主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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1009 帖
珐琅铜花瓶【清代，公元1644-1911年】
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1008 帖
景泰蓝铜香炉【清代，公元1644-1911年】
景泰蓝，中国著名特种金属工艺品之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称之为“景泰蓝”。
景泰蓝，中国著名特种金属工艺品之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称之为“景泰蓝”。
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1007 帖
橙皮雕花盖罐【清代，公元1644-1911年】
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第
1006 帖
牙雕螃蟹【清代，公元1644-1911年】
中国象牙雕刻在清代中期陆续形成了若干个相对集中的中心生产地，主要以广州、苏州、北京为代表。各个中心生产地之间既在题材和形式上保持着各地的风格特色，同时又互相渗透，在技术上有交流。
中国象牙雕刻在清代中期陆续形成了若干个相对集中的中心生产地，主要以广州、苏州、北京为代表。各个中心生产地之间既在题材和形式上保持着各地的风格特色，同时又互相渗透，在技术上有交流。
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第
1005 帖
手炉【清代，公元1644-1911年】
手炉，是冬天暖手用的小炉，多为铜制。它是旧时中国宫廷和民间普遍使用的一种取暖工具。
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第
1004 帖
带盖紫砂壶【清代，史维高】
史维高，清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。
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第
1003 帖
珊瑚红描金花瓶【※※】
珊瑚红釉是一种低温铁红釉，它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红釉”。
珊瑚红釉是一种低温铁红釉，它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红釉”。
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第
1002 帖
银复瓣莲花形盏【宋代，公元960年—1279年。溧阳平桥乡窖藏出土】
宋元金银器的装饰工艺承继和发扬了唐代的传统。装饰花纹多按照器物造型构图，并采用新兴的立体装饰、浮雕形凸花工艺和镂雕为主的装饰技法，将器形与纹饰结合成完美和谐的整体，使器物具有鲜明的立体感和真实感。
宋元金银器的装饰工艺承继和发扬了唐代的传统。装饰花纹多按照器物造型构图，并采用新兴的立体装饰、浮雕形凸花工艺和镂雕为主的装饰技法，将器形与纹饰结合成完美和谐的整体，使器物具有鲜明的立体感和真实感。
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第
1001 帖
银鎏金凸花瑞果图盘【宋代，公元960年—1279年。溧阳平桥乡窖藏出土】
盘心锤鍱凸花瑞果图，有佛手、香橼、荔枝及枝叶点缀其中，蕴含多福 、多子、吉利寓意，寄托富庶、昌盛、长寿的美好愿望。此盘构图别致，工艺精巧，凡纹饰处皆鎏金，纹饰富丽，表现了宋代金银器制作的精湛技艺。
盘心锤鍱凸花瑞果图，有佛手、香橼、荔枝及枝叶点缀其中，蕴含多福 、多子、吉利寓意，寄托富庶、昌盛、长寿的美好愿望。此盘构图别致，工艺精巧，凡纹饰处皆鎏金，纹饰富丽，表现了宋代金银器制作的精湛技艺。
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第
1000 帖
银凸花鱼藻纹盘【宋代，公元960年—1279年。溧阳平桥乡窖藏出土】
1981年10月，镇江地区溧阳县平桥乡社员在荷花塘挖沙时，发现南宋银器窖藏，此处为一宋代居住遗址，窖藏埋于居址下深0.5米处的生土中，用陶罐盛放银器，罐口覆盖一块砖，银器共计27件，都为酒器。
1981年10月，镇江地区溧阳县平桥乡社员在荷花塘挖沙时，发现南宋银器窖藏，此处为一宋代居住遗址，窖藏埋于居址下深0.5米处的生土中，用陶罐盛放银器，罐口覆盖一块砖，银器共计27件，都为酒器。
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第
999 帖
银镀金凤冠【清代，公元1644-1911年。句容黄梅出土】
冠为银质，通体镀金。冠框用银镀金薄片制成，冠体饰四龙七凤，凤嘴衔串串流苏，缠枝牡丹对绕其间，冠顶缀两名手持笏板的朝官及“奉天诰命”四字，表明了凤冠拥有者朝廷命妇的身份及殊荣。
冠为银质，通体镀金。冠框用银镀金薄片制成，冠体饰四龙七凤，凤嘴衔串串流苏，缠枝牡丹对绕其间，冠顶缀两名手持笏板的朝官及“奉天诰命”四字，表明了凤冠拥有者朝廷命妇的身份及殊荣。
