俺从a55开始一下子迷上了单电，后来第一时间进了a77，感觉甚好，现在又第一时间进了a99。索尼单电有很多相同的地方，俺对它们的感受已经在a55和a77的两个帖子中进行了比较详细的叙述（https://forum.xitek.com/thread-888374-1-1-1.html 和 https://forum.xitek.com/thread-921892-1-1-1.html），因此本帖仅针对a99的与众不同之处谈谈感受。

一、购买地点与价格

2012年9月12日索尼发布a99，10月15日官网商城开始预售，俺以17820元带票的价格订购了一台没有GPS的大陆行货。该价格除包括机身标配外，还有赠品，即两张32G的SDHC卡、一个类似LCD贴膜的保护屏以及一块原装电池。取货时，俺询问了一下索尼的新闪灯，告知尚无货可供，因此俺又交了2975元，预购了一只60闪灯（闪灯后来于11月24日到货）。

二、首先试用的功能

1. 102个对焦点

在a99尚未发布之前，俺和大家一样，对102个对焦点始终非常好奇，因此拿到真机后立刻迫不及待地对照说明书试用。试用结果发现，这102个对焦点用起来并不像俺以前想的那样方便。要想使用102点辅助对焦功能，必须将对焦模式放在AF-D上才行，也就是所谓的“深度图辅助连续AF”。由于是连续对焦，因此合焦的声音提示没有了，此时如果打开了相机的对象跟踪，对焦点周围便出现了一个绿色方框。说明书上说“相机使用19个AF区域对焦在被摄体上之后，就会启动AF辅助功能”，同时还提醒你“无法仅使用辅助区域进行对焦”。（这里的所谓AF区域和辅助区域就是自动对焦点和辅助对焦点，索尼的说明书读起来非常拗口）从描述上看，这些辅助对焦点的作用是提高19个对焦点的对焦精度。但问题在于，这些辅助对焦点仅限于AF-D连续对焦，不能用于AF-S或AF-A。俺很少拍快速移动的物体，比如体育题材或飞鸟一类的东西，很少用连续对焦，因此这102个对焦点对俺来说也基本等于形同虚设了。佳能5D3也有辅助对焦功能，但其辅助对焦点不局限于连续对焦，用起来很爽。

既然说到对焦点，不能不说一下这102个对焦点的分布区域。a99和其他全画幅机型一样，分布区域远不如半幅相机那么宽广，索尼a99的对焦点分布范围不仅小，而且横向分布得更窄，经常竖拍人像并使用边缘对焦点的人肯定会有同感。尽管有人曾为全画幅单反的对焦点分布范围过小找到了各种技术依据，结论是很难将范围扩大，但俺认为不能因此否认这就不是缺点了。因为从拍摄的角度上说，如果边缘对焦点的对焦精度可靠，用起来会更方便，可以减少重新构图或减少重新构图带来的余弦误差，提高拍摄成功率。像俺这样用惯了a77的人，换成a99之后，拍人像时立刻感到非常不方便，19个对焦点全部集中在中间一小块，经常需要半按快门后重新构图。另外，a99和a77一样，也有面部识别功能，但这个功能在a99如此小分布范围内还好用吗？因此，俺认为这是a99存在的最大问题。

关于a99的对焦速度，尤其是暗光下的表现，俺也想在这里说两句。开始，俺认为a99的对焦表现只会比a77好，不会比其差，但事实往往比较残酷。有一天突然好奇心起，进行了一下对比。a77用的是16-50DT，a99用的是24-70ZA。在几乎所有情况下，两套设备无论是中间对焦点还是边缘对焦点的对焦速度和精度都非常好。后来俺关闭了房间里的大灯，只留下了一盏台灯，俺用两套设备最左侧的对焦点和长焦端，对着反差不是很大的带有花纹玻璃的柜门进行对焦。这时，a77在犹豫了一下之后能够合焦，但a99就开始拉风箱了。俺反复检查了相机的设定，确保拍摄参数绝对一致，然后又反复进行测试，情况均如此。这真有些让俺惊愕了，按照逻辑，无论是从镜头还是从机身上说，都不应该出现这样的结果，但事实就是如此。俺看了看相机的固件版本是1.0，不知道索尼自己知不知道这个问题，以后能否以后通过固件更新解决。

补充说明：后来根据“α手册”资深的提醒，俺将机身与镜头互换了一下然后重新进行测试，结果就没有这种现象了，所以有两种可能，一种是拉风箱和a99的机身无关，是镜头的差异所致；另外一种可能就是a99的对焦系统在驾驭全画幅镜头上有些力不从心。究竟哪种结论正确，俺拿不准，姑且置疑。开始本想删除此段，但考虑到这个测试也许对别的a99用户有一定的参考价值，所以就保留了。特此说明。

最后还要说一点。24－70ZA属于常用焦段，俺手里只有这个镜头可以试用102对焦点的效果。俺发现，即使关闭了对象跟踪，换成AF-D对焦模式后，感觉对焦速度有些下降，不如AF-S或者AF-A快，主要表现是主要对焦点旁边的辅助对焦点要犹豫一下才能出现，这个问题也可能和相机的处理器速度不够有关。还有就是，即使你使用AF-S或者AF-A，边缘对焦点也远不如中间对焦点快，光线一暗，边缘对焦点就拉风箱，根本无法使用，说明书上没有说明这19个对焦点的那11个是十字对焦点，这一点索尼做得也不太地道。总之，俺以前期望的a99的对焦应该远远好于a77的梦想彻底破灭了，a99的对焦系统不咋地，有功夫搞什么102一类的噱头，不如把眼前的19个对焦点搞清爽再说。

