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 主题:★ 动态范围与画质, 你可能不知道的另一面......
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刘云飞
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当年跑到无忌来玩,主要是喜欢在C谈交流讨论。因为当时感觉C坛除了交流C机的拍摄之外,讨论数码相机技术层面的东西比较多。 N坛也没少参与,而N坛的感觉是相机功能和相机使用的经验和技术探讨见长。当年的CN大战主要是相机画质的技术层面。在讨论中虽然经常不同意见者讨论激烈, 但是也通过讨论更加了解一些相关的事情。

本次提出一个大家近几年来听到的最多的叫的最响的声音--动态范围的,有关画质的讨论。动态范围大,好处大家都知道, 但是有没有什么不好呢? 可能很多人从来就没有问过这个问题。

从理论入手, 分析ADC采样深度,采样精细度与动态范围大小的关系, 我们似乎可以得出这样的推论, 同样是主流的14 bit RAW,11 EV 与12 EV动态范围的相机来比较画质, 后者动态范围的增加会提高记录图像的高光区或黑暗区的表现力,而前者也并非一定是劣势,可能在色阶表现方面更精细而细腻。

关于14 bit RAW。14 bit 采样深度意味着 2^14=16384 个状态, 代表CMOS或CCD图像感应器每个像素(R或G或B, 每个色通道)上ADC采样的亮度为16384 级。 可以理解为16384 级的亮度阶梯。 可以说1~16384或者0-16383, 总之都是16384级,这是14 bit采样所能得到的最多的色阶数。

ADC 采样深度的bit 数和动态范围无关。一个感应器的11 bit ADC换成12bit并不能增加动态范围(动态范围取决于像素的物理特性--像素的电荷容量、噪声等)。同样动态范围下,后者采样的亮度阶梯数量增加了一倍, 对同样亮度范围内的采样色阶会细腻一倍(前提是噪声足够小而使得噪声不会影响色阶表现)。所以当前14 bit 为主流的情况下, 用12 bit RAW的所能表现的色阶数量理论上比 14 bit 降低了3/4, 只剩下1/4的色阶了。 虽然12 bit 让然比8 bit jpg规格强不少, 但是如果做比较大的后期调整可能会使其缺陷变得明显, 毕竟理论上色阶粗糙了4倍。

那么在一定的采样深度,比如14 bit之下, 动态范围从11 EV增加到12 EV呢?动态范围增加一档, 这无疑对RAW文件解码的时候还原高光或暗部信息有好处。 俗话说患得患失, 此时动态范围增加后能得到更多的高光或暗部信息的同时, 我们会在画质上有什么牺牲吗? 理论上说是有。 因为同样的采样深度14 bit, 覆盖的动态范围增加1 EV意味着亮度范围增加一倍, 那么采样的精细度就降低为1/2。比如拍某个人像, 人脸的某部分亮度区间内动态范围为11 EV的某相机14 bit采样数量为3000个不同的色阶值, 如果换成提高一档为12 EV动态范围的相机,则脸上同一区域只能采样得到1500个不同的色阶值,减少50%。 那么在图像还原时候,后者的人脸皮肤表现在屏幕上看着可能就缺少色阶细节, 反差降低, 发灰。因为缺失的那部分色阶用于增加的那一档的高光区或暗区的采样记录去了。 总之就是同样的14 bit, 同样的阶梯数, 动态范围越高, 阶梯的每个台阶就被拉伸的越大, 台阶越显粗糙。对应画质上, 反差和细腻度可能就会受到影响。



或者反过来理解, 采样深度14 bit不变而增加动态范围相当于动态范围不变而降低采样深度, 都是引起采样的阶梯变粗糙, 试想一个本来14 bit 采样, 11 EV动态范围的相机, 将其采样bit 降低, 12 bit、8 bit,极端些到2 bit, 这样拍照下来人脸或天空最多只有2^2=4个阶梯的色阶(每通道), 三个通道为4x4x4=64色, 这样即便能保持11 EV的动态范围, 保持2048:1的反差, 但是色阶会有明显的断裂而没法儿谈画质细腻和肤色表现了。

