Nikon Capture 与 Photoshop 的操作解析

在色影无忌上看到不少详细介绍NC工作流程的好文章（例如川流DX的“NC实用工作流程”），另外也有不少高手涉及PS的
数字图片处理流程。经过一些对比和使用经验，
发现NC的大部分功能在PS中能一一对应。由于NC只是一个色彩控制软件，不具备灵活选择与色域转换功能，因此我认为
除了RAW的控件以外，其他各项操作都应该在PS中完成，简化工作步骤，同时提高效率。

地球人都知道用PS自带的ACR与Nikon Capture相比的话，打开同一张尼康的NEF文件，效果相差N+1公里：

左图ACR ；右图NC（全部关闭自动选项）



拼接压缩后效果有些不一样，原图差距大很多
尼康自家的NC打开的RAW图像在细腻程度上大大超过ACR。
原因具体来说比较复杂，参考川流兄的““NC实用工作流程”一文，RAW文件最终变成JPG等其他格式的文件，需要做以下几步：

1：解马赛克处理（所有RAW图像为灰度图像，只记录了感光的程度，不具备任何色彩信息，说白了，就是色盲。
解图像处理利用高斯虑镜的
方法使得每个象素具备了RGB 3个通道的灰度值） 这一步是重中之重，解码好坏影响最终的彩色图像质量。

2：白平衡处理 （这两步是图像质量的重要标志，称为“算法”，很大程度上解释了为什么相同的同一厂商的CCD在不同
品牌机子上会出现不同的JPG分辨率）

3：将各种颜色含义赋予图像（也就是所谓的SRGB空间或ADOBE RGB空间在这个时候和图像结合）

4：gamma变换（大家耳熟能详，就是把电子彩色图像的亮度图直线变成值为2.2的上凸曲线，目的是与人眼的生理
感光习惯妥协）

毫无疑问，前两步的操作可以说是各个厂商的看家法宝，当然不会对外公开自己的算法，由此可知老谋深算的佳能，尼康
拥有的算法当然比一个图形软件公司ADOBE要好上不少，因此相同的RAW文件经过解码，赋色等一系列处理后差距就开始
显现出来。除非尼康把算法提供
给ADOBE，要不是的话ACR想追上NC的效果难上加难。
ACR的界面虽然通俗易懂，不过既然都已经RAW了，画质自然是第一位。因此选择NC打开RAW图像无疑是最明智之选。

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修图的一般流程是在许多文章中都有讨论，一般认为第一步是白平衡
第二步是调曝光 第三步是调整色彩本身（包括反差与饱和度)
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第一步：白平衡

这里不准备详细探讨色温（网上相关文章太多了），着重讲解一下偏色的调整方法。
其实白平衡的调整对一般的色友来说非常主观，尤其在室内受环境光线影响时，很难定义哪个值是最佳选择。另外，在
追求特殊效果的特定环境下，“偏色”反而能带来意外的意境。（见下图）（参考DCVIEW网站）



显示器的偏色问题也会严重影响色彩的平衡。EYEONE和蜘蛛校正系统在网上吹得火热，可是真正去买的色友估计没几个。既然
连硬件都不能100%放心，光靠拖动一个可怜的控制条就想完成白平衡的调整，未免过于自信了。

撇开不可抗拒的硬件问题，在相当多的情况下，白平衡给我们的感觉是“调来调去都只差一点点，就是找不准那个
perfect point”。 换句话说，大多数情况下偏色固然存在，但是并不严重，只是让我们有点不那么舒服。



NC的“自动计算白平衡”命令很多场合的确好用，但是在4000K以下就开始“发酒疯”，时常有大幅度偏差，不可信。
怎么办？
要精确调整白平衡，需要一定的色彩理论基础。不要认为色彩理论有多恐怖，其实弄明白3原色，3补色，色轮
的概念，一般的应用也就差不多了。从彩色直方图中可以很方便的观察各种颜色在各个色阶中的比重。NC中也近似可以像PS一样进行比较精确的调整，不过这也算
是把NC的能力用尽了，感觉没PS自如。
下面给出例子：

   最简单调整白平衡的方法是利用色阶或曲线的“黑白”两个吸管。（PS和NC都有）。一般来说，两者选其一，不用重复使用。



原理很简单，就是所谓的“牵一线而动全身”。在接近纯白的区域，例如某一点是R=220,G=225,B=245,  选择白色吸管并单
击该区域后，则该点立即变为R=255,G=255,B=255.原来略微偏蓝的色调会校正成纯白。
但我们更关心的是其他中间色
调的区域（人脸，植物等），依靠设置白场（或黑场），就能极其简单的间接校正中间色调区域。色彩数值的联动效应
是设置黑白场（也就是用黑白两吸管点击图像最黑或最白的区域）的精髓所在。
在PS的ACR中，直接有白色吸管设置白场，方便快捷。不过上面已经说过，辛辛苦苦用RAW照的图片并不建议用ACR打开，
可惜的是用NC打开的话并不能直接用吸管设置白场；代替白场功能的是“设置灰点”。原理其实和黑白场一样，就是找到
一点R,G,B数值相等的象素点
（所谓“中性灰”），以校正画面中其他位置的色彩。