2. 清晰影像缩放

a99中有一项功能是“放大影像并保持现有分辨率”，a99的说明书第165页上将其描述为“清除影像变焦”。俺第一次注意到索尼单电的这个功能是从《中国摄影》杂志2012年第四期介绍a57的文章上看到的，后来专门下载了一本a57的说明书研究了一下。这个功能在a57中叫做“清晰影像缩放”，因此，俺怀疑a99的说明书犯了一个低级错误，里面的“清除”二字应该是“清楚”二字之误，也就是“清晰”的意思。a99说明书对这个功能的解释是“清除影像变焦功能可让相机放大影像并保持现有分辨率”。稍事思索之后发现，这个功能和数字变焦一样，也是差值放大，只不过略加优化而已。和这个功能一起出现的还有智能远景转换和数字变焦，前者是剪裁，以减少像素为代价，后者是纯粹差值，以降低画质为成本，均属鸡肋。因此这三项中，只有这个“清晰影像缩放”具有实际使用价值。

换个说法，俺认为清晰影像缩放可以作为数字增距镜理解，其最大增距倍数是2.0。俺试了试，感觉还不错，画质可以接受，在必要的情况下时，身边没有长焦，也可一用。由于不是剪裁，所以图像尺寸还是2430万。不过，这个功能不支持RAW或者RAW+JPG，这一点有些别扭（其实别扭的地方多了，单电的很多有趣功能都不支持RAW，唉.....）。

补充说明：其实，任何光学增距镜也会对画质造成影响，而更主要的还会同时出现光圈缩小的现象，本来是恒定2.8光圈的镜头，加上两倍的物理增距镜之后，就变成了恒定5.6的了。但索尼a99的这个“数字增距镜”在增距两倍的情况下，还是恒定2.8的。另外，当你使用了这个功能之后，你会发现取景器里面的对焦点分布区域也变大了，用起来很舒服。从这两个方面来看，a99的这个“清晰影像缩放”确实有其独到之处，因为画质也在可以接受的范围内。具体对比测试图共四张，见本帖第172－175楼（这可是全开光圈拍的啊！）。

以下是该测试的原图：

第172楼原图，未使用缩放：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

第173楼原图，1.4倍放大：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

第174楼原图，1.8倍放大：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

第175楼原图，2.0倍放大：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

“数字增距镜”的设定方法：1. 进入菜单，找到齿轮图标，选择齿轮4，进入“智能远景转换按钮”，将其选择成“变焦”。2. 进入菜单中的相机图标，再进入相机图标下面的2，也就是数字变焦选项，将其设定为“关”。这时候再按那个“智能远景转换”按钮，就会显示1.0到2.0的倍数滑杆，根据需要向右拨动“多功能选择器选择“增距”倍数（但俺习惯使用旋转前后拨轮进行控制，感觉更方便），最后半按快门对焦、构图，拍照。注意，这时候的图像质量应该是fine，不要使用RAW或者JPG + RAW。在使用上，俺感觉那个按钮的位置不太好，如果能将这个功能的开启自定义到机身前面的那个自定义按钮上就好了，这样按住那个按钮，然后使用前后拨轮调整就会方便许多。

最后再说几句使用“数字增距镜”的好处。首先，使用光学增距镜必须进行物理安装，比较麻烦；第二，光圈变小，势必影响快门速度；第三，损失广角焦段，70－200会变成140－400，但使用“数字增距镜”，你的70－200就变成了70－400了，广角端不损失。因此，从这个角度上看，a99的这个“清晰影像缩放”还真有些实际好处呢，建议大家不妨一试。

3. APS-C镜头支持

这个功能早就不新鲜了，佳能由于半幅和全幅镜头的镜头后组长度不同，所以不支持在全画幅机身上使用半幅镜头，但尼康支持。俺的D3S和D3X都可以使用APS-C的17－55镜头，但俺仅仅试过一次，没有真正使用过。原因不仅是最后得到的照片为经过裁剪的低像素照片，就是拍照取景时都不爽，因为只能在中间的一小块明亮的区域取景，很憋闷。a99由于是电子取景器，所以这个功能就显得新奇了许多，无论使用什么画幅的镜头，都能自动适应，和使用全画幅镜头一样，100%的视野，没有任何不适感，如果你认为牺牲一些像素无所谓，或者觉得24-70ZA过于沉重，那就用DT头吧，比如16-50/F2.8，这时图像大小为3936*2624，大约一千万像素。

4 自动肖像构图

意思是“相机检测并拍摄人脸时，会将捕获的影像自动修剪为合适的构图。会同时保存原始影像和修剪后的影像”，这是a99的另外一个鸡肋。当然，鸡肋的说法仅对玩家成立，对普通用户，这些鸡肋功能可能还真有人用，因为他们图的是方便，不太在意画质。而玩家则不然，任何差值或剪裁，即使需要，也会在后期完成。其他类似功能，比如笑脸快门或人脸登记等，喜欢拍纪念照的非玩家用户肯定喜欢，因此俺也不妄加议论了。