结论是, 如果拍照自然风景,重点不是细腻的色阶过渡而是高光和暗部的记录、一般色彩和线条刻画, 或许可以考虑14 bit 的高动态范围相机;而如果拍人像或者强调主体色阶表现, 和细腻的色阶过渡, 14 bit 的高动态范围的相机可能并不能很好满足需要。一个相机如果提高动态范围 1 EV, 同时也应该提高采样深度1 bit,这样才能保持同样的色阶细腻度。理论上同样的动态范围下采样深度 bit 数越多越好;同样的bit数采样, 动态范围越大越好? 未必一定是好。

最后,看看这张佳能1200D的人像样片,细腻的肌肤表现令人难忘,ISO100的最大动态范围是10.72 EV (DXO)。谁会去关心其动态范围不足呢? Whatever.


(Full:  http://www.canon.com.cn/products ... mg/sample1_zoom.jpg
本帖最后由 刘云飞 于 2016-3-28 13:36 编辑
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2016-03-28 13:32
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zhaoleslie
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很简单的道理,同一只镜头在索尼底的相机上用,感觉色彩干。

上了佳能老汤底,发现镜头色彩怎么这么好啊。。。。。

佳能5D4新底也不咋的。
2018-11-09 09:54
rajac
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我是泥坑用户,但说句公道话,佳能的优势在于亮部层次,DXO的测试方法对佳能较吃亏。
2018-11-08 22:52
melfes
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无际 发表于 2018-6-16 15:21
1、A/D多少位是技术格式
2、动态是加进电路噪音后的信噪比值
3、最后的raw文件的动态范围 还要取决于每个厂家对明暗和色彩的算法 这个算法每个厂家都不同 然后形成raw文件 换句话说这个阶段是非线性的

提示1 同一厂家前期不同参数形成的照片文件 后期是无法完全模仿复原的
提示2 不同厂家的raw文件 后期也是无法完全模仿调整为一致的

4、raw文件如何生成最后的画面 各个软件也都不同

最后说一句 DxO测评就如同小清新风格一样恶俗 是对摄影艺术和技术性倾向的破坏 适马135A这类镜头就是这种恶俗最好的样品
动态范围又理论上限的,shot noise了解一下
2018-06-17 19:07
仙人居士
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无际 发表于 2018-06-17 07:20

佳能拍人像好看 还需要yy吗 你本末倒置吧

你继续yy吧 不陪了
拍得好不好看并不是器材问题而是水平问题,用佳能拍烂人像的并不见得比其他品牌少。同样用其他品牌也拍得出绝美人像。
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2018-06-17 16:43
无际
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woodysh 发表于 2018-6-17 00:35
官方样图sony难道就比没好的?大家拍摄环境都不一样这又能说明什么?别人拍的照片好不等于别人的机器好,要是楼主能拿出科学的分析数据支持自己的观点自然有说服力,否则也只是在yy而已。同场景测评机构的图样并没有反应佳能的色彩更丰富。



佳能拍人像好看 还需要yy吗 你本末倒置吧

你继续yy吧 不陪了
2018-06-17 07:20
woodysh
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无际 发表于 2018-6-16 21:42
这个是误解 这张照片来自佳能官网 是官方样片 重新传就看得见参数了 机身是Canon EOS Kiss X70 中国型号是1200D 镜头是EF135mm f/2L USM

http://www.canon.com.cn/products ... mg/sample1_zoom.jpg

官方样图sony难道就比没好的?大家拍摄环境都不一样这又能说明什么?别人拍的照片好不等于别人的机器好,要是楼主能拿出科学的分析数据支持自己的观点自然有说服力,否则也只是在yy而已。同场景测评机构的图样并没有反应佳能的色彩更丰富。


