主题：错误理解由我起，不得不重新严谨描述——关于镜头的蓝调 [主题管理员:suixz]
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780 帖
结论：
.....
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779 帖
宾得组合是这样：
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778 帖
这里有个构图很好的机位，前面正好有一根石钟乳，还在往下一滴滴地滴水。不过要抓拍那一滴水刚滴下来，以远处暗蓝色岩壁为背景而不是再往下以水面为背景就有点难了。以淡黄的水面为背景，水滴就看不清楚了。
在原始RAW格式的基础上，以美观为目标进行合理调整后，佳能组合是这样：
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在原始RAW格式的基础上，以美观为目标进行合理调整后，佳能组合是这样：
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777 帖
肉格式的原始状态看起来差不多。
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776 帖
对比图。
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775 帖
接着是宾得KM+16-45/F4。机内设置“鲜明”模式。后期无PS。
蓝调比佳能明显。
. 本帖最后由 suixz 于 2017-12-4 20:28 编辑
蓝调比佳能明显。
. 本帖最后由 suixz 于 2017-12-4 20:28 编辑
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第
774 帖
先上CANON EOS100D+10-18STM的JPG直出。机内设置“标准”模式。后期无PS。
可以看出，蓝色并不明显。
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可以看出，蓝色并不明显。
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第
773 帖
最近去泰国旅行，碰到一个极端情况。
这是在甲米府的莱雷半岛一片喀斯特岩峰之中的一个天坑湖。
公主湖长50米，宽30米左右，呈椭圆状。周围的岩峰高达上百米，只有前方的东面较低，有个低矮豁口，阳光就从那里照射进这个深深的天坑。
由于地方狭窄，必须使用超广角镜头才能尽量拍全。但是高耸的岩峰被超广角极度压缩后，完全没有现场的震撼感受了。
相关帖子见：喀斯特岩峰与雨林中的秘境 118贴 ~ 165贴。
这样的环境使背光的岩壁有着巨大的阴影面。我的两套系统是CANON 100D+10-18STM 和 宾得KM+16-45/F4。
. 本帖最后由 suixz 于 2017-12-4 20:23 编辑
这是在甲米府的莱雷半岛一片喀斯特岩峰之中的一个天坑湖。
公主湖长50米，宽30米左右，呈椭圆状。周围的岩峰高达上百米，只有前方的东面较低，有个低矮豁口，阳光就从那里照射进这个深深的天坑。
由于地方狭窄，必须使用超广角镜头才能尽量拍全。但是高耸的岩峰被超广角极度压缩后，完全没有现场的震撼感受了。
相关帖子见：喀斯特岩峰与雨林中的秘境 118贴 ~ 165贴。
这样的环境使背光的岩壁有着巨大的阴影面。我的两套系统是CANON 100D+10-18STM 和 宾得KM+16-45/F4。
. 本帖最后由 suixz 于 2017-12-4 20:23 编辑
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第
772 帖
蓝调实际上是短波段的透射率喜好问题。
严谨的光学测试里面有透射率一项，比如附图里的两个镜头，不仅透光率不一样（很明显），透射率曲线形状也不一样。
然后假设要拍摄的主体处于常见的550nm波段，以此点光强为基准做归一化，这时候CMOS或者胶片接收到的短波段（可见的蓝紫色和不可见但是CMOS可见的近紫外）光线强度不一样，这就造成主体颜色曝光一致时其他部位的色彩倾向不同。
其实用滤镜的人会有比较深的体会，用一台没有IR-cut的相机不挂滤镜去拍摄彩色照片，那么红外线波长也会进到相机里，很多局部偏红。相反的现象是在雪山白沙之类紫外线反射强的地方，这时候如果不用UV镜，那么大部分区域会偏蓝。一般镜头的色偏不会有挂不挂滤镜这么夸张，但是差别大的还是能识别出来的。
以及从我的角度上看，蓝调更多是艺术爱好，因为人眼并不那么对紫外线敏感，拍到的紫外线蓝紫色和实际看到的景象不一致，如果可见光波段相机对紫外非常灵敏在光学成像上反而不算好。
需要蓝调的话有这么几种方法：
1.千万不要用UV。这个其实是最主要的。
