恭喜楼主
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骚！真骚！特么太骚！

哈苏蔡司再卡擦:

徕卡镜头也上阵

从摄影器材成出来后到饭店聚餐,上菜前卡擦一下:

徕卡S+30-90

《最紧凑的数字中画幅单反》,原题目《中画幅里的袖珍单反—徕卡S》
                   图文：臭哈苏
引子
      摄影是一种借助光学和存储媒介的记录影像的过程，当然通过对自然光线和光照角度及强度特点的充分了解会有助于把照片拍摄好。通过对不同焦段镜头的透视感、压缩感以及光圈大小的虚化感获取不同的视觉效果，是摄影器材的特定的光学成像原理的自然结果，任何人都无法变更成型的摄影器材的光学成像规律。但可以把这种光学特性挖掘到极致，前提是学习摸透光的自然规律和器材成像原理。正因摄影是基于器具且对器具有极大依赖的创作活动，只要你努力用心，任何器材的极限性能都能被你挖掘到极致，但一旦某个器材的所有性能被你挖掘殆尽。那么这个器具就再也无法实现你更高的要求和获得更能提升你要求的画面了，下面还需要你不断的寻求更好的器材去帮助你实现更好的画面定格要求。
      摄影是基于光学微电子学和光化学技术的实现影像记录的媒介，它可以通过拍摄者对美的理解的不同，选择性的对准任何拍摄物的不同角度，包括拍摄的高低视角，左右视角，前后视角，利用顺光逆光测光顶光人造光的差异化选择（譬如逆光可以勾勒轮廓、侧光强化立体感、慢门营造动态感等），获取了完全不同效果的图片，被拍摄物没有丝毫的损伤变化，它或他或她还是原来的它或他或她，仅仅是拍摄者站在不同角度，选择不同时间时机对准了被拍物的不同部位，而获得了千差万别但视觉效果大相径庭的画面。这就是摄影。
       乱世危局是政治家的乐园，和平盛世是艺术家的天堂。我们生活的地球上没有绝对的世外桃源，也不存在绝对的清净之地。同样的，世界上还不存在绝对完美的万能的照相机，也正因此，选择一款适合自己的相机也是一件非常艰难的抉择。

分段1 感受徕卡
      到底应该把徕卡S（含S2、SE）划归中画幅数字相机还是普通单反数字相机为好？这是一个两难的问题。徕卡S拥有比顶级专业级别的135规格数字单反相机更小的体积和重量(徕卡S体积为宽160毫米,高120毫米,机身最厚处80毫米,重量为含电池1260克。佳能1DX的体积为为宽158毫米，高163.6毫米，最厚处82.7毫米，不含电池重1340克，含电池1530克。尼康4DS的体积为宽160毫米，高156.5毫米，最厚处90.5毫米，不含电池1180克，含电池1350克。)，却拥有比135规格数字相机影像传感器面积（36毫米X24毫米）大56%的色彩深度和中画幅相机拥有一样的16位（2的16次方）色彩深度的影像高度的特殊规格的传感器（45毫米X30毫米），却又远远小于最高规格的中画幅数字相机的传感器面积（53.7毫米X40.4毫米）。由于全部也或所有的135规格的数字相机的最高色阶为14位（2的14次方），目前尚未有达到16位色阶高度的135及以下规格的数字相机的存世，那么从相机结像素质标准看，徕卡S系列相机拥有和中画幅数字相机完全同等的影像素质指标标准，也拥有和所谓的残幅（44毫米X33毫米）传感器的中画幅数字相机差不多大小的传感器面积。具有和这些相机相提并论的技术参数和成像能力，但又具有这些相机无法匹敌的机动性和灵活性。
      如果用最新的135规格的数字单反的丰富的拍摄功能来对比，即便最新的徕卡S（007）在连拍速度和高感特性以及镜头群的丰富程度各方面，也都是无法和135数字相机中的高端机竞争的。但它的唯一优势也是目前135规格数字相机尚无法达到的色彩深度，或许正是这个差异化是分割以获取完美画质为终极目标的中画幅数字相机和快速获取传播信息为核心目的的135专业相机（尤以新闻摄影为主的专业机）在设计思路上的不同。从这点看，徕卡S系列更具备中画幅数字相机的秉赋，归类为中画幅队列似乎更合情合理。
      我之所以赶在新徕卡S(007)上市以前买下徕卡S（006）,也在于不想拥有那个4K摄像功能,因为那个摄像功能是相机在B门或者T门状态下的工作.对相机没有太大好处,至于要用相机体验摄像的乐趣,还是交由传统视频相机领域里强者的索尼的微单去实现的好。135单反的传感器容易脏,徕卡M9的传感器也容易脏,脏了就不好弄.任何这类相机都一样,相对于这些相机,还是可以拆卸的数字后背好打理.数字后背还是要买的,那是未来的事,也为了给自己留下更多注脚，继续丰富哈苏镜头线（现已有CFI50/4、CFE80/2.8、CFI180/4、CF250Sa、FE350/4几个标志性镜头）。不盲目扩张徕卡S系列镜头（下文有详细说明），暂不过是用徕卡S取代一个普通单反要完成的摄影乐趣而已。
      单就中画幅数字相机的用途定位来看，为了拍摄或者叫摄影创作的方便出发，具有眼平取景器和腰平取景器的快速便捷互换功能不可或缺；为了获取高度清晰稳定的画质，具有精准精密聚焦的功能也至关重要。这些对于移轴功能相对强大的技术型相机，譬如阿尔帕，似乎操作起来略显麻烦甚至非常麻烦，但好在技术型相机主攻超广角大景深的应用领域，这些超广角大景深的拍摄，凭借长期摸索和实践，寻找到相机的规律摸透相机的脾气，在实际运用中的估计聚焦完全可以应付自若泰然处之。但对于包括中长焦镜头拍摄领域的更广泛的摄影题材，尤其考虑到机动性目标等的拍摄主体，则还是中画幅单镜头反光相机具有得天独厚的优势了，镜头群的丰富程度和镜头光学素质的优劣将构成整个相机系统优劣的终极对决的评价标准。而系统对外的兼容性也成为系统可扩展性和体验性玩味程度的考量依据。毫无疑问，现有的产品中，更多的独立数字后背都提供了哈苏相机平台接口的技术支撑。这无疑又强化了哈苏的竞争优势而不是对哈苏竞争优势的弱化。也就是说,你买了哈苏,且不差钱,你可以体验所有的中画幅数字后背，如果你买了哈苏以外的相机，则无法体验哈苏后背。
      中画幅里的主流产品的哈苏相机,假如还有德国蔡司的德国造镜头的支持，那就更趋完美了。其他中画幅品牌的德国品牌镜头并不是德国造，也是日本代工的德国品牌，就像中国代工的欧洲某些品牌产品一样。我也在考虑一个未必现实的问题 ，欧洲厂家未必把代表自己核心竞争力的设计思路和机密的最高核心技术都毫无保留的移植到日本代工企业。但受限于德国的人工成本，德国造的德国镜头势必在价格上缺乏竞争力。但不管怎么说，有一个不可忽视的现实，给ARRI等电影摄影机配套的最顶级的电影镜头和有些昂贵但值得信赖的技术相机镜头还是德国本土生产。当然这些价格不菲的高端镜头并不是适合所有人。哈苏数码相机并不完美，但在众多实用性的中画幅相机里，配件最齐全镜头群最丰富通用性更强的到目前还是无出其右的。而哈苏的机动性加阿尔帕的移轴广角拍摄相结合在中画幅领域则几乎天下无敌了。禄莱相机非常好，但没有在市场占有率上赢回荣耀，缺乏市场占有率的产品就有再次失去竞争动力甚至消失于市场的风险。至于飞思,没有深入了解,也就不多费笔墨了。
       正如全幅微单对于全幅单反，正是那些不想牺牲全幅单反数码的影像素质却又感觉全幅单反体积还是太大太重的摄影爱好者和照相机消费者群体一样；徕卡S对于中画幅数字单反相机，正是那些既不想失去135数字单反的灵活机动性又想获得中画幅数字相机影像质量的难以接受中画幅庞大身躯的摄影消费群体的需要。当然对于经常以在三脚架上拍摄为主要手段的摄影人士，我还是建议买能买得到的最大画幅的中画幅相机。画幅越大竞争优势也越明显，这是毋容置疑的。