2018-06-17 00:35
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woodysh 发表于 2018-6-16 21:35
就是这层意思,楼主上了一张没有exif的不知道哪里来的图而且看起来还有ps,就能证明佳能动态低,其实是中间层次更丰富导致的。
这个是误解 这张照片来自佳能官网 是官方样片 重新传就看得见参数了 机身是Canon EOS Kiss X70 中国型号是1200D 镜头是EF135mm f/2L USM

http://www.canon.com.cn/products ... mg/sample1_zoom.jpg 本帖最后由 无际 于 2018-6-16 21:44 编辑

制造商 : Canon
型号 : Canon EOS Kiss X70
光圈 : f/7.1
焦距 : 135mm
曝光时间 : 1/40
ISO感光度 : 100
2018-06-16 21:42
woodysh
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无际 发表于 2018-6-16 21:21
我这么解释 不知道能不能沟通

14bit的芯片有16384个坑

楼主的意思 动态范围窄的 是因为要展开中间层次 所以给高光与低光没有留太多的坑 这是算法导致动态范围窄

而动态范围大的 为了顾及高光和低光的细节 就留了较多的坑给高光和低光 这跟算法有关 即便是场景只有中间调 没有高光和低光的情况 高中低的分布格局不会变化 它们是对应坑的

证明的办法就是最后照片的结果 也就是尼康拍风景 佳能拍人像为什么各得其所 楼主试图用他的理解在诠释
就是这层意思,楼主上了一张没有exif的不知道哪里来的图而且看起来还有ps,就能证明佳能动态低,其实是中间层次更丰富导致的。
2018-06-16 21:35
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woodysh 发表于 2018-6-16 21:06
看得懂就行,现在流行一种评论就是不管别人发表的观点怎么样,反正断章取义大做文章,然后楼就歪了。
其实就一句话,楼主的意思是就算是拍大平光下的照片,佳能相机包含的色彩会比索尼丰富?是否有办法证明
我这么解释 不知道能不能沟通

14bit的芯片有16384个坑

楼主的意思 动态范围窄的 是因为要展开中间层次 所以给高光与低光没有留太多的坑 这是算法导致动态范围窄

而动态范围大的 为了顾及高光和低光的细节 就留了较多的坑给高光和低光 这跟算法有关 即便是场景只有中间调 没有高光和低光的情况 高中低的分布格局不会变化 它们是对应坑的

证明的办法就是最后照片的结果 也就是尼康拍风景 佳能拍人像为什么各得其所 楼主试图用他的理解在诠释 本帖最后由 无际 于 2018-6-16 21:22 编辑
2018-06-16 21:21
ayalxd1
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无际 发表于 2018-6-16 15:21
1、A/D多少位是技术格式
2、动态是加进电路噪音后的信噪比值
3、最后的raw文件的动态范围 还要取决于每个厂家对明暗和色彩的算法 这个算法每个厂家都不同 然后形成raw文件 换句话说这个阶段是非线性的

提示1 同一厂家前期不同参数形成的照片文件 后期是无法完全模仿复原的
提示2 不同厂家的raw文件 后期也是无法完全模仿调整为一致的

4、raw文件如何生成最后的画面 各个软件也都不同

最后说一句 DxO测评就如同小清新风格一样恶俗 是对摄影艺术和技术性倾向的破坏 适马135A这类镜头就是这种恶俗最好的样品
适马镜头确实色彩寡淡 感觉就是为了跑分定制的 不配叫ART 应该叫SCORE
2018-06-16 21:10
woodysh
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无际 发表于 2018-6-16 17:44
我再纠正你两处
把色彩采样当作萝卜,采样的是亮度信号
14bit是理论最大采样精度,14bit就是采样精度

很显然你是文科生
看得懂就行,现在流行一种评论就是不管别人发表的观点怎么样,反正断章取义大做文章,然后楼就歪了。
其实就一句话,楼主的意思是就算是拍大平光下的照片,佳能相机包含的色彩会比索尼丰富?是否有办法证明
2018-06-16 21:06
jibadanyang
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一派胡言
2018-06-16 20:27
无际
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woodysh 发表于 2018-6-16 17:05
楼主这种想法就是把色彩当作占坑游戏,把色彩采样当作萝卜,14个萝卜放到12个坑里会让坑里的萝卜更多。在大家都是14个萝卜的时候确实坑少的方案萝卜密度高。