三、提升与改进

1. 画质

曾一度传闻a99可能是3600万像素的机型，在高像素和高画质之间，俺更愿意选择后者，因为所谓画质应该包括低感和高感两个方面，如果a99仍然是低感高画质机，俺继续玩手里的a77即可，有什么必要再买一台a99呢？有关a99的评测，最早和最详细的应该是台湾的那个（http://www_5i01_cn/newsdetail.php?id=12497），然后是是it168的那个（http://dc_it168_com/a2012/1019/1410/000001410607_all.shtml），俺下载了其中的所有原片，感觉这两个评测都比较靠谱。因为机器到手之后，俺也进行了一下印证。尽管还达不到5D3或D800的水平，但a99的高感表现确实有了突飞猛进的提升。本来索尼的优势就不在于高感，俺买a99也不是为了在这方面替代手里的5D3和D3S，因此俺对这个结果已经相当知足。拍摄时如果注意一点，别欠曝，尽量向右曝光，不仅ISO3200可用，即使是ISO6400也不会有什么太大问题，俺曾试过ISO12800的表现，觉得画质尚可接受，具体样片见本帖第70-71楼，有缩图和100%局部截图，手持拍摄，相机内的高ISO降噪的设定为标准。另外，为了详细测试一下a99在普通模式下（即不用多帧降噪或手持夜景模式）的高感表现，俺特意拍了一组从ISO1000到12800的片子，共七张，见本帖313-319楼。因为每个人对噪点的忍受程度不一样，因此可以通过这组片子看看到底a99的多高的ISO可以忍受。

此外，在需要的情况下，还可启用多帧降噪，这时相机的感光度居然可以提高到51200。多帧降噪的代价无法快速拍摄，要等相机进行处理，另外就是不支持RAW。

为了更深入地了解a99使用“多帧降噪”技术的效果，俺特意找了一个非常暗的环境，被摄物体看上去都黑乎乎的，肉眼已看不出太多细节，俺在这种情况下挑战了一下a99的极限：ISO51200。尽管在取景器里看，被摄物体噪点极多，画面非常粗糙，但几声快门之后，得到的片子还居然还行，尽管后面的背景已经有了明显的涂抹痕迹，但所摄主体依然拥有相当不错的质感，具体效果见本帖第154楼。后来，俺又换了一个拍摄物体，用多帧降噪ISO12800拍摄，此时的画面出现了巨大飞跃，和ISO51200的多帧降噪相比，用ISO12800多帧降噪，背景几乎看不到涂抹痕迹，质感变得非常好，图像也相当细腻，画质不是堪用，可以说完全可用，具体效果见本帖第157和179楼。这两张的局部100%截图就算了，这里直接提供一下原图链接：

第157楼原图，ISO12800多帧降噪：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

第179楼原图，ISO12800多帧降噪：点击此处查看原尺寸图或点击右键另存

a99的高感点评到此为止，结论是，如果不算多帧降噪，a99的高感目前和NC上尚有差距，如果使用了多帧降噪技术，则相差无几了。至于a99的低感画质俺就不评价了，因为高感好的机型，低感画质不会不好。很多人说佳能5D3的高感画质上去了，但低感不如5D2，俺就是从5D2升级到5D3的，俺的使用经验表明，这种说法属于瞎扯。

有关高感的补充对比测试：11月10日，周六，阴天下雨，在家闲来无事，对自己拥有的五台单反进行了一下高感对比测试。

所用器材：尼康D3S和D3X用的是 Nikkor 70-200mm/F2.8 VR II镜头；佳能5D3用的是EF 70-200mm/F2.8 IS II镜头，索尼a77和a99用的是85ZA镜头。

拍摄条件及参数：室内普通日光灯；标准模式；jpg直出；光圈优先；光圈f5.6；曝光补偿0.3；自动白平衡；机内标准降噪；三脚架拍摄；关闭防抖；D3S没有ISO100，用扩展的L.1.0代替；a77没有ISO25600用ISO16000代替；D3X没有ISO3200和6400，分别用H.1.0和2.0代替，ISO12800和25600空缺；两台索尼均未使用多帧降噪；为和尼康D3S比较，将D3X、5D3、a77和a99的照片尺寸均缩小到D3S的尺寸。

分析与结论：这是俺的第一次此类对比测试，以前从来没有进行过，因为太费精力，足足花了四个多小时才搞定。没进行测试之前，俺对这五台机身到底哪一台的高感更出色心里也没有明确答案，直到最后将全部取样拼到一起才豁然开朗。5D3高感最好在俺的预料之内；a99和D3S差不多，如果考虑到a99像素比D3S多一倍以及还有多帧降噪技术可用，那么a99应该排列第二，第三才是D3s，a77尽管是APS-C画幅的，但高感效果和D3X相近，因此应该排在第四，俺手里最贵的机身是尼康D3X，只能屈尊第五了。具体对比测试图见本帖第336楼。

对比测试取样位置：2. 模式转盘加锁

a99和5D3一样，在模式转盘上加上了锁定装置，尽管是个小设计，但很必要，俺对这个小小的改进非常看重，因为以前无论是用5D2还是a77，或适马单反，俺都出现过手忙脚乱时忘记看模式转盘的情况，因为那个可以随便旋转的酒瓶子盖，经常会在无意中指向了你不需要的位置。

3. 双存储卡

尽管插槽1能支持Memory Stick PRO-HG Duo与UHS-I，但也可使用SD卡，如今SDHC的存储卡很便宜，所以这个设计好得很。有人说CF卡更可靠，更专业，这个俺完全同意，俺的一块CF卡，洗衣服时忘记掏出来了，但后来居然完好无损，里面的数据也安然无恙，如果是SD卡，也许就不行了。另外，CF卡十分坚固，俺到目前为止没有用坏过任何CF，但SD已经坏过两快了，主要问题是壳体开裂。不过，俺也很喜欢SD卡，因为便宜。并且俺认为，a99同时支持两块SD卡，比尼康D300s和5D3一类的支持一样一块的好。不过，a99说明书205页对存储选项的说明非常罗嗦，费了好半天才看懂。和NC机型的双卡机型相比，a99的这六种存储方式中缺少接力方式，即一块卡满了之后自动在另外一块卡上存储。另外，当把存储方式设定为标准并选定了插槽1或插槽2时，如果你选定的插槽里没有卡，相机也不会自动往另外插槽里的存储卡上存储。