       莱卡S就是一款和哈苏、飞思和利图一样拥有高达16位色彩深度(对应影像高度)级别感光芯片的体积重量竟然还小于佳能1DX和尼康D4的成像优异的数字单反相机（都带电池计算工作状态的重量），它是介于中画幅相机和135单反相机之间的一个桥梁和过渡，它也因此成为一款独一无二的特殊规格的优秀相机。
      徕卡S是可以放心的手持拍摄的，手持拍摄只要你能从容应对佳能1DX和尼康D4，手持操弄徕卡S也不在话下。但为了增加成功率，普遍意义上的曝光倒易律关系和手持抓拍清晰度的成功率之间，还是要增加一倍的放心指数为好。我这里所指的放心指数就是要尽可能比135相机选择更高一阶的快门速度，也意味着同时要更大一阶的光圈。但也有个特殊好处,也就是凭借徕卡S的那块比135全幅相机大56%的感光器面积与与之对应的更长的相机之镜头法兰距，徕卡S在成像特点上和135相机相比，同样焦距的镜头在相同光圈条件下具有更好的浅景深效果，也就是更容易营造焦外成像的虚化效果,获得柔美的影调渐变。
       在135数字相机普遍采用超声波聚焦技术和防抖动功能的今天，索尼微单则更是增加了机身五轴防抖技术。而徕卡的最长焦距镜头是一款180/3.5的体积相对小巧的以超低色散镜片和非球面镜片相结合的优质镜头，这个焦段在徕卡S上的光学透视关系对应着135全幅相机的144毫米镜头。徕卡还没有推出超过180毫米以上焦段的镜头，也就是也还没有对应着135相机的焦距在150毫米及更长焦段的长焦距镜头。显然，由于长焦距镜头的严重缺失，对于想使用徕卡S从容拍摄自然和风光以及获得极佳压缩感任何题材摄影效果的需求者，还只能望海兴叹，仰望天空空悲切苦等待。
       即便诞生了徕卡S系列的200毫米以上的长焦距镜头，如果离开了三脚架，又没有镜头防抖技术的支持。你想手持拍摄一张高度清晰的画面也不是很容易的事！而徕卡S机身是没有防抖功能的。支在三脚架上松开球形云台的紧固螺栓当做独脚架支撑相机,像操持冲锋枪那样左右上下摇摆着搜寻被拍摄对象,并在锁定拍摄对象后屏住呼吸稳健老练的握稳相机按动快门,也伴随着你每每快门的按下,一幅幅或绚丽或感动人的画面一一诞生。
       此时的你如果使用的是哈苏蔡司镜头，则需要你不慌不忙干脆利索的判断好聚焦点，旋转你的蔡司镜头的聚焦环，也可以凭借徕卡S取景器内的聚焦精准度提示标示（取景器内会有聚焦点靠前，聚焦点靠后，聚焦点正确的提示，分别以两个对称的三角形标志和圆形标志分别对应，详尽细节在徕卡S相机说明书里有指南）作指引。总之只要你用心，没有不能征服和驾驭的机器，何况区区一个小小的照相机。
　　
分段2细说徕卡S
      徕卡S系列是徕卡家族第一个具有自动聚焦功能且同时可以拥有焦平面幕帘快门和镜间快门的单镜头反光照相机系统。通过选择具有镜间快门的镜头，可以根据需要选择使用徕卡相机幕帘快门或镜头镜间快门。徕卡S的纵向金属幕帘快门拥有最高1/4000秒的快门速度和最长达32秒的长时间曝光功能，闪光灯同步速度为1/125秒及以下，假如选择采用镜头镜间快门，则在1/500秒及以下直达8秒之间的全程都可实现闪光同步。快门优先、光圈优先和程序曝光等相对于135相机的自动功能在徕卡S上也毫不示弱，一应俱全。
徕卡S2是徕卡S家族的第一款，陆续推出的升级版徕卡S（产品系列号为006）和徕卡S-E（产品系列号为同006）都是和徕卡S2使用的同一款美国柯达制造的CCD传感器，传感器面积为45mmX30mm，总有效像素为7500X5000的3750万个。每个像素的间隔为6微米，也就意味着每个有效像素的受光面都坐落在6微米见方的范围内，这个传感器具有16位的色彩深度（对应着影像高度），是普通135数字单反的14位色彩深度的四倍。正是这个四倍差造就了中画幅系列数字相机的影像效果更扎实沉稳，色彩也显得更浓郁纯正。最新的徕卡S（产品系列号为007）则使用欧洲厂家的具有和柯达CCD同样面积和像素数量的CMOS影像传感器，这个传感器据说是欧洲一个叫做COMSIS的影像传感器制造商专门为徕卡定做的，同时也给徕卡提供M相机的传感器。这个传感器也同样是7500X5000的3750万像素，也同样具有16位的色深。但动态范围则必其前任的12级更高，竟然达到了15级，这也意味着给高感拍摄和后期调校照片提供了更大的余量范围。
      徕卡S系列的几款相机都没有低通滤光片，号称在内嵌软件中加入了解决摩尔纹的功能。但在我试拍的照片中则出现了不但明显而且十分严重的摩尔纹现象。
      徕卡S系列的操作和功能设定非常简洁明了，机身背后没有太多的按键旋钮。只在显示屏的左右两侧均布着四个功能键，结合在取景器右下方的一个很小的五向拨动按钮(第一代S2上没有) 配合唯一的旋钮协同完成所有的功能设定。具体的技术细节，为了节省本文篇幅，建议读者到照相机厂家的官方网站去下载说明书详细了解。以此类推，几乎所有品牌的照相机和镜头的相关技术资料，在各自的网站都有技术支持板块提供技术参数和说明书的电子版下载。在互联网和网络营销高度发达的今天，各个照相机和镜头厂商都在自己的公司宣传网站提供了无比丰富详尽的资料。只要各位读者用心去探索，用心去寻找，都能找到需要的资料。
      稍微重点介绍一下徕卡S系列的水平仪和聚焦准确度指示功能，这是两个很新奇又实用的功能。在使用徕卡S正常拍摄的时候，取景器内有相机是否水平的指示，告诉你相机没有放平或者持平，能够有助于你拍摄到一张不歪的照片。
      徕卡S还拥有一个聚焦精准度的提示，能够提醒你焦点靠前还是焦点靠后，以此，你可以手动协调自动聚焦镜头最后的微调精准聚焦。而当你选择了手动聚焦功能关掉自动聚焦功能后，这个功能也能更好的提供你相关信息。在你使用转接环应用没有电子信号通信功能的其它厂家镜头时（徕卡为此专门设计了多款可以转接哈苏镜头、CONTAX645镜头、玛米亚镜头等的转接环，甚至还配套推出了具有电子信号传输功能的哈苏H系列镜头以及康泰时645AF系列镜头的自动聚焦功能的转接环，当徕卡S使用哈苏H系列镜头和康泰时645AF自动镜头时，都可以在徕卡S上实现自动聚焦。）可以提醒你焦点靠前还是靠后，方便你快速精准的对准焦点。色影无忌上有众多影友集中反映徕卡S镜头的自动聚焦功能不是太靠得住，出现太多聚焦齿轮损坏的案例，我自己在使用中也发生过光圈叶片收缩后不释放复位的现象。鉴于这些顾虑的存在，防微杜渐，我自己则还不敢买太多的徕卡S镜头，暂以丰富哈苏蔡司镜头通过转接环来满足拍摄需求。
       在环形超声波马达和弧状线性马达引领自动聚焦技术最前沿的时代，日本镜头都已普及超声波技术，超声波技术的国际专利保护期早已过,超声波聚焦技术专利业已公之于众。试想一个步进电机带动加载了负载的变速器反复频繁的正反转转换会发生什么？在自动聚焦过程中，镜头要对准被摄物反复计算焦点在前还是在后,瞬间完成聚焦镜组的左转右转和急停，齿轮传动的聚焦镜组会发生什么？我不敢做评估。徕卡还没有推出180毫米以上的长焦距镜头 ，我认为绝不会是被光学设计和机械加工能力所制约，恐怕就恰恰被自动聚焦技术的稳定性可靠性卡了脖子，甚至尚无万全的解决之道。镜头防抖动技术在日本长焦镜头中也早已经普及，而在长焦距镜头中对防颤抖的技术需求度又是最高的，聚焦不实和镜头抖动导致拍摄失败的概率发生在长焦距镜头身上也是最高的。
　   徕卡S2拥有ISO80-1250的感光度设定范围。徕卡S（006）和徕卡SE拥有ISO100-1600的感光度设定范围。最新款的徕卡S（007）则拥有ISO100-12500的感光度设定范围。
      徕卡S2和徕卡S（006）及SE都能实现1.5张/秒的连拍速度，而最新的徕卡S（007）则能实现高达3.5张/秒的快速连拍。这个快速连拍速度在135数字相机中算不上出色，但在中画幅相机里面则是极为突出的了。
      徕卡S的取景目镜直径硕大且视觉通透，非常便于取景观察，带有视力纠正功能。这些功能在135相机上几乎也应有尽有，并不值得大书特书单又不该忽略。但徕卡S的输出电压7.4V拥有2100mah容量的电池续航能力值得赞誉，我自己断断续续好几天拍摄了一千多张照片，竟然还没有把电量用光。
      最新款的徕卡S（007）则更是添加了电影短片拍摄功能，以巨大的影像传感器拍摄具有视觉震撼力的4K高清电影，这绝对是独一无二的利器，但由于拍摄电影短片相当于照相机始终工作在B门状态，对于快门寿命的老化效应和感光芯片长时间工作的发热和散热问题不容忽视，使用者也要学会爱惜器材，尽可能不要让相机超负荷的工作。
      徕卡S系列都具有双卡槽设计，可以同时也可分别使用CF卡和SD卡。拍摄的照片可以实现双卡储存，这样可以预防其中一个存储卡出现故障时不会损失或丢失所有的拍摄文件。为此，我在相机上设定为分别把DNG格式的图片储存在CF卡里、而把JPG格式图片储存进SD卡里。
      众所周知的是，徕卡的摄影镜头始终有着非常好的光学特性，有着无比优越的竞争力和良好知名度。徕卡到目前为止，已经为它的S系列相机生产了10个配套镜头。从最短的24毫米超广角镜头到最长的180毫米中焦镜头。也几乎拿出了徕卡的看家本领，把徕卡上百年积累的所有光学天赋和最新技术成就与一身。把非球面研磨技术和特殊色散光学镜片相结合，以达到镜头的通光率和图像变形控制的理想化。这些镜头分别是VARIO-ELMAR-S30-90/3.5-5.6ASPH（11组14片，直径101mm长度113.5mm，重量1275克 ）、SUPER-ELMAR-S24/3.5ASPH（10组12片，直径101mm长度112mm，重量1260克）、ELMARIT-S30/2.8ASPH（9组13片，直径88mm长度128mm，重量1060克）、SUMMARIT-S35/2.5ASPH（9组12片，直径88mm长度122mm，重量930克）、ELMARIT-S45/2.8ASPH（9组12片，直径88mm长度136mm，重量1030克）、SUMMARIT-S70/2.5ASPH（6组8片，直径90mm长度93mm，重量740克）、SUMMICRON-S100/2ASPH（5组7片，直径91mm长度102mm，重量910克）、APO MACROSUMMARIT-S120/2.5（7组9片，直径91mm长度128mm，重量1135克）、APO ELMAR-S180/3.5（7组9片，直径88mm长度151mm，重量1150克）和移轴镜头TS-APO-ELMAR-S120/5.6ASPH（4组6片，直径108mm长度144mm，重量1110克）一共十个镜头。上述镜头的重量都是不含镜间快门的规格的重量，带有镜间快门的镜头略重一点。我自己在使用其唯一一款变焦距镜头30-90/3.5-5.6拍摄的过程中，依然发现其广角段严重的变形效果非常明显。

