主题：梵高博物馆的藏画 [主题管理员:ZHJJUN]
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ZHJJUN 发表于 2014-7-15 20:26
《蒙马特风景》
这幅画儿创作于1887年。
蒙马特（法语：Montmartre）是位于法国巴黎市十八区的一座130米高的山丘，在塞纳河的右岸。蒙马特高地著名的旅游景点有白色圆顶的圣心堂、圣彼埃尔教堂（L'église Saint-Pierre）、小丘广场（Place du Tertre）、皮加勒广场（Place Pigalle）、红磨坊（Moulin Rouge）、狡兔酒吧（Le lapin agile）、浣衣舫（Le bateau Lavoir）和爱墙等。
许多艺术家都曾经在蒙马特进行创作活动，包括西班牙画家萨尔瓦多•达利、意大利画家阿梅代奥•莫迪利亚尼、克劳德•莫内、巴勃罗•毕加索与文森•梵高等人。蒙马特也出现许多电影场景中。
人们从巴黎地铁2号线安特卫普站与毕嘉乐站及巴黎地铁12号线阿贝斯站、拉马克-戈兰古站与于勒•若夫兰站搭乘地铁抵达蒙马特。
拿破仑三世与他的城市规划师奥斯曼男爵计划将巴黎变成欧洲最美丽的城市，而第一步是给予奥斯曼的朋友和财务支持者大量城市※※的土地。这也让原本的居民移动到城市的边缘：克利希地区、拉维莱特地区及可以俯瞰城市的蒙马特。
俄罗斯人在巴黎遭到占领时入侵蒙马特，并利用蒙马特的海拔高度来炮击巴黎市区。
蒙马特由于位在城市的范围之外，所以不必支付税金给巴黎市，于是蒙马特很快就成为一个受欢迎的饮酒区域。这个地区发展在19世纪末及20世纪初已经成为一个不受约束，且颓废的娱乐中心。红磨坊的歌舞表演受到广泛的欢迎，而艺术家、歌唱家与演员也经常出现会黑猫夜总会，包括伊维•吉尔伯特（Yvette Guilbert）、Marcelle Lender、阿里斯蒂德•布里昂（Aristide Bruant）、露易丝•韦柏（Louise Weber）、Fréhel、蜜丝婷瑰（Mistinguett）、珍•阿芙丽儿（Jane Avril）。
位于蒙马特山顶的圣心堂在19世纪开始动工，被定义为“对巴黎※※社员所犯下罪行的补偿”，并且纪念1871年普法战争的法国牺牲者。它的白色圆顶是巴黎一个非常明显的地标，而下方则是充满艺术家的小丘广场。
未来的法国政治家乔治•克列孟梭（1841年至1929年）当时则是蒙马特的市长，并从此开始他的政治生涯。
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ZHJJUN 发表于 2014-7-14 12:29
《蒙马特风景》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-13 11:00
《拉杰特塞纳河大桥》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-9 19:55
《圣玛利亚海景》
在梵高的许多作品中，颜料都涂得很厚实。其结果如本画所见，用笔的痕迹清晰可见，产生十分具有质感的效果。像这种涂得厚厚的技法称之为"厚涂法"(impasto)，被许多印象派的画家所采用。
约1840年起，颜料的容器改用金属管子，厚涂法随之被广泛采用。由于装在管子里，颜料必须做得比以前浓而稠，否则的话，无法从管口适当地挤出。另外借助机器生产，颜料的浓度可以保持一致，也使得这种技法得以普及。
在印象派中，梵高的厚涂法相当有气势，力度十足，这恐怕是受到莫提切里(Adolph Moticelli，1842~1886)的影响。1886年梵高初次看到他的作品"法斯特、玛尔加雷、梅菲丝特菲雷斯"，便对这位画家赞赏不已。
莫提切里的作品色彩鲜艳，颜料涂得非常厚，有些人认为这简直就是精神异常状态下的产物。但是梵高和弟弟提奥却积极拥护他，在他们的拥护之下，关于莫提切里的第一本书于1890年出版。
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ZHJJUN 发表于 2014-7-8 20:25
《圣玛利亚海景》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-7 10:48