2.找一些胶片时代的老镜头。数码时代的镜头比较重还原色彩和锐度，很喜欢把人眼难以识别的偏紫段光谱剪掉避免像差造成锐度下降（相当于内置高级UV），而老镜没有这么搞的习惯（或者说那时候滤紫外技术不够过关，所以UV镜是认真在用的，不用是真的会全画面偏色的）。
3.如果以上两条没问题的话，即使当时没有显蓝调，RAW全局调节可以有效调出来。但是后期只能放大记录到的色彩而不能创造，如果拍的时候挂了个UV没记录下紫光和紫外光，那就很难调了。
4.最后，还可以找个透短波和UV比较强的滤镜，挂上以后手动对目标物体白平衡，也会显著加强蓝调（这其实和挂IR滤镜重新白平衡的原理一样）。
本帖最后由 叶子疏 于 2017-9-1 12:03 编辑
严谨的光学测试里面有透射率一项，比如附图里的两个镜头，不仅透光率不一样（很明显），透射率曲线形状也不一样。
然后假设要拍摄的主体处于常见的550nm波段，以此点光强为基准做归一化，这时候CMOS或者胶片接收到的短波段（可见的蓝紫色和不可见但是CMOS可见的近紫外）光线强度不一样，这就造成主体颜色曝光一致时其他部位的色彩倾向不同。
其实用滤镜的人会有比较深的体会，用一台没有IR-cut的相机不挂滤镜去拍摄彩色照片，那么红外线波长也会进到相机里，很多局部偏红。相反的现象是在雪山白沙之类紫外线反射强的地方，这时候如果不用UV镜，那么大部分区域会偏蓝。一般镜头的色偏不会有挂不挂滤镜这么夸张，但是差别大的还是能识别出来的。
以及从我的角度上看，蓝调更多是艺术爱好，因为人眼并不那么对紫外线敏感，拍到的紫外线蓝紫色和实际看到的景象不一致，如果可见光波段相机对紫外非常灵敏在光学成像上反而不算好。
需要蓝调的话有这么几种方法：
1.千万不要用UV。这个其实是最主要的。
2.找一些胶片时代的老镜头。数码时代的镜头比较重还原色彩和锐度，很喜欢把人眼难以识别的偏紫段光谱剪掉避免像差造成锐度下降（相当于内置高级UV），而老镜没有这么搞的习惯（或者说那时候滤紫外技术不够过关，所以UV镜是认真在用的，不用是真的会全画面偏色的）。
3.如果以上两条没问题的话，即使当时没有显蓝调，RAW全局调节可以有效调出来。但是后期只能放大记录到的色彩而不能创造，如果拍的时候挂了个UV没记录下紫光和紫外光，那就很难调了。
4.最后，还可以找个透短波和UV比较强的滤镜，挂上以后手动对目标物体白平衡，也会显著加强蓝调（这其实和挂IR滤镜重新白平衡的原理一样）。
本帖最后由 叶子疏 于 2017-9-1 12:03 编辑
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R50,感觉和光比大有点关系
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这才是蓝调
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R21 为风光而生
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R21 幽兰的调子
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陈诚 发表于 2016-12-29 13:11蓝调 R21/35
是的，不用怀疑，R21-35天生就适合表现大场景，特别在天好的时候，淡淡的蓝色是主旋律。
R21
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高产奶牛 发表于 2016-12-29 12:44这头吃光那么厉害。
看看尼康AIS35-200的眩光
呵呵镜头没带帽子哦......
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蓝调 R21/35
本帖最后由 陈诚 于 2016-12-29 13:20 编辑
本帖最后由 陈诚 于 2016-12-29 13:20 编辑
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高产奶牛 发表于 2016-12-29 12:50蓝调与色温有关系 AIS35-200同意高产兄观点，蓝调与色温密切相关，清晨、傍晚、阴雨天最易产生蓝调，特别是清晨与阴雨天，有些镜头更易出现蓝调，比如徕卡，这种蓝调非PS能为之。R80/200 本帖最后由 陈诚 于 2016-12-29 13:08 编辑
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蓝调与色温有关系 AIS35-200
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看看尼康AIS35-200的眩光，感觉有意思
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