主题：光棍节，我拍了台sony cdp-r3 的CD机。
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光棍节是俺们男人的节日，一定不能亏了自己，向往着自己心中的神物，终于在这一天可以值得拥有了，幸福啊。
sony cdp-r3，日本中古完美品。300000日元，1988年出品，18kg重，一体机平衡输出。
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摘录一段台湾人写的评论。
我是工程師. 工程師為了驗證假設的想法常需要設計實驗, 作實驗得到 data, 解析 data, 和原先的假設比對. 這種性格根深蒂固, 在接觸音響時也是實作主義者: 總共超過二十部的數位器材曾在系統開聲! 套句工程術語, 這是個不小的 sample size. 從這些 sample 中我體會了不同公司 (其中有些甚至是當代數位科技的標竿) 對重播聲音的認知, 慢慢找到逼近自然發聲的數位器材.
在這些器材中, 我印象最深刻得是 Sony CDP-R3.
幾年前經濟狀況較拮据, 忍痛把手頭上器材賣了. 為了仍保有聽音樂的品質, 只好從中古機器著手. 適時日本當地出現一部 R3, 託日本朋友帶回後, 也盡職得唱了幾年. 現在回想起 R3, 也好像回味起那一段打拼賺錢的歲月.
CDP-R3 是 Sony 在 1989 年推出 (當年產地價格 30 萬日圓), 全世界第一部採用 1 bit 位元流的 hi-end CD 唱機, 從此 Sony 的 hi-end 器材全部改為位元流, 最後在 SACD 時※※花結果. Sony 歷史上有幾部 CD 機被冠上"R"編號. 從使用 mulit bit 多位元的分體機 CDP-R1, DAS-R1 (1987, 每部 30 萬日圓) , 位元流分體機 CDP-R1a, DAS-R1a (1989,每部 30 萬日圓), 使用獨特"固定雷射頭"讀取系統的分體機 CDP-R10, DAS-R10 (1994, CDP 120 萬日圓, DAS 80 萬日圓), 到最終 SACD 單體機 SCD-DR1 (2004, 126 萬日圓), 可說屈指可數. 由此可見 CDP-R3 的崇高地位.
90 年代初期可說日本經濟最高峰 (幾年後所謂"泡沫化",從此日本元氣大傷). 在這樣時空背景下, CDP-R3 的製作水準可說空前, 甚至是絕後. 外觀上兩側實木多層拋光成鏡面, 所有字母 label 都以蝕刻處理. 位於※※,底座為人造大理石的讀取系統轉軸以人工藍寶石作為軸承, 抽屜進片後即上鎖避免震動. 做為外接轉盤, 聲音也非常好. 變壓器則數位與類比線路各自繞組, 並填充樹脂避震. 類比線路版使用金箔, 薄膜電容隨處可見. 左右聲道由銅板分離阻絕干擾. 全機重 18 公斤,甚至比擴大機還重! 數位線路使用兩顆新開發的 1 bit DAC, 兩顆 output 疊加後 S/N ratio 提高成兩倍. (類似的科技, Accuphase 直到幾年後才發揚光大, 以十幾顆 DAC 疊加的所謂"MDS"技術). R3 雖有平衡端子,電路上並不是平衡設計. 我自用的經驗則是 RCA 端子和平衡端子聲音相去不遠.
1 bit 位元流簡單說就是在時間軸上不同時點發出的單一脈衝, 積分後得到逼近連續正弦波的科技. 脈衝發生頻率愈高(時間軸上點愈密集)則愈能逼近. R3 的脈衝頻率竟高達 50 MHz. 而 digital filter 則使用 Sony 新的演算法, 號稱處理字元長度達到 45bit. 1 bit 先天的優勢在避免多位元的零交越失真, 而且不需要考慮多位元 DAC 的電阻值精確度和線性問題 (許多 hi-end 廠商會在組裝時針對使用的多位元 DAC 再進人工微調). R3 的 S/N 比高達 110 db, 動態對比也超過 100 db, 以 1989 年的科技, 可說是相當驚人. 即使以目前標準來看, 也是優等生.
