主题：初识英伦（二）爱丁堡 正上图爱丁堡→伦敦 [主题管理员:hym1941]
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苏格兰国家美术馆—206
《苏格兰玛丽女王返回爱丁堡（The Return of Mary Queen of Scots to Edinburgh）》
美术馆编号： NG 625
油画，绘于1870年。
作者：※※※.德拉蒙德（James Drummond 1816 – 1877），苏格兰多才多艺的画家和古文物探究者。他的许多绘画都反映了他对武器、盔甲和古建筑的兴趣，他支持爱丁堡对※※建筑的保护。德拉蒙德1852年被选入苏格兰皇家学会，1868年成为苏格兰国家美术馆馆长。
此画描述1567年6月15日玛丽女王在卡伯里山被发动武装起义的苏格兰贵族击败后，返回爱丁堡，随后于6月17日将解往列文湖城堡囚禁的情景。
苏格兰玛丽女王行为和不幸吸引许多十九世纪的作家和画家以不同的观点加以描写和评论。德拉蒙德在这幅画中没有透露自己的态度，只是地上的一双手套不知何意。
《苏格兰玛丽女王返回爱丁堡（The Return of Mary Queen of Scots to Edinburgh）》
美术馆编号： NG 625
油画，绘于1870年。
作者：※※※.德拉蒙德（James Drummond 1816 – 1877），苏格兰多才多艺的画家和古文物探究者。他的许多绘画都反映了他对武器、盔甲和古建筑的兴趣，他支持爱丁堡对※※建筑的保护。德拉蒙德1852年被选入苏格兰皇家学会，1868年成为苏格兰国家美术馆馆长。
此画描述1567年6月15日玛丽女王在卡伯里山被发动武装起义的苏格兰贵族击败后，返回爱丁堡，随后于6月17日将解往列文湖城堡囚禁的情景。
苏格兰玛丽女王行为和不幸吸引许多十九世纪的作家和画家以不同的观点加以描写和评论。德拉蒙德在这幅画中没有透露自己的态度，只是地上的一双手套不知何意。
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745 帖
苏格兰国家美术馆—205
《乌娜和狮子（Una and the Lion (from Spenser's 'The Faerie Queene')）》
美术馆编号： NG 2367
油画，绘于1860年。
作者：威廉.贝尔.斯科特（William Bell Scott 1811 - 1890），苏格兰拉菲尔前派画家。
斯科特的绘画灵感来源于16世纪埃德蒙·斯宾塞的诗“精灵女王”。
在诗中乌娜是一位国王年轻漂亮的女儿，一条恶龙囚禁了国王和王后。乌娜要救出她的父母，但在她旅途遇到凶猛的狮子，狮子被她的纯真和美丽迷住了，不但不吃她，还誓言要成为她的保护者和同伴。
画中乌娜轻轻地抚摸狮子的鬃毛，在秋天的林中休息。这幅画1860年在皇家美术学会展出。
《乌娜和狮子（Una and the Lion (from Spenser's 'The Faerie Queene')）》
美术馆编号： NG 2367
油画，绘于1860年。
作者：威廉.贝尔.斯科特（William Bell Scott 1811 - 1890），苏格兰拉菲尔前派画家。
斯科特的绘画灵感来源于16世纪埃德蒙·斯宾塞的诗“精灵女王”。
在诗中乌娜是一位国王年轻漂亮的女儿，一条恶龙囚禁了国王和王后。乌娜要救出她的父母，但在她旅途遇到凶猛的狮子，狮子被她的纯真和美丽迷住了，不但不吃她，还誓言要成为她的保护者和同伴。
画中乌娜轻轻地抚摸狮子的鬃毛，在秋天的林中休息。这幅画1860年在皇家美术学会展出。
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744 帖
苏格兰国家美术馆—204
《家和无家可归者（Home and the Homeless）》
美术馆编号：NG 2549
油画，绘于1856年。
作者：托马斯.费德（Thomas Faed 1825 - 1900），苏格兰画家。他和他的两位兄长约翰和※※※通过苏格兰※※和当代的家庭生活场景的作品，为苏格兰绘画做出巨大贡献。他的具有强烈叙事内容的作品受到威尔基的鼓励，并给他带来了国际声誉。他的作品在皇家学会展出后，1851年搬到伦敦。
画面描述维多利亚时代下层居民贫困痛苦的现实。左边的一家虽然贫穷但却是一个充满爱的家庭，右边一个鲜明的对比是蜷缩在角落的母亲和孩子。
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743 帖
苏格兰国家美术馆—203
《灰衣女士（A Lady in Grey (Portrait of the Artist's Daughter, later Mrs Wiseman)）》
美术馆编号：NG 1679
油画，绘于1859年。
作者：丹尼尔.麦克尼（Sir Daniel Macnee 1806 - 1882），苏格兰肖像画家的领军人物。曾在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习，1829年成为苏格兰皇家学会（Royal Scottish Academy）成员。1876年成为苏格兰皇家学会主席，并被封为爵士。
这肖像是画家的女儿怀斯曼夫人（Mrs Wiseman），一席灰色家居长裙，手里做着女红，抬头望着来人，纯情少妇跃然画上。
《灰衣女士（A Lady in Grey (Portrait of the Artist's Daughter, later Mrs Wiseman)）》