分段3转接镜头需要再次强调的问题
      既然徕卡S提供了多个镜头转接环，在这里还不能不再次提及镜头转接这个话题。各个著名照相机厂家和镜头专业制造商在※※上都推出过一些非常自豪的顶级摄影镜头，成为那个阶段被吹捧和追逐的对象。在世期间价格不菲，甚至于退市后在二手市场依然红旗飘飘。※※上的老镜头是针对胶片的成像特点所设计，不乏有些焦外散影效果很柔美的镜头也曾被推崇。在数字化时代，毕竟还是要考虑数字相机的成像特点的。
　　有一个不争的※※事实是，数字相机和镜头之间互相配合协同诞生影像的过程中，在数字相机刚刚普及最初的一些年，不断出现的画面边缘影像效果不佳的现象屡屡发生，譬如严重的紫边（色散导致的色差）和摩尔纹现象（成像过程算法的软件问题）也引起了照相机厂家的高度重视，当然了各个专业镜头厂也不会轻视甚至于还抓住商机加紧设计研发最新的数字化镜头。以后的过程，照相机普遍采取了软件升级的办法予以纠正。时至今日，最新的数字相机的相机体内都输入了相关镜头的参数，类似于今天的WINDOWS7相比早年的WINDOWS98嵌入了太多的各种驱动程序一样，什么U盘了USB接口和部分在世的主流打印机了等等的驱动程序在WINDOWS出厂的时候，都打包在系统盘里了。同样的，各种镜头的相关成像特点的光学性能的参数也都打包进了出厂的数字照相机里。每个镜头在某个焦段的成像像差特点和需要调节纠正的解决办法都以软件的形式在相机里备份着了。只要你把相应的镜头安装在照相机上，照相机在拍摄成像的瞬间，就已经是把镜头参数纠正好的图像一并生成了。你每次按下快门获得的图像都是经过镜头光学修正的最终文件。这个文件也是止于出厂时最高技术水准和软件最高水平的趋于相对完美的图像文件。
　　话说到这里就知道，只要你选购各个照相机厂家原厂的配套头中的最具有代表性的拳头产品，你是完全可以放心使用的。获得照相机厂家认可认证的独立镜头厂家生产的最高级别的镜头也是值得肯定的。而那些无法和相机实现电子信号对话的镜头，照相机不知道谁在为它卖命出力，也不清楚出力的程度如何，最多能知道的就是进光量和聚焦精与否。它也就无法知道这款兼容镜头的成像特点光学特性，也无法根据相应的光学特性和成像特点做出反应并用相机的成像软件来纠正镜头的光学缺憾，自然也无法按照镜头的性格脾气进行合理的调整。当然这样有原始遗憾的文件也算最原生态的不经干扰的照片了。
       也因此，往往在胶片时代和当下同品牌本家数字相机上表现优异的具有更长镜头后截距的镜头转接到镜头法兰距相对短一点的照相机上以后，不如在自家照相机上表现突出。这样的现象实在正常又正常。这恰是照相机对陌生者强行闯入的接纳程度的正常表现。为此，建议喜欢玩转接的朋友关注中长焦镜头，尽量回避和放弃超广角镜头。超广角镜头尽可能选购原厂头和经过认证的专业厂家的镜头（也就是具有完备电子信号接点的镜头，如蔡司分别给尼康、佳能、索尼相对应的专用镜头）。超广角镜头借助非球面技术解决了影像边缘变形的问题,也难以彻底解决画面中心和边缘的光照均匀性问题,何况大斜角照射到镜面影像传感器边缘部位的时候的入射角问题都严重影响边缘画面效果。而大光圈中长焦镜头凭借复消色差技术和萤石玻璃、超低色散镜片等的色差纠正，接近于直射到达镜片般数字影像传感器，不至于发生塌方式的的照片质量严重下降。而如果能体验到※※上那些为数不多的不惜工本制造的优质长焦镜头，在能获得非常好的效果的同时还能多一份难得的※※体验。
    
