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见到好唱片，不进可惜。下面这套马勒，出了有好几年了，但是难得一见。尤其难得一揽子收齐。原因大致有三：
1）每张唱片都是陆续发行；
2）该唱片并非由四大公司发行，而是旧金山交响乐团的自有品牌；
3）价格太贵。
然而据说迈克尔·悌尔森·托马斯指挥录制的马勒水准不凡。2005年据说国内的普罗艺术公司引进这套唱片，我还帮忙翻译了其中第六、七交响乐的说明书。事后却没了后文，既没人给我寄稿费，更不知道这套引进版唱片究竟出了没有。
或许这套唱片并无传说的那么神奇，究竟水准能不能超过譬如夏伊、拉特尔甚至布列兹，可能见仁见智，至少我不迷信。但无论如何，用SACD录制的这套碟至少在音效上美轮美奂，细腻入微。
几乎忘了说一句，托马斯录制的马勒并不是全集。第八和第十空缺。估计环保装遥遥无期吧，所以，有心收进的似乎不必再等了。
[jdai 编辑于 2009-10-27 21:01]
1）每张唱片都是陆续发行；
2）该唱片并非由四大公司发行，而是旧金山交响乐团的自有品牌；
3）价格太贵。
然而据说迈克尔·悌尔森·托马斯指挥录制的马勒水准不凡。2005年据说国内的普罗艺术公司引进这套唱片，我还帮忙翻译了其中第六、七交响乐的说明书。事后却没了后文，既没人给我寄稿费，更不知道这套引进版唱片究竟出了没有。
或许这套唱片并无传说的那么神奇，究竟水准能不能超过譬如夏伊、拉特尔甚至布列兹，可能见仁见智，至少我不迷信。但无论如何，用SACD录制的这套碟至少在音效上美轮美奂，细腻入微。
几乎忘了说一句，托马斯录制的马勒并不是全集。第八和第十空缺。估计环保装遥遥无期吧，所以，有心收进的似乎不必再等了。
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《天使与魔鬼》是《达芬奇密码》的姊妹篇。这张唱片的录音棒极，完全胜过前些年那些著名的发烧天碟。如今唱片和音响业衰落，发烧天碟也没什么新品了。不过确实没有必要，因为如今技术成熟，很多新唱片的音效之讲究和复杂，都足以作为音响测试碟。
汉斯·奇默算是近年好莱坞电影作曲家的有限几个名人之一。其实他很多东西都是走了古典音乐的捷径。比如这张碟，由开篇的大合唱可以马上联想到《布兰诗歌》第一段。无妨，算是普及，不算抄袭。而配器和录音之精彩和自由，又远跨出《布兰诗歌》的局限。乐队部分以打击乐为主，光是定音鼓的低音就能分出眼花缭乱的层次，好比封面照片，虽然阴云密布，但是在暗黑的局部还有微妙的轮廓和结构。合唱部分则有比《布兰诗歌》更为跳跃和有弹性的节奏。乐队伴奏中用了合成器，于是连new age的时髦都用上了。因为故事发生在梵蒂冈，所以整体架构也没有忘记按照巴赫管风琴赋格的路数来布置。电影音乐如果开了窍，成功看来也不是难事。好比久石让，这么受人欢迎，其实如果没有莫扎特，甚至没有瓦格纳德彪西和萨蒂，久石让的荣光未必能是今天的样子。
汉斯·奇默算是近年好莱坞电影作曲家的有限几个名人之一。其实他很多东西都是走了古典音乐的捷径。比如这张碟，由开篇的大合唱可以马上联想到《布兰诗歌》第一段。无妨，算是普及，不算抄袭。而配器和录音之精彩和自由，又远跨出《布兰诗歌》的局限。乐队部分以打击乐为主，光是定音鼓的低音就能分出眼花缭乱的层次，好比封面照片，虽然阴云密布，但是在暗黑的局部还有微妙的轮廓和结构。合唱部分则有比《布兰诗歌》更为跳跃和有弹性的节奏。乐队伴奏中用了合成器，于是连new age的时髦都用上了。因为故事发生在梵蒂冈，所以整体架构也没有忘记按照巴赫管风琴赋格的路数来布置。电影音乐如果开了窍，成功看来也不是难事。好比久石让，这么受人欢迎，其实如果没有莫扎特，甚至没有瓦格纳德彪西和萨蒂，久石让的荣光未必能是今天的样子。
