主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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马赛克残件【帝国时期，公元前27年-公元476年，意大利佛罗伦萨馆藏】
罗马帝国（公元前27年-476年）是一个古代罗马的国家，在当时占据了整个地中海。
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102 帖
爱神厄洛斯雕像【公元2世纪初期，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
这尊雕像刻的是小爱神。爱神的脑袋垂在左肩上，举起的右手持着一件斗篷，斗篷由环形针扣穿起来形成了一道道明显的褶皱。
这尊雕像刻的是小爱神。爱神的脑袋垂在左肩上，举起的右手持着一件斗篷，斗篷由环形针扣穿起来形成了一道道明显的褶皱。
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101 帖
穿长袍的男性雕像【茱莉亚克劳迪王朝，公元14年-68年，大理石，意大利国家博物馆馆藏】
雕像描绘了一名身着托加长袍的成年男子，可能为律师或罗马官员。这类男性雕像常见于帝国议事广场等司法场所。
雕像描绘了一名身着托加长袍的成年男子，可能为律师或罗马官员。这类男性雕像常见于帝国议事广场等司法场所。
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100 帖
爱神维纳斯雕像【帝国时期，公元前27年-公元476年，大理石，意大利国家博物馆馆藏】
希腊美神—— 阿佛洛狄忒，她在罗马帝国时的别名“维纳斯”。她是众女神中最美的一位，也是被艺术家描写刻钟为最多的一位。罗马人把“维纳斯”视为‘爱神’，并称之为民族之母，因为罗马人相信，雄伟的罗马城是由 阿佛洛狄忒的后裔所建立。
希腊美神—— 阿佛洛狄忒，她在罗马帝国时的别名“维纳斯”。她是众女神中最美的一位，也是被艺术家描写刻钟为最多的一位。罗马人把“维纳斯”视为‘爱神’，并称之为民族之母，因为罗马人相信，雄伟的罗马城是由 阿佛洛狄忒的后裔所建立。
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99 帖
大型半身像【奥古斯都时期后期，约公元前10年-公元14年，意大利佛罗伦萨馆藏】
奥古斯都原名盖乌斯·屋大维（公元前63年 ～公元14年），古罗马帝国开国皇帝(公元前27～公元14)，元首政制创始者。凯撒的甥孙。
公元前44年被凯撒收为养子并指定为继承人。凯撒被刺后登上政治舞台。
奥古斯都原名盖乌斯·屋大维（公元前63年 ～公元14年），古罗马帝国开国皇帝(公元前27～公元14)，元首政制创始者。凯撒的甥孙。
公元前44年被凯撒收为养子并指定为继承人。凯撒被刺后登上政治舞台。
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98 帖
凯撒胸像【公元前27年-公元14年，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】【适逢意大利古罗马艺术品展览在天津馆举行】
盖乌斯·尤利乌斯·恺撒（公元前102年—公元前44年），史称恺撒※※，罗马※※※（今地中海沿岸等地区）末期杰出的军事统帅、政治家，并以其卓越的才能成为罗马帝国的奠基者。
恺撒出身贵族，历任财务官、祭司长、大法官、执政官、监察官、独裁官等职。公元前44年3月15日，恺撒遭以布鲁图所领导的元老院成员暗杀身亡，享年58岁。
本帖最后由 晓锋 于 2018-4-9 18:54 编辑
盖乌斯·尤利乌斯·恺撒（公元前102年—公元前44年），史称恺撒※※，罗马※※※（今地中海沿岸等地区）末期杰出的军事统帅、政治家，并以其卓越的才能成为罗马帝国的奠基者。
恺撒出身贵族，历任财务官、祭司长、大法官、执政官、监察官、独裁官等职。公元前44年3月15日，恺撒遭以布鲁图所领导的元老院成员暗杀身亡，享年58岁。
本帖最后由 晓锋 于 2018-4-9 18:54 编辑
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第
