主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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彩绘冠帽俑【明代，公元1368-1644年。西安市曲江乡出土】
这组陶俑是2000年在明汧阳王朱公鏳墓出土的。明代曾在西安地区封立了十三个秦王，秦王死后都安葬在西安城东南的少陵原及杜陵原上，俗称为“明十三王陵”。
这组陶俑是2000年在明汧阳王朱公鏳墓出土的。明代曾在西安地区封立了十三个秦王，秦王死后都安葬在西安城东南的少陵原及杜陵原上，俗称为“明十三王陵”。
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三彩武官俑【唐代，公元618-907年。西安市洪庆出土】
此三彩武官俑神情庄重，釉色以褐、绿、白为主，色泽鲜艳流畅。
此三彩武官俑神情庄重，釉色以褐、绿、白为主，色泽鲜艳流畅。
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彩绘文官俑【唐代，公元618-907年。西安市灞桥区出土】
唐朝葬俗中，人死后多随葬各种明器，地位较高的随葬常达数百件，其中文官俑、武士俑、镇墓兽为常见明器。文官俑多长袍大袖，双手拱立，神情肃穆庄重。
唐朝葬俗中，人死后多随葬各种明器，地位较高的随葬常达数百件，其中文官俑、武士俑、镇墓兽为常见明器。文官俑多长袍大袖，双手拱立，神情肃穆庄重。
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彩绘仕女俑之十【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之九【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之八【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之七【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之六【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之五【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之四【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之三【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之二【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑之一【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
唐代粉彩仕女俑，她们体态丰腴，襦裙曳地、云鬓高耸，是中晚唐贵族妇女的典型形象。女俑千娇百媚，有的头戴荷花冠凝神静气心在高远，有的双手拱于前仪态典雅端庄大方，有的面带微笑身体侧转用手比划着正在谈论一件趣事，最靠右边是一个梳着双丫垂髻的未成年女孩，双手端着东西，头部向右仰起表情单纯而无忧无虑。
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彩绘仕女俑【唐代，公元618-907年。西安市韩森寨出土】
从大量唐墓壁画和出土陶俑中，我们看不到女性被压制受限制的低眉顺目，看到的是信心十足、精神饱满、生活富足、雍容华贵的唐代妇女形象。
从大量唐墓壁画和出土陶俑中，我们看不到女性被压制受限制的低眉顺目，看到的是信心十足、精神饱满、生活富足、雍容华贵的唐代妇女形象。
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彩绘女俑【唐代，公元618-907年】
唐代国力强盛，经济繁荣，社会风气开放，并广交四方少数民族，大胆吸收外来思想文化，杂糅汉胡蛮夷风俗，形成勃勃生机，妇女在装束方面追求时髦、崇尚新异之风盛行。
唐代国力强盛，经济繁荣，社会风气开放，并广交四方少数民族，大胆吸收外来思想文化，杂糅汉胡蛮夷风俗，形成勃勃生机，妇女在装束方面追求时髦、崇尚新异之风盛行。
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黄釉骑马架鹰俑【隋代，公元581年—618年。西安市嘉里村出土】
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黄釉乐舞女俑【隋代，公元581年—618年。西安市嘉里村出土】
舞俑是一个身材婀娜的女子，她的右臂上举至耳侧，袖头自然下垂，左臂垂落至身体左侧，似乎正在合着音乐翩翩起舞。另外两件乐俑都是乐人，头梳单高髻，跪坐在长方形底板上，一人吹笙，一人吹排萧，神态专注自然。
舞俑是一个身材婀娜的女子，她的右臂上举至耳侧，袖头自然下垂，左臂垂落至身体左侧，似乎正在合着音乐翩翩起舞。另外两件乐俑都是乐人，头梳单高髻，跪坐在长方形底板上，一人吹笙，一人吹排萧，神态专注自然。
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628 帖
黄釉乐舞女俑【隋代，公元581年—618年。西安市嘉里村出土】
舞俑是一个身材婀娜的女子，她的右臂上举至耳侧，袖头自然下垂，左臂垂落至身体左侧，似乎正在合着音乐翩翩起舞。另外两件乐俑都是乐人，头梳单高髻，跪坐在长方形底板上，一人吹笙，一人吹排萧，神态专注自然。
