04年有了自己的第一台数码相机尼康e8400，算是入了尼家的门，偶然邂逅了无忌，心底里被打开了一扇旖旎无限的光影之门，注册了一个id，从此走上了追光逐影这条修远而无尽的道路。回首一路走来，摄影路上诸多磕磕绊绊，求索的艰辛和功成的欣慰，个中滋味只有自知。以前绝大多数时间都在论坛上潜水观摩，可惜修为不够难以入定，终是凡尘不甘寂寞，混迹论坛15年后，现开帖建楼，以之记录光影，分享心得。我能开这个帖子，要由衷的感谢@冬冬虎；@sunge；@珍奇雅石；@点缀星空；@漂白乌云；@南山金牛；@无心道人；@白菜中的白菜；@大漠流星（以上排名不分先后，不再一一累举）等等一众师长和朋友对我的支持。建立这个帖子，也是为了回应众位师友对本人的帮助提携，也期待各位朋友不孤芳自赏，无门户之见，赐图交流，分享心得，继续助我提高！

      有 d300s陪伴的十年，也是自己孩子成长的10年，回首往事，孩子从一牙牙学语的幼童成长为朝气蓬勃的青年，这一路走来靠着d300s的记述，其就像一个忠实的老伙计，兢兢业业的收录了孩子成长道路上许多的精彩瞬间，这台d300s目睹了了光阴的飞逝，经历孩子的成长，经历了旅行中的各种风景，虽然现在性能上早已落伍并老掉了牙，可依旧状态稳定，也可以说，正是d300s带我进入光影之门，并让我摄影技艺得到提升，因此，虽然d300s低感画质不如前一代d200，综合性能也不如后来的d500强悍，但对于这台相对均衡可性能却并不怎么出彩的老家伙，我还是寄予了相当多的情怀，不论是对于家庭还是对于我个人来说，它就是家庭中的一份子，见证了这个家庭的成长，这些情感都是隐藏在内心深处轻易无法触及的东西。


       统计了下d300s拍摄的这许多照片，大部分都是配合内牛所得，这些年来，内牛也没让我失望，就其表现来说，远超我的预期，如果没有全幅情节，内牛在我看来就是最好用的尼康标准变焦镜皇。内牛的绰号是从无忌传播开的，对于内牛，论坛上也有一大波前辈先贤有过大量的观点看法，大致的结论基本和我使用下来的印象一致：优点是制造工艺精湛，焦段实用，色彩浓郁有非常高超的氛围感。同时，尼康改善了镜头超声波马达，相对于金广和2870老镜皇，内牛不再有马达出问题的反馈，应该说，尼康对于内牛这个进入数码时代的第一支标变牛头，寄予了太多的期待，这从其不惜工本的豪华用料就可以印证，3片ed镜，3片非球面镜，要知道，尼康老一代的标变镜皇2870d，只用了两片ed一片非球，尼康对于这支镜头的强烈企图，已经溢于言表。相对于古老的2870d以及后来的2470g/e，内牛的体型是小巧而紧凑的，重量也是适中的，外表上跟2870比也更加低调，内牛舍弃了老款d型金圈镜头那种华而不实的皱纹漆，代之以细密粗糙纹理的亮光黑漆，相比于皱纹漆，我觉得后出镜头的漆面处理工艺更加牢固耐磨，之所以我会说皱纹漆华而不实，很重要的一点就是后者不经磨，很容易磨损漆面纹理而导致看着破旧，而且经常户外使用，漆面沾染污迹也不好处理，这个确实麻烦。内牛的装配精度在我看来也胜过老款产品，它的镁合金外壳和内镜筒装配精度很高，多年使用，现在依旧严丝合缝紧密无间而没有一点旷动当然，老镜皇就差点意思，内镜头伸出来以后，用手拨弄是有点旷动的，拿在手里摇晃下，稀里哐当的声响虽然不扰人可也会在心理上影响你对尼康品质的信心。当然，匠心的尼康有时候也会鸡贼，同样是恒定2.8光圈的规格，内牛焦距覆盖率比2870大，体重却比老镜皇轻三两，镜身材质肯定偷料取巧了，内牛的内镜筒不再跟老镜皇一样使用成本更高的金属合金，而改用了尼龙塑料，降成本增利润肯定是厂家最大的初衷。尼家不做慈善，内牛增加了光学组件上的成本，却阉割掉了光圈环，偷轻了机械组件成本，在保证利润的前提下，用近似老镜皇的价格再将内牛卖给你，值与不值，自己掂量。可在尼康还没有开发出全幅机身且老镜头不堪使用的前提下，内牛就是你为数不多的选择，也是我决定入手d300s的那一刻毫不犹豫的选择。当初的选择是否正确无需反思检讨，作为一个多年来一直接受论坛熏陶教诲的注册用户，早已经在潜移默化中接受了论坛的几大定律：原厂至上；买你所能买得起的最贵的器材！定律正确与否，其实并不重要，器材只是诉求表达的工具，成功与否最后还是要看图说话。感觉内牛最大的有点是发色浓郁而油润，相对于老一代的d头，内牛的色彩风格有了很大的变化，原先老尼康那种硬桥硬马高对比硬基调的色调特征被刻意淡化了，取而代之的是相对更加有渐进层次的色彩/明暗过渡，都说内牛出片油润细腻，个人觉得关键就是内牛这支镜头在色彩色调过渡上做到了优秀，这点在白天拍摄的时候或许不大容易显现，可如果在暗光环境下拍摄小品，就不难看出来内牛成像的独到之处，弱光环境下照片色彩的过渡以及层次感之细腻，真不是其他廉价镜头所能达成的，于细微处见真章，牛头的魅力就在于此。难能可贵的是，内牛全焦段2.8光圈可用，而且表现非常好，全开状态下成像几乎就是该镜头所能发挥的最佳水准，有这个优势，拍环境人像更是得心应手，要知道，旧款2870d在光圈全开状态下，尤其是在70端成像偏软，其色散是比较严重的，相对而言新一辈的内牛就好多了，在半幅机器上55端光圈全开就可以当一个85人像镜头使用，内牛的焦外也很柔和漂亮，没有老d头那种令人不适的二线性。内牛在焦段上大致相当于全幅的25-85mm视角，对比老款2870，前者的焦距在两头都有拓展，这么大的焦段范围，注定它在理论上适合拍摄各种摄影题材，风光小品以及人文环境人像几乎都可以胜任，而最近对焦距离比2870d拉近了不少，在没有微距镜头的情况下，内牛也是可以拿起来兼职拍一些花花草草，所谓的一镜走天下，在我看来这个形容词似乎就是为内牛量身定制的。


    
       本人不算是器材党，对于尼康的一位数方块机，以前也只能说是大致了解，当年准备入手单反的时候事先做了一些d800/700的功课，顺带了解了一些关于d3系列的信息，加上以后通过其他资讯得到的印象，只知道d3x是尼康当年推出的画质旗舰，也是他家最后一款画质旗舰，后来尼康再也没出产过类似定位的新款产品，其他方面的信息就不甚了了。现在手里有了旗舰，不免拿手上再仔细端详摆弄，直接感受就是果然是旗舰，体型很旗舰，体重很旗舰，风格造型也是很旗舰，就连快门的声响也是铿锵有力哐当哐当，依旧十分十的旗舰！巨大的块头，d300s在它面前就是哥利亚跟前的大卫，体重就不用说了，带上电池储存卡就是一坨3斤重的铁疙瘩，装上大竹炮，完全可以当健身器材用，大体型大体重造成的直接后果就是这套东西需要稳拿轻放不容闪失，因此在无意间端起和安放都自然而然表现出了一种被强迫的敬畏，这种感受确实尴尬。但有一点，d3x虽然既大块且笨重，但它的造型气场确实无愧旗舰之名，据说尼康d3这一代产品的造型设计再次交给了乔治亚罗团队负责，遥想当年尼康f4的造型，果不其然，现在的d3x乃至整个d3系列的外貌气质风格依旧充满了意大利文艺复兴的艺术风格，非常的巴洛克：相对于外形简练而平实的d300s而言，d3x的外形是彪悍而张扬的，大量带有弧度的曲线在每个方寸的空间中表现出了一种桀骜不驯的力量感，巨大而高耸的取景器，宽厚的身肩，以及满身的按键都在散发着戏剧性效果，这种诉求的表达是热烈而外向的，而机身背面充斥大量刚直简练的直线条，无疑是对曲线的奔放进行了有力的约束-------张力与束缚，热烈与含蓄，感性与理智，这些看似矛盾的理念，居然在这台d3x机身上得到了浑然天成的结合。我不知道乔治亚罗团队在设计d3系列外形的时候是否有意识的加入了这种设计意念的诉求，但同样来源自地中海的皮靴半岛，数百年前的文艺宗师米开朗基罗在他的不朽作品《被束缚的奴隶》中，已经以最高雅的方式证明了这种力量与束缚的矛盾是可以完美结合并流芳千古的。现在看d3x，风格造型有意无意之中无处不是表达着对一代巨擘艺术作品的致敬，我这么说可能是有点夸张了，但d3x的设计团队同样来源于文艺复兴发源地，是否有从同文同种的先贤艺术作品中汲取灵感也不是没有可能。d3x的制造品质依旧精良，细致的装配工艺延续了尼康一贯水准：软胶手柄那柔和的触摸手感，金属外壳冰冷坚毅而略带粗犷的漆面工艺处理，旗舰级的舱盖卡锁配置都能代表尼康公司最顶级的品质，也给了使用者足够的信心。就这样吧！带着对d3x造型的赞美，我对于自己的一时冲动所引起的惴惴不安暂且释怀了百分之五十。
      怀揣着另一半的惴惴不安，在接下去的日子里，反复对d3x进行检验，最终确认机身性能成色都是完好，这颗不安的心才终于心安理得的放下了。接下来沿着以前操作d300s的经验，轻车熟路的学习了菜单功能并按照个人习惯仔细调校机身设置，装上我当时仅有的全幅镜头大竹炮，放进背囊，再次走到外面的世界已经是初秋。大竹炮在我手里也已经服役了10年，以前配合d300s抓远景，大镜头小机身总感觉头重脚轻用着有点咯手，和内牛相比较，感觉大竹炮的色彩会淡雅一些，不像前者那样艳丽，但因为有了n镀膜，逆光性能大幅改善，强逆光下的成像，色彩依旧是通透的；有了防抖的加持，出片成功率大幅度提高，结合大竹炮更加迅捷的对焦速度，d300s+大竹炮成了中远距离抓拍的利器，有时候甚至可以拍一些飞版笨鸟；在d300s机身上，对于的大竹炮的使用体会也就是停留在以上几点。原本就觉得大竹炮的画质性能表现就是这个水平层次了，技术的提升给大竹炮带来的进步确实是有，但似乎没有网上用家所说那么值得骄傲，直到这个秋天，在我手中隐忍了10年的大竹炮遇到了d3x......。让我首先感到欣慰的是：有了d3x两千四百万像素分辨率的支持，大竹炮的高分辨率得到了进一步的解放，d3x更进一步的拯救了大竹炮对图像细节的描绘能力，我也曾经将内牛装在d3x机身上设置成fx模式，用55端拍摄，然后再调整镜头和被摄物的距离，换上大竹炮用70端拍摄，力求取得跟内牛55端近似的成像，然后再做ab比较，以前在只有d300s的条件下也这么干过，结论是内牛和大竹炮在分辨率上的差别是有，但这差异的量化不足以产生级别的区分，不严谨的量化一下就是85和80分的差别罢了。可现在不一样了，在d3x机身上，大竹炮巨细无遗的空间描述能力以及细节交代能力进一步被释放，将内牛远远的甩在了身后，已经不大适合再用分值来量化了，出现这样的现象，我觉得首先是因为内牛是小像场镜头有其局限，在全幅上边缘成像不堪入目，或许再有一个可能就是年代的局限，以当时的技术水平无法支持内牛在分辨率上获得更高的性能，所以，内牛还是和d300s一起终老吧，d3x暂时就用大竹炮挂机了。