97 帖
外销瓷【清，公元1644-1911年】
明、清时期的外销瓷主要是景德镇的青花瓷和釉上彩瓷。许多瓷器的装饰图案是依照外商从欧洲带来的样品由中国画工精心摹绘的，题材大致包括纹章（又称徽章）、人物故事、船舶及码头风景、动物花卉、鱼草、博古等纹饰。
明、清时期的外销瓷主要是景德镇的青花瓷和釉上彩瓷。许多瓷器的装饰图案是依照外商从欧洲带来的样品由中国画工精心摹绘的，题材大致包括纹章（又称徽章）、人物故事、船舶及码头风景、动物花卉、鱼草、博古等纹饰。
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96 帖
珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
这件清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶，是国宝级文物。长颈，腹部下端丰满。瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，周围衬以芍药花及秋季花草。空白处墨彩题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首朱文“春和”印，句尾白文“翠铺”朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。这件玉壶春瓶，构图十分精美，画工精细入微。此瓶集诗、书、画、印于一身，有如一幅展开的画卷，称之国宝名副其实。
这件清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶，是国宝级文物。长颈，腹部下端丰满。瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，周围衬以芍药花及秋季花草。空白处墨彩题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首朱文“春和”印，句尾白文“翠铺”朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。这件玉壶春瓶，构图十分精美，画工精细入微。此瓶集诗、书、画、印于一身，有如一幅展开的画卷，称之国宝名副其实。
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95 帖
德化窑何朝宗款白釉观音【明代，公元1368-1644年，】
此尊塑像通体白釉，观音舒坐，发髻高耸，眼帘下垂，身着羊肠裙，左臂下垂手扶一卷经，右手置于左膝上。神态肃穆，衣纹简练洒脱，雕塑技艺娴熟，线条洗练，深刻表现了观音超凡脱俗的神态。塑像背面有一阴文葫芦形“何朝宗”款。此尊观音应为何朝宗的代表作。何朝宗是明代嘉靖万历年间的著名雕塑家，擅长木雕、塑雕，尤其精于后者。
此尊塑像通体白釉，观音舒坐，发髻高耸，眼帘下垂，身着羊肠裙，左臂下垂手扶一卷经，右手置于左膝上。神态肃穆，衣纹简练洒脱，雕塑技艺娴熟，线条洗练，深刻表现了观音超凡脱俗的神态。塑像背面有一阴文葫芦形“何朝宗”款。此尊观音应为何朝宗的代表作。何朝宗是明代嘉靖万历年间的著名雕塑家，擅长木雕、塑雕，尤其精于后者。
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94 帖
斗彩农耕图扁壶【清乾隆,公元1736-1795年】
仿古铜器扁壶形制。颈部有两个透雕夔龙形耳，腹部两面开光内斗彩绘江南农耕小景，分别为耕地和耙耨两个画面。壶侧用斗彩绘勾莲纹，间绘蝙蝠、莲花、如意、万寿、编磬，寓“家园长庆”、“福增寿长”、“吉庆如意”之意。此器造型精美，色彩艳丽，图案新颖，是乾隆官窑中的绝妙之作。
仿古铜器扁壶形制。颈部有两个透雕夔龙形耳，腹部两面开光内斗彩绘江南农耕小景，分别为耕地和耙耨两个画面。壶侧用斗彩绘勾莲纹，间绘蝙蝠、莲花、如意、万寿、编磬，寓“家园长庆”、“福增寿长”、“吉庆如意”之意。此器造型精美，色彩艳丽，图案新颖，是乾隆官窑中的绝妙之作。
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93 帖
黄玉云龙纹龙首四耳瓶【清代，公元1644-1911年】