美术馆编号：NG 1679
油画，绘于1859年。
作者：丹尼尔.麦克尼（Sir Daniel Macnee 1806 - 1882），苏格兰肖像画家的领军人物。曾在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习，1829年成为苏格兰皇家学会（Royal Scottish Academy）成员。1876年成为苏格兰皇家学会主席，并被封为爵士。
这肖像是画家的女儿怀斯曼夫人（Mrs Wiseman），一席灰色家居长裙，手里做着女红，抬头望着来人，纯情少妇跃然画上。
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742 帖
苏格兰国家美术馆—202
《“罗圈腿高”无奈地把歌女带到安全地方（The Gow Chrom Reluctantly Conducting the Glee Maiden to a Place of Safety (from Scott's 'The Fair Maid of Perth')）》
美术馆编号：NG 2429
油画，绘于1846年。
作者：罗伯特·斯科特·劳德（Robert Scott Lauder 1803 - 1869），19世纪著名的肖像画家。劳德出生于爱丁堡，在大卫.斯科特的鼓励下成为画家。1822年在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习两年，后去伦敦，又在意大利五年。1852年他回到爱丁堡作为美术学院的主管。劳德是一个非常有影响力的老师。他的学生包括奥查森（Orchardson）、佩蒂（Pettie）、麦克塔加特（McTaggart）和查尔莫斯（Chalmers）。
这幅画是根据沃尔特·斯科特1828年出版的小说“帕斯的美丽少女（The Fair Maid of Perth）”创作的。小说中的英雄亨利.高（Henry Gow）是位军械士，在帕斯人们叫他“罗圈腿高（Gow Chrom-苏格兰盖尔语）”。画中表现的是国王的儿子罗斯赛公爵（Duke of Rothesay）让亨利.高保护一年轻女人露易丝（Louise）免受公爵敌人的伤害。亨利.高不得不带着这来自普罗旺斯（Provence）女歌手，还很不情愿地抱着她的狗到安全的地方。因为亨利.高怕被他的未婚妻凯瑟琳.格洛弗（Catharine Glover）—美丽少女（The Fair Maid）知道产生误会，
《“罗圈腿高”无奈地把歌女带到安全地方（The Gow Chrom Reluctantly Conducting the Glee Maiden to a Place of Safety (from Scott's 'The Fair Maid of Perth')）》
美术馆编号：NG 2429
油画，绘于1846年。
作者：罗伯特·斯科特·劳德（Robert Scott Lauder 1803 - 1869），19世纪著名的肖像画家。劳德出生于爱丁堡，在大卫.斯科特的鼓励下成为画家。1822年在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习两年，后去伦敦，又在意大利五年。1852年他回到爱丁堡作为美术学院的主管。劳德是一个非常有影响力的老师。他的学生包括奥查森（Orchardson）、佩蒂（Pettie）、麦克塔加特（McTaggart）和查尔莫斯（Chalmers）。
这幅画是根据沃尔特·斯科特1828年出版的小说“帕斯的美丽少女（The Fair Maid of Perth）”创作的。小说中的英雄亨利.高（Henry Gow）是位军械士，在帕斯人们叫他“罗圈腿高（Gow Chrom-苏格兰盖尔语）”。画中表现的是国王的儿子罗斯赛公爵（Duke of Rothesay）让亨利.高保护一年轻女人露易丝（Louise）免受公爵敌人的伤害。亨利.高不得不带着这来自普罗旺斯（Provence）女歌手，还很不情愿地抱着她的狗到安全的地方。因为亨利.高怕被他的未婚妻凯瑟琳.格洛弗（Catharine Glover）—美丽少女（The Fair Maid）知道产生误会，
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741 帖
苏格兰国家美术馆—201
《塞缪尔.布朗爵士（Dr Samuel Brown）》
美术馆编号：NG 1877
油画，绘于1844年。
作者：大卫.斯科特（David Scott 1806 – 1849），苏格兰画家。爱丁堡雕刻师的儿子，1827年开始在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习，1830年选入苏格兰皇家学会。1832年，他在意大利度过了15个月。斯科特以认真的态度绘画※※题材作品，可惜过早去世。
塞缪尔·布朗（1817 - 1856）是画家的朋友，本来学医，但却成为一个化学家、物理学家、一位诗人、艺术家和哲学家。 本帖最后由 hym1941 于 2018-3-25 22:24 编辑
《塞缪尔.布朗爵士（Dr Samuel Brown）》
美术馆编号：NG 1877
油画，绘于1844年。
作者：大卫.斯科特（David Scott 1806 – 1849），苏格兰画家。爱丁堡雕刻师的儿子，1827年开始在爱丁堡的美术学院（the Trustees' Academy in Edinburgh）学习，1830年选入苏格兰皇家学会。1832年，他在意大利度过了15个月。斯科特以认真的态度绘画※※题材作品，可惜过早去世。