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第
998 帖
鎏金双凤压花菱形银盘【唐代，公元618-907年。镇江丁卯桥窖藏出土】
该器物宽沿，平底。底内压花鸾鸟一对及火焰宝珠一颗，沿面锤刻八只飞鸟和缠枝莲花，鱼子纹地，花鸟纹饰及凸边缘处皆鎏金。
该器物宽沿，平底。底内压花鸾鸟一对及火焰宝珠一颗，沿面锤刻八只飞鸟和缠枝莲花，鱼子纹地，花鸟纹饰及凸边缘处皆鎏金。
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第
997 帖
鎏金双鹦鹉纹莲瓣形带盖银盒【唐代，公元618-907年。镇江丁卯桥窖藏出土】
1982年元旦，镇江市丁卯桥发现一处唐代银器窖藏，埋藏深约1.3米，出土银质酒瓮一口，瓮 内装有各类银器，另有大银盒、盆、钗等堆放在银瓮的西侧。该窖藏出土银器共计950余件，有酒瓮、 盆、鎏金“论语玉烛”龟形酒令筹筒、鎏金酒令筹、 托、碗、盒、镯、钗等，其中银钗数量最多，有 760支。
1982年元旦，镇江市丁卯桥发现一处唐代银器窖藏，埋藏深约1.3米，出土银质酒瓮一口，瓮 内装有各类银器，另有大银盒、盆、钗等堆放在银瓮的西侧。该窖藏出土银器共计950余件，有酒瓮、 盆、鎏金“论语玉烛”龟形酒令筹筒、鎏金酒令筹、 托、碗、盒、镯、钗等，其中银钗数量最多，有 760支。
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996 帖
冬青釉带盖葫芦瓶【清乾隆，公元1736年-1795年】
此器造型逼真，青中泛绿的釉色，就像刚刚采摘下来的葫芦。葫芦谐音“福禄”，是吉祥福禄的象征，又由于葫芦多子，被视为多子多孙、繁衍后代的吉祥物。
此器造型逼真，青中泛绿的釉色，就像刚刚采摘下来的葫芦。葫芦谐音“福禄”，是吉祥福禄的象征，又由于葫芦多子，被视为多子多孙、繁衍后代的吉祥物。
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第
995 帖
青花芭蕉纹玉壶春瓶【清乾隆，公元1736年-1795年】
乾隆时期的官窑款大多为六字篆书款。口沿上绘蕉叶纹，下绘缠枝纹；腹部绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆。此瓶造型优美，是清代玉壶春瓶的标准式样，青花发色浓艳，纹饰富有层次感。
乾隆时期的官窑款大多为六字篆书款。口沿上绘蕉叶纹，下绘缠枝纹；腹部绘翠竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆。此瓶造型优美，是清代玉壶春瓶的标准式样，青花发色浓艳，纹饰富有层次感。
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994 帖
景德镇窑五彩瓷盘【清代，公元1644-1911年】
清代五彩瓷以柔和为贵，透视感较强，绘画工致精丽，生动传神，一扫明代嘉靖、万历之重色彩而不细究形貌的画风，施彩大部分较明代匀薄。
清代五彩瓷以柔和为贵，透视感较强，绘画工致精丽，生动传神，一扫明代嘉靖、万历之重色彩而不细究形貌的画风，施彩大部分较明代匀薄。
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993 帖
景德镇窑仿乾隆款蓝地贴金象耳瓷尊【清代，公元1644-1911年】
制瓷工艺发展到清代，特别是在康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了※※的最高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的。整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位，代表中国瓷器最高水平的是景德镇的官窑器。而清代的民窑器则最为丰富多彩。
制瓷工艺发展到清代，特别是在康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了※※的最高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的。整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位，代表中国瓷器最高水平的是景德镇的官窑器。而清代的民窑器则最为丰富多彩。
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992 帖
景德镇窑青花瓷男孩【明代，公元1368-1644年。镇江黄山园艺场出土】
景德镇青花瓷始创于元代，到明、清两代为高峰。
景德镇青花瓷始创于元代，到明、清两代为高峰。
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991 帖
陶井神像【宋代，公元960年—1279年。镇江大市口古井出土】
出土于镇江大市口的一口古井中，该井的井壁下部有两个砖砌壁龛，两尊井神即分置于两个壁龛之中，有监井司泉之责，因而称之为“井神”。两井神笑容满面；端坐于涌泉座上。井神塑就一副福相，笑逐颜开。
出土于镇江大市口的一口古井中，该井的井壁下部有两个砖砌壁龛，两尊井神即分置于两个壁龛之中，有监井司泉之责，因而称之为“井神”。两井神笑容满面；端坐于涌泉座上。井神塑就一副福相，笑逐颜开。
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990 帖
