有个问题大家探讨一下：徕卡R系虽然停产很久，但我查阅过去资料，常用焦段像R28、R35、R50、R90、R180等都有不断改进的多个版本，但似乎R135/2.8就只这一个版本。至于不常用的焦段自然更新少，但是像R135这样的常用焦段为何只有这一个版本？

站在我无比喜爱R135/2.8的角度，我情愿接受这样的猜测解释：因为R135/2.8的设计非常合理、平衡，徕卡非常满意，所以觉得没有必要去做任何更新

.这里特别做一下说明：所谓镜头的蓝调，其实指的是镜头成像色彩是否存在明显的色温差。只有在一张照片同时具有受光面和背光面时，受光面非常温暖色温很低，背光面色温很高呈现明显的蓝色，这样的镜头才是色温差很大的镜头。本帖里有不少照片都只是在纯粹的背光面和夜间光线下拍摄的，这样的蓝色可以在软件里轻松调出，这样的照片并不能说明这个镜头具有很大的色温差。具体关于蓝调的详细讨论请见：关于镜头的蓝调
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玩摄影这么多年，还是舍不得买新的高价货，小农心态，看到便宜货就想买。
最近一个上海色友2650元出卖一个LEICA R 135/2.8。
我其实很为这个价格动心，但又知道这个东西装在300D上会变成200 2.8，实在太长，又不能AF，没什麽真正用处，何况我还有别的135MM镜头。
但是人一犯贱，就忍不住了，于是跑到浦东，2600元拿了回来。

这个头的品相算是差的了,镜身很久,光圈叶片上有指纹,说明拆开过,第一片镜头上有两处蚂蚁脑袋大小的磕碰痕迹,不很光洁但是那位卖的朋友很实在，都事先告诉我了，说是从INGRES那里买的。
我看了镜头，觉得不会影响成像，至少以我的要求来看。我也对这个东西不讲究，于是大家很快成交。
路过星光，还买了一只NIKON－AF 60MM MICRO。主要是听大家说它是N家最锐的镜头。另外那个深深凹陷的洞也很好玩。
LEICA 135 2.8的图都是用NIKON－AF 60MM MICRO拍的。我在屋脊上没有找到过这个镜头的文章详情，器材点评里也只有4位色友大概说了说。比起NIKON135F2DC和CZ135/2.8的资料还少，更不要说比CANON135F2L了。所以开这个贴子和大家交流一下，希望有此镜心得的DX提供指点。

把他与NIKON 135F2DC 比较一下：

                  最小光圈        最近对焦距离  滤镜尺寸 重量  光圈叶片

LR135/2.8： 22 四组五片   1.5M              55          730g       8
N135F2DC： 16 六组七片   1.1M              72          815g       9

两者都有连体遮光罩。不过NIKON的很多人都说不够长，LEICA这个要长不少。徕卡R135体积小巧不少，但使用来说重量并不比135F2DC轻巧多少，沉甸甸的。拉出遮光罩:该镜的分辨率在2.8时就几乎达到最好状态。这一点好像是LEICA的习惯把。但135F2DC表现更好。在分辨率上，135F2DC胜出。

上：NIKON 2.8 4 5.6
下：LEICA 2.8 4 5.6这个镜头给我的感觉是没有R 50／2 苏密克隆锐利。但也仍然属于细节极多，在100％时也无须人为锐化的镜头。(R 50／2 苏密克隆的PP：https://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=285145)

下面的图都是当年在EOS300D上手持街拍的，没有后来的LV放大取景，也没上三脚架，所以仍然还不是这只镜头的最高分辨率，仅供参考：

1.100%无锐化全图:2.100%无锐化全图:3.100%无锐化全图:接着看看色彩的表现：

先是红色。绿色和焦外表现：
(我觉得2.8的光圈在很多时候不能获得2的虚化程度，使得很多背景不够安静。)我很早在无忌上看到有人说LEICA的镜头在阴影处会有一种很美的蓝色.但我买了R 50／2後拍了很多，从未有这种感觉，所以把这个事情忘记了。CZ85／1.4也没有这种情况。

我所有的镜头都没有这种情况。但是在我整理L R 135／2.8的100多张PP时，竟然发现了这个现象。
蓝调的问题是这样发现的：在下午较晚点时，道路上的大面积阴影呈现出实际肉眼看不到的灰蓝色。一般在水彩作画时，我们会选择有色彩倾向的重色来做阴面和投影，以避免没有色彩倾向的深色出现在画面上。这个镜头的这种色彩表现，与水彩画的技法不谋而合，使得画面有了一种不寻常的味道。[/b]然后我发现，其实在很多张PP的局部暗部里，也存在着这种美丽的蓝调：石柱的白色涂料上的投影上，也被抹上了一层蓝绿色。柱子的阴面都染上了原本没有的蓝色：这张最明显了：
背景全部是暗蓝色，前面的栏杆油漆是典型的老莱卡黄，对比真漂亮！美丽的蓝色！综合色彩表现--迷人极了：个人总结：

