参加二期跟随姜传旺老师行摄大美新疆聚焦赛里木湖喀拉峻摄影团今天瞄准赛里木湖整装出发了!

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光1

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光 2

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光 3

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光 4

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光5

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光6

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2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光9

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光10

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光11

不合规外链图片,不直接显示，谨慎点击

2013年6月1、2日拍摄的赛里木湖风光11

第一期 2013年5月30日—6月09日，赛里木湖，喀拉峻，琼库什台，天山红花，巴音布鲁克（未成团）
第二期 2013年6月10日—6月20日，赛里木湖、喀拉峻，琼库什台，薰衣草 ，巴音布鲁克（继续报名）
第三期 2013年6月22日—7月2日，赛里木湖、喀拉峻，琼库什台，昭苏油菜花，夏特古道，巴音布鲁克（继续报名）
第四期 2013年7月05日—7月15日，赛里木湖、喀拉峻，琼库什台，昭苏油菜花，夏特古道，巴音布鲁克你可自助行程我现在赛湖带团今天晚上返回博乐市。（继续报名）
本帖最后由 姜传旺 于 2013-5-30 17:36 编辑

昨天(5月28日)拍摄的喀拉峻风光
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自五月份以来我多次前往赛里木湖实地拍摄,验证[第一期 2013年5月30日—6月09日，赛里木湖，喀拉峻，琼库什台，天山红花，巴音布鲁克]摄影团拍摄线路,时间段是否合理,5月19日我亲临赛里木湖再次验证:[第一期 2013年5月30日—6月09日，赛里木湖，喀拉峻，琼库什台，天山红花，巴音布鲁克]摄影团拍摄线路,时间是黄金砖石段!http://travel.xitek.com/tours/china/xinjiang/201304/28-121398.html

