在当下浮躁压抑的文化氛围中，coolkeke的摄影作品以其独特的视角捕捉自然与城市的静谧之美，展现了高超的摄影技术，更传达了艺术家对宁静和谐之境的追求，引领观者进入一个既熟悉又陌生的视觉领域。

“人到世上，无非活一场罢了，本无目的可言。人必须自己设立超出生存以上的目的，为生命加一个意义。”——周国平

作品点评

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《 不一样的深圳》

《不一样的深圳》展现了一个宁静而美丽的日落场景，色彩丰富，紫蓝色的天空与温暖的日落光辉形成鲜明对比，营造出梦幻般的氛围。从构图来看，前景由岩石构成，带来了质感。日落的位置引导视线较好，但稍微移至画面的“黄金分割线”位置可以增强视觉平衡。在色彩方面，渐变自然，表现出日落的温暖和宁静，水面和天空的色彩对比略显柔和，增加一些饱和度能使色彩更显鲜明。光线表现优异，尤其是水面的反射，增添了宁静感，长时间曝光的效果使水面如丝绸般平滑，增强了整体艺术感。

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《梦幻坝上》

这幅《梦幻坝上》以细腻的笔触捕捉了自然景观的宁静与和谐之美，阳光温柔地洒在起伏的山丘和树木上，形成斑驳的光影效果，绿色草地与白色的雪交织成一幅生动的画面。构图方面，整体较为平衡，前景的树木与沙丘形成了良好的空间分层，远景的树木和光影变化增添了深度。在色彩运用上，温暖的夕阳光辉与绿色植被形成鲜明对比，表现出宁静和谐的氛围，但某些区域色彩略显单调，可以尝试在后期处理中增加对比度与色彩饱和度，使画面更加生动。

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《神山》

这幅《神山》以极简主义风格呈现，画面※※高耸的雪山覆盖着皑皑白雪，两侧陡峭的山脉和幽深的山谷勾勒出刚毅的线条。前景平静的水面映出雪山倒影，增添了几分对称与深度。整体氛围宁静而壮丽，通过鲜明的光影对比和简洁的构图，传达出一种超然物外的自然之美。黑白摄影独特地突显了光影的变化，山体的皱褶和水面的反射表现出色，增强了画面的立体感。然而，某些区域的亮度对比稍显不足，尤其是水面反射部分，增加对比度可以使细节更加生动。

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《看海人》

这幅《看海人》以灰白为主调，画面宁静而深远。海面如镜，映照着阴沉的天空，几块岩石有节奏地排列其间，增添了几分自然的韵律。远处防波堤上的人影显得渺小而孤独，成为画面的焦点，仿佛在诉说着某种内在的情感。在光影处理上，黑白效果将细腻变化淋漓尽致地展现出来，尤其是水面的平滑和天空的渐变，但某些区域亮度对比稍显平淡，故可在后期处理中适当提高对比度，以增强画面的动态感。整体细节展现得体，水面的流动与礁石的质感相得益彰，然而暗部的细节略显不足，建议在后期增加阴影部分的亮度以呈现更多细节。

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《天津之眼》

这幅以都市夜景为主题的《天津之眼》，河面灯光轨迹如流动的星河，与背景中的高楼大厦及巨大摩天轮交相辉映，构成一幅现代都市的繁华画卷。画面光影交错，线条流畅，展现出城市的活力与节奏。可以调整摩天轮的位置，使其更接近画面的三分之一处，以达到更好的视觉平衡；增加一些前景元素，如树木或建筑的轮廓，以增强层次感，并引导观众的视线。在细节表现上，注意保持图像的锐度，尤其是在建筑物的轮廓线部分，以便在低光条件下呈现清晰的细节。

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coolkeke 作品展示效果

coolkeke的摄影集以静谧之美贯穿始终，无论是自然风光还是城市夜景，皆在光影交错中捕捉到那份难得的宁静。画面构图简洁，色调和谐又不失层次。从海边的日落到雪山的倒影，这些独特的视角不仅传达了艺术家对和谐之境的追求，更让观者体验那份宁静与美好。