分段4但愿徕卡更上一层楼
      徕卡S作为一款拥有中画幅数码相机灵魂的特殊规格单反相机，至少我还不认为它就是彻头彻尾的完全意义上中画幅相机。至于不同画幅不同品牌不同镜头之间的影像差异，是肯定存在的，但也绝非都打上了某个品牌的标示或者烙印，让人一看到图片风格就自然而然的想到是哪款相机的哪款镜头拍摄的。作为电子产品的所有数字相机在光学成像元件镜头的助力下，结成的终极画面电子文件也在科技进步和不断进步的当下，在各自拥有特有成像特点的前提下依然越来越呈现趋同化。照片的终极效果的差异还在于拍摄者坐在不同电脑前，以不同的显示器和不同的显示器亮度和色彩校正程度，凭借感觉主观的认定为某种效果才是合适的、舒服的、能接受的和想要表达的效果。即便同一台相机同一个镜头同一个场面，不同的人获取到了完全一样的电子文件，后期经过同一个软件，也会有完全不同的效果。更何况现在有着众多的后期图像处理软件平台。我们要诚恳的接受任何的表达语言和语言表达方式，切不可以自己的审美立场来肯定或者否定一幅画面。世界是多元的，人的思想依然一定是多元的，一个人的思想在今天和昨天以及明天也会有变化的，摄影正是如此。
      不论是徕卡S还是徕卡M，都制作精良，充分体现了德国在工业品制造和金属制品加工领域独到的细致和精美。徕卡制作尽管无比精致以至于精美无比，但作为一个当代电子产品，它的附加值更应该在突出的画质和优秀的性能和多功能上，在索尼等微单尚未问世的独舞时代,天下一个同类产品或类似产品的竞争者都不存在的时代，徕卡M可以以垄断身份获取高额的垄断利润，徕卡S也凭借特殊的感光器面积在市场上继续着独舞，但价格也依然不菲。在经济学上没有竞争对手的高价策略，毫无可指责和议论之处。我们只能以羡慕和钦佩的目光看待有眼光的商业行为和市场战略的成功。但在竞争激烈化、可取代物很多的时代，什么价格合理，要看消费者买不买账.认不认可.这个消费者群体不是中国和日本,也不是德国和美国.而是全球所有的潜在消费者的认知度.成功的企业不但能及时获取高额垄断利润，还要能不断推出极具竞争力的深受消费者喜爱和信赖的产品。高利润毕竟是对创新驱动力的奖赏,也是创新者该有的报酬。在竞争激烈化以后，要么降低身段适时调整价位，要么在及时推出更新更超前的新产品予以取代，引领技术进步的方向，凭借超前思维提前行动带来持续不断的高额市场利润。这样，我们还得要以羡慕眼光看待；否则，技术停滞而价格高高在上的方略只能说是主动阻止消费者的行为，消费者离开的结果，只能使企业走向衰落。
      世界上国家之间的竞争比丛林法则更加残酷，弱肉强食，最大的安全来自于对手没有绝对胜算的挑衅的不敢轻易出手。最安全的保障来自最强壮的胳膊力量，商业竞争亦如此，但不论如何，从世界的产业格局出发，还是希望有个德国徕卡能够不断地推陈出新，不断地以创新驱动力引领摄影器材的发展方向，尽管难度极大，胜利的把握极小。我们依然不希望世界上唯有日本产品一方独霸天下的格局的形成，那时的摄影器材定价权将被掌握在日本国手里，那样日本摄影器材的价格，只会不断地升高，而绝无降低的可能。所以我们还是希望徕卡能挺得住，走得更加矫健，能迎来更加光明的未来。那是全球摄影器材消费者共同的福音，也更希望其他非日本品牌的摄影器材能推出更多产品来予以平衡。