本帖最后由 姜传旺 于 2013-5-21 06:40 编辑

来自赛里木湖的最新消息：今天（2013.05.19）我应邀参加博州文联劳模，优秀先进工作者赴赛里木湖联谊活动回来了！46

来自赛里木湖的最新消息：今天（2013.05.19）我应邀参加博州文联劳模，优秀先进工作者赴赛里木湖联谊活动回来了！44

来自赛里木湖的最新消息：今天（2013.05.19）我应邀参加博州文联劳模，优秀先进工作者赴赛里木湖联谊活动回来了！42

着眼2013年行摄大美新疆聚焦赛里木湖喀拉峻 40

影画面构成：
1、简明而有特点。为什么有些彩色照片尽管包罗五颜六色却引不起观众对其色彩的注目，而有些照片只有一两种或两三种颜色便能给人们强烈的色彩印象？为什么有些彩色照片仅仅是“有色”而已，其色彩效果感染不了观众，而有些照片的色彩却能强烈影响观众的情感？这里的重要差异是摄影画面的色彩构成有没有特色，摄影者懂不懂色彩构成的基本规律和方法。要想使你的彩色照片紧紧抓住观众，你在选配色彩时一定要做到简明而有特点。许多彩色摄影者并不明白这一点。他们片面地认为彩色摄影画面颜色越多越好，越显得丰富艳丽，结果形成色彩的堆积，缺乏色彩配置的章法。可以试想，一位画家的调色盘色彩丰富不丰富？但调色盘却不能成为一幅艺术品。如果你把一幅照片的色彩拍得像画家的调色盘，注定是不会引起观众注目的。所以，※※传统的画论里说：“。。。。。。故傅色知道，又当深究其理以备其法，特不宜全恃丹铅以眩俗观耳”。这句话的意思是告诉我们，色彩的运用，应该深明它的道理，才能掌握其方法，不可以乱用颜色而搞得俗不可耐。这里所说的简明，是指一幅彩色画面中用色不要太多。用一两种或两三种色彩，只要色彩构成有特点，就容易收到明显的感人效果。这点在前面已经讲述过了，但是，强调简明并不意味着用色绝对不能多，只要做到色彩配置有特点，多用几种颜色也是可以的，关键是色彩不可紊乱。
2、画面的基调。基调是彩色画面中占主导地位和支配地位的色调，也是画面中的一种主要色彩倾向。比如，以红色为主要基调，以蓝色为主要基调等等。这是从色彩关系（色别）而言。如，用浅淡轻快的色彩或主要用这种色彩组成画面，可呈现出明快愉悦的基调；用深暗沉重的色彩或主要用这种色彩组成的画面，便具有脢暗低沉的基调。从影调关系上来讲，照片最终体现出来的明暗基调，故然主要取决被摄体本身的明度，但在彩色摄影反转片的曝光和彩色负片的印放过程中所采取的处理方法，也在一定程度上影响着最终完成的照片基调。比如。用彩色反转片拍摄，曝光量的多寡对完成的透明片的基调便有明显的影响：额外增加半级或一级曝光量，彩色透明片的影调变浅；故意减少半级至一级曝光量，彩色透明片的影调变深。如果被摄体的影调明暗反差平淡，没有很亮及很暗的调子，曝光量的增加幅度还可以稍微大些，甚至可以通过调正曝光量而得到高调或低调彩色效果。如果用彩色负片印放照片，也可以在印相或放大的曝光时间上稍有伸缩，使照片上的影像深一些或浅一些，以调正照片的基调。
3、对比构成。利用红与青、红与蓝、黄与蓝、橙与蓝、绿与品等具有强烈对比效果的色彩组成画面，能给观众很强的色彩刺激。这些色光的波长相互差别很大，我们的视觉在感受这些色光时，往往要迅速地从较短的波长移向较长的波长（或者相反），因而受到的视觉刺激比较强烈，使我们产生一种鲜明对比的感觉。摄影者可以充分利用这种对比配置色彩的方法去强调画面色彩的多样性，或用色彩的对比去突出被摄主体。（1）、利用冷暖色的对比。如红、橙、黄都是暖色，