4. 液晶屏

a99的液晶屏从a77的92万像素变成了122万像素，而且还使用了亮度更高的Xtra Fine技术，这肯定是一个提升。俺总看到或听到有人说不喜欢相机的LCD太高级，因为容易让人受骗，回放时效果很好，放到电脑上就不是那么回事了。他们这样说可能有他们的道理，但俺认为持这种观点的人所用的电脑显示器肯定比较差，因为把片子放到好显示器上一看便知。比如，很多片子一放到苹果机或者New iPad上，哪怕是放在俺的不到四千元的广色域显示器上，就会变得非常漂亮。因此，俺认为a99对显示屏进行提升是一件好事。这里俺想多说两句题外话，那就是，有些人在买摄影器材上肯花钱，但他们往往忽视了电脑显示器的重要性，或者不舍得在这方面投资，俺认为这是一件得不偿失的事，想玩好数码摄影，不仅要买一台性能差不多的显示器，还要买一个校色仪，这样才能对你所拍的照片进行准确判断和后期加工。

5. AF范围控制

AF范围控制也是索尼自己热衷宣传的一个新功能，目的是“可以限制自动对焦范围，防止对焦在不需要对焦的被摄体上”。俺试了试，感觉这个功能有些像某些镜头上的那个对焦距离限位开关，对于没有这个开关的镜头，可以通过机身实现。另外，说明书上说，对于所支持的六款镜头，可以显示102个对焦点，经过测试证明确实如此，但觉得无所谓，因为用处似乎不是很大。在俺的后续拍摄中，俺经常发现稍不留神就会误按了那个AF RANGE按钮，感到很烦，后来干脆进入菜单将这个按钮关闭了。

6. 热靴的变更

以前的热靴不仅不通用，棚拍时麻烦，而且太单薄，闪灯在机身上总是晃晃悠悠的，给人一种非常不牢靠的感觉，因此从今后的发展方向看，这个改进肯定是一大进步。不过，对于俺这样手中已有过去单电机型和58闪灯的人来说，目前的状况有点讨厌，因为俺还不想出掉手中的a77和58闪灯.用a77棚拍时不能忘记带热靴转座，用a99+58闪灯外拍时，也不能忘了带上新的热靴转座。所以俺又订购了一支60闪灯的目的之一也是为了今后省点事。

7. 更多的自定义按钮

和以前的机型相比，a99的自定义选择更多，同时还增加了一个自定义按钮，这也是俺喜欢的改进。比如以前a77的预览按钮只能有两个自定义选择，如今的a99可以在20个当中选择。目前，a99的五个按钮都可以有这么多选项，这些按钮包括：AE锁定按钮、ISO按钮、AF/MF按钮、自定义按钮以及这个预览按钮。以前a77机身前面的对焦模式旋钮，在a99上变成了静音多功能控制器，功能变得复杂了，但俺考虑了一下，还是将其定义为对焦模式，因此没有感觉有啥提升。

8. 取景器色温

除了和a77一样能在菜单里设定取景器亮度之外，还多了一个选项，那就是设定取景器色温。俺用a77的时候，没有感觉需要调整取景器的色温，但a99加上了这个功能也没什么不对，尽管俺想不通这个功能是给什么人预备的，但还是那句话，有比没有好。不过，令人非常遗憾的是，a99的EVF电子取景器的像素还是236万，和a77一样，没有任何提升，俺觉得索尼单电的最大优势就是这个取景器了，这个不升级，太不够意思了。

9. 机身大了

A99的机身尺寸约147（长）×111.2（宽）×78.4mm（厚），机身重约728g，和a77相比，机身的体积大了一点，和手里的几个ZA头似乎显得更搭配。另外，a99没有按照顶级机那样，强行给你固化一个手柄真是太好了，因为俺非常讨厌手柄，把手柄的使用权交给用户非常正确。再者，如果索尼给a99加上一个固化手柄，打扮得和顶级机身一样，本来就不便宜的价格还要贵上几千块钱也说不定呢。

10. 电池通用

a99所用的电池还是NP-FM500H，这一点既不是提升也不是改进，只是俺自己喜欢而已，因为俺有a77，还有另外几块备用电池。电池通用对俺来说很方便，至少出去旅游时，可以少带一个充电器。

11. 数字水平仪

在a77的菜单中有关DISP显示的选项中，有一个叫做“等级”的设定，后来搞明白了，中文将level翻译成等级了，其实这个英文词在这里应该是“水平”的意思，指的是数字水平仪，a99的菜单中修正了错误，改为数字水平量规，比较靠谱了。

四、遗憾之处

1. 连拍速度

尽管俺从来不连拍，对于相机的连拍功能不感兴趣，但这里俺还是想说几句，因为俺很讨厌厂商的那种不厚道的忽悠行径。

如果只看a99的相机规格，连拍速度“最快约10张/秒（远摄变焦连续拍摄优先AE模式下）”，不懂的人肯定会上当，括弧里的几个字的意思就是剪裁后用小尺寸拍摄，并非使用相机本身的2400万像素，但说明书中却说“以最快每秒约10张影像的速度、以约2.3倍变焦倍率进行全幅拍摄”，这种又是“2.3”又是“全幅”的说法谁能看得懂？为啥不直接告诉用户如果你想每秒10张连拍那就只能使用相机的六分之一像素呢？再说了，这种高速连拍有啥意思呢？所以a99的真正连拍速度和5D3一样，都是最快每秒6张，但索尼单电采用半透，没有了反光板那套上下翻转的复杂动作，连拍速度应该超过5D3才对，但事实并非如此，因此半透在a99上并未显示出任何连拍优势，而a99的所谓10fps纯粹是瞎扯。难道你真愿意为了每秒10张而舍弃掉2000万像素吗？愿意把一个2400万像素的a99当作一台只有460万像素的机身使用吗？因为只要你用了10fps的连拍，你就只能得到2640*1760的JPG画面了。可能有人愿意，但俺不愿意。