泥塑童戏像【宋代，公元960年—1279年。镇江五条街出土】
该器泥塑童戏一组是5件，这是一组反映摔跤场面的捏塑泥孩儿，经过烧制，外表没有施釉，个别地方略施彩绘，泥孩充满稚气，神态各异，栩栩如生。
该器泥塑童戏一组是5件，这是一组反映摔跤场面的捏塑泥孩儿，经过烧制，外表没有施釉，个别地方略施彩绘，泥孩充满稚气，神态各异，栩栩如生。
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989 帖
茶叶末釉兽耳瓷尊【清乾隆，公元1736年-1795年】
茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。
茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。
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988 帖
定窑酱釉梅瓶【北宋，公元960—1127年。镇江南郊出土】
梅瓶起源于唐代，历经宋元明清而不衰。关于宋代梅瓶用途，已经从考古资料中得到印证，安徽六安县宋墓出土的梅瓶上有：“内酒” 二字；上海博物馆藏有一对金代磁州窑白地黑花梅瓶书有“清沽美酒”和“醉香酒海”；镇江大港出土一件宋代陶梅瓶，瓶内盛满了酒；说明宋代梅瓶主要用于贮酒。
梅瓶起源于唐代，历经宋元明清而不衰。关于宋代梅瓶用途，已经从考古资料中得到印证，安徽六安县宋墓出土的梅瓶上有：“内酒” 二字；上海博物馆藏有一对金代磁州窑白地黑花梅瓶书有“清沽美酒”和“醉香酒海”；镇江大港出土一件宋代陶梅瓶，瓶内盛满了酒；说明宋代梅瓶主要用于贮酒。
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987 帖
长沙窑釉下彩狮形烛台【唐代，镇江演军巷出土】
该烛台主体为狮子造型，狮子回首仰视，作蹬伏状，背部为翻唇水盂，尾紧贴于盂腹，内中空。狮子身绘条形褐彩。
该烛台主体为狮子造型，狮子回首仰视，作蹬伏状，背部为翻唇水盂，尾紧贴于盂腹，内中空。狮子身绘条形褐彩。
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986 帖
长沙窑褐绿彩鸟荷三足盆【唐代，公元618-907年。镇江中山路出土】
长沙窑是唐朝重要瓷窑，是唐朝南方规模巨大的青瓷窑场之一。三足盆：圆唇，葵口，折沿，三兽足。口沿绘褐绿彩草叶纹，内底绘褐绿彩荷花水鸟纹，一只长尾水鸟站在河塘中的荷叶上栖息。胎灰白色，全器施釉，釉色青中泛黄。
长沙窑是唐朝重要瓷窑，是唐朝南方规模巨大的青瓷窑场之一。三足盆：圆唇，葵口，折沿，三兽足。口沿绘褐绿彩草叶纹，内底绘褐绿彩荷花水鸟纹，一只长尾水鸟站在河塘中的荷叶上栖息。胎灰白色，全器施釉，釉色青中泛黄。
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985 帖
三彩骑马俑【唐代，公元618-907年。※※移交】
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984 帖
三彩三足瓷罐【唐代，公元618-907年。句容茅山出土】[/b
罐圆唇,鼓腹,※※底,下有三兽足;肩部堆塑飞狮四只,腹部饰弦纹两道,并堆塑图案形莲花四朵。
罐圆唇,鼓腹,※※底,下有三兽足;肩部堆塑飞狮四只,腹部饰弦纹两道,并堆塑图案形莲花四朵。
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982 帖
宜兴窑青釉龙首把直流瓷尊【东晋，公元317年－420年。镇江冶炼厂出土】
高直口,口沿下设对称的环形系,半圆状流,伏首衔沿式龙首把,器身饰凹弦纹。胎灰色较深,施釉不到底,釉色青中泛灰,釉层均匀润泽。
高直口,口沿下设对称的环形系,半圆状流,伏首衔沿式龙首把,器身饰凹弦纹。胎灰色较深,施釉不到底,釉色青中泛灰,釉层均匀润泽。
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981 帖
德清窑褐釉鸡首壶【东晋，公元317年－420年。镇江阳彭出土】
德清窑位于杭嘉湖平原的西端，创烧于东晋，终于南朝。是黑瓷和青瓷兼烧的瓷窑，以生产黑瓷为主。黑瓷釉层较厚，釉色滋润，釉光闪闪，色黑如漆。
德清窑位于杭嘉湖平原的西端，创烧于东晋，终于南朝。是黑瓷和青瓷兼烧的瓷窑，以生产黑瓷为主。黑瓷釉层较厚，釉色滋润，釉光闪闪，色黑如漆。
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980 帖
瓯窑青釉虎子【南朝，公元420年—589年。文物商店移交】
瓯窑在浙南的温州一带。南朝时期的青瓷虎子，代表了瓯窑独特的风格。瓯窑瓷器胎粗松而色白，釉层薄，釉色青绿，玻璃质感强，这件虎子釉色淡青透明，被塑造成一只四足蹲伏，昂首欲起的猛虎。造型简练奇特。
瓯窑在浙南的温州一带。南朝时期的青瓷虎子，代表了瓯窑独特的风格。瓯窑瓷器胎粗松而色白，釉层薄，釉色青绿，玻璃质感强，这件虎子釉色淡青透明，被塑造成一只四足蹲伏，昂首欲起的猛虎。造型简练奇特。
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回复主题： 博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】
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