不過音響器材是用來聽的, 難聽的話集高科技於一身也沒用. 還好 R3 的聲音很好, 不至辱沒了"R"封號. 80 年代末期, 90 年代初期的 CD 唱機普遍分成兩種, 一種聲音溫暖,但解析力稍差. 有人說這樣比較不刺耳, 可以長期聆聽. 但是如果聽過音樂會的話,你會發現小提琴其實沒那麼暗,或那麼悶. 另一種則亟思突破, 強調解析力, 但聲音卻比較乾, 鋼琴聽起來很容易有金屬聲. 奇怪是同屬相同年代的 R3, 卻在這兩者中取到一個很好的平衡. R3 除了高中低頻的連貫性出眾外, 還有低電平的解析非常強. 這或許是 1 bit 的好處. 許多錄音良好的曲子, 開頭音樂還沒開始前錄音現場的微小騷動, R3 都再生的清清楚楚. Wilson Audio 有張德布希的小提琴奏鳴曲, 那種收錄在音樂中的空間感經由 R3 可說毫不吹灰的輕易再生. 現代機要有如此表現可謂鳳毛麟角. 一般而言器材偏解析的通常強調某些頻段,造成不耐久聽. 但 R3 細節多外, 聲音卻很柔軟. 習慣聽溫暖聲音的人也許無法接受這種表達方式, 但我自認 R3 的聲音表現尚屬正確. 難怪曾聽聞有只聽 LP, 嫌 CD 吵的網友可以接受 R3 做為他的數位訊源.
R3 的缺點可說微不足道. 我覺得他的聲音飽滿度和密實度還比不上優秀的多位元機器. 但在小空間比如我的前試聽室(約 3.3m寬x3.8m長)裡則比較聽不出來. 考慮 R3 的作工, 聲音品質, 做為備用機甚至是主系統都綽綽有餘. 早些年還沒有人為炒作價格時, R3 的性能/價格比可說絕無僅有. 即使經過炒作, 我認為現今五萬元內的新機器中很難找到能全面超過 R3 者.
我是工程師. 工程師為了驗證假設的想法常需要設計實驗, 作實驗得到 data, 解析 data, 和原先的假設比對. 這種性格根深蒂固, 在接觸音響時也是實作主義者: 總共超過二十部的數位器材曾在系統開聲! 套句工程術語, 這是個不小的 sample size. 從這些 sample 中我體會了不同公司 (其中有些甚至是當代數位科技的標竿) 對重播聲音的認知, 慢慢找到逼近自然發聲的數位器材.
在這些器材中, 我印象最深刻得是 Sony CDP-R3.
幾年前經濟狀況較拮据, 忍痛把手頭上器材賣了. 為了仍保有聽音樂的品質, 只好從中古機器著手. 適時日本當地出現一部 R3, 託日本朋友帶回後, 也盡職得唱了幾年. 現在回想起 R3, 也好像回味起那一段打拼賺錢的歲月.
CDP-R3 是 Sony 在 1989 年推出 (當年產地價格 30 萬日圓), 全世界第一部採用 1 bit 位元流的 hi-end CD 唱機, 從此 Sony 的 hi-end 器材全部改為位元流, 最後在 SACD 時※※花結果. Sony 歷史上有幾部 CD 機被冠上"R"編號. 從使用 mulit bit 多位元的分體機 CDP-R1, DAS-R1 (1987, 每部 30 萬日圓) , 位元流分體機 CDP-R1a, DAS-R1a (1989,每部 30 萬日圓), 使用獨特"固定雷射頭"讀取系統的分體機 CDP-R10, DAS-R10 (1994, CDP 120 萬日圓, DAS 80 萬日圓), 到最終 SACD 單體機 SCD-DR1 (2004, 126 萬日圓), 可說屈指可數. 由此可見 CDP-R3 的崇高地位.
90 年代初期可說日本經濟最高峰 (幾年後所謂"泡沫化",從此日本元氣大傷). 在這樣時空背景下, CDP-R3 的製作水準可說空前, 甚至是絕後. 外觀上兩側實木多層拋光成鏡面, 所有字母 label 都以蝕刻處理. 位於※※,底座為人造大理石的讀取系統轉軸以人工藍寶石作為軸承, 抽屜進片後即上鎖避免震動. 做為外接轉盤, 聲音也非常好. 變壓器則數位與類比線路各自繞組, 並填充樹脂避震. 類比線路版使用金箔, 薄膜電容隨處可見. 左右聲道由銅板分離阻絕干擾. 全機重 18 公斤,甚至比擴大機還重! 數位線路使用兩顆新開發的 1 bit DAC, 兩顆 output 疊加後 S/N ratio 提高成兩倍. (類似的科技, Accuphase 直到幾年後才發揚光大, 以十幾顆 DAC 疊加的所謂"MDS"技術). R3 雖有平衡端子,電路上並不是平衡設計. 我自用的經驗則是 RCA 端子和平衡端子聲音相去不遠.