另外，a77和a99都是2400万像素，a77在全像素下的最快连拍速度是12fps，而且支持RAW，变成全画幅之后，咋倒不如以前了呢？有人分析说，这是因为a99的图像是14bit，而a77的是12bit，但处理器相同，所以造成这个结果。另外，最大连拍数量也没变，都是RAW+JPG最大11张，RAW最大13张，索尼没有给a99的用户增加额外的缓存，用每秒6张的速度连拍，顶多能按两秒多钟的快门。

和a77相比，a99连拍性能不但没有任何提升，反而大不如前。俺不相信，仅机身里面换了一块全画幅的CMOS就是让价格翻了一番全部原因，难道增加一倍的价格还不足以让索尼给a99增加一点缓存或换个快一点的处理器吗？俺认为这是严重缩水。

2. 无内闪

a99也学着NC的样子，在中端机上取消了外闪。有人从从技术角度上论证，说全画幅单反如果加上内闪，由于五棱镜造成的设计局限，取景器的视野不容易达到100%，例如尼康的D700。但a99是电子取景器，没有五棱镜，难道也存在这个问题吗？对此俺没有进行过研究，俺也从来不用内闪，但俺还是认为有总比没有的好，没有内闪是a99的一个遗憾。另外，俺也没觉得a99的机身由于没有内闪变成了秃脑门就好看了。

3. 回放太慢

用了电子取景器，俺很少回放，但有时候，俺想出LCD上看看效果，但回放启动的速度很慢，要等一会，等红灯闪上好几次屏幕上才会出现照片，a99的处理器再一次让俺感到郁闷。

4. 背带太次

相机背带感觉不如a77，所用材质过于单薄，感觉发硬，花了唿哨，看上去俗不可耐。不过，无忌上很多人都赞扬a99的背带好看，可能更有亮骚感吧？因此这个问题属于见仁见智的事。不过俺依然认为，照相器材还是尽量低调一点的好，过于招摇不利于拍摄。

5. 自动ISO

还是只能设定最小和最大ISO范围，无法告诉相机当快门低到什么程度时才提高感光度，这个功能非常重要，在其他品牌的机型上已经屡见不鲜，但不知索尼为什么坚决不添加这个选项，本以为a99肯定会有改进，但情况依旧，对此颇感郁闷。另外，和a77不一样的是，即使将感光度但俺不太喜欢这个功能，俺平常的设定就是放在自动ISO上，以前用a77棚拍时，只要将模式转盘放到M上，感光度就自动变成100了。现在用a99棚拍时要想着把感光度调为100，感觉有点啰嗦。不过，在某种程度上，拍摄时用M档，这时候让ISO自动，也可达到设定最低快门速度的问题，也就是宾得所谓的TAV模式。

6. AF微调

AF微调目前貌似是很多机型的标配功能了，a77有，a99也有，是自行解决镜头跑焦的有效途径。但很多人说，他们的镜头是变焦头，广角端调整好了，长焦端就跑了，反之亦然，无法同时兼顾。在这方面，佳能的5D3做得比较好，在AF微调选项中，可以分别调整广角端和长焦端的微调数值，希望今后索尼能把这种功能引入到未来的机型中。

7. 没有我的菜单

这个问题是俺一厢情愿，因为俺用惯了NC两家的单反，总觉得有一个“我的菜单”才方便，俺相信从NC转过来的人一定会同意俺的观点，因为很有必要将自己常用的几个菜单设定，归结在一起，按一下菜单按钮即可进入，免得进入里面进行查找，省去很多时间，因此希望索尼也有。

8. 纵横比

和a77一样，依然只有两种，3:2和16:9，其实俺希望能有一个1:1的正方形比例，找找哈苏6*6的感觉。尼康的那种据说是杂志常用的5:4比例，俺不感兴趣。

9. 视频功能

因为没兴趣，所以俺向来不用相机的视频功能，但俺发现有人说a99是目前摄影功能最好的机身，没说之一。为此，俺特意对比了一下a77的各项参数，结果发现没啥提升，是俺没搞清楚，还是他们在有意忽悠呢？当然，画幅大了，动态画质肯定会更好，从这方面说，将a99誉为当前视频功能最好的机型的说法也成立。

五、镜头点评

目前俺手里已经购置了如下几款A口镜头，它们是全画幅镜头：16-35ZA、24-70ZA、85ZA、135ZA、腾龙90mm/F2.8 MACRO，以及半幅镜头DT 55-300、16-50和30mm/F2.8。由于最后两款是专门用于a77的，没有必要用于a99，因此就在这里点评了，有关它们在a77上表现，见俺的a77的帖子，因此，这里仅涉及五款全画幅镜头和DT 55-300。

1. 索尼 Vario Sonnar T* 24-70/2.8 ZA SSM

很多人都说24-70这个焦段过于平庸，使用率不高，但俺不这么认为，俺玩尼康D200时，就花了一万多元买了一只17-55，这个镜头目前依然留在手里，舍不得出掉。买a77时，俺非常果断地进了16-50/F2.8，至今依然是俺的挂机头。买尼康D3时，俺同时买了一只24-70。这几只24-70或相当于24-70焦段的标变一直是俺使用率最高的镜头。而这只索尼蔡司的24-70当然也不例外，因此，俺的镜头点评必须从这个镜头开始。