但实际上这个假设很靠不住,首先每次到总萝卜是14个吗?14bit是理论最大采样精度,也就是同样的条件下,是否可以完全采集到14个萝卜是个问题。cmos采集能力佳能可以达到索尼水平吗?我不知道。

第二,坑多少是关键。如果所有方案坑的数量本来就是远远大于14,那么14个萝卜放到20个坑里的前14个坑和放到25个坑里的前14个坑里比,并没有什么优势。
前面有人已经说了,宽容度解释是相机最大的记录能力,也就是在相同环境下,相机能记录的最大亮度和最低亮度的比值。
当亮度都在中间地带,也就是没有高光比时候,索尼相机并不会强行创造高光和阴影中的数据。所以楼主这种占坑比喻丝毫站不住脚

...
我再纠正你两处
把色彩采样当作萝卜,采样的是亮度信号
14bit是理论最大采样精度,14bit就是采样精度

很显然你是文科生 本帖最后由 无际 于 2018-6-16 17:45 编辑
2018-06-16 17:44
无际
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woodysh 发表于 2018-6-16 17:05
楼主这种想法就是把色彩当作占坑游戏,把色彩采样当作萝卜,14个萝卜放到12个坑里会让坑里的萝卜更多。在大家都是14个萝卜的时候确实坑少的方案萝卜密度高。

但实际上这个假设很靠不住,首先每次到总萝卜是14个吗?14bit是理论最大采样精度,也就是同样的条件下,是否可以完全采集到14个萝卜是个问题。cmos采集能力佳能可以达到索尼水平吗?我不知道。

第二,坑多少是关键。如果所有方案坑的数量本来就是远远大于14,那么14个萝卜放到20个坑里的前14个坑和放到25个坑里的前14个坑里比,并没有什么优势。
前面有人已经说了,宽容度解释是相机最大的记录能力,也就是在相同环境下,相机能记录的最大亮度和最低亮度的比值。
当亮度都在中间地带,也就是没有高光比时候,索尼相机并不会强行创造高光和阴影中的数据。所以楼主这种占坑比喻丝毫站不住脚

...
应该是的这种占坑比喻丝毫站不住脚 理解错误
楼主并没有占坑比喻
2018-06-16 17:42
woodysh
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楼主这种想法就是把色彩当作占坑游戏,把色彩采样当作萝卜,14个萝卜放到12个坑里会让坑里的萝卜更多。在大家都是14个萝卜的时候确实坑少的方案萝卜密度高。

但实际上这个假设很靠不住,首先每次到总萝卜是14个吗?14bit是理论最大采样精度,也就是同样的条件下,是否可以完全采集到14个萝卜是个问题。cmos采集能力佳能可以达到索尼水平吗?我不知道。

第二,坑多少是关键。如果所有方案坑的数量本来就是远远大于14,那么14个萝卜放到20个坑里的前14个坑和放到25个坑里的前14个坑里比,并没有什么优势。
前面有人已经说了,宽容度解释是相机最大的记录能力,也就是在相同环境下,相机能记录的最大亮度和最低亮度的比值。
当亮度都在中间地带,也就是没有高光比时候,索尼相机并不会强行创造高光和阴影中的数据。所以楼主这种占坑比喻丝毫站不住脚
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2018-06-16 17:05
无际
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yjmr_fbi 发表于 2018-6-16 14:24
我的疑问是:
如果景色的动态范围是10,传感器的动态范围是12,那么RAW中,记录的动态范围是10还是12呢?
如果RAW记录的动态范围是12,假设记录为中间调,那么明暗两端就被白白浪费了,因为景色中没有这部分信息。信息可能会损失3/4。但实际使用中,貌似损失的远远没有这么多。

那么会不会有这样的可能,在景色动态范围10的情况下,动态范围为12的传感器,记录的时候会自动降低动态范围为10左右呢?
1、A/D多少位是技术格式
2、动态是加进电路噪音后的信噪比值
3、最后的raw文件的动态范围 还要取决于每个厂家对明暗和色彩的算法 这个算法每个厂家都不同 然后形成raw文件 换句话说这个阶段是非线性的