蓝、青都是冷色，冷暖色同时出现在一幅画面中，必有强烈的对比效果。（2）、利用互补色的对比。如红与青、黄与蓝、品与绿等都是互补的色彩，它们共同构成彩色画面，也有很强的对比效果。（3）、利用明度的对比。如用深暗的色彩烘托鲜艳明亮的色彩，或用鲜明的色彩衬托某一块深暗的色彩，都能收到通过对比突出某种色彩的效果。亮色靠附近的暗色衬脱显得更加鲜明，其色彩特征表现得更加充分；暗色靠亮背景的烘托，也能使它显得突出和醒目。（4）、利用饱和度的对比。未掺杂其它颜色的标准色（光谱色），也未因受到强光照射而使颜色变浅或因照明不足而变深的色彩及饱和度最高；掺入了其它颜色，或因照明光线过亮而改变了深浅的颜色，饱和度降低。如果把饱和度高的色彩和饱和度低的色彩共同安排在一幅画面上，因它们之间的对比作用，会使饱和度高的色彩格外醒目突出。
   4、和谐构成。和谐构成与对比构成的色彩效果相反，它不给人们强烈的色彩刺激，而追求色彩的和谐与协调，尽量使观者感到优雅、舒适、平静、锐目，以柔和的色调唤起人们的美感。在实际摄影中欲求色彩的和谐，可选用：（1）、同类色和谐。同一颜色，而明度不同的色彩称作同类色，如淡绿、绿、深绿，或者浅红、红、暗红等。它们只有亮度（明度）的不同，而无颜色上的差异。这样的色彩配置在一起，利用色彩之间的明暗差别和对比，表明被摄体的立体形状和轮廓特征，给观众和谐协调的感受。（2）、类似色和谐。含有同一种色光成分的一些色彩，称之为类似色。如红、红橙、橙、黄橙之中都含红色，称类似色。黄绿、纯绿、蓝绿之中都含有绿色，也叫类似色。凡是类似色配置在一起，构成彩色画面，定能收到和谐协调的效果。（3）低饱和度和谐。一些本来属于对比性质的色彩，如果它们各自掺入了别的色彩，或者受照明光线的影响使明度提高或降低，都会降低这些色彩的饱和度。与此同时，这些色彩之间原来具有的对比特征也得到削弱，而趋向和谐。例如，品红和绿是互补色，原具有对比的性质，但品红和绿各掺杂了别的颜色，或者变为淡品和浅绿，对比性质减弱，呈现和谐倾向。（4）、消色和谐。黑、白、灰这些消色，与任何色彩配置在一起都能收到和谐效果。所以，当集中对比的色彩配置在一起时，可以穿插一点黑、白、灰色，使它们显得和谐协调。
5、重彩构成。若用相当饱和的鲜艳色彩或者明度较低的深暗色彩组成画面，由于这些色彩都比较深厚，能使画面产生比较浓郁的视觉效果，形成重彩画面。这种配置色彩的方法，能够表现出十分强烈的色彩效果，给人们深刻的色彩印象。采用这种配置方法时，如果选择饱和度高的鲜艳色彩，可以形成一般的敏感影调；倘若利用明度低的暗色彩做成画面，则可拍摄出彩色低调照片。另外，在照片拍摄和印放制作时，也可以运用下列手段，达到重彩效果。（1）、用饱和度很高、很纯正、由不过亮或过暗的色彩构成画面，利用柔和散射的正面光照明，使它不产生强烈的敏感变化，并根据这些色彩反射的亮度确定曝光量。（2）、在上述基础上，如果拍摄彩色反转片，根据这些色彩反射的亮度，可以比曝光表推荐的曝光数据故意减少1/3级至1/2级曝光量，个别情况下可减少级曝光量，使色彩表现得更加深重浓厚。（3）、如果拍摄彩色负片，可在照片的印放过程中稍微增加彩色相纸的曝光时间，使显影后的色调变得稍重些。（4）、运用很浓艳的色彩光照明被摄体。（5）、利用较重较暗的色彩组成画面，以便取得重彩低调效果。用彩色反转片拍摄低调的重彩画面时，应根据它的反射亮度，比曝光表推荐的曝光数据故意减少1/2级至1级曝光量以便使拍出的透明片呈现低调效果。若拍摄彩色负片，可在相纸的印放过程中使纸的曝光量略多些，便显出低调彩色的效果。