臭哈苏（拍不好照片不是哈苏不好，是我手臭，故名“臭哈苏”)2015-08-12秋季的下午四五点钟接近傍晚时分,徕卡S配哈苏蔡司FE350/4拍摄（鹅头部的须状绒毛体现了徕卡S006的解析力）:初秋早晨七八点钟太阳已经升起,徕卡S30-90逆光条件下的表现:初冬雾霾中太阳偶尔微露的柔和光照下不同品牌镜头同时拍摄的效果：后记:
摄影器材市场风起云涌，数风流英雄，再看今朝
                               臭哈苏
     摄影是舶来品，是西方现代科技成果在中国现实生活中的具体应用，在改革开放发展速度日新月异的今日中国，如何更好的记录当下，铸梦未来，发挥它应有的独特视觉传播作用，正是所有摄影参与者积极关注和无可回避的话题。
     中华文明几千年的历程中，曾有多次辉煌，譬如汉唐盛世。中华文明之所以能历经多次磨难依然屹立不倒，就在于其在※※发展过程中的不断调适，在每个关键※※时刻，都能从当时的※※经验中汲取教训，不断的调适修正，以适应当时的社会秩序，对中华文明塑造起关键作用的则是由从渔猎到农耕的华夏民族和从狩猎到游牧的草原民族之间，因为※※气候的突变或者其它政治经济原因，不断冲撞争夺话语权的过程中展开的，这个过程经历了多次冲撞和冲撞过后的大融合大繁荣。在融合中主动进取，又在守成中走向内敛。再在下一次冲撞和融合中进取，再次在守成中走向内敛。
      伴随着中华文明的※※进程，中国艺术始终是包容开放的，正如中华文明的开放包容性，※※上每个时期的艺术也呈现出兼容并蓄的特点。同样的，作为现代科技的摄影术进入中国一百多年的※※，也是一个落地生根并逐渐发扬光大的过程。在用照相机记录描绘具有深厚※※文化传承的中国故事和美丽山川、记录※※文明成就的过程中，也只有充分去了解被拍摄对象的※※成因、流传变迁的发展轨迹，才能把握住重点，刻画出要点。摄影作品如何在形式和内涵上达到统一，也是必须面对的问题。
      然而令人遗憾的是，在全球巨大的摄影器材市场中，作为全球人口第一大国和经济第二大国的中国。虽然拥有几千年绵延至今的文明，但却没有能够在数字相机市场中分得与之相称谓的份额，更没有取得相应的话语权。既没有对外来相机发展趋势的引导权，更没有对未来相机技术标准的制定权。作为被动的选择者，要选择好手中的器材，达到“工欲善其事，必先利其器”的目的，也只能对世界摄影器材的发展走向有个相对清醒的认识，以便做好对将要购买的器材类型有充足的了解，便于长期规划。