大竹炮在d3x上几乎可以说是脱胎换骨的分辨率表现，让我进一步提升了探究这部d3x的兴趣，夏末的残热已经退去，秋季的色彩已经纷至沓来，带着一机一镜，我开始仔细的探寻原本早已熟悉却毫不经意的周边角落，看看这里拍拍那边，一个秋天下来，也拍了不少照片，其中有不少照片前期都已经贴在了无忌论坛里。通过这些照片，对d3x的成像性能特征，大致上也有了粗浅的认识，最直接的感觉就是老尼家在这部机器上的成像风格发生了转变，先追溯一下尼康前一批次的产品：d3/d700/d300（s），它们色彩风格依旧是相当传统的尼康味----发色饱满厚重，对比度强，对黄色的表现力好到夸张以至于被影友戏谑的称之为尼康黄，或许尼康公司太痴迷于对黄色的表现，以至于在它旗下的高级镜头上都喜欢套一圈黄，这和佳能红，宾得绿以及索尼蓝是一个道理，代表了各家公司对于色彩表现的一种理解和态度，我觉得也正是因为有了尼康黄，尼康机器对于户外日光下风景的表现力明显强过其他几家，通常大家都说广角的尼康，在我看倒不如说是风景的尼康，人像的佳能，小资的索尼，杜德伟宾得.....。可到了d3x这里，我感觉尼康黄被刻意的淡化了些许，作为尼康新一代的画质代言，虽然d3x的发色依旧饱满而扎实，但明显能觉察到那种夸张的黄色被收敛了许多，结果是相对于d3（朋友自用）出片色调更明快纯净，尽管d3x的成像依旧是尼康那种厚重沉稳的基调，然而感觉上似乎更年轻更现代，有一种说不上来的高级感，究其原因，可能是成像芯片外购自索尼的缘故，也可能是研发设计的导向使然，这其实不重要，关键要看色彩基调转变的结果是否为用户接受，就我自己的实际体会，尼康的这一转变，最直接的后果就是人像肤色相对于老尼康更加讨巧，即便在高光下，人像肤色也不大做蜡，虽说在白平衡设置不当的情况下，偶尔依旧有翻车的的可能，但只要用raw格式拍摄，很容易通过捕影工匠等后期软件调整过来，而以前的d3/d700，按照朋友的说法，遇到肤色蜡黄是很难挽救的。由于改进了成像算法，d3x的低感像质细腻非常，相比老尼康有了质的飞跃，d3x拍摄的图像，在色彩厚重的基础上更多了一些层次感，色调的过渡以及明暗的转换更加平滑，我想这就是许多人认定的油润感吧。一个秋季的拍摄和体验，让我在光影的上从内心世界再次打开一个五彩斑斓的窗口：原本看似平淡无奇的枯叶，在镜头下居然可以表现得如此沉寂；原本色调沉重的红枫，透过光线，在镜头下居然能如此的娇艳奔放；而一尊沾灰染土的石像，通过镜头的细致入微，竟然可以发现原本毫无感觉的古朴沧桑。这些体会，原来用d300s的时候是不大易得的，而现在d3x在手，只要心有构图，端稳相机按下快门就能得到画质优异的照片，虽说原来d300s+大竹炮出片率也是颇高，但总是受制于半幅机器的画质，在电脑上看片能经得起100%放大推敲的作品相对稀少，这点和d3x差了太远，后者的成像，只要不是虚焦的照片，放到原大观看也是没问题的，色彩和质感依旧沉稳扎实。以上这些优点让我觉得当初的一时冲动或许是值得的，于是，刚刚心安理得的灵魂竟然悠悠然多出了一点洋洋自得。



    洋洋自得的原因似乎很简单，花费不多，回报喜人，至少自己没被坑。另外做了功课以后，发现d3x虽然生产周期很长，但除去在产的d6以外，尼康所有1位数机器中d3x的产量却似乎是最少的。它价格太贵，爱好者消费不动，低端影楼不需要d3x，高端影楼直接上中幅大幅了也看不上d3x，公款消费的记者更是嫌弃它的连拍和高感，更不会买d3x，能带动d3x销量的，似乎只有尼家的发烧友了，可发烧友也有层次，d3x的短板并不是每个铁丝都能接受的，而所谓的出家为尼，又有几个会是冲着d3x去的？所以，d3x的生产线虽然苟延残喘了很长时间，可经过自己的独立思考冷静分析，觉的d3x产量低的说法绝对不是以讹传讹而是有理论依据的。也就是说，d3x不会象销量巨大的神机d700/d90那样烂大街，至少，它是有稀缺性的----想到这一层，悠悠然的心绪又多了一点。有残缺的美也是美，断臂的维纳斯依旧会受到世人的赞叹，而d3x如维纳斯断臂一般的短板，恰恰是同门d3s的擅长，所以，我也会不由得发出赞叹，就像赞美维纳斯一样对尼康说：你真是鸡贼！当然，鸡贼归鸡贼，尼康相对于竞争对手来说，还是有厚道地方的，后期慢慢熟悉了d3x，该机的许多亮点也在体验中逐渐被了解。尼康的电池普遍比同级别竞争对手耐用，以前d300s一块小电池拍摄五六百张照片是没有问题的，d3x的大机身用上了大电池，续航能力更是惊人，本人初上手喜欢拍一张在显示屏上回看浏览一张，即便这样，一块电池拍2000张照片是毫无问题的，如果没有回看浏览的习惯，一块状态完整充满电的el4a电池至少可以保证3000张以上的快门使用，这一点，隔壁家的机器是比不上的，更不用说后进纯电动的微单系统了。传承自d3的51点对焦系统虽说放现在技术上已经落伍，但其实表现并不差，比d300s更加高超，虽说两者的对焦系统理论上是一样的，但供电压肯定有差异，就表现力来说也是有区别的，前者的对焦速度更加迅猛而干脆；对焦精度上也更上一个层次，我也拿内牛配合d3x当个35定使用，同样的镜头，在d300s机身上使用，暗光条件下拍摄一些诸如瓷器陶器之类的静物特写，有时候对焦会拉几下风箱，相同场景条件下换d3x上来就不一样了，一如既往的稳准狠。所以，有时候不要光听厂家的说辞，什么旗舰级的配置，潜台词其实就是配置低于旗舰，厂家不傻，用户也需要更狡诈。d3x的同级别竞争对手就是大马3，我不知道后者的对焦性能究竟如何，但我知道尼康同一期的下级机种d700和d300s，是可以在对焦性能上将5d2和7d摁在地上摩擦的，或许在招牌菜上佳能不会保守，但观察d700/d300s的性能表现，我想d3x至少不输才算正常。



    时不时就会感慨，d3x有如此优秀的低感画质，有如此高规格的技术配置，高感性能却极为勉强，我要求不高，哪怕是高感画质达到d700的水平，那也是功德无量啊，可尼康就是不给，让我无可奈何。d3x连拍性能的不足，主要还是体现在写入速度上，高像素机器拍摄文件容量大，因此高速连拍后文件写入会卡顿而不可持续，因我还有d300s这个速度机可以做备机，所以如果能有所准备的话倒也不是什么问题，可高感性能的缺失，真让我有几次在夜拍的时候产生过窘迫，d300s受限于半幅高感原本孱弱，现在d3x的高感性能比d300s即便强一点也是有限，感光度1600下的原图勉强可接受，再高一档的话就需要缩图了-----厂家意图就是逼着你再入d3s啊！算了，姑且认定这就是所谓的残缺美罢，维纳斯的断臂如果给接上了就不是维纳斯了，不会再受世人的欣赏。强项很惹眼，短板很现眼，d3x并不均衡，d3s才是均衡机，d3x是个性机，只有这么想，我才能在身边同道色友向我炫耀d4s高感如何优秀的时候，把心态放平和一些。