    6、淡彩构成。它与重彩构成法恰恰相反，是利用一些颜色较淡、明度较高、不够饱和的色彩相互配置在一起，组成画面，其色彩显得清淡、典雅、能够得到和谐协调的效果，给人一种平静、质朴的感受。这种淡彩照片，有时能形成高调，有时为一般调子。在淡彩照片中，并不排斥少量的、调子较重的色彩，但这些色彩所占的面积一定要小，不可破坏整个画面的淡彩效果。在实际拍摄淡彩照片时应注意下列要点：（1）、被摄体自身应以浅淡的色彩组成，或绝大部分以浅淡的色彩组成，不宜有面积较大的深色调子。（2）、在室外，可以利用雾蒙蒙的天气或阴天的散射光拍摄，避免照明光线所造成的阴影和投影。（3）、在室内用柔和散射的正面光照明，应仅量减少阴影及投影。（4）、利用照相馆的专用灯光拍摄时，要在照明灯具上加柔光纱或柔光纸（硫酸纸），或用反光伞等进行间接照明，以便获得柔和的淡彩效果。（5）、在相机镜头上加柔光镜、雾镜、纱网、十字镜等，使影像柔化。（6）、无论是彩色反转片或彩色负片，拍淡彩照片时都要使底片的曝光量略多一些，以使影像的色彩浅淡。
   7、高调构成。运用明度很高的色彩，如黄、白、浅橙等，配置在一起组成画面，能收到明快、晶莹、剔透、清秀、悦目的视觉效果，形成高调彩色画面。这种画面中，不排斥极少量的暗色，但它们所占的面积一定要小，不能破坏整体的高调效果。在拍摄时曝光量的掌握方面，无论是拍摄彩色反转片或彩色负片，高调彩色照片均要求曝光量稍多些，一般可以曝光表推荐的曝光数据故意增加1级至1级半曝光量，以使拍出的影像浅淡明亮。
   高调照片与淡彩照片有一些共同之处，都是用浅淡明快的色彩做成画面，但高调彩色照片要求色彩的明度更高，颜色更浅，使画面显得更明亮，拍时的曝光量也要更多一点。高调彩色照片的背景虽然可以纯白，但背景上适宜于有一点淡淡的层次。这样，便于使背景表现出空间深度的变化，也便以利用这些淡淡的层次将被摄主体最亮的部分烘托出来。背景若纯白一片，将会失去层次的变化。拍摄高调彩色照片，宜用散射的柔和光线。
8、低调构成。选用深暗沉重明度很低的色彩，如深蓝、绛紫等组成画面，或者在一幅照片中用大面积的黑色、深灰色占据画幅，而彩色部分仅占较小的面积，都能形成低调色彩效果。这样的画面，也具有重彩的特征，使观者感到持重、神秘、浑厚、凝重。在低调照片中，也可以配置少量的较明丽的色彩，不过它们所占的面积不可过大，以免破坏低调效果。这些明丽的色彩在大面积深暗沉重的色彩衬托下，往往显得极为突出和鲜明，能迅速吸引观者的注目，常常变成观众审视这幅画面的视觉中心。我们可以利用这种明暗对比关系，突出画面中被摄主体的色彩。拍摄低调照片，宜采用逆光或侧逆光照明，使被摄体绝大部分处在阴影中，以便影调显得浑厚。在曝光量的掌握上，要比曝光表测后所推荐的曝光数据减少1级至2级曝光量。
由于低调彩色照片的被摄主体，背景环境的影调都比较深暗，区分它们之间的层次并突出被摄主体的形状就非常重要。可以利用它们之间在亮度上的细微区别求的明暗互相衬托，把被摄体的形状和轮廓交待清楚。
9、消色构成。被摄体对光源的光谱成分进行有选择地吸收和反射，吸收某些色光，反射某些色光，因而我们看到的物体不同的颜色。这类色，称之为“彩色”。有一些物体则不是这样，它们对光源的各种光谱成分等量地吸收与反射。
