主题：传统暗房的小屋：黑白银盐照片的制作，
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suntiger 发表于 2014-12-10 16:53恰恰说反了。
人的生理习惯是视觉的远小近大，这个学美术写生第一课就要教的，怎么会犯晕呢。非要调整得上下一边大，两条平行线到哪里汇集啊
请你仔细看我的词句顺序，人的生理习惯是要看汇聚线的，否则看着犯晕，这话没错呀，
以下内容由 润普 于 2014-12-10 17:20 补充
还以为你不是如来拍的呐，
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shenshenshen 发表于 2014-12-10 15:08这次展览可不是 都大幅拍的啊。不少中幅的----直接摄影，这个展词起的 很不学问。。多数片子做的 很小。不凑上去都看不清楚。东厅里 不少片子拍，洗都不怎么到位。
人家金道子是 日本艺术学校毕业，摆挂件，摆造型。花道啥的那是日本艺术圈里的看家本事哈，电视台出身的冯建国留学日本都 没学会。艺术没功底啊。
其实摆好了。换老谱来拍也 那个 效果的。
仔细看着 光打的 也不怎么学问的。
所谓“直接摄影”，应该是阿杰以后的f64小组的东西，东厅第一部分更多的是摄影的启蒙时代，除了几张新作的片子，其它的以现代的影像水平来看，都有缺陷和不足，也没有脱离画意摄影的形式，
第二部分才是直接摄影的开端，第三部分是发展，就制作水平讲是很高级的，
至于金道子的东西，主要表现的是日本花道的延伸，更多的是广告摄影的形式，西洋人没这个就觉得稀奇，而中国人看着就小家子气，这就跟玩儿观念一样，生憋，而不是自然中存在的，根本不属于“直接摄影”的慨念，维斯顿、亚当斯也有静物摄影，但是基本都保持物体的原始形态和氛围，那个切蛋器和青椒就没有那么突兀，
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润普 发表于 2014-12-10 16:41你这该是如来拍的，标头还算看着舒服哈，在下边看高楼，人的生理习惯是要看汇聚线的，否则看着犯晕，
恰恰说反了。
人的生理习惯是视觉的远小近大，这个学美术写生第一课就要教的，怎么会犯晕呢。非要调整得上下一边大，两条平行线到哪里汇集啊
本帖最后由 suntiger 于 2014-12-10 16:55 编辑
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suntiger 发表于 2014-12-10 14:34支持晓巴兄的观点。刻意调整透视的建筑片，有时会给人很不舒服的感觉。
来张《※※※※※寺》
你这该是如来拍的，标头还算看着舒服哈，在下边看高楼，人的生理习惯是要看汇聚线的，否则看着犯晕，
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suntiger 发表于 2014-12-10 14:34支持晓巴兄的观点。刻意调整透视的建筑片，有时会给人很不舒服的感觉。
来张《※※※※※寺》
虎兄这透视效果看着舒服
黑白明暗关系自然，不是那种刻意去追求全影调的片子。
有的时候看一张片总体感觉不舒服，但是细看每个部分都不错，这就像一个人的长相，单独拿出五官都挺好，凑一起就不行了
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晓巴 发表于 2014-12-10 14:0921阶，密度差是多少？14阶密度差是多少？
我喜欢 今道子的，个人喜好而已。
这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。
这次展览可不是 都大幅拍的啊。不少中幅的----直接摄影，这个展词起的 很不学问。。多数片子做的 很小。不凑上去都看不清楚。东厅里 不少片子拍，洗都不怎么到位。
至于拍建筑。是不是必须调节到位。俺只能说您没摸过大幅。理解不了。玩135，120过多 养成习惯了。
大幅先不说影调，一般是 坐中和 横平竖直那是必须的哈。
人家金道子是 日本艺术学校毕业，摆挂件，摆造型。花道啥的那是日本艺术圈里的看家本事哈，电视台出身的冯建国留学日本都 没学会。
艺术没功底啊。其实摆好了。换老谱来拍也 那个 效果的。
仔细看着 光打的 也不怎么学问的。
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晓巴 发表于 2014-12-10 14:0921阶，密度差是多少？14阶密度差是多少？
我喜欢 今道子的，个人喜好而已。
这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。
支持晓巴兄的观点。刻意调整透视的建筑片，有时会给人很不舒服的感觉。
来张《※※※※※寺》
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shenshenshen 发表于 2014-12-9 22:23
徒弟能出满了 21阶，师傅也 就14阶.差1/3的 纹理表现呢。。。一比，看得俺一身汗。。。这次好像没有山本搏思的片子吧。俺觉得，原汁酒的 美学上玩意很一般，比那个金道子还 差点了。关键是他跟着人家法国人跑。没有自己的 东西。
坎宁安的 那些 花也行。韦斯顿儿子和孙子的 玩意，简洁性真不如他家老辈啊。。
21阶，密度差是多少？14阶密度差是多少？