       不想让d3x高唱白天不懂夜的黑，就必须要上灯，我手头上倒是有俩910，因此室内拍老婆好说(家中活物，现在只剩下老婆可拍)，但拍摄夜景人文或者扫街抓拍的时候，用闪光灯的结果除了被人揍一顿，其它都是然并卵的，经过多次内心的挣扎，最后还是决定再去找一台高感性能可以表述一下的机身来弥补我现有系统的遗憾。坐在马桶上数次，经过思考后觉得考虑到携带方便且耐造耐用，自己下一个机身应该还是以准专业中级机身为宜，真要是象论坛上乌云兄那样左擎苍右牵黄d4s/d3x双机齐下，真心比较累人的，一个方块旗舰加一个中级机身，符合我的习惯，两机两镜配置相对来说也能轻便一些。在对高感有一定要求的前提下，尼康旗下现在能符合我实际需要的型号其实并不多，在产的型号中d780算一个，d500算一个。d850风评可以，但以前的体验并不对我胃口，所以这次也没有再续前缘的念头，微单/无反系统没有想法，自觉无法适应新系统的电子取景方式，人到中年，也不想再另起炉灶穷折腾了。本地电器卖场里专门去看了下，d780有现货，用商场的24-120套头粗略体验了一把：混血机身，传统取景器对焦系统依旧是d3留下来的祖传秘方，还是足够好用，速度和d300s那套系统很接近，附送无反对焦系统就当是买一送一，反正我是用不习惯直接省略号了。画质比d300s好太多，低感画面细腻而有层次，感光度400以下接近d3x的水平，翻转屏很实用，显示效果惊艳，然后花了一点时间体验了一下780的高感，感觉也是很好的，现场条件有限，无法做具体的详细对比，但感觉780的高感至少要比d3x好两档，保证画质的前提下，感光度设置到6400以下是可以放心用的。d780的体型小巧而精致，和d300s比要小一号，拿在手里也更轻一点，照理说这款780应该完全符合我的要求，但机身左肩指令转盘那种很廉价的设定证明了它并不是d700的继承者而是600/610入门系列的升级，软胶皮没有了，代之以廉价的硬塑料，手感没有以前尼康中级机那种潮糯的美妙，一腔情愿的觉得这就是六七千的东西，怎么看都不值一万三千几，以我很粗放的使用习惯，估计这身骄肉贵的780在我手里可能活不了多久！当时就没有了购买的欲望......。d500压根就没货，店家说可以调货，10800买定离手，当时并没有马上做决定，回家以后又开始思前想后：纯粹就是为了改善自有系统的高感，多花一万多究竟值不值？人到中年不是没有生存的压力，为了业余爱好做过分的投入是否值当？这些问题都很现实，必须直面应对！回归理性之后弄明白了一件事情：其实我的要求并不高，够用就行的方针下，高投入追新其实并不明智。身边也有老炮半开玩笑半认真的调侃：买个二手退市老机玩玩体验就算了，高感过得去就行，不想破费太多的话，d3/d4都行，再不济d700也可以的。好像是一句话点醒了梦中人，反正就是自己玩玩的，没必要较真。结果以收废品的价格在咸鱼上找了台快门不到7000次的d700。端在手里的d700虽然只花了D780价格的零头都不到，可目视价值感比780可好多了，看机身规模就是d300系列的衍生产物，虽说因为是全幅的缘故，机身比d300s还重了些许，不过在体型上依旧属于紧凑且方便携带的范围。可能当年的尼康因为没有全幅技术，所以被佳能给欺负得不要不要的，所以突破技术瓶颈以后，一下子憋了个大招出来，恨不得把所有能用的技术都塞进去，d700就是活生生的例子，为了制造出一部压缩版的d3，尼康在d300s这个紧凑的机身尺寸里强塞了太多的内容，将d300s这样的俊朗少年催肥成了一个敦实的壮汉：大额头显得很威武，隐隐有旗舰d3的风范，大型的光学取景器，全尺寸的金属反光镜箱，高规格的圆形目镜.....这些配置无疑都是向d3看齐的，也正是有这些比肩旗舰的高标配置，造成有限的机身空间内部太过拥挤，一些次要的配置相对于d300s有不同程度的缩水：d300s配置的cf/sd双卡槽，减配成了单cf卡槽，肩屏面积为了给大型光学取景器腾出空间，也小了许多，远不如d300s气派（再次点赞下d300s，其机身肩屏比d3系列还要大一些），最后连机身接口都不得不从d300s的标准型接口降格为小型接口，即便如此，d700的机身厚度依旧可观，直接导致手柄内侧凹槽太浅，抓不牢靠，握持感还不如d300s舒适，加上挂机的2870d重量不轻，合体以后4斤重！所以长久持机的话，并不比后者+内牛轻松，但要想到它就是小型化的d3，再想想扛一天的d3这种旗舰方块机的酸爽，也就不会再去计较什么了。作为一款只有1200万低像素密度的全幅机，d700有着很传统的尼康色彩：鲜明、鲜活、纯净而饱满，底大一级压死人，古人诚不虞我，同为1200万像素的机器，前面我提及过d300s的诸多问题，对于d700都不是什么问题，一般我都用老款2870d来挂机，d700+2870d的组合显然具有老尼康的优点，机身默认的色彩饱和度对比度都相对较高，色彩绵密厚实，论色彩纯净度，d700相对d300s干净许多，虽然说画面细节，色彩层次感以及表现力，d700不如d3x，这种低像素机器的出图确实也不适合做商业应用，但就只是放显示器上浏览的话，d700的整体成像质量依然是舒适耐看的， d700的出片虽不如d3x那么细腻，但它有一种独特的胶片味，那种均匀细腻的颗粒感很是迷人，好像很多人都喜欢这种独特的味道，所以不要惊诧于时过境迁这么多年，为什么还是有很多人对d700不离不弃，没有亲身经历，真的很难理解。此外，低像素机器的宽容度都不差，d700的宽容度就比d3x高一些，许多曝光不正确的照片，d3x很大可能就是废片，但d700却可以拉回来，也正是这个原因，所以虽然d700在我手上怕出来的照片放大了看或许不如d3x出彩，但看平均出片率，前者还是更高一些。这种情况也可以从侧面证明，高像素机器对于用光有更严格的要求，盲目追求高像素却受制于光影技艺，往往是得不偿失的。其实我最关心的还是d700的高感表现，要求不高，感光度3200合格就符合我的预期，毕竟d300s和d3x在这个感光度上表现都不能满意，经过试拍，700的高感还是符合期许的，iso3200的画面依旧干净，暗光下色彩纯净度也是可以接受的，拿d3x做对比，同场景下拍摄的照片，d3x即便将画面缩小到和700相同的尺寸多对比，仔细观察感觉噪点依旧比700重一些，只能说d3x偏科严重！个人不大成熟的以为，这个便宜的d700或许可以为我节省一笔银子：不仅仅是因为其低廉的入手价格，还有很重要的一点是-----如果我要拍出更好的夜景照片，在机身只有d3x的情况下，势必要追购1.4光圈的定焦镜头，以期在降低感光度保证画质的前提下提高安全快门来达到不糊片不废片的目的，尼康24/28/35/1.4的售价至今依旧高昂，而d700的到来，让我在手头上只有2.8光圈镜头的情况下将前述的目的成为了可能，有了d700，我不会再哀叹白天不懂夜的黑，善哉！大部分时间，我用2870d作为d700的挂机头，虽说重量还是有点压手，但比d3x挂大竹炮可要轻多了，平时带在身边就用一个小包也是方便，所以，近段时间一直都在用d700作为主力机身进行拍摄，不经意间，2870d这只以前我用的很少的老镜头，和d700配合也出了不少照片。前面说道过我有一个2870d，但只是作为参照物和内牛做了简单对比，没有具体陈述此头体会，其实，这个标变老镜皇还是值得探究一下的，现在还用这个镜头的人很少，论坛上近来也少有交流，然而这个老镜头还是很有特色，值得说一说。我手中此镜来自社交圈二手转让，论坛上有许多人说此头不适合数码机身，我这个人不怎么信邪，抱着玩一玩的心态把这个镜头拿了回来，开始挂在d3x机身上，说实话这个镜头的表现就如论坛上的传闻---水土不服，具体表现在大光圈下大光比画面的强烈紫边以及边缘的色散，此二点严重影响了画质表现，而收缩光圈以后，色散问题倒是能得到一定程度的改善，另外，d头的色彩也不如g头讨好，同等70焦段，老镜皇的色彩比大竹炮平淡一些，更不如内牛那么艳丽，好在此头光圈收缩到4.0以后分辨率很高，远远超过了内牛，因此拿来拍摄室外风光的话，它比内牛更适合。但把老镜皇装到d700上的表现似乎又是另外一回事情：紫边色散问题都有很大改善以至于基本可以忽略，得到的是更为鲜明油润的尼康色彩，完全没有部分网友说的那么不堪。前后如此之大的反差，不由得让我想起论坛上的网友@白菜中的白菜有一个关于钻石广角的帖子，关于钻广成像优劣的问题，曾经有过不少争议，争议的焦点还是钻石广角这只曾经的铭镜现在还能不能一如既往的有出色发挥，现在看来，或许双方观点产生偏差的关键原因还是在镜头适应性能上，正如我手中的2870d，同样作为同时代的d头，我觉得在低像素机身上还是能有出色发挥的，正如同白菜兄用低像素的d4s和钻广配合，老镜头的弊端未必会暴露，而一旦上了高像素机身，d型镜头因时代原因所形成的技术缺陷有很大可能就纤毫毕现了。反过来说，高像素机身，对镜头会更加挑剔，必须要用更高昂的代价用更高素质的镜头来配合才能有更出色的表现，厂家就指望这个所谓的技术进步来获取利润，所以，象我这种持有1200万像素够用观点的人就显得食古不化，不受相关的待见实属正常。d700的不挑食耐粗饲让我欣慰了好一阵子，2870d是不敢再配d3x用了，但d700没问题，所以，在d700这台机身上，我也算是实现了28-200焦段的全覆盖。通过一段时间对于d700的通勤使用，感觉d700在使用过程中有几个需要注意的问题也拿上来跟大家分享一下：首先，d700在复杂光线环境下机身自动白平衡有时候会开小差，室内拍摄，人造光源干扰较大的环境下，能手动预设一下白平衡会起到事半功倍的效果；其次，当年的尼康还是持著于对黄色调的精益求精，d700拍人像还是有肤色偏黄的趋向，用光不当或者诸如强日光环境情况下，d700拍的人像肤色大概率是会做蜡的，而且这种蜡黄的肤质一旦在前期形成，好端端一个的小姑娘会被拍成黄脸婆，解决的办法不是没有，前期用raw拍摄，通过捕影工匠自带的d2x的风格曲线，能够大幅度改善尼康黄的肤色，再稍微调整一下色阶曲线就没什么问题了，但总是不如d3x那样直出方便。还有一个问题不知道是不是普遍现象还是个人特例，感觉d700的测光总有一点过曝的倾向，对于高光的保护，没有d3x那样周全到位，按照个人的风格以及习惯，我是很忌讳那种高光过曝而失去细节的照片，所以，以前用d300s的时候即便正常光照条件，我都会降1/3档的曝光补偿，d3x很注重对高光的保护，有时候过曝的照片对于高光部分也是能有很克制的约束的，这点我很满意，现在d700的问题来了，光照充足环境下，不采用包围曝光，对画面的捏拿真没有把握，而且即便画面整体曝光正确，高光部分也似乎有见光死的现象，这个问题让我头疼，好在d700宽容度很好，后期人工消光能挽救一下，但频繁后期，也是个麻烦。总的来说，d700还是一台让我感到满意的机身，花费不多，收获颇丰，尽管它有属于那个时代的局限，尽管它有一些固有的问题，但瑕不掩瑜，d700依旧是一个完成度相当高的产品，也代表着当年尼康的良心，以现代的眼光来看，除了像素低了点，其他方面d700依旧很均衡，即便全天候通勤使用，它依旧是可以让人放心的。尼康后来用d8**系列替代了700，像素大幅度前进了，色彩风格转变了，画质是否进步或者倒退，我接触不多，没有资格妄加评论，但有一点可以肯定：d700的画质和d3x一样，是可以100%放大欣赏的，也就是说1200w像素虽少了点，却都是干货，并不是膨化了的爆米花。上手大灯泡已经有一段时间，但出片量却少得可怜，无他，这个焦段对于我所接触的拍片范畴来说，能用得到的场合不多，但如果需要在极狭窄的场地上获得极大地视角，这个镜头就有用武之地了，而这样的场合进行摄影创作，就如同在刀尖上跳舞，需要极大地耐心去不断的轻微调整镜轴的角度以获得最佳的视觉感，这点上广角镜头不比中长焦镜头能有更高的出片率，而也正是超广角镜头的这种个性，使得大灯泡或者腾龙sp1530这类镜头极具可玩性和挑战性。

      尼康灯泡的制造工艺还是很不错的，保持了初期G头的水准，用料考究，加工精制，变焦阻尼也均匀顺滑，没有内牛变焦有线性阻尼的问题，只是镜头拧到14端的时候，前端那个又大又圆的大玻璃几乎要冲破遮光罩破茧而出了，这变焦过程之酸爽，犹如美女在你面前即将脱去胸衣而呼之欲出，扶桑国真是出人才！！有人说镜头太重，我倒是没觉得，毕竟现在手头上几个镜头分量都不轻，但毫无疑问这个镜头确实重心倾向于前端，因此，我还是更愿意用d3x这种方块机型来平衡大灯泡重心前倾的现象，虽然14-24这个焦段在dx画幅上等效于21-36mm，这是一个非常万金油的实用焦段，实话说我用自己的d300s+大灯泡带出去也玩了几次，觉得这并不是一个完美的选择，机镜整体平衡性差了许多会影响拍片，远不如重量高出许多的d3x配合来得舒适。