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92 帖
御赏款墨玉描金※※佛像钵【清乾隆五十一年，公元1786年】
墨玉，玉质油润。玉钵为圆体、平底。整体纹饰采用刻画描金工艺制成。钵内为※※《般若波罗蜜多心经》，内、外底为莲花纹，钵外腹部为描金七尊佛像及七佛偈语相间排列。
墨玉，玉质油润。玉钵为圆体、平底。整体纹饰采用刻画描金工艺制成。钵内为※※《般若波罗蜜多心经》，内、外底为莲花纹，钵外腹部为描金七尊佛像及七佛偈语相间排列。
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91 帖
饕餮纹铙【商代，约公元前1600年—约公元前1046年】
此铙为合瓦形，形体高大厚重，两侧自下向上斜张，柄中空并与内腔相连通。铙体前后均饰有饕餮纹，柄及铙顶部也遍饰雷纹，整体纹饰精美粗犷，生动立体。
此铙为合瓦形，形体高大厚重，两侧自下向上斜张，柄中空并与内腔相连通。铙体前后均饰有饕餮纹，柄及铙顶部也遍饰雷纹，整体纹饰精美粗犷，生动立体。
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第
90 帖
青玉双螭谷纹璧【东汉，公元25年—220年】
玉质呈青色，多处有黑褐色沁斑，双螭螭首相对，伏于璧上，中间以一尖状物相隔。螭圆眼、独角，身以细阴线雕琢的圆圈纹及毛纹饰鳞毛，螭身造型线条灵活优美。玉璧表面饰乳钉纹，打磨平整光滑，极显工匠完美的雕琢技艺和高超的治玉水准。
玉质呈青色，多处有黑褐色沁斑，双螭螭首相对，伏于璧上，中间以一尖状物相隔。螭圆眼、独角，身以细阴线雕琢的圆圈纹及毛纹饰鳞毛，螭身造型线条灵活优美。玉璧表面饰乳钉纹，打磨平整光滑，极显工匠完美的雕琢技艺和高超的治玉水准。
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89 帖
青玉龙首饰【宋代，公元960年—1279年】
青玉质，质地纯正，局部有黄色沁，体大且造型浑重、气韵宏伟。整体采用镂雕、浅浮雕兼细阴线的雕琢技法，制作工艺复杂细腻。
青玉质，质地纯正，局部有黄色沁，体大且造型浑重、气韵宏伟。整体采用镂雕、浅浮雕兼细阴线的雕琢技法，制作工艺复杂细腻。
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第
88 帖
“祺皇贵太妃之宝”银玺【清代，公元1644-1911年】
龙形钮，铸造精良，刻画精细，龙形威武庄严。印面呈正方形，铸满、汉两种文字：“祺皇贵太妃之宝”。 此宝玺是清宣统皇帝为皇祖重制玉册，改镌玉宝时所制。祺皇贵太妃即清咸丰皇帝的端恪皇贵妃。
龙形钮，铸造精良，刻画精细，龙形威武庄严。印面呈正方形，铸满、汉两种文字：“祺皇贵太妃之宝”。 此宝玺是清宣统皇帝为皇祖重制玉册，改镌玉宝时所制。祺皇贵太妃即清咸丰皇帝的端恪皇贵妃。
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87 帖
料胎珐琅彩人物图鼻烟壶【清乾隆,公元1736-1795年】
鼻烟是一种无需点燃，经由鼻孔吸入的粉末状烟草制品，明代万历年间从意大利传入中国。鼻烟壶是盛放鼻烟的容器，是伴随鼻烟自欧洲传入中国后产生的一种独特的兼具实用与审美功能的工艺美术品。这件鼻烟壶，胎质洁白细腻，绘画精细入微，是一件玻璃与珐琅彩完美结合的经典作品。
鼻烟是一种无需点燃，经由鼻孔吸入的粉末状烟草制品，明代万历年间从意大利传入中国。鼻烟壶是盛放鼻烟的容器，是伴随鼻烟自欧洲传入中国后产生的一种独特的兼具实用与审美功能的工艺美术品。这件鼻烟壶，胎质洁白细腻，绘画精细入微，是一件玻璃与珐琅彩完美结合的经典作品。
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第
86 帖
御赏款折方开光人物纹匏制瓶【清乾隆,公元1736-1795年】
模印葫芦器亦称“匏器”，是葫芦经加工，成熟风干后而成。制作者在刚刚成形的小葫芦上套上内壁雕成凹陷花纹的木范或陶范，待秋天果实成熟撑足范模里的所有空间时打碎(打开)外范，晾干以后，就成了具有印成浮雕式阳文的各式葫芦器。得以成型者万中无一。