提示1 同一厂家前期不同参数形成的照片文件 后期是无法完全模仿复原的
提示2 不同厂家的raw文件 后期也是无法完全模仿调整为一致的

4、raw文件如何生成最后的画面 各个软件也都不同

最后说一句 DxO测评就如同小清新风格一样恶俗 是对摄影艺术和技术性倾向的破坏 适马135A这类镜头就是这种恶俗最好的样品 本帖最后由 无际 于 2018-6-16 15:29 编辑
2018-06-16 15:21
yjmr_fbi
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无际 发表于 2018-6-16 12:27
说简单点就是 如果两台机身的A/D转换器都是14位 并且电噪音的水平也是一样 那么动态范围小的必定中间调就会包含更多的细节 过渡就会更加细腻

注意 前提是电路噪声也在同一水平

变通一下 假使索尼的传感器噪音比佳能控制的好的话 佳能为了保证中间调的细腻 也就必然会大幅降低动态 动态只会更低

提示 如果不拍风景的话 那些动态低的机身值得玩味 可能在拍人像方面具有更加细致的表现 拍风景相反 有点像适马50A与佳能50L的区别

高档机身的设计就在于把放大器更加靠近传感器 尽早把信号电平放大 以免受到噪音的干扰 来提高信号纯度......
我的疑问是:
如果景色的动态范围是10,传感器的动态范围是12,那么RAW中,记录的动态范围是10还是12呢?
如果RAW记录的动态范围是12,假设记录为中间调,那么明暗两端就被白白浪费了,因为景色中没有这部分信息。信息可能会损失3/4。但实际使用中,貌似损失的远远没有这么多。

那么会不会有这样的可能,在景色动态范围10的情况下,动态范围为12的传感器,记录的时候会自动降低动态范围为10左右呢?
2018-06-16 14:24
ayalxd1
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无际 发表于 2018-6-16 12:27
说简单点就是 如果两台机身的A/D转换器都是14位 并且电噪音的水平也是一样 那么动态范围小的必定中间调就会包含更多的细节 过渡就会更加细腻

注意 前提是电路噪声也在同一水平

变通一下 假使索尼的传感器噪音比佳能控制的好的话 佳能为了保证中间调的细腻 也就必然会大幅降低动态 动态只会更低

提示 如果不拍风景的话 那些动态低的机身值得玩味 可能在拍人像方面具有更加细致的表现 拍风景相反 有点像适马50A与佳能50L的区别

高档机身的设计就在于把放大器更加靠近传感器 尽早把信号电平放大 以免受到噪音的干扰 来提高信号纯度......
所以索尼的动态是双刃剑   看自己的取舍吧。我更喜欢佳能的细腻。
2018-06-16 13:24
无际
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yjmr_fbi 发表于 2018-6-16 12:07
好文章,我顶楼主。
不过非理工男想要理解一定困难,所以能看懂的人不会超过10%。
说简单点就是 如果两台机身的A/D转换器都是14位 并且电噪音的水平也是一样 那么动态范围小的必定中间调就会包含更多的细节 过渡就会更加细腻