     大灯泡的分辨率很高，几乎能和长焦的大竹炮相媲美，这点确实不容易，长焦头做到高分辨率不难，但广角头能做到如此优秀，放在10年前真是一件很稀奇的事情，而更加难能可贵的是，此镜头中心边缘分辨率一致性做的出奇的好，f8以下小光圈条件下，中心到边缘的分辨率即使完全放大检查，差别也是微乎其微的-----于是乎，金广角可以含笑于九泉了。有人说大灯泡发色艳丽，对此我倒并不觉得，和同样以发色艳丽著称的内牛相比，在相近焦段大灯泡的发色没有比内牛更鲜艳，但因为有n镀膜的加持，大灯泡的色彩密度更高也更加贴近肉眼所见的真实。此外，大灯泡的畸变很轻微，20mm左右的畸变几乎就是不可见的，以上三个优点，说简单点就是高保真。

    当然，灯泡头不免有其与生俱来的问题，尼康这枚曾经让友商用户极度抓狂的一代神镜最大的问题在于不能上圆形滤镜，用转接头加方形镜片的滤镜解决方案，不仅安装携带麻烦，而且成本不低。拍风景片难免要用到滤镜，而拍日出日落这种容易出大片的场合，能否成功关键就看那关键的几分钟甚至几十秒，而方形滤镜系统的繁琐与累赘，很大程度上会有耽误拍摄者的可能，因此，许多人都会对灯泡头嗤之以鼻。此外，大灯泡的发色取向和老尼康相比较也有很大程度上的转变，它的色彩更积极更现代了，有人喜欢，也有人不喜欢，至少，和上一代的金广角对比，大灯泡的色彩是不如金广角浓郁的，所以，金广角不能含笑九泉，许多色友现在还在坚持使用金广角，不仅仅是因为情怀，更是一分对于传统尼康色彩的执着和守望。n镀膜不是万能药，虽然大灯泡逆光下拍摄的抗眩光性能相对于前代产品有了很大的改善，但某些特定场合角度下，耀斑和鬼影依旧如附骨之蛆，躲都躲不开。

     玩音响的发烧友总有言道hi-fi性和音乐性是太极两极，想要完美和谐统一总是很难，hi-fi性很强的美丽国器材，音乐性总不如不列颠国的产品，德国佬的音响器材或许可以达到两极和谐，可代价不菲，并不是每个人都玩得起的。大灯泡就是这么个例子，整体来说这个镜头hi-fi性很强，但事关玄学，它似乎差了点，难怪喜欢金广角或者24/1.4g的色友基本都不怎么待见大灯泡，此外，想要两极和谐统一的，都大出血玩德头去了......