此瓶原为乾隆皇帝赏玩之物，制作工艺代表了当时的最高水平，是匏器中罕见的传世精品。
模印葫芦器亦称“匏器”，是葫芦经加工，成熟风干后而成。制作者在刚刚成形的小葫芦上套上内壁雕成凹陷花纹的木范或陶范，待秋天果实成熟撑足范模里的所有空间时打碎(打开)外范，晾干以后，就成了具有印成浮雕式阳文的各式葫芦器。得以成型者万中无一。
此瓶原为乾隆皇帝赏玩之物，制作工艺代表了当时的最高水平，是匏器中罕见的传世精品。
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85 帖
“玉壶冰”琴【南宋】
“玉壶冰”是南宋绍兴二年(公元1132年)斫琴名家金公路的作品。琴背池上方刻篆书“玉壶冰”3字，琴背铭刻，龙池上方刻小篆“玉壶冰”琴名，龙池内朱书腹款2行，右“宋绍兴二年”，左“公路金远制”，楷书10字。
“玉壶冰”是南宋绍兴二年(公元1132年)斫琴名家金公路的作品。琴背池上方刻篆书“玉壶冰”3字，琴背铭刻，龙池上方刻小篆“玉壶冰”琴名，龙池内朱书腹款2行，右“宋绍兴二年”，左“公路金远制”，楷书10字。
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84 帖
万笏朝天图卷【清代，公元1644-1911年，无款，磁青绢，金粉设色】
《万笏朝天图卷》，以金粉在磁青绢上绘制乾隆皇帝下江南时途经苏州一带的情景。其中山川楼阁、风土人情、市井生活无不表现得淋漓尽致，是一幅恢弘的※※风情画长卷。此图无款，由苏州的范瑶组织人员绘制。构图清晰流畅，色彩鲜丽，金碧辉煌，是极难得的绘画珍品。
《万笏朝天图卷》，以金粉在磁青绢上绘制乾隆皇帝下江南时途经苏州一带的情景。其中山川楼阁、风土人情、市井生活无不表现得淋漓尽致，是一幅恢弘的※※风情画长卷。此图无款，由苏州的范瑶组织人员绘制。构图清晰流畅，色彩鲜丽，金碧辉煌，是极难得的绘画珍品。
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83 帖
珐琅彩胭脂紫轧花地宝相花纹瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
这对瓶，长颈，长圆腹。颈部蓝色地，朱红色条状图案。腹部胭脂紫地，锥剔出凤草纹，黄地开光绘三组宝相花纹，色彩光亮油润。瓶里及底均施淡绿釉，口、肩部描金彩，底中心篆书“大清乾隆年制”六字红色方款。此瓶富丽堂皇，体现了清乾隆崇尚华贵艳丽的审美风尚。
这对瓶，长颈，长圆腹。颈部蓝色地，朱红色条状图案。腹部胭脂紫地，锥剔出凤草纹，黄地开光绘三组宝相花纹，色彩光亮油润。瓶里及底均施淡绿釉，口、肩部描金彩，底中心篆书“大清乾隆年制”六字红色方款。此瓶富丽堂皇，体现了清乾隆崇尚华贵艳丽的审美风尚。
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82 帖
青花枇杷绶带鸟纹盘【明永乐，公元1406-1420年】
永乐、宣德两朝是※※青花瓷器史上的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑”，手抚之有凹凸不平之感。国内外现存传世的永乐青花瓷，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件，天津博物馆一件，故宫博物院一件。 本帖最后由 晓锋 于 2018-4-5 12:57 编辑
永乐、宣德两朝是※※青花瓷器史上的黄金时代，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑”，手抚之有凹凸不平之感。国内外现存传世的永乐青花瓷，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件，天津博物馆一件，故宫博物院一件。 本帖最后由 晓锋 于 2018-4-5 12:57 编辑
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81 帖
白釉双龙柄联腹传瓶【隋代，公元581-618年】
这件传瓶，造型新颖别致，是隋代创新的器型。白胎白釉，胎质纯净细腻，釉色光亮温润。肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶口内。双龙柄为手工捏塑而成，手法简单干练，形象生动逼真。