我喜欢 今道子的，个人喜好而已。
这次看展览特意留意了大画幅拍建筑的透视调整，看到有相当比例的作品仍然保留一定的透视，即上稍窄下稍宽，没有彻底调成上下一边宽。我觉得这样调整很有道理，它符合人眼的视觉习惯，如果把一座完整建筑片调成上下一边宽就会有头重脚轻的感觉。往往是拍半截建筑的片子调成上下一边宽，这样才没有头重脚轻的感觉。
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shenshenshen 发表于 2014-12-10 13:40难得你承认错误哈。孺子可教也
俺那张是说明广角快拍机有缺陷哈。没别的意思。
在你那暗房里，俺是个用功的好学生哈，可你老嫌弃俺，认你做半个师傅，瞧把你得瑟的，脚着俺给你丢人了，不承认还，
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润普 发表于 2014-12-10 13:19是砖顶，俺去神乐署看了，在西门内也有个砖顶的照壁，这下你满意了吧，
但这不能说明你其它的地方都对呀，如果是快拍，一般是不做垂直校正滴，你这属于矫枉过正喽，
俺那张是说明广角快拍机有缺陷哈。没别的意思。 本帖最后由 shenshenshen 于 2014-12-10 13:41 编辑
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shenshenshen 发表于 2014-12-10 12:54想看清楚的 片，有的是哈。
忘了你非说这个 是琉璃顶，说俺手艺不高拍成砖顶了。没得 说就瞪眼瞎砸俺。后来也 不敢跟俺打赌到底是琉璃顶还是灰砖顶。。。
这仇俺们都牢记在心呢。你留神吧
是砖顶，俺去神乐署看了，在西门内也有个砖顶的照壁，这下你满意了吧，
但这不能说明你其它的地方都对呀，如果是快拍，一般是不做垂直校正滴，你这属于矫枉过正喽，
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想看清楚的 片，有的是哈。
忘了你非说这个 是琉璃顶，说俺手艺不高拍成砖顶了。没得 说就瞪眼瞎砸俺。后来也 不敢跟俺打赌到底是琉璃顶还是灰砖顶。。。
这仇俺们都牢记在心呢。你留神吧
本帖最后由 shenshenshen 于 2014-12-10 12:59 编辑
忘了你非说这个 是琉璃顶，说俺手艺不高拍成砖顶了。没得 说就瞪眼瞎砸俺。后来也 不敢跟俺打赌到底是琉璃顶还是灰砖顶。。。
这仇俺们都牢记在心呢。你留神吧
本帖最后由 shenshenshen 于 2014-12-10 12:59 编辑
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润普 发表于 2014-12-10 08:45这片你都敢贴上来呀，俺都不好意思了，
首先校正过渡，汇聚线在下边了，按正常来说该是在上边的吧，
中间部分的显影有问题，如果是镜头吃光，可这光比并不是很大呀，
其实给你挑毛病，也是给自己提个醒，别犯类似的错误，今儿天儿好，片夹里还有2张片子，等会出来曝光去，
这张片子就是显影时跳出槽了，跟边上的片子贴了，中间部分显影不足，
，这不让你有的砸嘛。这个就是快拍造成的后果。没看后屏。支上就按了哈。。
绝对的大吃光了。今天刮大风，还是消停消停吧。摄影不是饭，没必要天天吃。
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shenshenshen 发表于 2014-12-10 05:41狗屁3的
这片你都敢贴上来呀，俺都不好意思了，
首先校正过渡，汇聚线在下边了，按正常来说该是在上边的吧，
中间部分的显影有问题，如果是镜头吃光，可这光比并不是很大呀，
其实给你挑毛病，也是给自己提个醒，别犯类似的错误，今儿天儿好，片夹里还有2张片子，等会出来曝光去，
这张片子就是显影时跳出槽了，跟边上的片子贴了，中间部分显影不足，
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润普 发表于 2014-12-10 00:11看了下原底，那部分没啥层次，是富士底片，跟T--Max一个德性，而且该黑就得黑，不然就飘了，
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shenshenshen 发表于 2014-12-9 23:03
你没看原底片怎么就知道？除非原底片上没纹理。否则，，嘿嘿。
老谱这人翻拍后楞拉反差无底线。网上看图片肯定别扭，容易挨砖哈。其实他底片上还是 有东西的。老灰了。俺们不止一次切磋过了。对这个重要暗部单独漏出来放大，俺还就不信了。即便是红涂料摸摸这部分，也 有明显纹理的。
当然，高手都是 加减，遮挡无痕的。一张片好几处都弄。60多岁老头子，这样弄手脚可能不利落哈。
看了下原底，那部分没啥层次，是富士底片，跟T--Max一个德性，而且该黑就得黑，不然就飘了，
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roc1225 发表于 2014-12-9 22:49
别想了。肯定放不出来
这张片子基本就是灰调子，没有这点死黑就压不住了，就像那个配电箱的浅灰，没了这一黑一白，整个片子就闷死了，
suntiger 发表于 2014-12-9 21:44
润普兄认为俺的欣赏品味如何？