老实说尼康灯泡完全是一个可以载入尼康史册的尼克尔铭镜，无论是从技术角度还是成像质量来说，当年问世之后风头无两，很多年后友商才有类似规格的产品能与之竞争，而为了灯泡而出家为尼的摄友更是不胜枚举。但我总觉得这个高完成度的产品并不适合我，除了前面说过的滤镜问题，最关键的是最近几年我用到超广角拍摄场景的几率很少，这个镜头在我手里当摆设的时间可能会比上机身的时间更多。现在我大部分拍摄题材无非就是扫街或者人文，这种情况下，24/28/35焦段对于我来说或许更有实际意义，一支大光圈小广角的人文镜头对我来说，才是更需要的。然后在朋友的再三放毒蛊惑下，在手头上有一些闲钱的时候，我也如前文所言大出血了一次，想要达到两极和谐一统的境界，鬼迷心窍般入了德系大坑，请回了被蔡司自封为135规格广角镜皇的otus28/1.4一尊。作为一只28/1.4规格的手动头，otus28镜身重量居然达到了70-200/2.8级别的1400g，因此，体态威武雄壮自然难免，手头上的2870d体量已经非同寻常，但在otus28面前，感觉就是《七煞反长安》中卖弓人遇到了天宝将，后者所拥有的的95mm口径配合优雅而洗练的镜身造型，让这个28mm的镜头看上去多少有些凛然不可侵犯。捧在手中，其沉甸甸的分量如同俄制大威力手雷，防身砸人相当合适，全金属的镜身冰凉且触觉细腻，细看镜身的加工制造工艺，摩挲着通体哑黑的镜身漆面，感受橡胶对焦环转动时那种平稳而轻柔的丝滑，拿起那个口径巨大的全金属遮光罩，端详着遮光罩内部细腻的植绒，窥探着前镜片那妖艳青紫色t*镀膜，目之所及，心之所思，顶级产品的高配置高规格精加工所产生的价值感如导火线一般直接点爆了深埋在内心深处的虚荣感，小蓝标的品牌效应以及高附加值顶级产品与生俱来的奢华感溢满了视觉和触觉，看一会就在心里骂一句：尼康你咋就不长进呢？你看看人家的东西做的品质，再看看你最近出的那些个2470e，28e，58g，都是什么玩意儿？不说成像，就其制造工艺品质来说，对比之下似乎就成了九年制义务教育的漏网之鱼！看一眼，骂一句，再叹一口气：一分价钱一分货，到底是市价两万五的东西，东西做的真就是不一般...。如此嘟囔反复了许久，得出初步结论如下：otus28无镜身马达无镜身防抖设备但重量却超乎常规，超豪华的用料是根本原因，为了达到※※边角相场的平整一致性，这支镜头被设定了95mm的超大口径，采用多达16片玻璃镜片的distagon结构，这其中单面非球面镜一片，双面非球面镜一片，低色散ed镜片8片，被装进一个精加工的镁合金镜桶里，堆料奢华程度令人发指，因此体积硕大重量当然不轻。蔡司这次跟为了跟适马ART对飚玩评测跑分，在otus系列产品上完全就是不惜工本，而这只otus系列里最大块头的28/1.4配置最是丧心病狂，用料无以复加，结果就产生了这一系列体型巨大重量骇人且价格居高不下的哥斯拉级别镜头。有d3x+dzp手持的体会，本以为d3x配合otus28自然也不在话下，更何况，后者的组合重量均衡且看上去相当般配而有型，风格统一浑然天成，拿捏在手中翻来覆去也觉得这是一对坚不可摧的好搭档。可事与愿违，真要是拿着这一套重达六斤的大家伙手持扫街的话，没点手劲还真是个麻烦事情，远比端着d3x和大竹炮干活更累人，大竹炮虽说体重大，但由于是自动头，左手托镜头右手拿机身双手分工明确简单，能够很好的分担沉重的分量，但现在不一样了，虽说两套设备重量接近，但用otus28拍摄时，左手腕不但要托着镜筒，左手手指还有转动对焦环进行对焦的任务，相对来说，左手的工作负担更大矣，虽然早年也有用手动头拍摄的体会经验，但也是仅限于小体积轻量级设备的使用，现在用惯了自动对焦的大设备，没有一时半会，还真有点不适应，总之一个字，累！看到小红书上有人评价这款镜头的体积和重量都是生命不可承受之重，虽有夸张，但多少还是有点感同身受。    
        巨无霸级别的otus28镜头口径几乎达到了600mm炮镜的水准，为其配置滤镜也是一笔不小的支出，无论是b+w还是原厂的95mm规格的cpl滤镜，一线品牌超薄高端产品价格都要1500+，其他诸如nd镜片，渐变灰镜，滤光害镜林林总总都是前期必须，这些东西要么就是95mm规格稀缺，要么都是价格不菲，这笔账算下来，立马觉得自己该自扇耳光，这打脸来的太过于及时，前不久还在吐槽大灯泡配滤镜不方便且价格高，如今马上现世报----给otus28配滤镜，可能又是一个国行大灯泡的代价，费用并不省心。所以，在请回本尊之后为了给这个镜头配风光滤镜，我的脸颊现在还火辣辣的疼......手酸，心痛脸疼以及非自动对焦，或许并不是这支镜头的问题，镜头太重证明我需要锻炼，心痛肉疼说明我需要努力挣钱，但这么大的一支镜头却只能手动对焦这个问题，即便不是镜头的错，也会成为我心中挥之不去的阴影，好在我还是乐于接受新鲜的体验，不吝于努力学习前辈先贤的宝贵经验，俩礼拜下来，逐渐轻车熟路，出片速度逐步提高，手和肩膀也不怎么酸胀了，健身器材益处良多！按照蔡司官方的说法，这只otu28就是“The world's best wide-angle lens”。姑且不管蔡司这次是否在自吹自擂，先前也简单试镜拍了一些照片发了上来，大体上的感受就是这支镜头发色浓郁却不浮夸艳丽；色泽细腻具有高密度感并且因此优点而带来了更为丰富的层次过渡；大光圈下画面四周有可察觉暗角。我不知道这些特征是否就是摄友们常津津论道的所谓德味，但管窥豹斑却犹如洞若观火，这只日产蔡司所带来的色彩体验，感觉和我手头上那几只尼克尔镜头还是有明显区别的，就拿尼克尔g头来说，我自己用下来的三只g头，其实都不错，内牛发色厚重，大竹炮发色清透，大灯泡发色油润细腻，但总的来说，感觉g头的发色整体取向是热情欢快而外向的，身边摄友通常也相互交流，有朋友说我拍的照片总是四季如春，算是赞赏也好，揶揄也罢，也能从侧面反映出这几只镜头的色彩取向。与此相反，这只蔡司otus虽然现在体会不深，但还是能发现这支镜头的色彩玄学风格和g头有很大区别，可以说，otus28的色彩风格是坚忍内敛而克制的，和g头相比，色彩格调很深沉但绝不沉闷，用一个可能不大贴切的比喻来比拟：g头的色彩如果是色调明快的水粉绘的话，那么，这只蔡司所体现的色彩，就如同经过高温熬炼烧灼在珐琅表面的瓷板画，初看只是色调深沉，再看其实色系异常细腻丰富，三看色彩浓郁密实就像烧制在瓷器上，拿指甲刮都刮不下来。当然，色彩的差别并不代表风格的优劣，日系g头也好，德日混血的确蔡也罢（otus虽然由确善能代工，但从结构设计到对色彩影响极大的t*镀膜都是蔡司自家秘方），色彩风格上并无好坏之分，但成像质量上，otus28的表现还是让我着实惊艳了一把，手头上三只变焦镜都是大三元级别的顶级变焦，按照通俗的说法，这种恒定2.8最大光圈的变焦镜头是可以替换同等焦距的定焦镜头的，现在觉得这种说法只是针对镜头的工作性能而言罢了，牛定的成像素质，牛变未必能及，otus28在毫不妥协的的物料堆砌之下，成像质量无可挑剔，从※※到边缘平整在像场，1.4光圈开始就锐利无比的超高的分辨率，柔和的焦外散景和锐利的焦内让画面立体感更加凸显，抗眩光色散紫边的能力更是让我手头上其他几支镜头感到汗颜，它在画质方面的各项性能上经过对比都领先于大灯泡。其实大灯泡作为一款超广角，素质性能上已经做到了无限接近完美，非要拿不同焦段的otus28定焦去强怼大灯泡对后者来说并不公平，它俩的焦段并不重合，且前者的价格大约可以抵3个灯泡，otus28未免胜之不武。但反过来也应该看到，从自身实际情况出发，这只otus不仅可以代替我现有系统中原本应该由大灯泡该干的事情，同时，它也完美的接替了手上2870d以及内牛在广角端所承担的风光建筑摄影、暗光小品、环境人像以及扫街等诸多题材任务，1.4大光圈下的极高成像品质让机身快门在夜摄时获得了进一步放飞自我的可能，让我能用更低的感光度获取更好的画质，这个积极意义是其他2.8光圈的镜头所不能替代的。28mm焦距的镜头视觉，既不像24mm那样有冲击力，也不像35mm焦段那样能有超然物外的洒脱，但感觉28mm焦段有很强的临场感，能将观众的眼神带进环境融入现场，otus系列高品质的刀锐奶化，更有助于增加成像的立体感，在体能可以支持的情况下，让扫街成为乐此不彼的消遣。所以，今后有很大可能，d3x会长期用otus28作为挂机镜头，机皇镜皇强强联盟，期待产生最佳成像素质。D3x+otus28的成像事实告诉了我，在追求※※※的道路上，一些原来觉得已经触摸到了顶点的限高，其实也可以不断被突破的，otus的极限光学水准，进一步发掘了d3x的实力，这种付出之后所带来的喜悦，或许比中大乐透更有感染力，只是这种收获的喜悦有时候有点压力，长期手持，手腕不堪重负....。所以，在追求极限画质的同时，我也一直在追求相对轻便且高画质的系统可以作为d3x的常备替补，d700是个可靠的老伙计，紧凑便捷，用2870d挂机，除了老d头先天性的缺点，整体表现相当凑合。但同为1200万像素，d300s的画质和d700确实差着一段距离，常言道底大一级什么的早已经众口铄金，即便是生性桀骜叛逆如我，也早已在约定俗成中默然接受了这个说法，只是为内牛感到憋屈，这么好的一支镜头，和2870/2470相比综合性能不落下风，在焦段上还更实用的dx镜皇，配合d300s使用总觉着差点意思，这点在我充实了器材装备，在经过反复混搭之后更能说明问题，内牛混搭d3x/d700使用，其成像表现无疑远超d300s，这更能说明，内牛的实力目前还未挖掘完善，完全有更进一步完成自我超越的可行性，但也是因为内牛dx的身份，放全幅机器上使用有限制，只有两选一，要么损失有成像圈的广角端焦段，要么直接dx模式损失超过一半的像素，这代价实在太大，也悖离了尽可能发挥内牛潜力的初衷，所以，要进一步深挖内牛的潜力，可能还是要从dx规格机身入手，替换我现在那台快门数接近15w的老迈d300s。 其实d300s的替代者并不难找，d500就是最佳的选择，早些时候与其擦肩而过并不妨碍我持续对其保留兴趣，可月深入了解，越会发现这款机器更多强调了高感与速度，论坛上也有好几个d500的长帖，可满眼望去基本都是飞禽走兽，看来操控性能和对焦强悍才是吸引消费者的卖点，看画质，感觉如果不缩图的话，d500并不会比d300s高明多少，这就跟我追求的方向有些背道而驰了，也在摄影qq微信群里请教过d500的用家，得到的反馈基本上就是，作为一个d3x的用户，如果追求低感静态画质的话，再去看d500多少会让人感到失望----曝光不当情况下的粗粝感和暗部的涂抹感有时候会让画面显得肮脏，这不正是d300s的缺点吗？