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                    PS的一种调整偏色方法



可以看出，照片偏红的同时还有些偏黄，在人脸的位置尤其突出。但根据的并不是主观感受。在PS里，只有数字可以说明真相。
1：观察PS中直方图的“颜色”通道（这个功能在NC4.4里没有，NC只有红绿蓝分色直方图，不够直观），我们发现最显眼的是红色项。
在接近高光区域有一部分鼓起来，应该代表了MT面部和椅子的色相；在最接近右边边缘有明显的红色溢出，是头发与面部的高光部分；在暗调部分，红色
依然突出，应该是头发和椅子的暗调部分。总的来说，红色绝对是对该图片影响最大的颜色。
2：进一步用客观的方法分析，把感应器放置在MT面部（上图），在“信息”调板上发现蓝色值最小（120）,绿色是154，红色
大幅超过另两种颜色，达到242（就快要溢出了！）。此图必然偏红，另外由于绿色比蓝色也高出不少，出现（红＋绿＝黄） ，所以也有一定的偏黄，只不过红色
过于“猛烈”，掩盖了一些黄色调。
怎么解决？

PS下解决办法很多，这里举出一例。用“色阶”命令就可以了。不过此举有损画质，因此适度就好。法一：先选择“红”通道，然后将“输入”的黑色三角向右拉（相当于重新划定红色的范围）

暗调的红色消失，头发和一部分面部的红色必然消除，不过也引入的断层（有损画质）。
法二：同样用色阶，不过不要动“输入”，将“输出”的右边白色三角向左拉（挤压红色调），另外可以适当调整蓝色色阶。如下图：



可以发现红色部分出现叠加，不过这种损失比断层要小。变动后发现红色从254降到215，
其他两色
无变化，同时图像亮度也减小了（亮度可以通过LAB模式无损调整，这个会在后面介绍）。
这副图是JPG，原图偏色比较厉害，后期调整过大会严重影响画质。要是RAW图片，完全可以通过
无损的RAW色温功能粗调，后期结合直方图与信息调板的数值细调，能最大限度保证画质。当然这也不是绝对的。
PS的色彩调整无比强大，色彩平衡、转换CMYK与LAB模式调整、通道、计算命令还没涉及。色阶只是众多
方法中的一种。
川流兄的““NC实用工作流程”提到D.Margulis利用RGB/CMYK值在黑白显示器调整色彩，那么直方图与信息
调板，颜色混合理论就是他的有力武器
              
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                                NC的换位思考

用NC也基本可以实现类似操作，见下图：



熟悉的信息调板，颜色探测器，色彩直方图和功能异常强大的曲线命令（曲线可以实现色阶的全部命令，还可以设置黑白场，
横轴＝色阶的输入，纵轴＝色阶的输出）。
以上都是对整个图像进行处理，但是常见的处理过程通常只对特定范围进行颜色处理（例如只对中间色调或人体进行处理），
这就要利用通道选择了。PS的选择异常强大，NC没有选区功能，Power当然弱了不少。

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                              第二步调曝光
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依然以人像图片作为模板。通常我们的人像图片欠曝的过多（网上DSLR的样片不少都是欠曝的）。其实原因不在相机，
而在很多色友没有了解过亚当斯的Zoom System(区域曝光理论)。名字听起来挺吓人，理论好歹也是几十年经久不衰，但是色友们要掌握其中的精髓即可:


拿尼康相机的点测来说，点测将曝光固定在第五区（18％中性灰区域），相当于对着一块灰板照相。比灰板亮的物体的将会欠曝，比灰板暗的物体将会过曝。
那么人脸呢？
大量实践证明：第四区的亮度属于“阴影下较暗的肤色”；第五区属于“较深的人物皮肤，正常影调的木头”；第六区是“在日光、人造光中皮肤正常的影调”；第七区是“最
后一个有质感的细节区域，较浅的人物皮肤和浅色衣服”