要说品味，俺脚着没有对错高低之分，有喜欢所谓的高雅，也有喜欢草根的，有喜欢21阶全影调，调子明朗的，也有钟情于柔性灰的，追求到了极致阶段，把它做好做精致就是好的品味，
拿做菜来说，鲍鱼能算高品位吗，鱼香肉丝是最普通的，能做好也不是容易的事儿，
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roc1225 发表于 2014-12-9 22:49
别想了。肯定放不出来
老谱这人翻拍后楞拉反差无底线。网上看图片肯定别扭，容易挨砖哈。其实他底片上还是 有东西的。老灰了。俺们不止一次切磋过了。对这个重要暗部单独漏出来放大，俺还就不信了。即便是红涂料摸摸这部分，也 有明显纹理的。
当然，高手都是 加减，遮挡无痕的。一张片好几处都弄。60多岁老头子，这样弄手脚可能不利落哈。 本帖最后由 shenshenshen 于 2014-12-9 23:12 编辑
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832 帖
suntiger 发表于 2014-12-9 19:34
这门楼里面有死黑啊，不知光放时能否放出层次来涅，
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suntiger 发表于 2014-12-9 21:23
好像是第三部分一个日本人拍的几张巴黎街道不错，不是那种死黑死白高反差的片子，色调较柔和。摄影师的名子没记住。
俺喜欢那几颗白桦树的，那个是亚当斯的 最著名的助手，坊间传说压过他师傅手艺的 。如今得见，名不虚传啊。。最北边那小厅了 亚当斯徒弟的也还行。三人的 东西摆一起，没听说过名头，，头次看见的 外人来挑选的 ，师傅的 玩意完败。锐利和反差，--最重要的是纸上的影调宽裕。。。
你不要看死黑死白。要细看那黑白两头能出多少东西。亚当斯明显东西出的 不如他徒弟多。怎么说吧，徒弟能出满了 21阶，师傅也 就14阶.差1/3的 纹理表现呢。。。一比，看得俺一身汗。。。这次好像没有山本搏思的片子吧。俺觉得，原汁酒的 美学上玩意很一般，比那个金道子还 差点了。关键是他跟着人家法国人跑。没有自己的 东西。
坎宁安的 那些 花也行。韦斯顿儿子和孙子的 玩意，简洁性真不如他家老辈啊。。
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润普 发表于 2014-12-9 21:35
介似---原直久，冯建国的老师，铂金的片子，
润普兄认为俺的欣赏品味如何？
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829 帖
suntiger 发表于 2014-12-9 21:23
好像是第三部分一个日本人拍的几张巴黎街道不错，不是那种死黑死白高反差的片子，色调较柔和。摄影师的名子没记住。
介似---原直久，冯建国的老师，铂金的片子，
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shenshenshen 发表于 2014-12-9 21:06
看上那张片了？喜欢那个大师的？
好像是第三部分一个日本人拍的几张巴黎街道不错，不是那种死黑死白高反差的片子，色调较柔和。摄影师的名子没记住。
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suntiger 发表于 2014-12-9 21:05
你怎么知道我没去看呢？太主观，太凭直觉，这样不好
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shenshenshen 发表于 2014-12-9 20:55
放片的 时候，对那门洞遮挡不就完了。。你那是个固定区域的 暗。还好弄。不好弄得是分反差曝光。俺都不敢说弄得 好。你二把刀，俺三把刀哈。
亚当斯的 片也 有死黑的。这个绝对※※※保证哈。该黑就黑。没黑不显得 白。
虎哥看来是没去美术馆看片。哪里黑片有的 是。都是有名的 大师做的 片。。不管男大师的片，女大师的 片，都有黑。还突出黑。
其实按黑白的纸上说，时间长了，那黑还自己往深了 走走的哈
你怎么知道我没去看呢？太主观，太凭直觉，这样不好
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suntiger 发表于 2014-12-9 20:02
师傅就是师傅
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润普 发表于 2014-12-9 19:44
死黑也没办法，门楼里边也是有些层次的，就形成了纵深，真要把门楼里的都要有层次，估计 4shen 能做到哈，俺还没学到他的真功夫，虽然他是俺的半个师傅，可还是留了一手儿，
亚当斯的 片也 有死黑的。这个绝对※※※保证哈。该黑就黑。没黑不显得 白。
虎哥看来是没去美术馆看片。哪里黑片有的 是。都是有名的 大师做的 片。。不管男大师的片，女大师的 片，都有黑。还突出黑。
其实按黑白的纸上说，时间长了，那黑还自己往深了 走走的哈
这张要是福马或上海，再多爆个 半档也行。TMAX就够呛了。那玩意就不是调子宽容的 东西。不适合野外全影调用。野外大晴天没啥戏哈。暗部表现不大好。 本帖最后由 shenshenshen 于 2014-12-9 21:05 编辑
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