俺没玩过索尼单反，因此这只镜头纯粹就是为了a99准备的，而a99也将此头作为a99的套头搭配在一起销售，原因之一可能就是它支持102个对焦点吧。和俺手里的尼康24-70相比，索尼的这款镜头有很大不同。从镜身造型上，俺喜欢索尼这只，尼康那只太细，缺乏阳刚之气。但尼康塑料的遮光罩却比索尼的金属遮光罩显得威武好看，而且锁定装置非常有效，不会无意中脱落。造成这种差别的不是遮光罩本身，而是镜头的结构，准确地说是遮光罩安装的位置。两款镜头都是外变焦镜头，但尼康的遮光罩安装在外面的固定镜筒上，因此遮光罩可以做得很大、很长，很威武，并且看不到镜头的伸缩，给人一种内变焦的感觉。而索尼的这只就直接安装在前后伸缩的镜头前筒之上，因此造成了遮光罩短小的局面。有人说，索尼的24-70是什么“逆光死”，和尼康24-70相比，逆光表现下相差甚多。这一观点，俺还没有深刻体会到，但俺觉得这个问题很可能和刚才分析的遮光罩问题有关，因为索尼遮光罩的长度肯定是为了照顾24mm端，到了更长的焦段后，遮光罩的长度肯定不够用，造成遮光失效，导致逆光拍摄效果不好。因此，遮光罩的设计以及安装位置的设计不仅是一个有碍美观的问题，而且还会对成像质量造成影响。

另外，很多人都说外变焦的镜头不好，由于风箱效应，所以容易进灰，但我们对此能有什么办法呢？不仅是这两只镜头如此，就连佳能新更新的24-27L二代也是这种结构。俺的尼康24-70用了好几年了，到目前为止，还没发现进灰，索尼的这只刚刚买了几个月，也没发现进灰。有人说，索尼的这只更容易进灰，因为外筒和内筒的结合有个倒角存在（85ZA也如此），俺看了看似乎关系不大，镜头进不进灰，除了使用环境外，应该主要和所用的密封材料和工艺有关。至于索尼24-70到底容易不容易进灰，还要经过长时间的使用才能得出结论。

以前尼康的24-70是俺手里唯一一只全画幅标变，本来想再给俺的5D3配一只，但旧款成像太差，新款价格太贵，因此作罢。俺过去一直认为尼康的24-70应该是最好的24-70了，但使用一段时间后发现，该头在全开光圈情况下，锐度反倒不如俺的尼康17-55。a99发布但尚未上市时，俺提前进了一只索尼的24-70。首先俺将其用在了a77之上，感觉非常不错，全开光圈锐利非常，心情大快。a99到手只有，画幅加大了，但边角没有像有的人说的那样锐利下降很快，感觉甚好。曾有一种说法是，镜头过于锐利，画面就会显得比较干。但对于索尼24-70来说，这种说法并不成立，该头不仅锐利同时不乏油润，拍出的片子非常耐看。俺认为蔡司的那只蓝标并不是白贴的，很多人一直不承认索尼蔡司是真正意义上的蔡司头，但俺承认，而且俺就是为了能够使用自动蔡司头才进了索尼门的。尼康和索尼的24-70都采用了类似的超声波马达，对焦速度很快，而且声音非常轻。很多人说这只镜头太重，但分量重对俺来说不是缺点，而是优点，因为更容易端稳，不容易糊片。

2. 索尼 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA

根据俺的排名，这只135ZA是俺手里最好的A口镜头，名列第一，在某种程度上俺也是为了这只镜头而成为索尼用户的。有关此头的成像素质，无需再画蛇添足，多加评论，由于是中焦镜头，所以也不用担心它用于全画幅上会不会出现暗角。一般来说，牛头的最佳光圈往往比较趋近于最大光圈，最小光圈的成像往往不会太好，这只135ZA当然也不会例外。因此，该特意试了试该镜头最小f22时的成像效果，感觉也很好，俺用其拍了多张静物类作品，具体可参考俺在本帖所发的片子。该镜头没有SSM马达，对焦声稍大，但对焦速度并不慢，很少拉风箱。由于遮光罩是圆形而非莲花型的，前端安装有橡皮保护圈，有时候磕碰一下还不怕。也许俺使用起来比较小心吧，遮光罩晃头的问题到目前未知还没发生。由于是内对焦，使用中镜身长度不会发生变化，也无需担心负压造成的进灰问题，俺喜欢这样的设计。整个镜头造型威武，总之，它是俺心中一个几近完美的镜头。

另外，俺在进这个镜头之前，看了看无忌上的器材点评。有个摄友说135ZA有一个缺点，那就是对焦时前组镜片转动，用CPL调整偏光时非常不方便，当时看了后有些诧异，后来镜头到手后，没发现这个问题。俺觉得这个镜头也很少能用到CPL，估计用其拍风光的人少之又少。还有人评价这只镜头的缺点是对焦行程太长，真属于奇谈怪论，人像头对焦行程长是其特点，目的为了实现精密对焦啊。