如黑色表面吸收全部光谱，不反射任何彩色；白色表面等量反射绝大部分光谱，因而看上去也不是彩色的。所以，我们把黑色、白色、灰色叫做“消色”，或称“非彩色”。消色虽然没有鲜艳的色彩，但在彩色摄影中却起着很重要的作用。它可以帮助我们使彩色照片获得下列效果：（1）、可以单独用灰色构成画面，显得典雅、别致。（2）、黑色、白色、灰色与任何彩色相配，都能使彩色构成显得和谐统一。（3）、消色与任何彩色相配，可以借助非彩色与彩色的对比作用，使该彩色的色彩特征更为醒目，更有色彩表现力。（4）、由于画面中运用了消色，可使色彩构成显得简明，能将观者的注意力集中在仅有的那些彩色之上。                                          
10、利用重点色块。当一幅照片的整体色彩统一在某种颜色的基调之中时，如果能够在这种统一的基调中安排上小块少量的其它色彩，这些小块色彩因受到大面积背景色调的烘托，能显得十分鲜明突出，使整个画面的色彩活跃起来，由于这些小块颜色带来的色彩变化，使照片上的色调显得丰富。重点色块在画面中的运用，一般情况下是再不较暗的背景中或冷调的背景中安排少量的暖色色块，如红、橙、使它们从背景中突出出来。这是因为，暖色是“前进色”，在画面上易于造成视觉上的跳跃感。但是，有时也可以利用冷色作为重点色块，如蓝、青、蓝绿。这些冷色虽比暖色色块的效果显得稍弱，但它们的色彩饱和度高时，也能收到很好的效果。尤其是在一幅灰色居支配地位的画面里，安排上一点冷色色块，视觉效果非常协调。                                                 
11、利用彩色前景。为了充分发挥色彩在摄影中的造型表现力，不仅要考虑一幅画面中色彩的相互配置所产生的视觉效果，还可以利用色彩在画面构图上能够起到的作用。例如，有时用色彩醒目的前景，直接强化构图，增强彩色照片的艺术表现力。彩色前景在画面中所处的位置十分灵活。可以在画面的一角，或在画面的一边，或者是画面的两个角、两个边；可以在画面的左策、右侧，也可以在画面的上沿或下沿；也可以穿越或框起整个画面，透过前景拍后面的景物。能在画面中作前景的物体也是多种多样的，如树的枝叶、草丛、岩石、建筑物的飞檐、拱门、画栋、甚至蓬帆的一角、室内陈设的局部等等，只要它们的色彩有助于画面的构图，拍摄时均可利用。前景在画面的虚实也可以由你选择，可以拍成前景与被摄主体都清晰；也可以使主体清晰，前景模糊，利用它们的虚实对比突出主体；甚至有时也可以拍成前景清晰，而被摄主体少模糊，赋予观者一种新颖的感觉。在运用彩色前景时，一定要注意前景的美，因为前景最靠近相机镜头，在画面里容易显得突出，其本形状的美非常重要，不美的彩色前景应避免选用。
    12、利用彩色背景。在摄影中控制色彩构成的另一种方法是仔细地选择背景。背景可以是彩色的，也可以是消色（非彩色）得。如果背景的色彩与被摄体的色彩能形成一定的对比，被摄主体会被更鲜明地强调出来。例如，主体的色彩鲜明时，宜用消色的背景；主体是亮调时，应该用暗的背景；主体是暗调时，要用较亮的背景。当然，这是运用背景时的一般规律。在追求某种特殊效果时，可以打破这些规律。背景的色彩强烈影响画面的气氛。如果主体和背景的色彩有强烈的对比特点或和谐性质，都可以使画面富有色彩的感染力。所以，在考虑画面的色彩构成时，绝不可忽略背景的表现力和它的造型作用。在拍摄现场如果遇到背景的色彩不理想时，可以利用下列方法进行调整：（1）、用大光圈小景深，通过调焦，仅使主体清晰而背景模糊，令背景的色彩得到柔化，削弱它的视觉印象。（2）、换用长焦镜头拍摄，使画面中包括的背景面积变小，把背景上有害的色彩排除在画面之外。（3）略微调整拍摄方向，使背景发生变化。（4）、在室外可以利用天空做背景，以求背景的简化。（待续）