每一区之间的曝光相差一档。因此可以知道在美丽的sunshine下对PLMM点测面部而不加曝光必然欠曝，加0.7EV一般来说都不够，至少1个EV以上才有明显变化，+1.7EV都不出奇。另外尼康D70S的LCD屏幕亮度有点过头，不可信。
此建议是在阳光下照MM，其他环境（尤其是室内），曝光选择千变万化，灵活处理才是正道。

对于风景照，可以点测几个典型的区域（天空，河流，阴影），综合选择一个最佳的曝光组合，这里就不详细探讨了。
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察看丢失的高光与暗部

很多DX相当注重丢失的区域，当然也有他们的道理。在NC中察看丢失区域的方法是：L键显示丢失高光，S键显示丢失暗部


左肩膀和衣服感觉有些过曝，实际呢？



按下L键发现的确如此。不过人的脸部没有过曝区域，因此这幅图可以继续增加亮度。

同一幅图片在PS里怎样看高光呢？方法是将色阶的输入黑色三角拉至最右边



算法和NC有一定区别，不过※※不离十，肩膀和衣服是危险区域
S键查看暗部也是一样的道理。PS里色阶的白色三角往反方向拉到底即可

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                             调整曝光的一个范例

下面介绍一种PS调整亮度的方法，能很大程度的保留高光细节，大幅保留暗部，改善中间调。 同时和NC的LCH做一个比较（图片用的是E-500的样片，这样对谁都公平）。
原图：



样片的色彩和白平衡还可以，主要是有点欠曝（通过S查看暗部可以发现）

步骤一：先除斑，用污点修复画笔（对MM负责到底的态度^--^），只能用PS进行。
然后用魔棒或路径或色彩范围或通道或蒙板（推荐色彩范围，具体原因可以查看有关PS书籍）把MM的脸部与其他皮肤选出来，然后用“蒙尘与划痕”虑镜磨皮（也可以用高斯模糊，个人喜好），效果要是过了头可以用“编辑”选项下的“渐隐”工具（不起眼的选项但是的确挺好用）通过调整百分比来进行调整模糊程度。



然后可以对头发和眼睛进行少许锐化。这样前期工作就差不多了

（步骤二：将处理干净的MM复制一份送入NC，准备通过LCH调整曝光）[b/]

步骤三：在PS里将RGB模式转为LAB模式（图像—模式—LAB颜色），单击LAB的亮度通道

然后全选该通道（快捷键是ctrl＋A），复制该选区（快捷键ctrl+C）,回到LAB全选模式后粘贴该图层（ctrl+V），接着将这个灰度图层的混合模式改为“亮度”（亮度的意思是将基色的色相和饱和度以及混合色的亮度创建结果色）

在这里，基色是彩色背景，混合色是灰度图层，结果色就是我们最后看到的图层。
关于图层间的混合模式请参照《选择的艺术》这本PS教程。

大功告成：最大限度的保留和高光区域，同时提高暗调和中调。
太亮的化可以调整一下“不透明度”，最后合并图层（快捷键ctrl+E）
转换回RGB模式，保存为JPG格式。
对比原图：

用NC的LCH调整曝光会怎样呢？
左图是用PS调整的最终图像，右图是去斑后送入NC然后修改LCH值得到的

剪切拼接后损失不少细节，不过仔细看会发现：
1，用LAB得到的图像面部色相没改变，只是单纯加大了亮度；相比用LCH更改后，整体有点发黄。
2，更重要的是LAB改后的头发明显比NC里用LCH修改要黑上不少，换句话说，LCH连最暗部也一起提亮了，影响了层次感。LAB修改的图片暗部细节丰富，并且不影响色相。在800W象素原图里差别看得更清楚。

最后给出另外一组对比图说明这两种方法的差距：

证实对彩色图片的描述，LAB处理后暗部范围更宽，细节更多；虽然调整了亮度，但是在LAB调整亮度后高光并未溢出，相比之下，LCH调整后高光有小部分溢出。如果换一个反差更大的图片，效果会更明显

如果对色彩要求不是很高，Nikon Capture的LCH通道调整曝光（当然RAW图片用曝光补偿也可以）很方便。要最求更好的效果，更好的画质，PS的色彩模式转换功能更加实用与专业。况且去斑，磨皮之类的工作非PS不可，调整曝光就顺带一起做了吧。

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LCH在饱和度，色彩亮度调整上从某方面的确比PS要简便些，并且有一一对应关系，下面会继续讨论

[nariko 编辑于 2006-05-16 01:16]

楼主辛苦!好贴!

好文，学习了，谢谢。盼下文

…………NC里奉若神明的LCH调整在PS里仅仅用“色相/饱和度”就能达到全部效果，详细的解释正在整理中

这也太麻烦了吧

留名

好贴，支持一下先。

用TP傻瓜软件处理用时不到一分钟，效果也不错