3. 索尼 Planar T* 85/1.4 ZA

也许是135ZA给俺的印象太好了，买了85ZA之后就一直后悔，觉得两者的价格没有相差许多，但档次却相差了不少。首先是该镜头有严重的紫边，在强烈的阳光下，即使缩小光圈还是能看到紫边，一直认为这是镜头的缺点。后来用得多了，感觉这种认识也许比较偏颇，因为任何器材都有自己的特点，应该用其所长。85mm的焦段属于室内人像焦段。拍室外人像时，应该用135，因为空间充裕。因此，85ZA应该主要用于室内拍摄，即使拍室外人像，也应在夜晚或阴天使用。只要能注意这些，其紫边问题就基本可以忽视了。不过，135ZA相比，该镜头不是内变焦，对焦时镜头看上去探头探脑的，和狗变一样，感觉很低档。俺在上面点评24-70时，用尼康的24-70进行了对比，点评这个85ZA时，俺又想起了佳能的85L。佳能的85L绝对是一个好镜头，在俺的五个红圈中排名第一。和索尼85ZA相比，除了0.2的光圈外，其最大的差别也就是镜头外观结构的设计了，其实和24-70的情况相同，遮光罩的安装位置不一样。85ZA的遮光罩是安装在镜头前筒上的，因此对焦时镜头的前后伸缩一目了然。而85L的遮光罩安装在镜身的变焦环上，尽管85L对焦时镜头长度也有两个厘米的长度变化，但由于在遮光罩之内，所以大家都看不到，给人一种内对焦的感觉，这种设计显然十分聪明。另外，85L支持全时手动对焦，而85ZA不支持。

和135ZA一样，该镜头也没有SSM马达，但不知为什么总感觉它的对焦声音比135ZA要大，也许是个案吧，反正说不清为啥。至于成像效果，尤其是焦内锐度和焦外效果，85ZA可以说无可挑剔，具体室内人像效果，可参见俺在本帖里发的片子。

4. 索尼 Vario-Sonnar T* 16-35/2.8 ZA SSM

和24-70相比，这个焦段俺用得不多，但超广俺绝对需要拥有，虽然俺已经有了尼康的14-24/F2.8，但16-35尽管只多了11mm，但就变得非常实用，在很多情况下可以不必更换镜头。尼康的16-35只有F4的，而且怎么想怎么觉得那个价格和抢钱差不多，佳能16-35L肯定不差，但一直犹豫，没有果断下手。索尼24-70给俺留下的好印象，让俺决定再一只索尼变焦，因此最后选择了这只索尼的16-35ZA。

16-35ZA和24-70ZA的造型几乎一样，如果将24-70放在24mm端，将其与16-35放在一起，除了遮光罩稍有不同外，两者很难区别开来， 拿镜头时经常需要辨认一下才行。不过16-35是内变焦的，镜头在使用中没有任何长度变化，也是超声波马达，对焦声音小到不仔细听，都听不到的地步。该镜头全开光圈非常锐利，但感觉似乎不如24-70ZA油润。有人说，该头加了UV或CPL之后，光圈全开有暗角，由于俺不使用任何滤镜，镜头永远裸奔，因此这个问题俺就直接忽略了。

有摄友指出，鉴于a99的机身上有清晰影像缩放功能，因此在某种程度上可以通过这个功能将16-35/F2.8变成16-70/F2.8使用，俺同意这种看法，因为这种解决方案要以两个条件作为基础，一是镜头本身成像质量过硬，二是机身的清晰影像缩放功能对画质影响不大，a99+16-35ZA可以同时满足这两个条件，因此可以作为一种替代式的经济解决方案，只要你不拍RAW，只要你能习惯用机身变焦，确实可以少买一个24-70ZA。

5. 腾龙 90mm/F2.8 MACRO

镜头没有防抖功能，但机身上有，因此该镜头除了用于微距拍摄之外，还可作为人像使用，效果也很不错。具体可参看本帖中的片子。这个镜头最大的优点就是便宜，因此尽管俺有严重的原厂情结，但也破例买下了这只。从使用效果来看，俺没有后悔，觉得物有所值。

6. 索尼DT 55-300mm/F4.5-5.6 SAM

这个镜头是下午买的，然后晚上就迫不及待地出去试拍。结果基本满意，既没有什么惊喜，也没有什么遗憾，基本在俺的期望之内。该头全开光圈时够锐，色彩饱满，长焦端的反差也够，对于这样一个廉价镜头来说，这些算是达标了。下面说说手感等画质以外的感觉。

55-300的手感不是太好，塑料感强，加上遮光罩之后，不仅不威武，还显得很土。镜头无全时手动功能，对焦时对焦环跟着转，好在变焦环设计得比较宽大，对焦时不会打手。遮光罩较紧，安装时一定要注意，因为一用劲，就会将镜头前桶一起转动，听见里面机械转动的声音不免有些令人担心。后来发现，安装遮光罩或UV镜（尽管俺本人从来不用UV）时，首先旋转变焦环，将镜头调整到300mm状态，然后攥住前桶再进行遮光罩或UV镜的操作，这样就能避免上述问题。第二个感觉是镜头过轻，其实这也是手感不好的原因之一。俺在买之前没有意识的这个问题，镜头到手后感觉轻飘飘的，原来只有460克，难怪觉得还不如16-50呢，因为后者的重量是577克。其实，手感不好是次要问题，但重量过轻，并不是好事，尤其是对一只长焦镜头来说，长焦端时总是有些端不住的感觉，55-300的长焦端相当于450mm镜头的视角，取景时，感觉总是取景器内的物体摇晃不停，好在a99的机身防抖很给力，俺在300端可以做到1/50s而不糊。该头的对焦速度尚可，光线好的时候足够快，但光线暗的时候，边缘对焦点就开始拉风箱了。a99虽然号称有11个十字对焦点，但无论哪个对焦点都不如中间的那个果断，因此，这个问题不仅限于55-300，正如俺在前面所述，24-70也一样呢。