注意 前提是电路噪声也在同一水平

变通一下 假使索尼的传感器噪音比佳能控制的好的话 佳能为了保证中间调的细腻 也就必然会大幅降低动态 动态只会更低

提示 如果不拍风景的话 那些动态低的机身值得玩味 可能在拍人像方面具有更加细致的表现 拍风景相反 有点像适马50A与佳能50L的区别

高档机身的设计就在于把放大器更加靠近传感器 尽早把信号电平放大 以免受到噪音的干扰 来提高信号纯度...... 本帖最后由 无际 于 2018-6-16 12:34 编辑
2018-06-16 12:27
yjmr_fbi
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请教楼主老师,理论上是否动态范围大的感光器,宽容度要差一些呢?
2018-06-16 12:12
yjmr_fbi
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好文章,我顶楼主。
不过非理工男想要理解一定困难,所以能看懂的人不会超过10%。
2018-06-16 12:07
发烧钉
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鱼和熊掌不可兼得?可笑。。。明明是NIKON色彩技术不过关而已。
2018-04-16 11:44
aiyadawang
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mr1 发表于 2017-3-19 20:36
12位(压缩) 动态范围13.9EV猜测是缩图造成的
dxo这种测试太水了,12bit的raw强拉暗部往往会严重偏绿偏红,13.9ev就是个笑话
2017-03-19 21:46
mr1
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mr1 发表于 2016-11-13 22:11
尼康D3400 NEF (RAW):12位(压缩) 动态范围13.9EV,不科学啊,为什么?

12位(压缩) 动态范围13.9EV猜测是缩图造成的
2017-03-19 20:36
刘云飞
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我想16-bit 采样是物理操作,必须要16-bit ADC才可以。

这个问题有意思的一点是,佳能的80D明显地通过改善暗部噪声的方法提高了动态范围指标。而从它的人像样片中没看到有什么反差降低而肤色发灰调的感觉。想其原因可能色阶采样的步长没有改变, 但是暗部显现了更多的色阶。 同时jpg 处理的时候依然采用了从前类似的处理方式,从而暗部没有明显地拉亮。所以明区色阶和反差(比较亮的皮肤部分)没什么影响。暗部如果需要拉亮则可以在解raw时候拉亮。可能这时候可能就会影响亮区的反差而降低肤色表现了。

还没买新机,没有实际拍片对比研究这个问题。

9465026 发表于 2017-1-11 17:41
我很认同动态范围和色阶挂钩的观点、但这也并不是不可以解决的,现在不少135画幅cmos在采样时能达到16位的采样率但最终记录的时候只有14位的采样率,这样其中高光和暗光的范围就能通过软件进行筛选实线了类似“动态”的采样方式。
2017-01-20 15:12
刘云飞
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如果我说过,那应该是说比喻14 bits 的色阶(比如 RAW)压缩为 8 bits 的色阶(如jpg)的情况。这和你说的什么像素抖动,记得是显示器的一种显示方法,牺牲空间分辨率换取色阶分辨率。如果是这个那和我们谈论的问题没什么关系。


四个等级数1、2、3、4转换成两个等级就一定是取其中1,3或2,4?“

请问,无论你用如何高级的算法,你把本来有的4个等级的亮度(2 bits),转换成只有2个等级的亮度(1 bits),如何能不丢色阶?

好色无悔 发表于 2016-10-24 10:24
正是因为比特压缩,压缩方法很有学问,针对不同的场景(人物、风景、白天、黑夜、什么灯光......),不是简单线性或某个简单数学公式所能表达的。算法的优劣决定了直出的质量。
有些相机能机内调伽马线就是方法之一

楼主大谈14bit压缩到8bit是通过丢弃大部分色阶(原话我就懒得去找)。

不同比特位转换 是通过相互映射或者算法,还有更高级的抖动(依靠相邻像素的混合模拟出介于两个像素本身灰度值之间的灰度值,类似于三色像素混合成全彩),哪里是靠丢弃!你以为是隔行抽取像素啊!太想当然了。四个等级数1、2、3、4转换成两个等级就一定是取其中1,3或2,4?
2017-01-20 15:01
刘云飞
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关于测量,大家喜欢用DXO的动态范围数据,你可以查看DXO测量方法。

好色无悔 发表于 2016-10-24 11:57
我就引用 很多人喜欢快餐似的上网找的答案:
百度学术:“摘 要: 正用最简单的话说,摄影领域的动态范围(Dynamic Range)指的就是图像从"最暗"到"最亮"的亮度范围。”
“动态是相对值,是最亮与最暗的比值,而且是噪声在标准值以下时的最暗处(信噪比低于基准值)。噪声越低当然动态越大。”
我们经常遇到测动态范围的简单方法:欠曝然后拉高测暗处表现;过曝再拉回测亮处表现。
你对这样的论述以及测动态方法 有异议吗?
2017-01-20 14:36
刘云飞
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说说红字的部分吧。你所说的欠曝应该是指的是这样吧, 普通曝光高光会有一些溢出, 所以在正常测光基础上欠曝1~2档,保持高光刚好不溢出,然后后期提亮暗部和中灰部分1~2档,因为暗部噪声很低,所以提亮后没有噪声明显增加的问题,是吧?