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14 帖
百老汇音乐剧进入劳埃德·韦伯时代之后，我不太喜欢听。我还是喜欢听老一点的东西。因为那时候音乐剧还略带有苏利文喜歌剧的影子，没来得及被爵士乐和摇滚乐污染。比如《音乐之声》和《窈窕淑女》。这张碟是电影原声，令人格外惊异的是它的音效，完美的胆机和黑胶味道。即便在我这套十足硬朗的数码风格的音响听起来，也是脱胎换骨的效果。动态和频响范围都与现代唱片无法相比，但是既清晰又温暖，不夸张也不含糊，乐感之好，无与伦比。——数码录音往往会因为音效而牺牲乐感。
这张唱片的录音是1964年好莱坞的出品。另外，电影中女主角的歌声并不出自奥德丽·赫本，而是另有其人的幕后配唱。
这张唱片的录音是1964年好莱坞的出品。另外，电影中女主角的歌声并不出自奥德丽·赫本，而是另有其人的幕后配唱。
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13 帖
霍尔斯特《行星组曲》流传甚广。除此之外，霍尔斯特再无名闻遐迩的曲子。其实《行星组曲》我并不喜欢，因为太像瓦格纳，而又没有瓦格纳的新鲜感。
霍尔斯特生在十九世纪末，卒于二十世纪中叶，身为作曲家，他处在竞争最为激烈的年代，因为同时代的天才实在太多太集中了。所以他算不上是一位成功的作曲家。尽管他作品颇多，仅舞台剧作品就有二十多部。当年他雄心勃勃地想在歌剧领域闯出一番名堂，甚至学着瓦格纳的榜样，自己操刀剧本。他模仿《帕西法尔》写了一部歌剧，名叫《十足的傻瓜》（Perfect Fool),结果一败涂地。世事无情，霍尔斯特一辈子基本上没怎么在人前风光过。他的《行星组曲》虽然意外成功，但却成了他进一步登高的羁绊。每当他有新灵感出现，重重顾虑使得他止步不前。霍尔斯特一直不能进入一线作曲家之列。世道有时候很不公平，他的《十足傻瓜》虽然不成功，但是其中的芭蕾音乐却也连带着被埋没。
下面这张唱片收入了霍尔斯特三部作品中的芭蕾音乐。虽然称不上开天辟地，但隔了一个世纪来听，已经带有陈年老窖的醇厚。
霍尔斯特生在十九世纪末，卒于二十世纪中叶，身为作曲家，他处在竞争最为激烈的年代，因为同时代的天才实在太多太集中了。所以他算不上是一位成功的作曲家。尽管他作品颇多，仅舞台剧作品就有二十多部。当年他雄心勃勃地想在歌剧领域闯出一番名堂，甚至学着瓦格纳的榜样，自己操刀剧本。他模仿《帕西法尔》写了一部歌剧，名叫《十足的傻瓜》（Perfect Fool),结果一败涂地。世事无情，霍尔斯特一辈子基本上没怎么在人前风光过。他的《行星组曲》虽然意外成功，但却成了他进一步登高的羁绊。每当他有新灵感出现，重重顾虑使得他止步不前。霍尔斯特一直不能进入一线作曲家之列。世道有时候很不公平，他的《十足傻瓜》虽然不成功，但是其中的芭蕾音乐却也连带着被埋没。
下面这张唱片收入了霍尔斯特三部作品中的芭蕾音乐。虽然称不上开天辟地，但隔了一个世纪来听，已经带有陈年老窖的醇厚。
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12 帖
原文由 schen 在2009-11-12 06:00发表
竟然错过了jdai兄的这个好贴，今天才看到。
进唱片的感觉很美好。
迈克尔·悌尔森·托马斯的这套马勒我也陆续买了，和jdai兄一样，还差第八和第十。