就此打住.....。更何况在单反日渐式微的今天，d500即便二手，价格也并不便宜，而我手中已经有三个机身，也不想在贬值更快的机身上作更多的投入，高效高质实惠实用才是王道，思来想去，最后还是食古不化，倒行逆施搞了一台比d300s更加古老的机身----尼康最后的dx旗舰，d2xs。尼康一位数机器，想必都不会差，再怎么说也是带着x的画质旗舰，至少在理论上，这条信念早已深入人心；更何况现在这种古老的机器价格都很便宜，2.5k不到从一个玩家手中接盘了一台快门不到3000次的准新机，无所谓亏赚，说穿了就是自己其实就是喜欢这种敦厚扎实的方块机造型，端在手中时原来无处安放的小拇指现在有了稳定的依靠，让心底油然而生出一股信心---砸核桃的信心！老尼家内牛的问世，当时就是作为d2系列的挂机头出现的，所以，d2xs配内牛，也是血统最纯正的组合，这也是我找来这台老古董的一个原因。D2系列的机型体积比后来全幅的d3系列小一圈，体重也轻便一些，造型风格相对于d3更简约，大量平直线条和早先的d1系列如出一辙，直接脱胎于胶片时代f5的设计，纯粹的日风造型让这款机器显得十分精炼，虽不如d3系列那么有设计感，但机身制造品质却更见品质，在局部细节处理上，感觉d2系列的产品比后来的d3更显一丝不苟：手柄红裤衩上方快门按钮区域 ，d2/d200系列的设计者有意的用上了钛灰色的涂装，和玄黑色机身涂装形成的撞色很含蓄的显示了一种高级感；机身所有按键比d3系列大一圈， 标识也更加醒目，包括机身覆盖的橡胶，也比后问世的d3有进一步精细化处理的工艺痕迹，说一千道一万，这就是日系高级工业产品所体现出来的匠心 。给d2xs装上内牛镜头，端手里感觉份量刚好合适，不轻不重，大致上跟d700++2870d重量相仿，但d2xs宽大厚实的手柄很舒适，把持这2000g的重量，远比d700+2870d更加举重若轻（再次吐槽d700手柄的握持手感） ，带着这一套去爬山确实合适，不负爬山机之名！轻车熟路，将内牛拧上机身的瞬间，感觉当年d2系列问世的时候用内牛做挂机头来做平面营销必有缘因，大小重量以及整体重心分布都恰到好处。所以说，用惯了个位数字的尼康单反机身，大都很难再回头去用低一级的型号，这不是没有道理的。键盘党的口头禅旧不如新，且不说这种言论逻辑上是否有问题，就事论事的说现在让我再用回d300s，尽管比d2xs更轻便，但就手持的把控感觉来说，逊前者远矣。当然，逊色的不仅仅是手感，操控性能以及对焦性能上也不是在一个水平线上，以前我说过d300s的对焦系统直接传承自d3，51点的对焦系统其实相当好用，但相对就速度和精度来说，并不能和d3相提并论，等我有了d3x以后，这个观点更是被板上钉钉坐实了，大机身高电压对于对焦系统性能的影响是显而易见的，大竹炮这种大镜头在d3x这种大机身的加持下，在抓焦速度精准度上，远远领先于d300s。而现在用上了d2xs，这种情况依旧出现，d2xs的对焦系统是相对简单而原始的11（9+2-）点阵列，放今天动不动就给你几百个对焦点这种充满仪式感的产品宣传标准来看，就是石器时代的产物，但这老家伙依旧好用，对焦精准快速完全不输d3，而调教简单快速，通过机背导航键快速设定测光点也更加简单方便，就操作性能来说，这台d2xs比d3更像一部记者用的相机。理论上，d300s和d3的对焦系统是同一代产品，但在使用感受上，两者并不是同一代产品，d3/d3x要领先d300s一代；理论上，d300s和d2xs的对焦系统不是同一代产品，在使用感受上，两者依旧不是同一代产品，旧款d2xs依旧要领先新款d300s一代。不论尼康还是佳能，其产品线的布局就如同该国的社会体系一样，也是等级森严有严格的分界线，别想着花※※钱越级到五块钱的圈子里去讨生活，放弃幻想，绝无可能。作为一个同时拥有这三部机身的使用者来说，我的这些观点应该远比那些连机身都没摸过就在网络上云喷的键盘党更加客观公正，所以，在理论上，键盘党所谓的旧不如新是成立的，但实际上，这个理论很多情况下都不成立----新爹总不如自己亲生的旧爹好，这个等级的壁垒，也是客观的事实。这台1200万像素的老古董在价值核心---画质上是否会比手上那台年轻一代却日渐老去的d300s更高明一些，在只许美人叹迟暮,不许英雄见白头的今天，倒是有很大疑问。
且不说d2xs的画质究竟如何，上手这部机身以后有一个情况很让我感到稀奇：d2xs拍摄的照片raw格式体积很大，达到了20mb左右，要知道，2400万像素的d3x，其raw格式文件容量一般也就在25-30mb，而和d2xs像素雷同的d300s，其raw文件一般不会超过12mb，像素低，文件容量高，直接结果就是该机成像非常细腻，而细腻成像让拍摄的照片明暗过度以及暗部细节表达都得到了进一步的提升，更具油润鲜活的质感。我可以肯定的是：就细节表达能力来说，同为1200万像素的d2xs要比d300s高一档。再拿同为1200万像素的全幅d700来做对比，要知道，d700作为一代铭器，其成像表现一直是深入人心的，d700那种厚重扎实高饱和高对比的色彩，其风格大开大合，就犹如黄土高坡的汉子站在壶口高唱大江东去，相对而言，d2xs的画质风格就更倾向于西湖船娘在画舫中浅吟杨柳岸晓风残月了，风格的差异难以定论孰弱孰强，但可以洞若观火的是：700这种大开大合的风格虽然豪迈奔放，但色彩色调的过度总显得硬桥硬马而缺少了点婉转的过度，而前者这个缺点恰恰又是d2xs所擅长的，后者没有高饱和高对比的色调，但这种看似温润平淡的色调却非常细腻且保留了大量的暗部细节，这点是全幅的d700所难以企及的，难怪d2xs的原始成像文件体积大，更难能可贵的是，半幅的成像底片和同像素的700相比，像素密度已经很高，但出片画面却依旧纯净通透，d300s就差远了。作为dx规格的画质旗舰，d2xs虽不是全幅机器，但它依旧传承了尼家x机身的设计理念---画质为王。再说色彩的问题，d2xs的机身色彩曲线有三种模式可供选择：标准/人像/风景，不论是哪种模式，其成像色调风格一律都是淡雅而含蓄且带着固有的暗色调，更注重写实，和明快艳丽搭不上边，保守怀旧的色彩风格犹如暮鼓晨钟，大气醇和但似乎少了点活泼个性，更和自家下一代画质旗舰d3x的饱满馥郁形成两个极端，标准色彩模式下那种像抹了蜂蜜一样的色彩取向独具韵味，可以将其理解为尼康黄，但又不像d300s/d700的尼康黄那样直白，这种淡淡的琥珀色自带优雅的特质，非常古典的日系风格，可能这就是尼康在这一代画质机上所要表达的色彩诉求，虽然平淡，却很接近现实，这种色彩取向起初让我极不适应，放现在估计也没有多少人会认同这样的色彩风格，但通过逐步的深入体验，发现这部机器raw格式文件的后期包容性非常好，通过捕影工匠简单调整曲线就可以在不损画面细节的情况下随心所欲的获得你所期待的色彩风格，这个特点是许多影楼摄影师所喜欢的，所以只要有点后期的技术和能力，d2xs原始出片文件强大的后期可塑性可以提供更多的可玩性和挑战性，完全适合器材发烧友深入研究把玩。而后来尼康的3系列机器乃至d700个性都很鲜明浓烈，个人觉得其后期可塑性倒是不如前者了。回过头再说下8514d，这只镜头其实用了已经大半年了，之所以拖到现在才聊起这支镜头，问题还是这支镜头使用感觉是用途单一，似乎只能专攻人像，而喜欢走歪门邪道的我尝试着用这支镜头去扫街拍景，只可惜这并不是这支镜头所擅长，而我平时专拍人像的机会少之又少，因此，对该镜头的熟悉过程就拖拉下来了。今年初无意间看到线上交易过几次的商家新近挂了一只这个镜头，看成色还可以，主要是包装票证齐全，乃一手用家出让调剂，价格也不错才29张，于是就拿了下来。拿在手中感觉体积跟我原有几个镜头相比大小适中，重量趁手，相对于后来推出市场的尼康g头以及副厂适马的art同规格镜头，d头更加小巧且洗练精干，扎实的手感让人觉得稳定可靠。要说老尼家当年真是在凭良心做产品，这只85镜头做工精湛工艺考究，时隔多年皱纹漆依旧细腻而具有高密度的瓷实感，金属遮光罩也很贴心在内圈植绒用以消光，77mm的大眼睛水汪汪的一眼窥底相当讨喜，整体第一感觉相当满意。遗憾的是m/a转换圆环在摁下解锁按钮之后的转动手感，可能是我近期被otus镜头丝滑的对焦转圜麻痹了，8514d手/自动转换的手感略显尴尬，对焦环的转动也不像2870d那样是角度无限的，手动对焦无法随心所欲----老式纯手动镜头的做派，以现代的眼光来看，有点食古不化。此外，这个镜头当初在设计的时候似乎有逻辑缺陷，遮光罩和镜头盖居然不可兼容！！这意味着，你上了遮光罩就不能加镜头盖，你合上镜头盖就不能扣上遮光罩，后来经过论坛大贤指点，可以将镜头盖强行压进遮光罩内部，靠镜头盖卡扣弹簧的压力固定，白璧微瑕，难得圆满。说尼康85/1.4d这支镜头用途单一只能专攻人像，是因为通过使用，发现了该镜头固有的一些缺点而得出的感受，年代古老的85d乃是上世纪末本世纪初的产物，不可避免带有那个时代的技术缺陷：此镜头中心锐度尚可，边缘画质即便光圈收到8.0还是有些发软，镀膜技术陈旧，冲光拍摄有明显的眩光鬼影，大光圈下的紫边问题和2870d一样也很明显。以上这些问题导致了我总是偏颇的认定这支镜头并不适合拍景。但是，这些问题在人像摄影领域其实都不是问题，更何况85d有着高超的玄学素质，色彩清丽淡雅而色深饱满扎实，对于肤色表现有着莫大的帮助；全开光圈下画面四周的色散此时歪打正着却恰到好处的起到了揉焦的作用；焦外的散焦能力相当高明，不论由远及近还是由近及远，散焦的过度相当柔和平缓，不像dzp等长焦镜头的拉伸背景抠出中心，85d拍摄出来的画面视觉冲击力稍逊，但画面立体感更纯净自然，属于耐看且经得起推敲揣摩的类型，让这支镜头氛围感爆满；只要使用得当，拍出来的画面有很强的情绪描写能力，以上这些优点无疑对于人像摄影作品有着莫大的帮助。再结合现在便宜的二手市值，在58g85g市价依旧矜持，无反系统z口85/135镜头市场价难以阳春白雪的时候，老迈的尼康85/1.4d如今的存在价值愈发凸显，能给的东西它都能给到你，能拍的东西它依旧能拍，有缺陷，但不足以形成问题，价格只是新产品的一个零头，此时此刻你还要啥自行车？                                                                        
                                                        