1 bit 位元流簡單說就是在時間軸上不同時點發出的單一脈衝, 積分後得到逼近連續正弦波的科技. 脈衝發生頻率愈高(時間軸上點愈密集)則愈能逼近. R3 的脈衝頻率竟高達 50 MHz. 而 digital filter 則使用 Sony 新的演算法, 號稱處理字元長度達到 45bit. 1 bit 先天的優勢在避免多位元的零交越失真, 而且不需要考慮多位元 DAC 的電阻值精確度和線性問題 (許多 hi-end 廠商會在組裝時針對使用的多位元 DAC 再進人工微調). R3 的 S/N 比高達 110 db, 動態對比也超過 100 db, 以 1989 年的科技, 可說是相當驚人. 即使以目前標準來看, 也是優等生.
不過音響器材是用來聽的, 難聽的話集高科技於一身也沒用. 還好 R3 的聲音很好, 不至辱沒了"R"封號. 80 年代末期, 90 年代初期的 CD 唱機普遍分成兩種, 一種聲音溫暖,但解析力稍差. 有人說這樣比較不刺耳, 可以長期聆聽. 但是如果聽過音樂會的話,你會發現小提琴其實沒那麼暗,或那麼悶. 另一種則亟思突破, 強調解析力, 但聲音卻比較乾, 鋼琴聽起來很容易有金屬聲. 奇怪是同屬相同年代的 R3, 卻在這兩者中取到一個很好的平衡. R3 除了高中低頻的連貫性出眾外, 還有低電平的解析非常強. 這或許是 1 bit 的好處. 許多錄音良好的曲子, 開頭音樂還沒開始前錄音現場的微小騷動, R3 都再生的清清楚楚. Wilson Audio 有張德布希的小提琴奏鳴曲, 那種收錄在音樂中的空間感經由 R3 可說毫不吹灰的輕易再生. 現代機要有如此表現可謂鳳毛麟角. 一般而言器材偏解析的通常強調某些頻段,造成不耐久聽. 但 R3 細節多外, 聲音卻很柔軟. 習慣聽溫暖聲音的人也許無法接受這種表達方式, 但我自認 R3 的聲音表現尚屬正確. 難怪曾聽聞有只聽 LP, 嫌 CD 吵的網友可以接受 R3 做為他的數位訊源.
R3 的缺點可說微不足道. 我覺得他的聲音飽滿度和密實度還比不上優秀的多位元機器. 但在小空間比如我的前試聽室(約 3.3m寬x3.8m長)裡則比較聽不出來. 考慮 R3 的作工, 聲音品質, 做為備用機甚至是主系統都綽綽有餘. 早些年還沒有人為炒作價格時, R3 的性能/價格比可說絕無僅有. 即使經過炒作, 我認為現今五萬元內的新機器中很難找到能全面超過 R3 者.
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这是它的技术参数。
■主な仕様
型名 CDP-R3
周波数特性 2Hz～20kHz ±0.5dB
全高調波ひずみ率(EIAJ) 0.002%以下(EIAJ)
信号対雑音比(S/N) 117dB以上(EIAJ)
ダイナミックレンジ(EIAJ) 100dB以上(EIAJ)
チャンネルセパレーション 110dB以上(EIAJ)
出力端子 下の表を参照
大きさ 470×125×410mm(幅/高さ/奥行き)
重量 約18kg
消費電力 17W
リモコン RM-A1a
■出力端子
端子形状 最大出力レベル 負荷インピーダンス
LINE OUT
(FIXED) ピンジャック 2.5V(50オーム) 10kオーム以上
BALANCED OUT XLR-3-32タイプ 5V 600オーム以上
DIGITAL OUT
(COAXIAL) 同軸コネクター 0.5Vp-p
(75オーム) 75オーム
DIGITAL OUT
(OPTICAL) 光出力コネクター -18dBm 発光波長
660nm
（注）ヘッドホン端子は装備されていない。
■使用デバイス
型名 CDP-R3
電源トランス ツインコア?トランス
メカ 光ピックアップ KSS-151A
サーボ?信号処理系
デジタルフィルタ
DAC パルスD/Aコンバータ CXD2552Q
2chip搭載
OPアンプ AD712, OPA27GP
ヘッドホン出力 なし
■主な仕様
型名 CDP-R3
周波数特性 2Hz～20kHz ±0.5dB
全高調波ひずみ率(EIAJ) 0.002%以下(EIAJ)
信号対雑音比(S/N) 117dB以上(EIAJ)
ダイナミックレンジ(EIAJ) 100dB以上(EIAJ)
チャンネルセパレーション 110dB以上(EIAJ)
出力端子 下の表を参照
大きさ 470×125×410mm(幅/高さ/奥行き)
重量 約18kg
消費電力 17W
リモコン RM-A1a
■出力端子
端子形状 最大出力レベル 負荷インピーダンス
LINE OUT
(FIXED) ピンジャック 2.5V(50オーム) 10kオーム以上
BALANCED OUT XLR-3-32タイプ 5V 600オーム以上
DIGITAL OUT
(COAXIAL) 同軸コネクター 0.5Vp-p
(75オーム) 75オーム
DIGITAL OUT
(OPTICAL) 光出力コネクター -18dBm 発光波長
660nm
（注）ヘッドホン端子は装備されていない。
■使用デバイス
型名 CDP-R3
電源トランス ツインコア?トランス
メカ 光ピックアップ KSS-151A
サーボ?信号処理系
デジタルフィルタ
DAC パルスD/Aコンバータ CXD2552Q
2chip搭載