数码片子最大的特点就是线性，而传统银盐胶片，其密度曲线是非线性的（当然，也有线性的显影方法，例如黑白焦酚显影液），一般暗部和亮部都是被“压缩”或“拉伸”过的，像反转片因为宽容度小，大光比的片子直接拍出来，其直方图基本就是惨不忍睹，所以拍摄时对于题材和光比有严格的选择要求。

摄影师从选择胶片开始，到拍摄时选择曝光值，控制光比，到后期冲洗胶片，直至暗室放大（纸基相纸跟涂塑相纸，密度变化都是不同的），每个步骤都要不停地提醒自己，控制片子的密度控制片子的密度，为什么要这么做，我的理解，问题出在人眼这个器官上

人眼这个“镜头”，它不是个“手动镜头”，他是个自动光圈镜头，因为瞳孔的收缩是无法任意控制的，它只跟入射光线强弱有关，入射光线强了，瞳孔就收缩，入射光线弱了，瞳孔就放大

那么问题来了，如果一半强光一半弱光，比如大逆光的片子，人眼会怎么控制，我的感受，人眼瞳孔还是会收缩，防止“刺眼”是首要的，这是生理反应，这个时候暗部是否看得清就放到第二位了，有时候这种生理反应会要人命，所以夜间交汇车时要关闭远光灯（对面开远光灯和不开远光灯，暗部的直方图是不变的，但人眼的感受可是天地之别）

在银盐胶片时代，最终的载体是纸媒，纸媒不发光的，这个纸媒上的亮部到暗部，正好在人眼的“舒适区间”，眼睛瞳孔无需为了画面上的某些亮斑而被动收缩，只要环境照度适宜（这点很重要，现在依然重要），画面各个亮度的层次都能很好地感受，也不受画幅影响，一些摄影大师比如安塞尔亚当斯就特别善于控制这个“亮度”和过渡，以让人获得极佳的观赏体验，甚至把这技术变成了艺术，所以我自己做片子后期时，也是尽量追求这个“舒适区间”，主要就是提升暗部（彩色片因为涉及色彩的变化，提升暗部不像黑白片那么自由），好像需要压缩亮部的情况比较少，因为CMOS相机曝光时（RAW文件），我们一般已经刻意地“压暗”了，所以不能拿CMOS相机的测光值直接用于胶片相机曝光，胶片是需要“补偿”的

像这张片子，我前后拍了一年，为了获得最佳的层次效果，两侧的建筑和中间的东方明珠，不是在一张片子上曝光完成的（这法子也是被逼出来的），而是不同的底片，不同的曝光值，因为光比太大，同一张片子无法兼顾（现在大宽容度的CMOS数码机上应该能轻松兼顾，但密度曲线形态不同，暗部的过渡没这么细腻）


我家里的电脑其实连着两个显示器，一个小的29寸的LED屏，是电脑的主显示器，另外我把墙上的电视机屏也连到电脑上去了，这是个46寸的东芝电视机，东芝的LED面板还是不错的，平时我一般都开小显示器的，感觉比较好的片子，我都会打印出来上墙，所以小显示器的亮度反差我基本上是跟着打印店那台EPSON喷绘机的终端显示器保持一致，亮度比较低反差也较小，类似纸媒，那个大显示器因为是电视机，所以亮度反差可就大了去了，有时候我是一边看小显示器上网，一边大显示器放个电影啥的

同样一张片子，比如暗部比较丰富的，如果暗部不做提升的话，在小显示器上看就觉得缺层次，但“拽”到大显示器上，亮度反差自动提升，暗部层次就出来了，实际上距离1米，眼睛看25寸的小显示器跟看46寸的大显示器，瞳孔的反应是不同的，小显示器瞳孔必须兼顾明暗光比，结果是牺牲暗部，但是看大显示器，看亮部和暗部，瞳孔是变化的，所以暗部敏感度可以被“提升”，说白了，有的暗部层次，在100寸的显示器上播放，眼睛盯着局部的暗部看是没问题的，但是要放到手机屏上，就是黑成一片了，因为这两种场景直方图一致但是瞳孔变化是不同的