这套唱片每一张都不便宜，第八最近已经出来了，又要花钱了。
这套唱片，第六、七交似乎不太理想。速度和力度没什么问题，但是声部太拘谨。可能是乐团的水准还有差距。马勒的东西虽然规模庞大，但结构常常有点像室内乐，尤其管乐部分。如果弦乐再缺点儿穿透力，效果就缩水了。可能是我个人偏见。我觉得小提琴部分最好听起来像剃刀，又冷又薄，尖锐锋利才行。说来说去，还是布列兹最好。
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11 帖
原文由 jdai 发表
见到好唱片，不进可惜。下面这套马勒，出了有好几年了，但是难得一见。尤其难得一揽子收齐。原因大致有三：
1）每张唱片都是陆续发行；
2）该唱片并非由四大公司发行，而是旧金山交响乐团的自有品牌；
3）价格太贵。
然而据说迈克尔·悌尔森·托马斯指挥录制的马勒水准不凡。2005年据说国内的普罗艺术公司引进这套唱片 ......
竟然错过了jdai兄的这个好贴，今天才看到。
进唱片的感觉很美好。
迈克尔·悌尔森·托马斯的这套马勒我也陆续买了，和jdai兄一样，还差第八和第十。
这套唱片每一张都不便宜，第八最近已经出来了，又要花钱了。
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埃尔加才华横溢，可惜生不逢时，世界大战分散了他的灵感。他的第三交响乐是由后人帮忙续作完成。不过似乎很成功，对埃尔加的作曲风格把握得相当准确，可听性相当好，不亚于埃尔加前两部交响乐。所以我又收了这个更为讲究和正宗的Chandos公司录音，其指挥希考克斯不久前刚刚突然去世。他指挥录制的诸多英国作品是完全可以信赖的演绎。
[jdai 编辑于 2009-10-27 22:03]
[jdai 编辑于 2009-10-27 22:03]
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7 帖
理查·施特劳斯的每一部歌剧都值得收入不同的录音版本。我本来有了伯姆指挥的《阿里阿德涅在拿索斯》，但是见到杰西·诺曼担纲的唱片，又忍不住买了下来。果不其然，音乐风格空前地华丽。
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如果推选古典音乐的最佳入门曲目，并且以“听得懂”和“趣味性”为标准，当属普罗科菲耶夫《彼得与狼》。《彼得与狼》的各种版本，最有趣的标志不是乐团和指挥，而在于谁担任朗诵。各路影视歌星都愿意担当该任务。肖恩·康纳利，安东尼·霍普金斯，斯汀，等等。据说前几年克林顿卸任后，与戈尔巴乔夫联袂索菲娅·罗兰，合作为《彼得与狼》录制了新版唱片。克林顿担任大灰狼。
论唱片而言，我最喜欢的是下面这个版本。不单收入《彼得与狼》，而且收入另一首通俗的管弦乐作品，而且也有朗诵，它就是法国二十世纪作曲家普朗克《小象巴巴的故事》。最后，唱片收入了布里顿《青少年管弦乐指南》。这张唱片编排实在巧妙，所以赢得了企鹅三星带花。
论唱片而言，我最喜欢的是下面这个版本。不单收入《彼得与狼》，而且收入另一首通俗的管弦乐作品，而且也有朗诵，它就是法国二十世纪作曲家普朗克《小象巴巴的故事》。最后，唱片收入了布里顿《青少年管弦乐指南》。这张唱片编排实在巧妙，所以赢得了企鹅三星带花。