舞俑是一个身材婀娜的女子，她的右臂上举至耳侧，袖头自然下垂，左臂垂落至身体左侧，似乎正在合着音乐翩翩起舞。另外两件乐俑都是乐人，头梳单高髻，跪坐在长方形底板上，一人吹笙，一人吹排萧，神态专注自然。
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彩绘骑马武士俑【北魏，西安市韦曲镇出土】
北魏陶俑显示了中原汉民族农耕文化与北方草原游牧文化的大汇流，以及在盛极一时的佛教造像雕塑影响下所出现的陶塑艺术的崭新面貌。陶塑匠人的塑造技法得到进一步提高，题材和类别渐趋多样化，表现出鲜明的时代特色与地域特征。这表现在陶塑作品从拙质古朴走向精致俊雅。
北魏陶俑显示了中原汉民族农耕文化与北方草原游牧文化的大汇流，以及在盛极一时的佛教造像雕塑影响下所出现的陶塑艺术的崭新面貌。陶塑匠人的塑造技法得到进一步提高，题材和类别渐趋多样化，表现出鲜明的时代特色与地域特征。这表现在陶塑作品从拙质古朴走向精致俊雅。
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626 帖
持盾武士俑【北魏，386年—534年。西安市北里王村出土】
北魏是鲜卑族拓跋珪建立的政权，也是南北朝时期北朝第一个王朝。
北魏是鲜卑族拓跋珪建立的政权，也是南北朝时期北朝第一个王朝。
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跽坐乐俑【汉代，公元前202-220年。西安市未央区出土】
作为与墓葬制度联系紧密的陶俑，是汉代雕塑艺术中的重要门类。与秦代兵马陶俑相比，汉代陶俑则主要塑造的是社会各阶层的人物，且形象更生动活泼。
作为与墓葬制度联系紧密的陶俑，是汉代雕塑艺术中的重要门类。与秦代兵马陶俑相比，汉代陶俑则主要塑造的是社会各阶层的人物，且形象更生动活泼。
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624 帖
跽坐乐俑【汉代，公元前202-220年。西安市未央区出土】
跽坐：两膝着地，小腿贴地，臀部坐在小腿及脚跟上。
跽坐：两膝着地，小腿贴地，臀部坐在小腿及脚跟上。
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武士俑【汉代，公元前202-220年】
陶俑是丧葬中明器的一种，是用以陪伴死者的一种象征。汉代陶俑以其高超的艺术价值和重要的※※价值著称于世，是了解汉代社会风貌的重要材料之一。
陶俑是丧葬中明器的一种，是用以陪伴死者的一种象征。汉代陶俑以其高超的艺术价值和重要的※※价值著称于世，是了解汉代社会风貌的重要材料之一。
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女俑【汉代，公元前202-220年】
汉代俑的质料以陶质为多。西汉时期，帝后陵墓附近的丛葬坑和陪葬募，出土有数量较多的陶俑，均为模制。形体比秦俑小，造型则较为生动。
汉代俑的质料以陶质为多。西汉时期，帝后陵墓附近的丛葬坑和陪葬募，出土有数量较多的陶俑，均为模制。形体比秦俑小，造型则较为生动。
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梁山宫熏炉【汉代，公元前202-220年】
梁山宫遗址，位于咸阳城西北50公里处乾县县城西郊一带。秦代建筑遗址。梁山宫是秦始皇的行宫，兴废年代待考。
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驺人【秦代，公元前221年－公元前207年】
驺人，读音是zōu rén ，是指为长官驾驭车马的人。
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行灶【汉代，公元前202-220年】
行灶就是外出放牧或打仗用的移动灶。
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错金银勾连云纹钫【汉代，公元前202-220年，西安市南小巷出土】
体形高大厚重，通体呈方形，上腹饰有对称的铺兽衔环。器身表面布满金光闪闪的嵌金勾连云纹，左右两边花纹对称，圈足面上四面也是对称的几何形色连云纹。其构思巧妙，设想精心，纹饰繁缛而有条有序，是一件精美的艺术实用器。
与这件精美铜解钫同时出土的还有铜灯、铜熏炉和铜铛等，埋藏地原是汉代上林苑遗址范围，从出土地点与埋藏足迹看，这批铜器可能是宫内器物，当时遇到兵荒马乱，为了出逃匆匆埋藏，天长日久，直到1964年修建自来水管时才见光日。
体形高大厚重，通体呈方形，上腹饰有对称的铺兽衔环。器身表面布满金光闪闪的嵌金勾连云纹，左右两边花纹对称，圈足面上四面也是对称的几何形色连云纹。其构思巧妙，设想精心，纹饰繁缛而有条有序，是一件精美的艺术实用器。
与这件精美铜解钫同时出土的还有铜灯、铜熏炉和铜铛等，埋藏地原是汉代上林苑遗址范围，从出土地点与埋藏足迹看，这批铜器可能是宫内器物，当时遇到兵荒马乱，为了出逃匆匆埋藏，天长日久，直到1964年修建自来水管时才见光日。
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瓷罐【找不到标签】
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鎏金戈鐏【秦代，公元前221年－公元前207年。西安市北郊出土】
此器物制作精巧，构思匠心，外形奇伟庄重，分析用途应为皇家某种仪式或出行依仗器具的附件。
此器物制作精巧，构思匠心，外形奇伟庄重，分析用途应为皇家某种仪式或出行依仗器具的附件。
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