    23/24年出门采风机会颇多，方才发觉，在出掉大灯泡以后，有些特定逼仄环境下没有超广还是有些不便，虽说用到的机会不多，但心中依旧免不了有些碎碎念，似乎总要有这么一支镜头，心中缺失的一部分才能圆满。思虑良久，反复再三，再参考山南水北兄台许多用腾龙15-30/2.8拍摄的作品，最后依旧请回了一支灯泡头----适马14-24/2.8art。有，总比没有好，更何况这支镜头风评不错，据说光学素质在原厂大灯泡的基础上有了更进一步的提高，在单反系统日渐式微的环境下，原本价格不便宜的适马art也逐渐白菜了，在某鱼上淘到一支近乎于全新的镜头花费不多，出原厂进副厂，似乎自己还能赚一点，这时间差打得好啊！！先不说成像质量，适马这款art拿到手的那一刻感觉整体制造质量很可以，傻大黑粗一大坨虽说造型傻憨憨一样比不了otus28威武雄壮，但整体形象还是属于皮实耐造的类型，做工也符合原产地的制造水准，比原厂灯泡好的地方是变焦对焦橡胶环材质较硬，不像原厂的物料偏软导致温度高了会软化变形脱轨，比原厂差的地方是对焦显示窗口一大块塑胶亚克力片面积大，结构软趴趴，我估计如果不巧遭遇磕碰的话，这地方很容易被外力突破给镜头带来损伤。另外，镜头变焦对焦环的转动阻尼在我看来是有点大了，这支镜头重量超过1kg，端在手里对手腕已经是不轻的负担，再要腾出手指稍稍用力转动对焦环，右手手腕的压力会更大一些，以前总有人嫌弃otus的对焦环阻尼犹如微风拂轻纱，殊不知，这么重的器材端在手里，对于手指手腕的负荷其实相当严苛，四两拨千金的感觉对于操作重型器材的双说手来说无疑要好过一力降十慧的挣扎，有些感知只有自己亲身体验过才能得出属于自己的结论，键盘上的云测言论许多情况下都经不起推敲理论上，在尼康的铭镜大灯泡推出若干年之后，副厂在大口径非球面镜片制造的技术才有了突破。适马1424art的问世比原厂晚了大约10年，时代的差距足以在镜头制造技术上带来新一代的更新，具体落实到这只适马镜头，和我早先的原厂大灯泡在光学素质上所展现的差异还是显而易见的。跟原厂头相比较，这只适马镜头在成像边缘分辨率上有了比较明显的提升，尼康大灯泡即便是用d3x这种如今看来像素普通的机身拍摄，其画面最边缘部分还是有些脚软，但如今的适马改进了这个缺憾，大致上在14mm/f11.0状态下，适马art拍出来的画面※※/边缘的分辨率一致性表现出奇的好，可能没有otus28那么变态，但已经足以在肉眼感官上打败略显老态龙钟的原厂同规格产品。我特意随机拍了几张风景图，老实说，在2400万像素下的画面，真看不出画面边缘有什么失光色散的情况，有可能将机身更换成850这种4500万级别的成像底的时候，像素压力会让镜头显露出一些问题，但至少目前以我的器材配置，这只适马灯泡在镜头分辨率上完全能满足我拍摄风光作品的要求。当然，相对于原厂灯泡，适马的进步远不止分辨率上的提升，尼康大灯泡的镀膜技术由于年代比较久远，在大冲光环境下的成像无法避免出现鬼影耀斑，这种情况真不胜其扰，而适马1424art很妥善的解决了这个问题，即便是180度完怼着太阳，刺眼的光线也不能像以前那样肆无忌惮的给你甩颜色，足以媲美拥有t*镀膜的蔡司，就凭这点，这支镜头的性价比无疑是超值的。畸变小也是适马1424art的优势，网络推文说此款镜头畸变为零有点言过其实，在24mm端，这款镜头的枕形畸变虽说轻微，但依旧肉眼可辨，不过14mm端的畸变确实轻微不易察觉，基本上看不出有什么桶形畸变的存在，这点确实有些黑科技的味道了，气死原厂大灯泡啊！！所以我觉得无论拍摄城市建筑都市风景，还是日出日落的风情大片，适马这只灯泡无疑会成为色友手中的利器。需要说明的是，相对老迈的原厂灯泡和更年轻适马后辈相比，并不是一无是处，毕竟原厂百年的技术沉淀以及对色彩的把控理解，至少到目前为止还不是副厂所能企及，适马这支镜头色彩表现得饱满浓郁，明显拜堆料所赐，色彩密度非常高，但和原厂头相比在表像上看总感觉少了点什么，仔细揣摩会发现在色彩层次过度上稍显生硬，形容词就是和原厂相比不够油润，拍人文特写之类的题材，在玄学上会缺失点活泛感，说直白点，就是不耐看。当然，这观点只是个人看法，并不需要以信奉某些实验室跑分数据为准绳的微操人士的认同。总体来说，这只镜头倾注了适马厂的心血，完成度相当高，光学素质在单反时代的超广变焦镜头群里已经站在了金字塔的顶端，如果想要在单反系统这条路上继续玩下去，考虑到现在二手单反口镜头的白菜趋势以及其天花板级别的光学表现，这款产品还是值得入手的。来到2025年，在无反浪潮汹涌的今天，淘汰单反器材迎接无反装备似乎已经成了**正确的一种口号，在自媒体泛滥并普遍接受充值进行推波助澜的今天，这种口号确实起到了烁口成金的功效，于是，吐故纳新就像买某为手机就是※※行为一样的天经地义。在这种时代背景下，像我这种总有情怀，喜欢抱残守缺的人站在一群无反阵营摄友当中拿着老旧的单反，把机器贴在脸上，靠光学取景器构图测光按快门，说实话，动静大，姿势也并不潇洒。此时此刻，再审视一下固持己见的自己，就如同一个在海难中即将沉没的破船上挣扎求生的水手，抱着即将没入海水中的桅杆，在狂风暴雨中瑟瑟发抖，孔老二曾经自嘲他是一条丧家老狗，想必我也不会好到哪里去，尼康家已经不再更新单反系列产品。新时代的无反，有着更轻巧便携的体量，有着更高明的视频性能，有着更紧密的像素排列，有着更先进的对焦运算，当然，也有着更大光圈更高价格的镜头群等着你的追捧。但这些都是我需要的吗？仔细想想，就影像色彩审美上来说，可能我需要的只是更细腻的画质以及更沉淀的色彩表现，但论坛上许多的帖子都证明同规格成像尺寸下的无反产品，画质表现上并不会比单反做得更好，甚至可能有逆向进化的趋势，究其原因，到底是新一代人的审美多了流于肤表的浅薄导致供应商投其所好？还是经济下行的大环境下，新技术有成本的制约导致难以下潜？反正我是越来越弄不明白了。大环境如此，我无可奈何，但天生脑后有反骨的人总是不愿随波逐流的，逆流而上的事情，我还是可以干一干的，更何况，逆流而上这种行为听上去高大上，其实成本是很轻的，现在二级市场被淘汰的老旧单反，价格都已经烂白菜了，花点小钱买了个成色还可以的d200，不但可以扮演一把逆行孤勇者，用几百块钱充值一下虽千万人吾往矣的勇气，还能顺带拉一下节奏，揶揄一下满脑子充斥人云亦云空洞理论，却少有实战例证的键盘，低成本大效果，何乐而不为？