   摄影器材市场的风起云涌
      在自媒体大放异彩的时代，微型传感器构成的袖珍相机已有被拍照手机取代的趋势。智能手机的拍照功能越来越强大，配套镜头的素质也越来越优秀，像素也越来越高，手机的图片编辑软件也越来越丰富，无线数据传输速度越来越快，单次可传输的数据容量也越来越大，传播效率也越来越高。所有这些进步，最直接的效应，就是对不可更换镜头的消费级袖珍相机市场的挤压。事实也证明消费级袖珍数字相机市场受到的冲击最大，而相关媒体公布的有关照相机市场走势也验证了这个现象。
      摄影的实现信息传播和满足赏心悦目的两大作用是摄影的存在价值，摄影画面传播信息的过程中，可以凭借尽可能清晰的画面携带更丰富的信息量。对于美的无止境的欲求也对相应摄影器材提出了越来越高的要求。照相机具有视频拍摄功能和电影电视摄影机具有照片拍照功能让二者的功能相互接近，所有这些要求也对各类型的摄影器材提出了更高更丰富甚至越来越苛刻的功能性要求。
      现在的摄影器材市场分为活动影像摄影器材和固定影像摄影器材两大类别。活动影像摄影器材对应着电影拍摄和电视拍摄，包括电视剧的拍摄。这个市场已经从以往的具有1920X1080（也包括2160X1080采样标准） 标准高清视频规格的技术标准跨入4K标准时代。而德国阿莱电影摄影机早在几年前就已经推出了可以记录高达6K视频采样标准的数字影像，并有多种视频采样规格可以选择。索尼、松下等日本相应器材也不甘落后，也都推出相应产品参与竞争。与此同时，固定影像摄影器材，也就是我们俗称的照相机，也与时俱进，松下和索尼在数字照相机中嵌入了摄像功能，也就是包括同时可记录音频在内的活动影像记录功能，俗称短片摄像功能。此后的各家照相机厂商相继效仿，步步紧随。到目前为止，绝大多数的数字照相机产品都已经潜入了活动影像的拍摄功能，并相应的推出了满足视频拍摄需求的光学素质更高的电影镜头。既提高自己产品的竞争力，也谋求和竞争对手来开差距，走差异化竞争之路，突出自己的核心竞争力。但这样的市场格局都难以维持长久，很快的，技术趋同的竞争性产品就会使之而来。市场竞争趋于白热化，但白热化的市场竞争更有利于相应产品的科技进步，也给消费者提供了更加多样性的选择。

照相机市场的新格局
      我们今天面临的照相机市场，从消费型袖珍相机到专业的单反相机和微单相机，从4/3英寸传感器的1/4画幅（相对于35毫米规格全画幅而言，以下简称全画幅）到半画幅（即APS画幅）再到全画幅还有更大画幅的中画幅相机，产品系列极为丰富，满足了不同消费目的的市场需求。为消费者提供了更多的选项，照相机市场可谓异彩纷呈。
      微型袖珍相机的竞争优势就是小型化、便携化和低成本，低成本对于普通消费而言则是最大的便利。现在的市场情形是普遍的消费级数字相机的售价都已经是一个普通手机的价格，比中高档手机更加便宜。而中高档手机的拍摄功能对于正常的网络信息传播和自媒体信息发布，已经足以满足要求。而中高档可拍照手机最能冲击的照相机市场恰恰就是消费级袖珍相机。而且这股冲击力会越来越强劲，越来越势不可挡。
      胶片成像有着与数字成像完全不一样的风格，我们姑且不讨论各自的优势和缺憾。仅对中国市场而言，不规范的胶片后期服务市场和不稳定的服务质量对于胶片冲洗效果的保障能力的不足始终是困扰中国胶片摄影消费群体的痛点和难点，也是不可回避的问题。可以说，这在一定程度上对加速中国市场从胶片摄影向数字摄影的过渡，起到了推波助澜的作用。而且，中国在数字化摄影的转型过程也的确是走在世界前列的。在主要的摄影消费大国，中国的转型是最彻底、最积极主动的，这也是对中国摄影后期专业技术型服务业最大的鞭笞和嘲讽。同样是中国经济转型和科技创新过程中需要反思的一个经典案例。没有统一的可操作性的技术标准和对技术标准的敬畏和坚守，消费者是会用脚投票的，想必没有哪家胶片后期服务业乐意看到这么迅速的市场转型，也想不到中国消费者会如此决绝的转身。
       可更换镜头的照相机，目前分别由奥林巴斯和松下G系列4/3规格的微型照相机、富士X系列的APS画幅微单相机、佳能与尼康的35毫米规格全幅和半幅单反相机、索尼A7系全幅微单相机、富士GF系和哈苏X系中画幅微单相机、哈苏和飞思的专业中画幅数字单反相机为代表。也有徕卡独树一帜的机械旁轴紧凑型全画幅旁轴相机和特殊规格的紧凑型中画幅单反相机徕卡S等产品，还有宾得的半幅全幅系列相机及中画幅单反相机等诸多产品。