《粉红色的梨树》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-5 16:27
《开花的李子园》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-5 16:27
《开花的李子园》
乡间果园的果树开花了。他产生了一种狂热的愿望，要去把它们全都画下来。他不再思索自己的画，他只是去画。整整八年他所进行的紧张劳动没有白费，终于突然间化成一股巨大的凯旋的力量。有时，他要在天将破晓时开始作画，到中午才能画完。画完之后他便徒步走回城里，喝一杯咖啡，然后又步履艰难地向另一个方向去画一幅新的油画。
他不知道自己的画是好是坏，他并不在乎。他陶醉在阿尔的鲜艳的色彩中了。
没有人和他说话，他不想去搭理别人。他把画画剩下的那一点儿力气都用在与西北风的搏斗中了。
他从不戴帽子，烈日慢慢地把他头顶上的头发晒秃了。当他夜里躺在小旅店的铜架床上时，他觉得自己的头就像装在火炉中一样。阳光把他照得眼花缭乱，他分不清田野的绿色和天空的蓝色。但是，当他回到旅店时，他却发现那幅油画不知怎么竟然把大自然的灿烂辉煌摹写了下来。
一天，他在一片果园里作画，红色和栅栏围绕着园中的淡紫色的耕地，两株玫瑰色的桃树衬托在晴朗
的蓝天白云的天宇中。他激动地将它们捕捉到画布上。
回到旅店时，他收到一封信，原来安东·毛威在海牙死去了，他立即在自己画的桃树下写了“纪念毛威－－温森特和提奥”几行字，寄往厄伊莱博曼街的那幢房子。
次日早晨，他发现了一片开花的李子园。在他作画过程中，狂风大作，风像海浪一样一阵阵翻卷而来。太阳在狂风的间隙中放射光芒照得树上的白花闪闪发亮。温森特飞快地画着，这使他想起在斯赫维宁根的时候，那时他常常在雨中和风沙中作画，风暴掀起的海水飞溅到他的身上和画上。他的这幅油画给人的感觉是白色的，中间点缀着许多黄色、蓝色和紫色。当他画完时，他从他的画上还感觉到了西北风的肆虐。
——摘自《梵高传》第七章 阿尔
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《开花的李子园》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-4 22:02
这是梵高的另外一幅朗格卢瓦桥的画作，名字叫做《曳起桥与打伞女士》，但是是以河的对岸为视角创作的。
1888年，梵高生活在法国南部阿尔。阿尔的朗格卢瓦桥，即曳起桥与打伞女士，梵高以它为主题画了四幅油画，另外还有一幅水彩画，这一时期梵高将了常规绘画技法和创造性进行了融合。充分利用的镜框透视，用他在海牙时创建的精确线条和角度，以表现事物的独特视角。
此幅画画面呈现一片宁静，宽阔的天空和水面上几个稀疏的物体，在他的安排下成为色彩的实验；画上的主题只是让颜色得以伸展的景物罢了，颜色彷彿是这些物体的第二层表皮。从堤防上远眺，天空向四周延展，水的面积相对的渺小，曳起桥在正午的阳光下左右相对，桥上的人成了几个影子，以及用白色调表现的日光等，都是印象派画家的画风的痕迹，梵高在这地方显然深受影响。
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煤灰 发表于 2014-7-4 20:23
客气客气，这样的精品贴一定长期关注，既欣赏了名家名作，又可以对照文字理解画家的创作心路。
这是梵高的另外一幅朗格卢瓦桥的画作，名字叫做《曳起桥与打伞女士》，但是是以河的对岸为视角创作的。
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ZHJJUN 发表于 2014-7-4 19:23
您客气了，欢迎常来。
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煤灰 发表于 2014-7-4 09:30
万分感谢！就是这张！在不同的印刷品上看过两三次，色彩都不同，所以想看看接近原作的色彩到底是什么样的。谢谢啊！
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ZHJJUN 发表于 2014-7-3 19:41
谢谢支持！
您说的是下面这幅画吧？这幅《阿尔的吊桥》又称《有妇女洗衣服的阿尔吊桥》，收藏于奥特罗的克罗勒-穆勒博物馆，我没有拍到，上传的这幅是在做资料准备时找到的。
