主题：欢迎发片发言，玩新机老机、新镜老镜。(续) [主题管理员:逄王]
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百家争鸣，百花齐放！
欢迎各家各派（无论135、大中画幅，还是新、老镜头玩家；无论现实主义《纪实、写实》，还是浪漫主义《写意、抒情》）在此发片、发言交流。
上图是本子整理的经典老镜头列表截图（一家之言）
壑源大佬（Angenieux Type Y2 135mm/f3.5）
https://forum.xitek.com/thread-355959-findpost-87685220.html#p_87685220
推荐主题：我的徕卡老镜头（手动老头转接4433）
https://forum.xitek.com/thread-1884857-1-1.html#p_82006725
kp3d和lisomi兄弟俩经历了折腾三部曲；
1，迷恋大三元。
2，发现手动德头的可玩性，和徕卡R头的严谨、朴实、锐利的风格。
3，如今一人向往哈苏中画幅镜头及西欧老头，一人挖掘廉价老电影头、放映头、拆机头的趣味。
推荐主题：
当你和这个世界不熟，去见一些温柔的人--50mm35mm，槛内槛外 [主题管理员:vitas]
https://forum.xitek.com/thread-1949473-1-1.html#p_86030218
photo by瞬间的震撼 (尼康F5-徕卡50 1.4 E48 -富士C200)
明月无心大佬（1948年产Summitar 1:2 F=5cm）
明月无心大佬（1952年的小小八）
原片缩小，细节又损
明月无心 拍摄
明月无心大作
虚位以待各位大佬大作：
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主题：#也玩玩电影镜头和改口镜头(续)(续) [主题管理员:猪头唛Ａ]
https://forum.xitek.com/thread-1415644-1-1.html#p_59054168摘录：
三、小片幅带来的问题
电影片幅从来就是比135小很多，因为要容纳声带、带动孔等部分，电影镜头实际所需像场相对135来说是小多了，做成镜头像场基本上不需要那么大。成像大但需要经得起大投影时放大率，做成清晰度比需要高及高反差。实际上，用过较新的电影朋友会觉得迷惑，为什么这些镜头反差跟小日本头一样那么高呢？可是我见到其他朋友好些电影镜头反差都很好呀！是不是光我这支有问题呢？主要原因是二手市场上能买到的电影镜头大部分都是给淘汰或退下的器材，一般镜头经过长时间使用后及年代问题，镀膜和反差都变醇了。
另外，大片幅镜头通过接环使用到小片幅相机上时，往往是使用镜头中心最高分辨率的那部分。反过来，小片幅镜头转到大片幅相机上用，因为有效像场都比较小，镜头需要用上大量边缘低分辨率部分。如果更改镜头的像场不足会做成边缘成像效果清晰度和光度大跌，所以选择镜头更改时要小心。
四、镜头设计
除了一些特殊镜头如70mm大电影用的摄影头，一般能改到135全片幅的二战后生产电影头是用在反射电影摄影机和40mm或以上，这些镜头的结构大多离不开几个设计，其中以大光圈（f2或以上）的以双高斯占大多数，加上3片镜头或变种等。镜头设计直接影响成像，因此选择镜头时能注意就事半功倍。
以下是一些镜头设计的一些例子（资料：Photographic Optics by Arthur Cox; A History of the Photographic Lens by Rudolf Kingslake）
其中采用双高斯的有：
Angenieux: S-Type
Astro Berlin: Gauss Tachar
B&L: Animar, Baltar, Raytar
Boyer: Saphir
Cooke Taylor Taylor Hobson(TTH): Anastigmat, Ivotal, Panchrotal, Deep Field Panchro, Double Speed Panchro, Speed Panchro,
Dallmeyer: Super Six
Kinoptik: Apochromat
Hugo Meyer: Makro/Kino Plasmat, Plasmat
Schneider: Xenon, Xenogon,
Zeiss: Planar, Biotar
3片类：
Cooke Taylor Taylor Hobson(TTH): Telekinic
Hugo Meyer: Trioplan
Kern: Yvar
Kilfitt: Kilar (150mm)
3片变种/天塞类：
Berthiot： Flor
Cooke Taylor Taylor Hobson(TTH): Apotal, Ental
Dallmeyer: Dalmac, Perfac, Serrac,
Schneider: Xenar
3片变种/Sonnar类：
Angenieux: Y-Type
Cooke Taylor Taylor Hobson(TTH): Serital, Super Comat
Kern: Cine Switar
Zeiss: Sonnar
逄王 归整于 2025-05-03 07:17
欢迎各家各派（无论135、大中画幅，还是新、老镜头玩家；无论现实主义《纪实、写实》，还是浪漫主义《写意、抒情》）在此发片、发言交流。
壑源大佬（Angenieux Type Y2 135mm/f3.5）
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kp3d和lisomi兄弟俩经历了折腾三部曲；
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photo by瞬间的震撼 (尼康F5-徕卡50 1.4 E48 -富士C200)
虚位以待各位大佬大作：
推荐阅读：
主题：#也玩玩电影镜头和改口镜头(续)(续) [主题管理员:猪头唛Ａ]
https://forum.xitek.com/thread-1415644-1-1.html#p_59054168摘录：
三、小片幅带来的问题
电影片幅从来就是比135小很多，因为要容纳声带、带动孔等部分，电影镜头实际所需像场相对135来说是小多了，做成镜头像场基本上不需要那么大。成像大但需要经得起大投影时放大率，做成清晰度比需要高及高反差。实际上，用过较新的电影朋友会觉得迷惑，为什么这些镜头反差跟小日本头一样那么高呢？可是我见到其他朋友好些电影镜头反差都很好呀！是不是光我这支有问题呢？主要原因是二手市场上能买到的电影镜头大部分都是给淘汰或退下的器材，一般镜头经过长时间使用后及年代问题，镀膜和反差都变醇了。
另外，大片幅镜头通过接环使用到小片幅相机上时，往往是使用镜头中心最高分辨率的那部分。反过来，小片幅镜头转到大片幅相机上用，因为有效像场都比较小，镜头需要用上大量边缘低分辨率部分。如果更改镜头的像场不足会做成边缘成像效果清晰度和光度大跌，所以选择镜头更改时要小心。
四、镜头设计
除了一些特殊镜头如70mm大电影用的摄影头，一般能改到135全片幅的二战后生产电影头是用在反射电影摄影机和40mm或以上，这些镜头的结构大多离不开几个设计，其中以大光圈（f2或以上）的以双高斯占大多数，加上3片镜头或变种等。镜头设计直接影响成像，因此选择镜头时能注意就事半功倍。
以下是一些镜头设计的一些例子（资料：Photographic Optics by Arthur Cox; A History of the Photographic Lens by Rudolf Kingslake）
其中采用双高斯的有：
Angenieux: S-Type
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Hugo Meyer: Makro/Kino Plasmat, Plasmat
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逄王 归整于 2025-05-03 07:17
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看看对黑白的还原
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1.看这色彩，大法是深得美能达真传？
2.直出无修，仅缩小。晚上继续。
3.地点：坊茨小镇。
2.直出无修，仅缩小。晚上继续。
3.地点：坊茨小镇。
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看这色彩，大法是深得美能达真传？
逄王 编辑于 2025-05-03 14:04
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逄王 编辑于 2025-05-03 14:04
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逄王 发表于 2025-05-02 00:01假装拍栏杆，没胆拍美女
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