如果是的话,你有没有考虑过你在高光区刚好近饱和不能再提亮的情况下拉亮暗部和中灰部,那么亮区的反差必然下降,比较明亮的人脸会变灰变蜡而缺少层次?

好色无悔 发表于 2016-10-24 17:50
我们经常遇到测动态范围的简单方法:欠曝然后拉高测暗处表现;过曝再拉回测亮处表现。
这样的测动态方法 意味着什么?

没错,基本上电子井(先天定死了)决定了能感应到(输出)的最大亮度,宽容度大也许并不改善高亮质量或提高饱和极限。但是如果暗部噪声减少了,你在拍摄时就可以放心 通过降低曝光 使实际的高亮度(原本会超出相机的饱和度)降低到低于相机的饱和极限(不过曝),虽然欠曝 使得暗处同时降到更低亮度 但却依然能被相机很好地感应到(因为暗光性能改善了)。
你说,这样情况下 动态范围是不是提高了?这就是动态范围 是一个相对值(相对于暗区极限) 而不是绝对值(单纯看高光饱和极限) 的道理所在。
至于你担心的 欠曝会降低中灰区亮度的问题,欠曝的确会这样,但在14bit、16bit下,后期调回去1、2档又有什么不可以的呢?这就是大家普遍采用的 对高亮物体采用欠曝 然后拉高的道理所在。

以上是假设相同的电子井容积(同样的高光饱和限)相对于低光性能改善而增加的宽容度。如果某个CMOS本身性能更好(比如电子井更大),能感应到更高亮光,也是提高宽容度的重要途径(这就是中画幅的一大魅力之所在)

这就是前面所说“动态范围增加 既可能 = 底噪减小,又可能 ...
2017-01-20 14:34
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刘云飞 发表于 2016-3-28 13:32
当年跑到无忌来玩,主要是喜欢在C谈交流讨论。因为当时感觉C坛除了交流C机的拍摄之外,讨论数码相机技术层面的东西比较多。 N坛也没少参与,而N坛的感觉是相机功能和相机使用的经验和技术探讨见长。当年的CN大战主要是相机画质的技术层面。在讨论中虽然经常不同意见者讨论激烈, 但是也通过讨论更加了解一些相关的事情。

本次提出一个大家近几年来听到的最多的叫的最响的声音--动态范围的,有关画质的讨论。动态范围大,好处大家都知道, 但是有没有什么不好呢? 可能很多人从来就没有问过这个问题。

从理论入手, 分析ADC采样深度,采样精细度与动态范围大小的关系, 我们似乎可以得出这样的推论, 同样是主流的14 bit RAW,11 EV 与12 EV动态范围的相机来比较画质, 后者动态范围的增加会提高记录图像的高光区或黑暗区的表现力,而前者也并非一定是劣势,可能在色阶表现方面更精细而细腻。

关于14 bit RAW。14 bit 采样深度意味着 2^14=16384 个状态, 代表CMOS或CCD图像感应器每个像素(R或G或B, 每个色通道)上ADC采样的亮度为16384 级。 可以理解为16384 级的亮度阶梯。 可以说1~16384或者0-16383, 总之都是16384级,这是14 bit采样所能得到的最多的色阶数。

ADC 采样深度的bit 数和 ...
我很认同动态范围和色阶挂钩的观点、但这也并不是不可以解决的,现在不少135画幅cmos在采样时能达到16位的采样率但最终记录的时候只有14位的采样率,这样其中高光和暗光的范围就能通过软件进行筛选实线了类似“动态”的采样方式。
2017-01-11 17:41
mr1
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尼康D3400 NEF (RAW):12位(压缩) 动态范围13.9EV,不科学啊,为什么?

2016-11-13 22:11
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