OPアンプ AD712, OPA27GP
ヘッドホン出力 なし
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hf老虎鱼 发表于 2014-11-12 19:51光棍节是俺们男人的节日，一定不能亏了自己，向往着自己心中的神物，终于在这一天可以值得拥有了，幸福啊。
sony cdp-r3，日本中古完美品。300000日元，1988年出品，18kg重，一体机平衡输出。
好机，成色很好，恭喜楼主！
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恭喜hf老虎鱼喜得心中的神物
我也有台同样的，很喜欢
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访客 发表于 2014-11-12 21:40恭喜hf老虎鱼喜得心中的神物
我也有台同样的，很喜欢
同门中人，赞一个。上面的是森海的590吧？
配r3正好，590中低音浓郁些，更有感染力。我的dt990和铁三角的A900恐怕与之不和。
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hf老虎鱼 发表于 2014-11-12 21:44同门中人，赞一个。上面的是森海的590吧？
配r3正好，590中低音浓郁些，更有感染力。我的dt990和铁三角的A900恐怕与之不和。
上面是森海的HD580，耳放用斯巴克MT35将就着。听古典我觉得这个组合比这两天借来的拜亚动力A1+HD800的“天价”组合入耳，可以听一晚上不疲倦
本帖最后由 访客 于 2014-11-12 21:52 编辑 登录后可直接显示原图
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访客 发表于 2014-11-12 21:40恭喜hf老虎鱼喜得心中的神物
我也有台同样的，很喜欢
以前我玩sony cdp-553esd，被我磨的一塌糊涂，机壳至少打开过50次了，后又进了teac的Zd-7000，是他家vdrs问世前的旗舰，18万日元一台，1988年出品，获过大奖。被teac自己誉为是“艺术与技术的化身”。密度高平衡大气但不冷硬，中性音色，速度中庸，大动态。声像很鲜明，定位真准。
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访客 发表于 2014-11-12 21:50上面是森海的HD580，耳放用斯巴克MT35将就着。听古典我觉得这个组合比这两天借来的拜亚动力A1+HD800的“天价”组合入耳，可以听一晚上不疲倦
高水准的老烧，想问下，你是以r3音源为主，还是用来调和后面的胆机功放啊？
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访客 发表于 2014-11-12 21:50上面是森海的HD580，耳放用斯巴克MT35将就着。听古典我觉得这个组合比这两天借来的拜亚动力A1+HD800的“天价”组合入耳，可以听一晚上不疲倦
其实用r3+胆机+800才是正道。
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hf老虎鱼 发表于 2014-11-12 21:51以前我玩sony cdp-553esd，被我磨的一塌糊涂，机壳至少打开过50次了，后又进了teac的Zd-7000，是他家vdrs问世前的旗舰，18万日元一台，1988年出品，获过大奖。被teac自己誉为是“艺术与技术的化身”。密度高平衡大气但不冷硬，中性音色，速度中庸，大动态。声像很鲜明，定位真准。
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hf老虎鱼 发表于 2014-11-12 21:55原来老想着r3上一级的机器分体机a1/d1，现在的价位高了些，而且是双1541as1单皇冠的，而我已经有了双皇冠的1541as1DAC，所以就进了这台。但是真正的王者是分体式的R10和D10，2百万日圆。这才是心中的圣物啊，等有钱了买它两部，一部听一部收藏，哈哈哈。
R10套装的愿望实现起来难度估计要大很多了，价格是一方面、更主要的是实在难觅，期待您能早日达成愿望
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访客 发表于 2014-11-12 22:01说到TEAC，我还有一台ESOTERIC X-1，TEAC进入VRDS时代的第一款旗舰合并机，和R3比起来还是觉得多少有点刚猛有余、细腻不足。不过ESOTERIC X-1的造型我觉得在日本机器里至今都是最文艺的
这台我当时也入眼了，但是店家并我不推荐我买，9000元二手价99新。他说x1的声音不如r3全面而且冷硬，就像你说的那样。另外的一台luxman500xd我也入眼但也被他否决了。他说这台r3细腻通透高解析还很柔和，像这样的声音很少见，也只有r3行，虽然他是1bit的，但是素质并不低于多比特的机器。
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