主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2019-9-1 22:32
为显吉祥、尊贵，人们也把景德镇御厂制作的类似发色矾红色地釉称为“珊瑚红”。从文献资料看，“珊瑚红”这个概念产生的比较晚，※※初年广州许之衡的《饮流斋说瓷》中有：“今就最流行之色而试以系统别之。红（付紫）：祭红、霁红、积红、醉红、鸡红、宝石红、朱红、大红、鲜红、抹红、珊瑚、胭脂水、胭脂红、粉红、美人祭、豇豆红、桃花浪、桃花片、海棠红、娃娃脸、美人脸、杨妃色、枣红、橘红、礬红、翻红.....”，文章对“珊瑚红”没有详细解释，从所列品名很详细可以推断其中不少名称很可能为同类制品的不同发色。
四、珊瑚红的装饰发展
随着制瓷业的发展，珊瑚红釉制品越来越复杂。施釉从局部到整体（即珊瑚红单色釉），甚至增加金彩装饰，与五彩、珐琅彩、粉彩等结合，组成创新混合彩瓷。
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1966 帖
ZHJJUN 发表于 2019-9-1 19:44
古时珊瑚采集困难，其中红珊瑚格外光彩夺目、艳丽华贵，显得格外珍贵。魏晋时期贵戚、晋武帝司马炎的亲舅舅王恺曾用南国所贡的二尺红珊瑚与富豪石崇斗富，但被石崇的四尺红珊瑚所败，成为流传至今的“石崇斗富”。经典名剧《锁麟囊》中有薛湘灵唱段：“（锁麟囊中）有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全，还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双风錾、八宝钗钏，一个个宝孕光含。”甚至有“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。”之词，足见红珊瑚在古代的经济价值。佛教中，红色珊瑚还被看作为如来佛的化身，可以使用它做成佛珠以及装饰神像等。明代流行的七珍、八宝纹中也有珊瑚，用其象征富有。
为显吉祥、尊贵，人们也把景德镇御厂制作的类似发色矾红色地釉称为“珊瑚红”。从文献资料看，“珊瑚红”这个概念产生的比较晚，※※初年广州许之衡的《饮流斋说瓷》中有：“今就最流行之色而试以系统别之。红（付紫）：祭红、霁红、积红、醉红、鸡红、宝石红、朱红、大红、鲜红、抹红、珊瑚、胭脂水、胭脂红、粉红、美人祭、豇豆红、桃花浪、桃花片、海棠红、娃娃脸、美人脸、杨妃色、枣红、橘红、礬红、翻红.....”，文章对“珊瑚红”没有详细解释，从所列品名很详细可以推断其中不少名称很可能为同类制品的不同发色。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-1 18:36
三、“红珊瑚”与“珊瑚红”
珊瑚是海中腔肠动物珊瑚虫在生长过程中不断吸收海水中的钙和二氧化碳，分泌形成的石灰石（即碳酸钙）堆积而成。单体珊瑚虫很小，一般只有米粒大，它们群聚在一起不断繁衍，日积月累，石灰石遗骸最终形成礁石、岛屿。如果珊瑚虫在生长过程中吸收海水里1％左右的氧化铁，还就会形成色彩鲜艳的红珊瑚。
古时珊瑚采集困难，其中红珊瑚格外光彩夺目、艳丽华贵，显得格外珍贵。魏晋时期贵戚、晋武帝司马炎的亲舅舅王恺曾用南国所贡的二尺红珊瑚与富豪石崇斗富，但被石崇的四尺红珊瑚所败，成为流传至今的“石崇斗富”。经典名剧《锁麟囊》中有薛湘灵唱段：“（锁麟囊中）有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全，还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双风錾、八宝钗钏，一个个宝孕光含。”甚至有“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。”之词，足见红珊瑚在古代的经济价值。佛教中，红色珊瑚还被看作为如来佛的化身，可以使用它做成佛珠以及装饰神像等。明代流行的七珍、八宝纹中也有珊瑚，用其象征富有。
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ZHJJUN 发表于 2019-9-1 07:15
3.吹红
吹釉法在御厂普及后，因为制品釉层均匀、色泽光润，且无刷釉痕迹，所以深受统治者喜爱，即使在珊瑚红制作中也被广泛运用并大量烧制。
三、“红珊瑚”与“珊瑚红”
珊瑚是海中腔肠动物珊瑚虫在生长过程中不断吸收海水中的钙和二氧化碳，分泌形成的石灰石（即碳酸钙）堆积而成。单体珊瑚虫很小，一般只有米粒大，它们群聚在一起不断繁衍，日积月累，石灰石遗骸最终形成礁石、岛屿。如果珊瑚虫在生长过程中吸收海水里1％左右的氧化铁，还就会形成色彩鲜艳的红珊瑚。