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ZHJJUN 发表于 2014-7-3 19:41
谢谢支持！
您说的是下面这幅画吧？这幅《阿尔的吊桥》又称《有妇女洗衣服的阿尔吊桥》，收藏于奥特罗的克罗勒-穆勒博物馆，我没有拍到，上传的这幅是在做资料准备时找到的。
1888年2月21日，梵高到达法国南部的阿尔勒，住在卡列尔饭店。这一张是他到达后的3月间所画。 信中写着:"今天的工作是画一张15号的画——那是在蓝色天空下，一辆小马车正通过的一座吊桥，和天空同色的河水、绿草，橘色的河堤，还有一群穿着各色衣服的浣衣妇女。"这一张画的色彩清澄而果断，有如金属管乐器奏出的嘹亮声响。天空是一片蓝，水波荡漾的深邃运河，均远离巴黎的喧嚣，漫游在郊外的梵高，彷彿可以听到他自己快活的声息。 这座吊桥在第二次世界大战时被破坏，现在已另外在别处建筑新桥。
梵高画了很多以桥为主题的作品，他仔细观察蓝天和四周生机盎然的景物在河水中的倒影，千方百计地表现河水的清澈透明。画家从河对岸描绘了这幅景致。
这幅画可以说是梵高的色彩实验，画家大量使用蓝、橙补色，整张画在三原色调的展现下，达到画面平衡和谐的效果。光影的感觉在画中不太明显，全然以颜色为主导。笔触纵横交错，细致入微，赋予作品浓郁的日本风格。
在给提奥的信中，梵高写道:"今天我带回来一幅有吊桥的油画，有一辆二轮小马车从桥上走过，背景是蓝天——河也是蓝色的，河岸是桔黄色的，岸上长着绿草，有一群穿着衬衣与戴着五彩缤纷便帽的洗衣妇女。我还有另一幅画着一条乡下小桥与更多洗衣妇的风景画;也画了一幅火车站附近种着法国梧桐的林荫道。
提奥，我感到好像是在日本一样。我说得一点也不过火，我还从来没有见到过如此美丽的景色。……无论如何要来一趟，最好能住一阵子。惊讶吧，居然有这种颜色。"
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ZHJJUN 发表于 2014-7-3 19:41
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您说的是下面这幅画吧？这幅《阿尔的吊桥》又称《有妇女洗衣服的阿尔吊桥》，收藏于奥特罗的克罗勒-穆勒博物馆，我没有拍到，上传的这幅是在做资料准备时找到的。
《阿尔的吊桥》是梵高在晚年的时候（相对于他只有三十几岁的寿命而言）住在阿尔这个小镇上，画了这个吊桥来表达他对家乡的热爱•
春天的一个傍晚，几个洗衣妇在河边洗衣服，身旁是绿色的，黄色的小草，镜子般的水被洗衣妇搅起一道道波纹，阿尔的吊桥在洗衣妇的旁边，在桥的砖上有不下三种色彩，桥是由铁索吊起来的，马车正从桥上走过，马的前蹄还在动，这就是“阿尔的吊桥”的景色。
《阿尔的吊桥》传达出一种质朴的乡野气息，那里展现的是贫瘠的土地，那样的吊桥是简陋的，而且不能让汽车通过，那样的偏僻的农业文明是不允许工业文明的社会浸入的。但那里却有着现代文明的骚动，你看那河里的水，不是能够倒影出天空的宁静，而是吹起了波澜。那河边的小路，更是闪现着草摇曳的身影，没有人从那里走过，那里仿佛是一个荒废的地方。是被人们遗忘的土地，还是梵高心中的向往，是不是只有那样的空间才能寄存他的灵魂或是思想。
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煤灰 发表于 2014-7-3 11:35
非常感谢楼主的辛苦工作，让大家能看到这么好的帖子。
高考前女神借给我一本《梵高传》，这么多年来成为我看得遍数最多的藏书之一，对照楼主的帖子再回忆书里的场景，非常有意思。楼主贴的《阿尔勒的朗卢桥和运河旁的路》 可能是梵高相同题材中的一幅，还有一幅《阿尔的吊桥》和这幅角度非常接近，桥上有马车，桥下河边有妇女在洗衣服那幅，色彩上以钴蓝为主的，以前只在印刷品上见过，但色彩有差别，我感觉原作的色彩纯度应该是很高的，不知道楼主有没有拍到这幅。
再次感谢楼主的分享！
谢谢支持！
您说的是下面这幅画吧？这幅《阿尔的吊桥》又称《有妇女洗衣服的阿尔吊桥》，收藏于奥特罗的克罗勒-穆勒博物馆，我没有拍到，上传的这幅是在做资料准备时找到的。
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455 帖
cocojamboo 发表于 2014-7-3 14:32