这件传瓶，造型新颖别致，是隋代创新的器型。白胎白釉，胎质纯净细腻，釉色光亮温润。肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶口内。双龙柄为手工捏塑而成，手法简单干练，形象生动逼真。
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80 帖
科举考试殿试卷【清代，公元1644年-1911年，天津县赵世曾的殿试卷】
殿试是以皇帝的名义出题，由皇帝做主考官，评阅试卷的官员称为读卷官。清代科考，殿试试卷，皆为考生亲笔，不用书手另行誊抄，考官直接阅读原卷。
殿试是以皇帝的名义出题，由皇帝做主考官，评阅试卷的官员称为读卷官。清代科考，殿试试卷，皆为考生亲笔，不用书手另行誊抄，考官直接阅读原卷。
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79 帖
白瓷执壶【辽代，公元916年—1125年。蓟县官庄乡出土】
白瓷是辽代一种非常重要的瓷器，它源于中原地区，与北方的形窑定窑磁州窑有着密切的关系，加之契丹族有尚白的习俗，故白釉瓷器在辽地得以迅速发展。
白瓷是辽代一种非常重要的瓷器，它源于中原地区，与北方的形窑定窑磁州窑有着密切的关系，加之契丹族有尚白的习俗，故白釉瓷器在辽地得以迅速发展。
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78 帖
绿釉扁壶【辽代，公元916年—1125年。蓟县官庄乡出土】
辽代的陶瓷器，具有鲜明的地方色彩和独特的民族风格。辽代陶、瓷器制作基本承袭唐代陶瓷工艺，和北宋中原地区的陶瓷制作工艺属同一系统，三彩陶器亦称“辽三彩”。此外有黑瓷及绿釉器等。
辽代的陶瓷器，具有鲜明的地方色彩和独特的民族风格。辽代陶、瓷器制作基本承袭唐代陶瓷工艺，和北宋中原地区的陶瓷制作工艺属同一系统，三彩陶器亦称“辽三彩”。此外有黑瓷及绿釉器等。
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77 帖
铜壶【辽代，公元916年—1125年，宝坻大千佛顶遗址出土】
辽朝是中国※※上由契丹族建立的封建王朝，共传九帝，享国二百一十年。 916年，辽※※耶律阿保机正式建国称帝。
辽朝是中国※※上由契丹族建立的封建王朝，共传九帝，享国二百一十年。 916年，辽※※耶律阿保机正式建国称帝。
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76 帖
铜佛造像【北魏延兴五年，公元475年，大港区窦庄子出土】
魏晋南北朝时期，民族融合进一步加深。尤其是北魏孝文帝改革后，对当时社会经济发展和民族的大融合起了积极推动作用。北魏孝文帝崇奉佛教，此一时期，佛教在燕赵地区也得到发展。
魏晋南北朝时期，民族融合进一步加深。尤其是北魏孝文帝改革后，对当时社会经济发展和民族的大融合起了积极推动作用。北魏孝文帝崇奉佛教，此一时期，佛教在燕赵地区也得到发展。
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陶井【东汉，公元25年—220年，蓟县东大井出土】
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陶俑【东汉。静海东滩头东汉墓出土】
东滩头东汉墓1982年发现。这是一座东汉晚期墓葬，整座墓室按汉代庄园建筑布局修造。这种完整庄园结构的墓室在全中国是首例发现。此墓早年被盗，所剩随葬品几乎都是陶器、陶偶，皆施绿釉。
东滩头东汉墓1982年发现。这是一座东汉晚期墓葬，整座墓室按汉代庄园建筑布局修造。这种完整庄园结构的墓室在全中国是首例发现。此墓早年被盗，所剩随葬品几乎都是陶器、陶偶，皆施绿釉。
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回复主题： 博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】
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