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ZHJJUN 发表于 2019-8-29 18:50
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
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1962 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-31 23:12
确凿的抹红传世实物可见资料《清内务府造办处各作成做活计档》中“乾隆十一年十一月初七日，七品首领薩木哈将做得木胎画蓝色如意云，口足中身写字盅样一件持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准烧造。将盅上字著唐英分均挪直，再按此盅的花样、诗字、照甘露瓶抹红颜色亦烧造些，其蓝花盅上花样、字、图书俱要一色；红花盅上花样、字、图书俱要一色；红盅底俱烧[大清乾隆年制]篆字方款，其款亦要随盅的颜色。钦此。”
3.吹红
吹釉法在御厂普及后，因为制品釉层均匀、色泽光润，且无刷釉痕迹，所以深受统治者喜爱，即使在珊瑚红制作中也被广泛运用并大量烧制。
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1961 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-31 10:02
在描红、抹红、吹红中，“抹红”这一名词在清代雍乾史料中已经出现。乾隆三年七月初一日的《清内务府造办处各作成做活计档》中提到：七品首领薩木哈、催总白世秀来......传旨：“洋黄合欢瓶、抹红合欢瓶 ，此二件釉水不好。......再抹红颜色不好，凡磁器上俱不必烧造此颜色。”
确凿的抹红传世实物可见资料《清内务府造办处各作成做活计档》中“乾隆十一年十一月初七日，七品首领薩木哈将做得木胎画蓝色如意云，口足中身写字盅样一件持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准烧造。将盅上字著唐英分均挪直，再按此盅的花样、诗字、照甘露瓶抹红颜色亦烧造些，其蓝花盅上花样、字、图书俱要一色；红花盅上花样、字、图书俱要一色；红盅底俱烧[大清乾隆年制]篆字方款，其款亦要随盅的颜色。钦此。”
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情枭的黎明 发表于 2019-8-31 13:56
清雍正青花釉里红桃纹玉壶春瓶
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清雍正青花釉里红桃纹玉壶春瓶 
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ZHJJUN 发表于 2019-8-31 08:17
2.抹红
抹红在描红时就已经运用，但效果不太明显。当矾红彩图案逐渐由点、线扩大为局部面时，“抹釉法”（或称“刷釉法”）的使用明显增多，因此人们经常用“抹红”来称呼它们。抹釉法缩短了上釉时间、色泽感较强（甚至有些呈油质感，有“油红”之称。）、釉层涂抹不均匀、容易呈现不同程度的刷釉痕迹。刷釉法的应用时间很长，即使在御厂掌握“吹釉法”后，不少复杂的局部釉面仍然需要使用抹釉法才能完成。
在描红、抹红、吹红中，“抹红”这一名词在清代雍乾史料中已经出现。乾隆三年七月初一日的《清内务府造办处各作成做活计档》中提到：七品首领薩木哈、催总白世秀来......传旨：“洋黄合欢瓶、抹红合欢瓶 ，此二件釉水不好。......再抹红颜色不好，凡磁器上俱不必烧造此颜色。”
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1957 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-31 06:22
1.描红
矾红在※※制瓷工艺中使用较早，就明清御厂而言，初期阶段多使用它绘制红彩、五彩、结合青花烧制青花红彩以及青花五彩（包括斗彩）等。所以，早期施釉方法以彩笔“描红”为主，“抹红”为辅。“描红”一般线条感强烈、图案精细。
2.抹红
抹红在描红时就已经运用，但效果不太明显。当矾红彩图案逐渐由点、线扩大为局部面时，“抹釉法”（或称“刷釉法”）的使用明显增多，因此人们经常用“抹红”来称呼它们。抹釉法缩短了上釉时间、色泽感较强（甚至有些呈油质感，有“油红”之称。）、釉层涂抹不均匀、容易呈现不同程度的刷釉痕迹。刷釉法的应用时间很长，即使在御厂掌握“吹釉法”后，不少复杂的局部釉面仍然需要使用抹釉法才能完成。