那张《不一样的深圳》，喷绘了一张挂在墙上，这张喷绘的图片打印时，暗部多半是要提升的

我之所以建议暗部做一些提升，只是觉得把暗部区间调整到正常照度下人眼的“舒适敏感”区间内有助于提升观赏效果，黑白片不像彩色片，还有个色彩语言，黑白片就靠灰度层次，但不是简单地灰度跨度越大越好，层次过渡更重要，除非刻意的，层次过渡上尽量不要形成成片的“断层”，从而“割裂”画面结构，我扫描底片形成的数码文件跟CMOS相机拍摄形成的文件，调节暗部层次时也能感受到，底片扫描的暗部层次更丰富些，因为底片的暗部在卤化银配方和显影的化学反应时被人为地“拉伸加强了”，而数码CMOS因为是线性的，所以暗部跟亮部是一样的斜率，但其落在了人眼的“弱视”区间上了，数码片转的黑白片跟传统银盐底片扫描后的黑白片，最大的差别就在于此，手机上看这种“弱视”效应可能更明显

大画幅论坛有个精品帖子"寻找※※的瞬间 (xitek.com)  https://forum.xitek.com/thread-1962547-1-1.html"，里面上传了大量六七十年代至八十年的一些新闻机构拍摄的彩色反转片，全部是海德堡电分机电分的，大家可以去看看，感受一下这些片子的暗部和亮部层次，反差绝对没有数码相机拍的片子那么“亮眼”，但是看着很“舒服”，跟显示器明暗关系不大

最后还是那句话，论坛讨论就事论事，着急上火真的没必要，进来聊的都是朋友，志同道合的朋友

不拿自己的显示器看难道还拿你的显示器看吗？
你作为评委要实事求是，客观理性。专辑的推出就是给大家看大家评论的。有不同意见甚至是反面批评很正常。正所谓百家齐放百家争鸣。我的观点是说给眼镜兄看的，我也与他并不相识，也就是有相近或类似的观点而已。故而所似才跟帖一下。风光作品除了追求内容的深厚和意境的完美，更要展现清晰通透有细节的画面视觉。
——《 不一样的深圳》《不一样的深圳》展现了一个宁静而美丽的日落场景，色彩丰富，紫蓝色的天空与温暖的日落光辉形成鲜明对比，营造出梦幻般的氛围。从构图来看，前景由岩石构成，带来了质感。日落的位置引导视线较好，但稍微移至画面的“黄金分割线”位置可以增强视觉平衡。在色彩方面，渐变自然，表现出日落的温暖和宁静，水面和天空的色彩对比略显柔和，增加一些饱和度能使色彩更显鲜明。光线表现优异，尤其是水面的反射，增添了宁静感，长时间曝光的效果使水面如丝绸般平滑，增强了整体艺术感。

以上是你的点评，但是我在你的点评里通篇没有看到关于慢门作品的说明和提示。现在你又说这是慢门作品，意欲何为？？？我的观点并无贬低此作品的意思。它的确是一篇好作品。只是个人认为有着某方面的缺憾。
——养成看直方图的习惯吧。
，这句话你又说错了。在前某期的专辑介绍里，作者的几幅作品都出现了高光溢出的现象，我也提出过大面积过曝不宜的观点。你那个时候为何不说要看直方图呢？而我就是通过查看直方图发现的。当时我也说过这个事。可能你已经忘了吧？
每个人的显示器不同很正常的。我的显示器每年都进行较正。看图应该是合格的，更何况我就是用它来修图的。
——拿自格的显示器评判别人作品的明度合适么
这句话更不对，难道你没有基本常识，看明度是啥意思？我想请你解释一下。

《不一样的深圳》是不是清晰度给刻意调低了

这片子在我的显示器没问题，估计您的显示器偏暗了。
直方图没问题，高低都没溢出：