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听古典音乐，如果以“听得懂”为目标，其实现代音乐更容易胜任。现代音乐虽然旋律不如传统风格的古典音乐优美动听，但是在情节描述方面，比传统音乐更直观。最好的例子就是巴托克的《神奇的满大人》。几乎不需要怎么讲解，就能听出来诸如性暴力、感情纠葛、内心纠结等等因素。若说现代音乐没有优美旋律，也不尽然，比如斯特拉文斯基的《火鸟》和《彼得鲁什卡》。而且他的优美旋律在戏剧性方面比古典风格更直接和通俗。
拉特尔对当代乐坛和唱片工业的最大贡献，估计不在于对贝多芬和勃拉姆斯的重新演绎，而在于他对现代曲目的推广。可能很多人都已经看过他那套著名的影碟《远离家园》。如果觉得不过瘾，不妨收入他的巴托克和斯特拉文斯基唱片集。虽说是入主柏林爱乐之前，率领不那么老资格的伯明翰乐团的录音，但是演绎水平毫不含糊。应该是可以载入史册的吧。
拉特尔对当代乐坛和唱片工业的最大贡献，估计不在于对贝多芬和勃拉姆斯的重新演绎，而在于他对现代曲目的推广。可能很多人都已经看过他那套著名的影碟《远离家园》。如果觉得不过瘾，不妨收入他的巴托克和斯特拉文斯基唱片集。虽说是入主柏林爱乐之前，率领不那么老资格的伯明翰乐团的录音，但是演绎水平毫不含糊。应该是可以载入史册的吧。
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英国目前基本是古典音乐阵营的旗舰。二十世纪以来，英国作曲家也写了一些很不错曲子。虽然名气始终比不上斯特拉文斯基等等开风气之先的一线人物。但是，某些英国音乐，加上二战后水平越来越高的英国各大乐团，还有一众风格凌厉的英国指挥，再加上当代数码录音的成熟技术，终于推出了一系列听起来珠联璧合的唱片。Chandos公司当是其中翘楚。作曲家，乐团，指挥，录音技术，确实珠联璧合，仿佛天然为彼此而生。譬如下面这套阿诺德·巴克斯交响乐全集，指挥是韩德利，乐团是BBC，全班底英国人马，听起来舒服得没话说。
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3 帖
古典音乐唱片业在流行音乐、盗版、免费下载的几路夹击下日暮西山，一方面是老牌唱片公司逐渐倒闭或者停止录制新唱片，另一方面，有些拿不到足够唱片公司合约的交响乐团却独辟蹊径，干脆自己创立唱片品牌。除了上述旧金山乐团之外，另外最有名的，估计当属伦敦交响乐团。在唱片的左上角，可以看到其简洁的缩写标志LSO图案。
伯纳德·海汀克多年来在乐坛几个超级大腕的光芒覆盖下，略显籍籍无名，如今连阿巴多都处于半退休状态，于是海汀克终于有了时间来享受一下老前辈本应享受的荣耀。尤其今年初海汀克率芝加哥乐团来华进行轰动性的巡演，国内媒体一度也将其作为报道重点。此前我已经对海汀克指挥录制的肖斯塔科维奇交响乐、德彪西管弦乐甚至莫扎特歌剧等等印象极好，现在更风闻其录制的贝多芬交响乐全集也颇为成功。于是找了一阵，没找到。
想不到的是，他这套贝多芬并非按惯例在Decca发行，而是在伦敦交响乐团自产自销的唱片堆里。
伯纳德·海汀克多年来在乐坛几个超级大腕的光芒覆盖下，略显籍籍无名，如今连阿巴多都处于半退休状态，于是海汀克终于有了时间来享受一下老前辈本应享受的荣耀。尤其今年初海汀克率芝加哥乐团来华进行轰动性的巡演，国内媒体一度也将其作为报道重点。此前我已经对海汀克指挥录制的肖斯塔科维奇交响乐、德彪西管弦乐甚至莫扎特歌剧等等印象极好，现在更风闻其录制的贝多芬交响乐全集也颇为成功。于是找了一阵，没找到。
想不到的是，他这套贝多芬并非按惯例在Decca发行，而是在伦敦交响乐团自产自销的唱片堆里。
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