      远距离徒步旅行和户外登山健身运动，都希望有一台尽可能小巧轻便的越可靠越好、同时画质越优秀越好的相机，以便轻装上阵。这正是当下的紧凑型微单相机和紧凑型旁轴相机的市场。这其中，对于以拍摄静物等固定的拍摄对象为主的拍摄活动，选择手动机械聚焦镜头的相机进行拍摄的方式更可取。拥有摄影经验的人，手动聚焦对准选定固定物体的焦点的拍摄效率并不比自动相机差。刚问世的徕卡M10就是不错的选择，毕竟举世闻名的徕卡M系列镜头都值得信赖。而对于以拍摄参与活动的移动型拍摄对象为主的拍摄活动，选择快速准确自动聚焦镜头更可取。具有自动聚焦功能的轻便型微单系列相机系统则是不错的选项。
       微单相机由于没有反光镜的制肘，相信随着技术进步，连拍效率会越来越高，也就是连续拍摄的连拍速度会越来越高。当下的开机时滞和拍摄延后时滞还制约着某些此类相机，但相信这样的技术困境不会持续太久，毕竟电子技术的发展速度始终是令人目不暇接的。目前在产的微单相机的典型代表就是全画幅的索尼A7系列微单和具有APS半幅规格的富士X系列，索尼也是全球的第一款全画幅微单的开创者，也是到目前为止的最大的全幅微单相机生产提供商（徕卡也生产全幅微单相机SL）。索尼目前有三款相机应对不同侧重点的消费需求。分别是注重摄像功能的A7S2、注重高像素的A7R2和注重性价比的A7M2。
       2016年发布的并在2017年年初上市的日本富士GFX50则是一款携带了44X33 毫米规格影像传感器的拥有5000万像素的具有电子和幕帘快门系统的中画幅数字微单相机。其影像高度仅有14阶，尚未能达到主流中画幅数字相机的16位阶的水平，略显遗憾。不过其凭借知名度极高的富士龙镜头的竞争优势和相对低廉的入市价格，想必也能在专业相机市场引起不小的骚动，赢得不小的市场份额。至于未来如何，我们还拭目以待吧。
      对于以满足赏心悦目为主要目的的拍摄行为，希望相机的传感器越大越好，画质越扎实越好，色彩还原越逼真越好。这正是当下的中画幅数字相机最有作为的领域。中画幅数字相机凭借更大的逼近645胶片全画幅的巨大的传感器结像面积和相应的透视关系，更容易获得柔和的焦外过渡，而凭借其16位色阶的影像高度能获取更加扎实的影像效果。这一色阶高度是到目前为止所有135规格全画幅相机尚难以企及的技术标准，也是几款主流中画幅数字相机的核心竞争优势。拥有16位色阶的相机到目前为止，在产的有哈苏H6D系列、飞思系列、利图系列和徕卡S相机及哈苏独立后背。

工欲善其事，必先利其器
      买能买得起的最好的镜头是我始终不渝的坚守。选择好镜头对于拍摄者来说也是绝不可小觑和掉以轻心的关键，一个经典的光学素质优秀的好镜头可以为拍摄者锦上添花，有助于摄影技能的深度挖掘和高度发挥，好镜头可以助优秀摄影家以一臂之力。残酷市场竞争中存活下来的厂商，都是历经大浪淘沙后的赢者。每家都有自己的拳头产品，消费者能够选择到各家最高技术水准的代表作，即便价格高一点，也值得拥有。
      不论哪家的镜头，好镜头还是有共性的。那就是为了镜头的稳固耐用和坚实可靠，最好是全金属结构的，退一步也是至少要金属部件成分越多越好的；为了纠正短焦镜头的畸变，非球面镜片必不可少，研磨型非球面镜片又优于模铸型非球面镜片；长焦镜头为了消除色差，都会选择一定数量具有特殊色散效果的镜片，特殊色散镜片的比例越大越好；地球上还没有达到100%透光率的镜头，但透光率越高越好，为了实现更好的透光率，镜片都已经过镀膜处理，尽管如此，好镜头一定要做到通过采用尽可能少的镜片实现最好的光学误差纠正，这样的镜头虽然镜片数量少，却往往价格昂贵；为了确保镜头重心的稳定和聚焦过程从最近到最远的可拍摄范围内的透视效果的稳定性，镜头是否采用内对焦和浮动对焦机构，也是考量的重要依据；这些都是判断镜头好坏的关键。
      垄断容易走向封闭，进而更加内敛和保守，不利于技术进步。充分而激烈的市场竞争是唤起技术进步赢取核心竞争力的原动力。在摆脱了胶片安装、引导机构和反光取景机构的制肘之后，照相机的设计更加从容。随着时代的发展，各厂商都在积聚力量，到底未来还会诞生让我们曾经意想不到的相机类型，都难以预测，也都实属正常。