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1956 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-30 22:34
二、矾红的施釉方法
从施釉工艺看，矾红器主要可以划分为“描红”、“抹红”、“吹红”三大类，后两者色地釉较多，容易称为“珊瑚红”。
1.描红
矾红在※※制瓷工艺中使用较早，就明清御厂而言，初期阶段多使用它绘制红彩、五彩、结合青花烧制青花红彩以及青花五彩（包括斗彩）等。所以，早期施釉方法以彩笔“描红”为主，“抹红”为辅。“描红”一般线条感强烈、图案精细。
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1955 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-30 20:11
一、“矾红”
涉及“珊瑚红”之前，有必要简单介绍一下“矾红”。“矾红”是※※制瓷工艺中很早就出现的低温釉上彩之一，它以青矾（硫酸亚铁带七个结晶水）为原料，经煅烧、漂洗后制得超细三氧化二铁粉末，然后再加入铅粉和牛胶等，以便矾红粉能附着在釉面上。由于该釉以三氧化二铁悬浊体着色，所以“矾红”又称“铁红”。
二、矾红的施釉方法
从施釉工艺看，矾红器主要可以划分为“描红”、“抹红”、“吹红”三大类，后两者色地釉较多，容易称为“珊瑚红”。
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1954 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-30 18:53
“珊瑚红”是明朝中后期景德镇御厂制瓷者熟练掌握低温釉上铁红烧制后，在明初矾红彩制作基础上发展演变而来的彩釉。坦白讲，“珊瑚红”应是“矾红彩”的一个发展分野，现在几乎成为矾红单色釉、色地釉的一个代名词。
一、“矾红”
涉及“珊瑚红”之前，有必要简单介绍一下“矾红”。“矾红”是※※制瓷工艺中很早就出现的低温釉上彩之一，它以青矾（硫酸亚铁带七个结晶水）为原料，经煅烧、漂洗后制得超细三氧化二铁粉末，然后再加入铅粉和牛胶等，以便矾红粉能附着在釉面上。由于该釉以三氧化二铁悬浊体着色，所以“矾红”又称“铁红”。
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1953 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-30 09:06
雍正时釉色闪黄，乾隆时颜色深而釉层厚。康熙、雍正年间，珊蝴红曾用作地色，上面绘以五彩或粉彩，器物造型、制作、彩绘都极精细。乾隆时多在珊蝴红上描金，或用它来装饰器耳。
“珊瑚红”是明朝中后期景德镇御厂制瓷者熟练掌握低温釉上铁红烧制后，在明初矾红彩制作基础上发展演变而来的彩釉。坦白讲，“珊瑚红”应是“矾红彩”的一个发展分野，现在几乎成为矾红单色釉、色地釉的一个代名词。
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1952 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-30 08:03
珊瑚红与矾红都是以铁为着色剂的低温红釉，始于清代康熙年间，雍正、乾隆较盛。是将红釉吹在白釉上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊蝴媲美，故名。因其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似，故名。以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，色调沉着含蓄，光润艳美。清代康熙朝开始，除生产一色的珊瑚红盘、碗、瓶外，还用作地色，有珊瑚红五彩、珊瑚红地描金、珊瑚红地粉彩、珊瑚红地盖雪等品种。
雍正时釉色闪黄，乾隆时颜色深而釉层厚。康熙、雍正年间，珊蝴红曾用作地色，上面绘以五彩或粉彩，器物造型、制作、彩绘都极精细。乾隆时多在珊蝴红上描金，或用它来装饰器耳。
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1951 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-29 18:50