1. R 135／2.8的锐度逊于R 50／2 和NIKON135 F2dc，也不及CZ85／1.4在F4以后。但仍然拥有出色的解像力和层次。

2. R 135／2.8拥有奇异的蓝调和沉厚浓郁的色彩表现，相比之下，NIKON135 F2dc显得寡淡无味，CZ85／1.4则显得色彩过於浮艳。
NIKON135 F2dc已经具有德头的层次感和细腻，但在色彩上仍然缺乏味道。
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拍片才是买镜头的乐趣所在。

夕阳水杉：黄瓜乐谱：鹰巢山下：鹰巢上的奥迪：早上九点多钟的太阳把暗蓝色的巨大山影投在冰雪上,强风将石峰脚下掏成了一个巨型雪窝。
两个登山者正要穿越这一区域,向勃朗峰东侧冲刺......威尼斯的圣乔治马焦雷岛：意大利。费拉拉城。教堂门前的。。。。不知道是什么。石头被磨的圆润了，红和黄的色彩油润，象寿山田黄一样肌理莹腻。我从ENTREVES往库马约尔方向走去。在ENTREVES村中穿行，到处是阳光和花朵。

幸福是什么？幸福就是阿尔卑斯山谷中的穿行。er泡菜的精彩小照：miaoqi泡菜:探讨：

ccc资深泡菜：这种蓝调在东蔡血统的镜头上也有，一般见于中长焦，如Pentacom200/4。据说这种现象可能与镜头设计者确定的截止波长有关，不少德系镜头截止波长较短，蓝光可以充分透过。还有人说高折光率的玻璃吸收短波光的能力较强，蓝紫光透过率减低，在大光圈镜头和广角镜头中使用高折射玻璃较多，色彩会偏黄，蓝色调会减弱。此外镀膜的类型也会影响色调......。以上皆道听途说也：）

大风71泡菜：也来凑下热闹，一点浅见； 正午混合日光5500卡，这应该指的是太阳主光（光源）和蓝天辅光（光源）混合，正午是色温差最小的时候，物体的受光面是受到太阳和蓝天共同照射，阴影面受蓝天单独照射，早晚时太阳受大气漫射色温更低（暖），天空和太阳的偏振角度更好而色温更高（冷），此时色温差异更大；这些冷暖调的颜色表现是真是存在的，人眼睛和大脑有适应性，不容易感受到，用色温表一测便知；对于德系镜头和日系镜头的不同表现，我想可以用：“镜头色温宽容度”来理解，+号代表低色温，-号代表高色温， +5 4 3 2 1+0-1 2 3 4 5；比如日系的某镜是：+3至-3（此镜不偏色，对人眼感受来说是真实的），而莱卡呢也许是+4至-4，（也是平衡的不偏色，对自然存在和色温表来说是真实的）这就是两镜色温宽容度不同；如果某镜是数字不对称那就是偏色表现了...... 本帖最后由 suixz 于 2018-11-23 21:34 编辑

海鲜市场淘了一个有霉的R135/2.8。清理之后试镜。片子有些发白。机身宾得K01。

额。。。挖个坟，这是丝瓜

秋晨的蓝调

美

那我要怎样说，你才能不再@我呢，告诉我，我照办

这还了得？那确实该降价，我最近还在收徕卡R头改尼康口的，目标再收4-6个吧，我用这个说法再压压价

受教了，还真是这么回事。以前看片子，不懂原理，但感觉告诉我是这样的，某些片看着很舒服，可以再看。
而某些则是第一眼好看，后面就不想看了，究其原因，色彩的平衡就是重要的因素之一。

这张蓝调非常的帮，让画面色彩沉稳而不沉闷 ，虽然是十几年前的图，也忍不住点赞。

总结了一下经验，这种蓝调被拍出来的条件是：
1. 斜射光，早上，夕阳时容易实现。
2. 保证是斜射光的前提下，光线越猛越好，如果蒙蒙的反而不明显。
3. 蓝调出现在暗处，越暗越明显。
4. 暗处的表面，最好是粗糙的，微观有很多孔的，例如粗糙的水泥地，雪地，木皮等。
究其原因，其实蓝调一直都在，出现蓝调，只不过是蓝调没有被其他更强的光线遮盖而已。
所以，被直接照射的地方，有，却看不见，而暗处才有。

至于蓝调的意义，我认为非常正面。让画面具有更好的平衡感和艺术感。
暖调和冷调的并存，能避免视觉单一倾向，在情绪上调剂的更好。
假如是纯冷调的画面，看多了自然觉得过于孤寒，反之单纯暖调则燥热。
兼而有之的画面更耐看，欣赏之余心情是平和的，画面的每一处都富有欣赏价值。
且本身，暗处就该是蓝紫光，人眼也不是完全发现不了，只是不那么明显而已，其实仔细看，肉眼现场是看得出蓝调的。
还原更加真实的场景，甚至比肉眼更真实，也是摄影里一件了不起的事。

在有斜着晒的阳光的阴影里，必然会拍出这样的蓝调，当然，在R135这，偏青蓝，而不是湛蓝。

那就上图，大家学习学习

你自己到某鱼上搜莱卡r135，对比一下改尼康后口的与原口的区别，看看尼康口的后遮光筒还在不在就不会这样说了。

挖出来，r135改尼康口大多去掉了镜头后部的遮光筒，使金属部件直接暴露在光路中，从而影响成像质量，这就是原因，把拆下的部件装回去，问题就能解决。