集中回复计划、准备、确定参加跟随姜传旺老师行摄大美新疆聚焦赛里木湖、喀拉峻摄影团的朋友们，关于有关在新疆拍片色彩的搭配技巧和运用"1、在彩色摄影的基础理论中，是把太阳光经色散分解成七种色光，归纳成为三种主要色光。即：波长395～505毫微米的蓝色光（包括紫、蓝、青色光）；波长505～595毫微米的绿色光（包括绿、黄色光）；波长595～680毫微米的红色光（包括橙、红色光）。红、绿、蓝三种主要色光等量混合后而形成白光，即：白光=红色光+绿色光+蓝色光。红、绿、蓝三种主要色光若作各种不等量的混合，就会形成丰富多彩、变化无穷的各种不同的色光。
   2、光与景物色彩的关系。有光才有色，一切景物的色彩，只有在光线的照射才能显示出来。在黑暗中，景物的形态轮廓都无法看见，其色彩也必然完全消失。一切景物色彩的形成，均取决被它们所透射、反射和吸收的色光。例如：红色花朵的色彩，主要是由于吸收其余色光而反射红色光色光的结果；绿色叶子的色彩，主要是由于吸收其余色光而反射绿色色光的结果：蓝色海洋的色彩，主要是由于吸收其余色光而反射蓝色色光的结果；白色的雪，主要是由于对所有的色光，绝大部分都反射出来的结果；黑色的绒线，主要是由于对所有的色光，绝大部分都反射出来的结果；灰色的墙，主要是由于对所有的色光，部分的吸收，部分的反射的结果。
   光变色变。一切景物的色彩均受色光的制约。例如：青色照射下的红色花卉，其色彩变成暗红色或几乎接近黑色。这是由于青色色光绝大部分被红色花卉吸收，而又没有红色色光可以被反射的结果。同样，在红光照射下的绿叶，其色彩也会变成接近黑色。又如：曙光照射下的白色景物（白雪、白墙、白衣等），均
会呈现出一定的黄红色，这是由于白色物体能够反射各种色光的结果。
光线照射的角度对景物色彩的变化影响很大，这不仅仅表现景物色彩鲜艳程度的差异方面。例如：在逆光照射下，景物色彩往往比较鲜艳，侧光次之，顺光较差。此外，还表现在景物色彩的变化方面。例如：茶树上的叶子，在正面、侧面光的照射下，都呈显深浅不同的翠绿色，但在逆光透射下，却往往变成以黄为主的黄绿色。又如，逆光透射下的黑色头发的高光部分，将会变成晶莹的白色。
总之，在光与色的关系中，光是起决定性作用的因素。只有深刻认识并逐步掌握光与色之间内在的变化规律，才能在彩色摄影的拍摄实践中避免失误。
3、色彩三要素。在自然界中各种景物的色彩都是十分丰富而又千差万别的，为了便于研究色彩的一些基本特性，可以把色彩归纳为色别、明度、饱和度三个要素，统称色彩三要素。（1）、色别。色别指的是各种不同色彩之间的差别，即各种色彩名称。色别基本上包括：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种标准色以及各种中间色。（2）、明度。明度又称亮度，是指某一色彩，由于接受光照的弱强不同，而形成的敏感深浅的程度。例如：强光照射下的红色景物，往往表现为鲜  红色；而在暗淡下的同一红色景物，则往往表现为暗红色。光照的强弱，导致了色彩敏感深浅的变化，使景物具有丰富的色彩层次，形成了一定的色彩立体感。
另外，七中标准色本身的色彩明度，彼此间也存在着一定的明暗深浅的差别。黄色的视觉印象最为明显，橙色与绿色居中，红于青次之，紫色最暗。（3）、饱和度又称纯度，是指色彩纯度或色彩鲜艳的程度。饱和度越大，色彩越鲜艳；饱和度越小，色彩越淡。色彩饱和度除了取决于景物色彩本身固有的基本特性外，往往还受到下列诸因数的影响：光照的强弱，光线照射的角度，色光的变化，拍摄距离的远近，镜头焦距的长短，空气的净浊，雨、雾、雪的影响以及彩色感光材料本身的某些性能特点等等，这些都会使景物色彩的饱和度发生有利的或不利的变化。这点，在彩色摄影的创作过程中，必须引起足够的重视。此外，饱和度越大，色彩越鲜艳，但不一定说明彩色照片的质量越完美。一张成功的彩色摄影作品可以鲜艳的色彩见长，也可以淡雅秀丽的色彩取胜。
4、三原色。白色的阳光是由红色光、绿色光、蓝色光三种主要色光等量混合构成的，而自然界一切景物色彩的形成，都是由于他们对这三种主要色光的透射、反射、吸收的结果。因此，在彩色摄影有关色彩的基础理论中，将红、绿、蓝三种主要色，称作三原色光。三原色光与三原色是两个不同的概念。在绘画和印刷术语中所提及的三原色，是指的红、黄、蓝三色。(待续)
本帖最后由 姜传旺 于 2013-5-8 07:01 编辑

西域领航何师傅用手机纪实全程拍摄的图片讲述跟姜老师聚焦赛里木湖喀拉峻拍片的经历16

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