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
珊瑚红与矾红都是以铁为着色剂的低温红釉，始于清代康熙年间，雍正、乾隆较盛。是将红釉吹在白釉上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊蝴媲美，故名。因其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似，故名。以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，色调沉着含蓄，光润艳美。清代康熙朝开始，除生产一色的珊瑚红盘、碗、瓶外，还用作地色，有珊瑚红五彩、珊瑚红地描金、珊瑚红地粉彩、珊瑚红地盖雪等品种。
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1950 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-29 20:24
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆（乾隆）
通高9.3厘米
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1949 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-29 18:50
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
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珊瑚红地粉彩莲托夔凤宝磬纹长方带托花盆。
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1947 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-29 08:38
洪福齐天纹饰一种典型的瓷器装饰中的吉祥纹样。指在器身上画许多满天飞舞的红色蝙蝠，取红蝠之谐音“洪福”，红蝠多画于器口沿边，寓意洪福之高与天齐，是一种吉祥图案。
蝙蝠纹始见于明代，有在瓷器上绘百只蝙蝠，谐意“百福”。典型作品有北京故宫博物院藏乾隆粉彩洪福齐天纹葫芦瓶，瓶体用绿色绘天地，无数红蝠翻飞其间，一派洪福祥瑞的气象。清乾隆以后各朝，皆喜用红蝠纹寓示洪福齐天。
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1946 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-28 18:48
斗彩洪福齐天纹花盆。
洪福齐天纹饰一种典型的瓷器装饰中的吉祥纹样。指在器身上画许多满天飞舞的红色蝙蝠，取红蝠之谐音“洪福”，红蝠多画于器口沿边，寓意洪福之高与天齐，是一种吉祥图案。
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1945 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-28 20:08
斗彩洪福齐天纹花盆。
斗彩洪福齐天纹花盆（乾隆）
通高9.3厘米
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1944 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-28 18:48
斗彩洪福齐天纹花盆。
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ZHJJUN 发表于 2019-8-28 08:00
嘉庆夔龙纹较乾隆夔龙纹更注重细节的描绘，而不追求其形。如青花夔龙福禄万代瓜棱形龙耳瓶，青花绘回纹、缠枝莲、双鱼纹等辅助纹饰，主题纹饰的夔龙纹昂首挺胸，躯尾飘动，构图新颖繁密，绘工精致，喂嘉庆官窑精品，极为少见。嘉庆民窑的夔龙纹绘画亦十分精细，虽纹饰繁满，但不拥挤杂乱。以青花淡描的手法绘出夔龙纹，其姿态丝毫不逊于官窑器物，而多组夔龙纹并不复杂，各有特色。
道光时期的夔龙纹与清前、中期的纹饰截然不同，无论是官窑还是民窑均追求一般强烈的装饰意味。如霁蓝釉描金夔龙纹碗，口沿饰如意纹，碗避绘连续的夔龙纹，龙身及尾部均处理成几何形，硬朗的线条与圆润的曲线相映成辉。为道光官窑精品。道光民窑夔龙纹与道光官窑夔龙纹风格相近，也可采用几何形构图，但绘制不精，反映出官窑与民窑的差别。