下面说说，俺为什么要买这只狗头的原因以及用途。

DT 55-300mm/F4.5-5.6是俺的第一支此类镜头，因为以前从来没有认真关注过任何品牌的55-200或者55-300，就是买大变焦比镜头，买的也是18-200或者28-300。一次偶然机会，在尼康D7000的发布会上，俺顺手试了一下尼康的55－300，突然发现该镜头在300mm全开光圈居然很锐，颇有些出乎意料，并由此改变了俺对这类镜头的偏见。索尼一发布这个DT 55-300mm/F4.5-5.6 SAM俺就开始密切关注，因为俺还是需要有一只长变焦，但又实在不想买70－200，因为那个头已经有些年头了，万一俺花了一万多，索尼马上就将其更新了咋办？俺下决心买这只DT55-300主要有两个原因，其一是俺有a77和a99两台机身，以后如果双机外出，a99可以用24-70ZA，a77上就是这个55-300了。其二是a99对APS画幅镜头的良好支持，而这个原因是俺进这个头的关键因素。因为a99用了APS镜头之后，其像素减少到1000万左右，尽管有些不爽，但还在俺能接受的底线之内，索尼a100或a200不也是一千万像素的机器吗？a99+55-300，就算是俺把a99当作a100或a200用罢了。最重要的是，在99上使用APS镜头，你在取景器里不仅感觉不到用的是截幅镜头，而且a99那个对焦点分布区域过窄的弊病也不存在了，感觉超好。因此，俺在看了一下DT 55-300的MTF曲线并在无忌上看了有数几张试机照之后，就断然买了这个镜头。价格为2200元，大陆行货，不带票。至于用途呢，俺以后可以将其作为街拍利器使用，尽管有人说，街拍的最好焦段是35或者50mm，但俺没有那个勇气，拿着相机公然跑到人家面前去拍，俺觉得拿着一个不显眼的长焦，在远处偷拍可能更好，而这个不显眼的长焦就是这个DT 55-300mm/F4.5-5.6 SAM。

六、总结

最后说一下俺对a99的总体感觉。

a99容易让你感觉到的最大的亮点首先是ISO12800下多帧降噪的出色效果，其次是较为实用的清晰影像缩放功能，也就是俺所说的“数字增距镜”。至于操控上的使用感觉并没有太大的新鲜感，因为索尼单电一脉相承，加上a55、a77和a99设计上是高度一致性，因此很难让你觉得手里的a99是一台崭新的机型。对俺来说，除了对焦区域太小用起来有些别扭之外，a99貌似就是一台高感好的a77。但这只是表面的感觉，a99画质的过人之处必须经过相当一段时间的拍摄才能充分体验。

经过了比较充分的试拍后，俺感觉a99是一个非常出色的高画质机型，成像质量不输俺手中画质最好的尼康D3X和佳能5D3，片子的质感尤其强烈，成像油润而不乏锐利，色彩艳丽而不失自然。究其原因有三，一，蔡司镜头；二，机内14bit成像；三，曝光准确。前面两点，俺不想多说，道理显而易见。这里俺想说的是第三点。第三点看似寻常，其实至关重要。曝光不准确的片子，尽管后期可以在RAW上重新进行调整纠正，但后期调整的片子，曝光看上去貌似准确了，但损失的是质感，这种片子的质感远不如曝光准确的原片耐看。单电的电子取景器在这里发挥了巨大作用，曝光可以做到所见即所得，其好处不仅在于提高出片率，更重要的是提高了片子的质感，这一点俺从使用a55时就体会到了，这也是俺坚决要上单电的主要原因，并且俺的这一感受在a99上再次得到了确认。

七、补充内容

1.  2013年2月5日，索尼发布了a99的新固件1.01版。这个版本主要解决了其他镜头无法使用AF-D功能的问题，俺手中的几款镜头都可以使用102点对焦系统了，其中包括俺的那个腾龙90微副厂头。

2.  待补充。

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DT 55-300mm/F4.5-5.6 SAM 镜头试机片（第580楼）：a99 + DT 55－300，250mm端，手持拍摄，ISO640，相机直出，仅加框，无任何额外降噪处理。 本帖最后由 天漠虎峪 于 2013-10-23 11:53 编辑

今天下午花了几个小时看完这38页，眼睛累。
迷上摄影我觉得不是啥好事，太花钱了。
赶价钱合适的镜头玩玩，别太发烧就好。

我没舍得！除了A99原配的24-70ZA，再配了个适马50ART镜头！

美国摄友Kurtmunger的评测结果是腾龙A005挺好，但索尼G更好一些。
本帖最后由 hkhawaii 于 2015-5-18 22:38 编辑

求问一下腾龙a005在a99上和原厂70300g表现两者差距多少？在用raw格式拍摄加以调整后。

可以强制全画幅的，腾龙B001那个头15毫米以上可覆盖全画幅像场。

为啥要卖掉？不中意还是换其他了？

俺3月9日卖掉的，片子没有那以后的。a99可以人为选定画幅。

听这个地方名和桥名，很像日本的感觉

A99+24-70ZA，青田县太鹤大桥

A99+24-70ZA，村民

俺有一个尼康28-105的老镜头，以前曾将其分别放在D300和D3上比较过，效果是后者明显好。

A99+24-70ZA，手机给无数人带来了欢乐，包括这位老太师。

说明：这是用12800高感拍摄的，后用DXO软件降噪，既减少了噪点，又保持了细节：

A99+24-70ZA，俺打开帐篷看了一下，给二人配了一张合影，不愧是当演员的，待人处事就是大方！

A99+24-70ZA，睡觉之前还要用热水洗洗脚，解解乏。