      数字照相机经历几十年的发展，已经从CCD时代跨进CMOS时代，得益于CMOS研发技术的突飞猛进。在数码相机市场化后最初发展的十几年，首先成熟起来的CCD传感器占据数字相机的高端市场，而CMOS则凭借相对低廉的成本和更低的功耗起先用于消费机相机和手机等领域。随着CMOS传感器技术的与时俱进，技术更新的速度很快，产品也越来越成熟，今天的CMOS传感器已经进入到智能化时代，也就是除了记录影像信号以外，已经具备了测光和聚焦等多项自动化功能，无反相机的技术需求也使得传感器自身的智能化程度得到不断的发展。随着制造技术的更加成熟，像元积累光量子转化的载流子的数量也越来多，CMOS传感器的量子效率和灵敏度不断提高，暗电流和噪声不断降低，使其能够获得更高的动态范围和更大的宽容度。
       背照式CMOS传感器是已经商业化运用的传感器中最优秀的标志产品类型，在基本像素单元中，背照式CMOS传感器的PD光量子积累模式和光生载流子的运动模式都显著优越于先前的前照式CMOS。而佳能的像素共享结构模式也是独树一帜，成为最新一代智能化传感器的一个新生力量，和索尼的背照式CMOS传感器构成新一代智能化传感器的两种不同发展方向。
      随着传感器的像素密度不断变大，象素数量越来越多，对镜头的光学要求也越来越高。到目前为止，在设计制造领域制约和影响摄影镜头的技术障碍是镜头内镜片之间的相互光学折射和反复的反射造成的光漫射对传感器的光污染，这一问题尤其集中在镜片众多的变焦距镜头身上。如何在实现边角和中心分辨率的一致性和衍射效应最小化问题上，始终是最大的困扰，为此而增加的越多纠偏镜片的同时，相应的负作用也越明显。这又需要成本更高制造难度更大的特殊色散材料的光学镜片和曲率渐变的非球面镜片的使用，以此来尽量减少镜头的镜片数量。但如何才能设计出更理想的变焦距镜头依然是最大的挑战。
      在最新一代全画幅无反数字相机阵营中，索尼经过不断的技术更新已经发展到第三代，相对最为成熟。佳能的R系列镜头也是蓄势待发后的竞艳亮相。如果更加希望组建一套完美的镜头群后逐渐的去实现机身的代际更新，我更倾向于佳能R，这是因为我更看好佳能的R镜头的未来。如果仅仅购置一个机身而去体验不同的镜头味道，我则倾向于索尼A7R3这个迄今为止综合指标最好的高端相机。松下S系列到底如何，还要等其上市后一点时间的市场检验后才能知晓。凡是没有被提及的所有相机并非不好，只是都不在臭哈苏的青睐和被选择之列。
      至于数字单反相机，因为光学取景器和电子取景器截然不同的取景感受，采用光学取景器的单反相机通过取景器观察到的是包括明暗程度在内的现实场景，而电子取景器则是对相机最终成像的预览。随着其他方面性能指标差异的减少，具体消费者和使用者因应取景器特点作出差异化选择。顶级数字单反的市场依然会有其需求，在能否被数字无反相机彻底取代的问题上，站在今天的技术视角上，我依然持否定态度。

       在中画幅领域，飞思和哈苏占据专业市场的制高点，目前尚未有新的挑战者。在制高点以下的方阵，徕卡S3的传感器类型和结构没有公开，尚无法从传感器工业技术角度去分辨它的特点和优势。哈苏X2D尚未问世，将来的X2D又会在第一代的经验基础上集成哪些新功能，仍是未知数。价格平民化的富士GFX50R肯定会有非常好的市场表现，毕竟低廉的价格是非常重要的考量。我对富士的乐观集中在它有自成系统的光学镜头研发制造能力，和把富士胶片研制经验融于数字相机的色彩理念。如果说还有什么美中不足的话，那就是色深这个核心技术参数尚有待提高。在如此激烈的竞争态势下，特点最不突出的潘太克斯需要发力了。如果不同品牌的好几款相机都能确认是采用了同一个厂家的同一个型号的传感器产品（譬如IMX161）作为核心器件的话，即便各自的图像引擎有技术差异，也就是色彩还原的编译码的算法有别，成像风格和外观造型各异，无论各自宣传话语如何描述，也都属于同一个层级的工业产品。
      模块化的高端中画幅相机有着它独特的应用领域，凭借其到目前为止无可比拟和不可撼动的画质竞争力，依然会是高端专业市场的霸主。徕卡S的镜头群需要继续补充，如果传感器质量稳定，明智的降低售价，凭借其电池续航力和值得期待的可靠性去占据需要高度灵活性的高画质摄影的专业市场，依然有潜力可挖。富士肯定会在广大摄影爱好者和广泛的影楼市场占据更高的市场占有率，如果产能跟得上，不管喜欢其他品牌的消费者高兴不高兴，经过一段时间的洗礼，富士有可能成为市场占有率最高的中幅相机，不是因为它有多优秀，而是因为它有最有利的价格。价格，价格，价格，在画质没有质的差距基础上，价格会是最重要的消费驱动力之一。

  结束语
      综观当下的相机市场，数字微单相机系统是旅游徒步过程玩转摄影的最佳伴侣。凭借着系统的完整性和镜头群的丰富程度，数字单反相机系统仍然是新闻记者和体育摄影等的最佳选项。而中画幅数字相机系统则成为以画质完美度为第一诉求的摄影家们的最有力武器。摄影是通过照相机的影像记录功能实现拍照的，而如何才能拍摄到精彩的照片取决于优秀摄影器材的技术基础和摄影者的洞察力、抉择力、对被拍摄对象充分理解的能力和对手中器材性能充分掌握的能力，前者确保我们能不能获得扎实精准的清晰画面，后者决定我们选择什么被拍摄和如何拍摄。一幅构图严谨、用光精妙的照片是技术基准，而意涵丰富、信息传达准确的内容是照片的灵魂。

臭哈苏于2017年2月18日星期六（最后一部分补充于2018年12月20日，附图书籍推荐相关爱好者学习） 本帖最后由 臭哈苏 于 2018-12-21 07:59 编辑