    如此饶舌的开场白，并不是我闲得蛋疼，而是这台d200来的颇费周章，上手d2xs之前，就曾经在d2x和d200之间犹豫不决，只到看见那台d2xs难得如新好成色不想错过，因此在两年前错过了d200；而前不久又找到这台如新成色的d200，而且是带原装手柄的kit全套，所以决定不再错过，价格稍微高一点也就认了，也因如此，逆流而上的行为艺术两年之后才得以达成。端在手里的d200才能让人知道什么是高级货，当年有神机称号的d200，成像水准到底如何姑且不论，但拿到手中着它的制造工艺，直接颠覆了我对尼康中级单反制造水准的认知----这货的制造水准，比我手里的d300s以及d700都要高明，完全就是单位数旗舰d2xs的平行水准：精细的金属件开模，机身局部功能按键被刻意印上了象牙黄色泽，机身背带固定位也根据用户习惯配置了两个不同的定位底座，储存卡仓的开启，也不同于后来的d300/700系列简单直接用一个弹簧销按压解决，d200和d2旗舰系列一样，是备有一个拨杆来开合的，所有这些充满仪式感的设计，就如同当年刚进入中国市场的lexus400，让人感觉相当惊艳，原来在数码单反市场处于上升期的岁月，中级机器的制造也可以如此具有企图心！尼康在制造相机，佳能在贩卖相机，这个说法如果在d300/d700这些机身上依旧不能洞察，那么，再进一步可以在问世超过20年的d200机身上得到验证，毕竟在20年前卖一万多的东西，在湖州这种三线小地方可以换房两平方了。但话说重头，毕竟是20年前的老伙计了，d200像素不高，背屏的浏览显示受到年代科技的桎梏也仅仅只是具有象征性意义，高感也是差点意思，自动白平衡容错率极低还是需要手动仔细调整才能准确，在科技狠活日新月异的今天看来，d200的问题无疑显得低级幼稚。当然，这些问题在熟悉机身特性以后，也算不上什么大问题，但d200有一个很要命的缺点在外拍的时候会让机主相当尴尬，这东西跟无反一样，相当费电，问过d200的用家，一般不带竖拍手柄，只用一块电池使用的话，充其量能拍200-300张照片，而我加了手柄用上两块电池，一般也就只能拍500张左右，而且，d200机身电量显示参数误导性极大，肩屏电量显示满格的情况下，如果实际电池供电不足电压下降，反光板也会时不时※※翻不过来，拍摄中途如果遇到这样的情况，是很让人恼火的，ccd比cmos更耗电不环保，这个缺点看来无疑是坐实了，拿着d200出门外拍，看来四块电池傍身是少不了的。旧时代的产品，以今天的眼光来看，总会留下遗憾和不足，ccd机器的特征，注定了这台d200不仅耗电大，而且相当吃光，它就是一台阳光机，这是d200的另一个令人头疼的大问题，一旦环境光照条件不良，d200的色彩表现一定会变得晦暗混沌不通透。也难怪ccd成像芯片会逐渐被性能更加全面制造成本更加低廉的cmos淘汰，d200的出片效果受周边环境因素的制约实在是太过于明显，环境不理想的情况下想要完美发挥d200的实力，还是需要给它配置辅助灯光。吐槽了一大堆，就是为了说明这台d200其实并不适合所有人，它不是水桶机，也并不全能，只有在外围条件能满足需求的情况下，d200才能发挥它的水准，可即便这样，老旧的d200在现在依旧不乏拥趸，无他，d200只要能有良好的外围条件加持，它拍出来的东西就是好看舒服，光线良好的条件下，d200的画质温润如玉，色泽通透细腻，画面干净，暗部细节也没有现代高像素机器那种令人讨厌的涂抹感，这点是cmos不能比拟的，一招鲜吃遍天，这才是d200以及d80等老ccd机器至今还未被淘汰的原因。我觉得，象d200这样的机器，高感能力底下，像素也不高，但出片色彩特征鲜明，很适合在大阳光下拍荷花，在有辅助光加持前提下拍暗影人像特写，平时拍点小景也是很称职的。      回首2024，户外约拍人像的机会颇多，到了年末审视一下自己24年的人像作品，用85/1.4d镜头拍摄的照片逐渐多了起来，倒是以前用熟练的大竹炮逐渐淡出，也确实，大竹炮作为一只变焦大光圈高速镜头，主打一个快准狠高效出片，虽说人像拍摄能兼顾却能做的很好，但并非是其专属特长，和85/1.4d相比，大竹炮胜在焦段和构图的便利性以及抓拍神态瞬间的速度以及精准度上，但要论对于人相片氛围感的把握，主题虚实对比的空间感，大竹炮其实和85/1.4d差得很远，而且，变焦头在色彩的密度感上也不能跟同级别的定焦相提并论，以至于一个熟悉的妹子看了我前后用两支镜头拍摄的照片以后还问我是不是新买了机身设备，这就是所谓的换镜如换刀啊。仅就人像摄影而言，我觉得能体现作品价值的要素除了模特本身条件以及环境周边等硬条件，对于镜头的要求，主要还是体现在色彩氛围的把控以及对于空间的描述能力上，在相近焦段，大竹炮的上述能力和85d这种专用人像镜头还是存在差距的。因此，去年有了85/1.4d以后，只要不是猝不及防不期而遇的临时起意，但凡是约拍的人像作业，我更愿意带上85/1.4d和otus28两支镜头做长短互补，大竹炮于是转业，配合d2xs，干起了远距离扫街以及大纵深风光摄影的活。但还有一个问题，大竹炮有焦段上的先天优势，在环境允许的条件下，它是可以用来拍摄远距离大场景全身人像的，这点85d干不了，85d拍全身像，散焦能力优秀的特点就削弱了，otus28虽说也可以拍全景照，但广角人像一则角度不大好把握，二则对于空间的描述力总是差一点，所以，场地空间允许的条件下，大竹炮还是可以作为替补拿出来用一下，和85d互补应应急。可老话说没有对比就没有伤害，完成度非常优秀的大竹炮，我忠实可靠的老伙计，在时过境迁的今时今日，原先引以为傲的长焦端成像质量，在后起新秀面前，已经逐渐显露疲态，如今的定位比较尴尬了，这支镜头的画面质量，放在今天用现在的标准来评判的话，总体还是优秀的，可画面边缘偏软，在高像素机器上能发现肉眼可见的色散就不说了，这也是我现在更愿意拿它配合dx机身来扬长避短的主要原因，而更重要的是：变焦镜头先天结构的制约，让其在成本受限的条件下，除了色彩表现力相对的弱势，焦外还是略显生硬更是大弊端，让它即便在85/1.4d以及180/2.8d等老镜头面前也抬不起头来，更别说后问世的105e以及一帮z口大光圈杀器在一旁早已虎视眈眈，即便我淘汰掉大竹炮（说实话，一手自用的东西，还是舍不得）更新成电磁炮，成像质量上到底能有几分长进也是一个充满疑惑的未知数，更何况现如今，70-200这个原来很高大尚的高级镜头，因为公园景点街头巷尾里老有所乐进行兴趣拍照的大爷大妈人手一支以后就显的十分低小俗（这话要得罪一大批人，但我心里真就是这么想的，现在是要是个景点的犄角旮旯，装大尾巴狼的伪摄友就聚成堆，尤其恶心），假如我依旧画地为牢不能从“通过升级解决问题”这个底层逻辑中跳出来，就未免显得有些没有格局了，精神境界格局也是要提升一把的。因此，再找一只能打的长定，补齐自身设备的短板，也为了不让老伙计大竹炮过早成为前浪，这样的打算在有了85/1.4d之后就成了我的碎碎念。升级计划排除电磁炮后，我首先考虑的就是180d，参考了论坛上jackie518兄的使用感受 ，这个30年前的老镜头在成像质量上居然依旧能压制大竹炮，不得不说是一个奇迹，于是跟朋友借了一个玩了两天。无疑这是一款诚意满满的作品，以做工品质以及成像表现再结合现在低廉的二手成交价格来论，180d作为一个人像镜头主打一个量大管饱，扎实的色彩，刀锐奶化的成像表现无愧于早年空气切割机的名头，在光学素质上，180d的表现无疑比长焦端焦距缩水的大竹炮更能体现尼康这个光学大厂的技术素质。但有两个问题我比较纠结：其一，180d不比85/1.4，最大光圈2.8且没有防抖，手持出片率不会比大竹炮更高；其二，受年代技术限制，180d的紫边在大光比环境下确实让人困扰，以上两点180d倒是不如大竹炮。最终，由于上述弊端，180d被我排除了计划，不是180d不能打，而是仅仅就人像摄影而言，有没有180d对我来说意义不大。接下来再排除105e，以前用过这个镜头，成像表现各种满意没毛病，高素质人像镜头，尼康厂寄予厚望的产品，用料比180d更慷慨，3ed镜片的加持，让这款镜头口碑如潮，成像表现也是各种不含糊，成像画面干净通透，少有180d的紫边烦恼，虽说无防抖，但有1.4大光圈加持，暗光环境下出片率倒也不低，在180d之后，也确实不负小空切的美誉，但这个镜头焦段和85镜头很接近了，再入此头的需求也不是那么迫切，于是也排除。接下来，蔡司135/2apo手动对焦太累排除，适马135/1.8art散景诡吊不好看排除，等等等等，许多想法都没有付诸体验，理论上就被直接拍死在桌面上，思来想去，最后考虑到的只能是它了，来个狠活，一劳永逸大空切小胖子。钱，是要花一点的，心思就简单了，不用再纠结利弊问题，不用再考虑升级的效果，公认f卡口人像镜头的终端尽头，成像如果再不满意，那就拉倒吧。于是财去人安乐，舒服了。做孤勇者逆流而上，难免会让人另（类）眼相看，周边总免不了酸话屁话，拿本地器材商三五大叔的口头禅来说，我这种行为以及消费态度就是49年入国军----因为我从来不找他买东西，刚好能对上他的号，至于我会不会入他的座就两说了，49年入国军固然冥顽不灵，但49年入人民军就能功成身就吗？三年大战，取义成仁的烈士多了去了，那又怎么说？总不能找那些自以为站在潮流顶端不插值免费鼓吹为厂家义务摇旗呐喊的潮儿去喊冤吧，所以，我行我素，不受时代的桎梏，不被世俗的观念所羁绊才是真性情。为逆行者正名的话题说的有些沉重，但似乎并没有这支镜头重，其实小胖子体型并不大，大体上就是将自家的328vr从镜头后面截短1/3，就形成了这支镜头的独特外形，它不像720镜头那样纤细，也不似640那样巨大，甚至于在长度上，它还比大竹炮要短上一些，但因为异常粗壮，因此在体重上，它超过御三家同时代的328/220镜头，以至于我在上手之后怀疑我是不是买了个假货，最后查了官方数据之后才确信无疑：小胖子真的就是一头金属加玻璃缝合出来的怪兽。本人没有摄鸟的经历，手中没有大体型的长炮，大竹炮在以前就是我份量最重的大家伙了，但现在看来，我曾经说dzp+d3x过于压手的说辞，委实有些矫情，所谓的老法师手中长矛短炮，大竹炮的3斤份量，细长体型就是长矛一杆，在小胖子这门粗壮短炮面前，实在没法提啊，是我眼界浅了。d3x+小胖子大致有9斤份量，而且小胖子的脚架设计的极不合理，短小的底座配合极其粗壮魁梧的镜身，简直了就是镜头界的大鲨鱼奥尼尔（懂的自然懂），以至于整套设备并不利于长时间手持和端放，因此，我觉得对于小胖子的用户，这个鄙陋的脚架底座是一定要改掉的，好在小胖子问世时间也不短了，市场上成熟的改装件有一大把，请回小胖子第二天，我就物色了替换件将其改换，主体改良以后，宽大的镜头支架成了坚实可靠的手柄，手里拎着9斤重的大哑铃可以开始健身了，如果嫌9斤份量不过瘾，别急，小胖子那个状如锅盔的巨型遮光罩是金属制品，份量也有一斤，装上遮光罩，10斤哑铃上手，练就麒麟臂指日可待。其实，就制造品质而言，小胖子可以说道的槽点不多，除去槽点，剩下的就是优点了，一分价格一分货，价格上去了，制造工艺品质也提升了，作为一颗G型镜头，枥木原厂出品的最高标准制品，其制造工艺水准总算是在线了，手中现存有d头两个，g头两个，总体来说，在制造工艺品质上两个d头的水准要高于g头，无论是大竹炮还是内牛，对比下8514d以及2870d两个老家伙就不难发现，作为牛头，其制造工艺其实有很多显得鸡贼偷巧的地方：大竹炮连金属件合模的缝线都懒得打磨，以至于虽然部件上了漆可依旧能看到突兀的构建合线，电磁炮也是那个怂样，和两个d头相比，就牛不起来而显得狗了；此外，许多功能键集成面板的固定工艺也值得推敲，固定螺丝的槽位连做个二次下沉工艺都不舍得，螺丝屁股就直接暴露在镜筒平面上接受日晒雨淋（顺带再次表扬下85/1.4d的金属加工技艺，镜身上基本上连螺丝头都难找到，otus级别的工艺水平！），而内牛和大竹炮的镜筒螺丝我仔细看了下，基本没有一个是不受到腐蚀的；更加可笑的俩金圈，原来用个铁丝绕一圈也叫“圈”啊？仔细看都能找到缺口，当年一万大几千的东西，你就给我这个？好在小胖子没有这些问题，镜筒所有零部件能看得出都经过了仔细的打磨，因此镜身表面目之所及之处，触感都细腻而无毛刺感，固定位螺丝孔都做了预设处理，金圈也是真金圈，象孙悟空的头箍一样正儿八经是※※※大披萨给套上去的而不是圈出来的。尼康对于小胖子在产品线中定位也是最高等级的，这支镜头上有许多尼康顶级镜头才能拥有的东西，内置后插入式的滤镜，对焦参数记忆功能键，镜头蜂鸣器设置按钮等等，不管你是否能用到，都给你装上去了，目的只有一个：告诉用户，这支镜头是我费心费力绞尽脑汁想客户所想为您贴心打造的。就我个人感觉来说，小胖子的制造工艺整体上超越了部分d型牛头的水平，跟其他g型2.8光圈的大三元镜头拉开了身位差距，目的就是卖你更高的价格还让你觉得物有所值，当然，小胖子即便制造水准远超大三元，但小日子鸡贼的地方还是看得见，镜身文字依旧印刷而没有采用工艺成本更高的蚀刻，这点不够意思，可话说回来，按照蔡司尿性，让它用做otus的标准搞个小胖子出来，定价该是多少才合适呢？整套10斤的装备，早已脱离了手持随身摄的范畴，有人说能端在手上拍摄坚持半天的话，大概率就是在吹牛，即便小胖子有防抖，但依旧离不开架子，带上一套具有液压云台的坚固脚架，此时的小胖子才是真正可以发挥水准的进化完成体。春暖花开之时，带上这套重型装备去趟公园，看见有大爷扎堆的地方打开背囊，将装备固定上架子，扣上小胖子的巨型遮光罩，想必受关注度一定是很高的，那些端着720忙着给老太婆拍照的大爷估计也会被吸引过来，前看后看然后问这问那，于是装着一副爱答不理的鸟样，漫不经心的按下快门，毋论水平香臭，甭管构图用光，第一时间首先要不经意间在屏幕上放大浏览一下刀锐奶化的效果，让大爷们感受下d3x靓丽通透的色彩表现，这还不把那些手持810/850，拎着大竹炮电磁炮满世界转悠追着老太婆拍照的大爷们给气死啊！518兄所言不虞，先不管实际成像素质如何，小胖子粗壮敦厚的体型外貌气质在这里，装24k13确实就是一把好手。        而事实也是如此，这么贵，这么重的镜头，背在身上去外拍扫街肯定是个体力活，而当你累趴回来看自己的劳动成果，你又会发现所有的辛勤付出无疑优势值得的。偏安江南一隅的菰城，总有许多闲暇摄友喜欢满街上蹦跶，好几次外拍扫街遇到了道友，即便不认识也会礼节性的点头致敬，此时手中的大空切总会成为身份的标签，专业啊，牛头啊之类的恭维，我只能以锻炼臂力有益身体健康之类的说辞为自己开脱。有道是好奇害死猫，一般这种场合，都会有人想看看出片，其实d3x的背屏显示性能放现在只能说是soso，远不及佳能5d4/s之类机器那样具有美颜功效，然即便如此，大空切的惊艳效果依旧会让旁观道友赞叹良久，而他们手里的is小白2/3代，瞬间就不香了----这是他们自己说的。就我自己很肤浅的说法，小胖子的成像表现就是色彩更加饱满鲜艳通透，所谓的“更”，全部依赖我手头现有器材的衬托，相对于大竹炮，小胖子的成像表现超越一大截，完全不像是处于同一时期的技术水平上。尼康当年给这镜头配备的超级ed镜片据推测应该是小批量外购的豪雅（扶桑规模最大的光学玻璃制造商）超低色散冕牌玻璃，光学性能大致上就是现在尼康能够自产的蓝光镜片，要知道以当年的技术生产力水平，这种大口径特种玻璃制作成本高到没有朋友，尼康必须还要外购，以至于小胖子的定价毫无良心可言。当然，也正是有了这种不惜工本的高级配置，才让小胖子具有了更醇厚更有密度感的色彩过度表现。即便抛开色彩表现差别，就中心锐度而言，我经过反复对比够可以十分肯定的说，大竹炮光圈缩到5.6，其锐度表现才勉强达到小胖子光圈全开的水准，而且，即便在光圈全开的状态下，100%看大空切原片，依旧很难看到色散，几乎就是锐度溢出的表现力，难怪许多评测机构将小胖子列为尼康f卡口锐度最高的镜头之一，此言不虞。小胖子有着124mm的超级口径，弊端是其重量是大竹炮电磁炮的两倍，但理论上，同焦距下，它的进光量是大竹炮电磁炮等规格镜头的2.6倍，这个结果带来最直接的益处就是在成像画面暗部细节表现上能有大幅度的提升，让画面的通透度有更进一步的提高，这种通透的感觉，就像经过严格检查后重新配了一副新眼镜，整体视觉敞亮了。大口径大光圈带来的背景虚化能力提升是毋庸置疑的，比大竹炮大了一级的最大光圈，拍特写人像时的背景切割感无需多言，所谓的空气切割机已经有众人表达了许多溢美之词而无需我再多余置喙，但让我感到诧异的是：这只镜头并没有完全摆脱口径蚀的桎梏，居然保留了一定的球差，直接的结果就是如果拍摄的作品有足够纵深（敲重点）前景的话，大光圈状态下你会发现前景以及画面最边缘有一定的二线性，和柔顺奶化的后景倒是能形成很立体的视觉反差，这种视觉效果有人喜欢，也有人不喜欢，我个人倒是觉得nice。更大口径的镜头还带来一个结果就是快门速度能提升一个级别，我不知道这是不是优点，因为在大白天光照条件好的情况下，小胖子光圈全开时，快门速度很容易就达到1/8000秒，高光还有过曝倾向；相反，夜景拍摄，头大口径大光圈的加持，却让整个拍摄过程能够行云流水一气呵成。四月初的时候，夜间扫街拍马路樱花，偶遇道友拉着几个妹子拍樱花人像，现场光照条件一般，道友的r5已经把感光度调到800，据他自己说暗部噪点早已放飞自我，刚好遇到我带着空切拍樱花，于是让我帮衬一下，当时我没带d700，就拿了d3x和小胖子，心知肚明d3x的高感表现也就是这个鸟样，自己也没带灯，勉为其难硬着头皮上吧，感光度调到200，心中默念无量寿佛，希望小胖子的防抖能给力一点，没想到死道友不死贫道，竟然还真成了！比is小白大一级的光圈，在这种略显尴尬的场合竟然能够逆转局势。快门速度1/25秒的情况下，成片率还是有保障的，1/40秒的快门速度下，基本就没有糊片了，也算是成功救场罢，大光圈，真的可以在暗夜里为所欲为！而事后，我把照片发给该道友以后，除了感谢居然没有回片交流，估计也是有所不堪了，也罢，该踩的还是要踩，该捧的还是要捧。事后想一想，光圈大一级，感光度低两级的情况下能够救场，除了小胖子5级防抖的作用，大口径镜头能带来更高的快门速度，在光线不足的情况下能捕捉更多光线，使照片更明亮清晰，这才是更重要的原因。有了这回经历，心中就有了更多的想法，能不能利用小胖子这个玻璃怪兽大口径的优势，对其进行更进一步的拓展，进一步压榨出其优异的成像潜能？通常来说，大口径定焦镜头，通常会比小口径变焦镜头更容易搭配增距镜来达到拓展焦距的目的，荷季马上就要到来，200mm的镜头打荷花，走野塘的话一般只能是勉为其难，往年， 我都是用d2xs+大竹炮拍荷，大致上有了300mm的等效焦距，将将够用，但遇到鞭长莫及的场景需要后期再裁切二次构图的话，像素又成了影响成片的制约因素，现在手上有了大空切这种高素质的大定焦，以前的碎碎念今天有了拔草的可能，300mm焦距如果不够用，那就来个400mm的，于是，无视前人1.4x/1.7x可用，而2.0x有极大风险的经验之谈，直接入手尼康AF-S Teleconverter TC-20E III，因此， 我似乎又有了一只400mm/4.0的超长焦镜头。
湖州弗格 编辑于 2025-06-05 14:55

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