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1941 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-28 06:08
乾隆时期的夔龙纹，无论是官窑还是民窑，图案化的倾向比较明显。与雍正年间写实一派夔龙纹相比，龙首的刻划过于简单；而与雍正图案一派相比，则注意细节的描摹，如龙首的点睛，龙身的扭曲，龙尾的翻转代表了乾隆官窑器物夔龙纹的风格。
嘉庆夔龙纹较乾隆夔龙纹更注重细节的描绘，而不追求其形。如青花夔龙福禄万代瓜棱形龙耳瓶，青花绘回纹、缠枝莲、双鱼纹等辅助纹饰，主题纹饰的夔龙纹昂首挺胸，躯尾飘动，构图新颖繁密，绘工精致，喂嘉庆官窑精品，极为少见。嘉庆民窑的夔龙纹绘画亦十分精细，虽纹饰繁满，但不拥挤杂乱。以青花淡描的手法绘出夔龙纹，其姿态丝毫不逊于官窑器物，而多组夔龙纹并不复杂，各有特色。
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1940 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-27 23:00
雍正夔龙纹也是写实与图案二者共存，但较康熙夔龙纹描绘细腻，呈现出截然不同的艺术风格。其中粉彩夔龙纹小花插即是写实一派中的佼佼者。直筒形，外壁以粉彩绘龙纹，前爪牵灵芝花。龙首线条流畅，须发皆精细有致。整体风格是画意生动，笔触流畅。雍正民窑器上的夔龙纹也是两种风格共存。写实一派重点在龙首、龙爪的刻划。龙首和龙爪与其他龙纹十分相近，瞠目张口，龙爪伸展有力：而龙尾则是较长见的草尾状。构图简洁明快，流畅自然。
乾隆时期的夔龙纹，无论是官窑还是民窑，图案化的倾向比较明显。与雍正年间写实一派夔龙纹相比，龙首的刻划过于简单；而与雍正图案一派相比，则注意细节的描摹，如龙首的点睛，龙身的扭曲，龙尾的翻转代表了乾隆官窑器物夔龙纹的风格。
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1939 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-27 21:39
康熙夔龙纹表现技法呈现多样化倾向，不仅有绘画，也有暗刻，既有写意亦有图案，并都能达到一定的艺术境界。如斗彩团夔龙纹杯，碗壁绘四组团夔龙纹，虽然尾部处理成花枝状，具有图案味道，但龙首、龙爪还是有些“写实”的风格，不失为康熙官窑精品。还有冬青秞暗刻夔龙纹灵芝笔筒，为康熙仿明宣德器物。器身上满布纹饰，没有丝毫的空隙。龙体扭动飞腾的幅度较大，四爪坚实有力，龙尾处理成卷本草形。其刻工精细，具有浮雕的质感。青花夔龙纹盖罐，盖罐中的夔龙纹与上述纹饰截然不同，如果不是龙首处理得当，几乎让人看不出是什么图案，但该纹饰的装饰性极强，在连贯之中具有曲线美和动态美。
雍正夔龙纹也是写实与图案二者共存，但较康熙夔龙纹描绘细腻，呈现出截然不同的艺术风格。其中粉彩夔龙纹小花插即是写实一派中的佼佼者。直筒形，外壁以粉彩绘龙纹，前爪牵灵芝花。龙首线条流畅，须发皆精细有致。整体风格是画意生动，笔触流畅。雍正民窑器上的夔龙纹也是两种风格共存。写实一派重点在龙首、龙爪的刻划。龙首和龙爪与其他龙纹十分相近，瞠目张口，龙爪伸展有力：而龙尾则是较长见的草尾状。构图简洁明快，流畅自然。
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1938 帖
ZHJJUN 发表于 2019-8-27 18:52
正德民窑夔龙纹虽然继承前朝传统，但时代特征亦很明显，即龙尾变形不分叉。一般来讲，清代夔龙纹工整有余，生气不足。
康熙夔龙纹表现技法呈现多样化倾向，不仅有绘画，也有暗刻，既有写意亦有图案，并都能达到一定的艺术境界。如斗彩团夔龙纹杯，碗壁绘四组团夔龙纹，虽然尾部处理成花枝状，具有图案味道，但龙首、龙爪还是有些“写实”的风格，不失为康熙官窑精品。还有冬青秞暗刻夔龙纹灵芝笔筒，为康熙仿明宣德器物。器身上满布纹饰，没有丝毫的空隙。龙体扭动飞腾的幅度较大，四爪坚实有力，龙尾处理成卷本草形。其刻工精细，具有浮雕的质感。青花夔龙纹盖罐，盖罐中的夔龙纹与上述纹饰截然不同，如果不是龙首处理得当，几乎让人看不出是什么图案，但该纹饰的装饰性极强，在连贯之中具有曲线美和动态美。
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1937 帖
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