黄花木，色泽明亮，自然芳香，在明清时期非常受欢迎。
《椅子（CHAIR）》
黄花梨木，明朝，1600-1650年。
博物馆编号：2010.39.1，2010.39.2
这对椅子干净的线条和比例是明末时期的代表。它们被称为“官帽椅”，以其造型酷似古代官员的官帽而得其名，显示了主人的尊严和权力。黄花木，色泽明亮，自然芳香，在明清时期非常受欢迎。
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2395 帖
西雅图艺术博物馆—113
《三足香炉（TRIPOD INCENSE BURNER）》
青釉瓷，元末明初（14到15世纪）
浙江龙泉
博物馆编号：58.53
许多龙泉的作品都模仿早期的青铜器形状。
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第
2394 帖
西雅图艺术博物馆—112
《爵（JUE）》
青铜
商晚期，公元前12世纪到11世纪。
博物馆编号：49.200
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2393 帖
西雅图艺术博物馆—111
中国艺术（CHINESE ART）
展品不是很多，但总归看到了自己国家的东西。
《鼎（DING）》
青铜
商晚期，公元前12世纪
博物馆编号：49.152
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