记得阿姆斯特丹的博物馆里，记得有一副向日葵是有保安护卫着的，不让拍的，其他随便拍。
但是我也没有看出跟其他的有什么区别，希望可以说说
梵高博物馆的安保非常严格，每个展室内都有人看护，不过我没有发现专门为某一幅画儿“站岗”的。
前文已述：这里的绝大部分画作是允许拍照的，有个别不允许拍的都有标记。没有看出来可拍不可拍的标准，有的大尺幅“名画”照样允许拍照，有的不起眼的小画却不允许拍照。这幅《向日葵》（梵高博物馆只收藏了一幅《向日葵》，前帖已有交待）我去的时候是允许拍照的。
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ZHJJUN 发表于 2014-5-20 16:06
据资料记载：梵高共画了11幅《向日葵》，其中15朵的3幅，12朵的2幅，3朵和5朵各一幅，摘下的俩头的3幅，4头的1幅。这11幅中除5朵向日葵毁于二战外，其余10幅都在几个博物馆或者私人手中收藏。我已将这11幅向日葵都传了上来。至于赝品或者模仿画也有不少，数量我就不知道了。
记得阿姆斯特丹的博物馆里，记得有一副向日葵是有保安护卫着的，不让拍的，其他随便拍。
但是我也没有看出跟其他的有什么区别，希望可以说说
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ZHJJUN 发表于 2014-6-2 19:28
不了解，博物馆挂的就是这个画框。
估计是原配，嘿嘿
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非常感谢楼主的辛苦工作，让大家能看到这么好的帖子。
高考前女神借给我一本《梵高传》，这么多年来成为我看得遍数最多的藏书之一，对照楼主的帖子再回忆书里的场景，非常有意思。楼主贴的《阿尔勒的朗卢桥和运河旁的路》 可能是梵高相同题材中的一幅，还有一幅《阿尔的吊桥》和这幅角度非常接近，桥上有马车，桥下河边有妇女在洗衣服那幅，色彩上以钴蓝为主的，以前只在印刷品上见过，但色彩有差别，我感觉原作的色彩纯度应该是很高的，不知道楼主有没有拍到这幅。
再次感谢楼主的分享！
高考前女神借给我一本《梵高传》，这么多年来成为我看得遍数最多的藏书之一，对照楼主的帖子再回忆书里的场景，非常有意思。楼主贴的《阿尔勒的朗卢桥和运河旁的路》 可能是梵高相同题材中的一幅，还有一幅《阿尔的吊桥》和这幅角度非常接近，桥上有马车，桥下河边有妇女在洗衣服那幅，色彩上以钴蓝为主的，以前只在印刷品上见过，但色彩有差别，我感觉原作的色彩纯度应该是很高的，不知道楼主有没有拍到这幅。
再次感谢楼主的分享！
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ZHJJUN 发表于 2014-7-2 19:33
《桃树花开》
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ZHJJUN 发表于 2014-7-2 19:33
《桃树花开》
给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
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《桃树花开》
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无地自容 发表于 2014-7-2 12:50
看着真舒服。
很高兴您能够欣赏这幅画。
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u8 发表于 2014-7-2 08:32
我不懂画，更不懂油画。懵懵懂懂觉得，请方家指教。
凡高的画颇似中国画中的写意，不像一般西洋画那样强调细节，这个《开花的杏花》就很像中国画。
我也不懂画，发这个帖子才对梵高做了些研究。梵高的画风确实受到东方绘画的影响，但不是中国画而是日本画的这幅《开花的杏树》来说，主要是受日本浮世绘的影响，自由地抒发内心感情的风格，追求线条和色彩自身的表现力，追求画面的平面感、装饰性和寓意性。这幅画很多人用来做装饰用。谢谢您的支持。
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