塞缪尔·布朗（1817 - 1856）是画家的朋友，本来学医，但却成为一个化学家、物理学家、一位诗人、艺术家和哲学家。 本帖最后由 hym1941 于 2018-3-25 22:24 编辑
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740 帖
苏格兰国家美术馆—200
《暴风雨中的李尔王和疯丐（King Lear and the Fool in the Storm）》
美术馆编号：NG 2585
油画，绘于1851年。
作者：作者：威廉.戴斯（William Dyce 1806 - 1864），苏格兰画家、设计师、教育家。
此画表现的是莎士比亚戏剧“李尔王”第三幕，古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。
《暴风雨中的李尔王和疯丐（King Lear and the Fool in the Storm）》
美术馆编号：NG 2585
油画，绘于1851年。
作者：作者：威廉.戴斯（William Dyce 1806 - 1864），苏格兰画家、设计师、教育家。
此画表现的是莎士比亚戏剧“李尔王”第三幕，古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。
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739 帖
苏格兰国家美术馆—199
《圣凯瑟琳（Saint Catherine）》
美术馆编号：NG 2267
面板油画，绘于1840年。
作者：威廉.戴斯（William Dyce 1806 - 1864），苏格兰画家、设计师、教育家，以现代方式讲述圣经※※，有新古典主义的清晰线条及造型，被贴以“大英拿撒勒派”标签。他发展了壁画的技法，并应用于威斯敏斯特议会大厦的装饰，在伦敦他还是一所公立学校的设计负责人。1832-1837年在爱丁堡，作为画家和美术学院（the Trustees' Academy）老师，是他最成功的时期。
拿撒勒派：19世纪初德国青年画家组织。1809由维也纳美术学院学生奥韦尔贝克、普福尔、沃格尔发起成立于维也纳，取名圣路加兄弟会。他们不甘受困于当时德国学院派艺术，主张向古代大师学习。以恢复纯粹的※※※精神为己任，提出回到中世纪和天主教教义中去的口号，画派成员身着德国古代服装，蓄※※式长发，言行颇似传说中活动在巴勒斯坦拿撒勒地区的耶稣，因此被称为拿撒勒派。
在艺术上，拿撒勒派厚古薄今，崇尚古代的德意志艺术，大多从宗教故事、圣经、古诗中取材，作品表现虔诚的宗教情感，并寄托他们的浪漫主义理想。拿撒勒派的活动一直持续到19世纪下半期，英国拉斐尔前派以及法国新古典画家安格尔等都不同程度地受到该画派的影响。
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738 帖
苏格兰国家美术馆—198
《君士坦丁堡奴隶市场（The Slave Market, Constantinople）》
美术馆编号：NG 2400
油画，绘于1838年。
作者：威廉.艾伦爵士（Sir William Allan 1782 - 1850），苏格兰画家。
此画1838年首次在伦敦展出。。1829 - 1830艾伦曾与英国大使前往君士坦丁堡，当时希腊正进行摆脱土耳其统治的独立战争，1830年4月土耳其※※接受英、法、俄于同年2月3日新的伦敦议定书，承认希腊独立。
画面显示一个埃及奴隶贩子正把希腊女孩卖给一个骑马的土耳其帕夏（官员），强行把她与家人分开，女孩悲痛欲绝。
《君士坦丁堡奴隶市场（The Slave Market, Constantinople）》
美术馆编号：NG 2400
油画，绘于1838年。
作者：威廉.艾伦爵士（Sir William Allan 1782 - 1850），苏格兰画家。
此画1838年首次在伦敦展出。。1829 - 1830艾伦曾与英国大使前往君士坦丁堡，当时希腊正进行摆脱土耳其统治的独立战争，1830年4月土耳其※※接受英、法、俄于同年2月3日新的伦敦议定书，承认希腊独立。
画面显示一个埃及奴隶贩子正把希腊女孩卖给一个骑马的土耳其帕夏（官员），强行把她与家人分开，女孩悲痛欲绝。
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737 帖
苏格兰国家美术馆—197
《刺杀大卫·里齐奥（The Murder of David Rizzio）》
美术馆编号：NG 1677
油画，绘于1833年。
作者：威廉.艾伦爵士（Sir William Allan 1782 - 1850），苏格兰画家。生于爱丁堡，与大卫?威尔基是美术学院同学，并成为终身的朋友。艾伦在1803年去了伦敦，可能在皇家艺术学会继续他的研究。1805年，他去了俄罗斯进行广泛的旅行，直到1814年。回来后定居爱丁堡，创作灵感来自于旅行感受和沃尔特·斯科特的小说。1826年他被任命为美术学院院长，1838年选为苏格兰皇家艺术学会会长， 1841年成为女王在苏格兰的画家，并被封为爵士。
几个世纪以来，苏格兰玛丽女王的戏剧性的人生给画家、作家和作曲家提供了激动人心的主题。这里，威廉.艾伦爵士描绘了1566年3月9日女王的意大利秘书大卫·里齐奥被刺杀的情景。艺术家花了很多心思考察※※，确定涉事者的身份和角色，重现苏格兰宫殿玛丽的房间。画面中玛丽女王被他的丈夫达恩利勋爵约束，亲眼看着大卫·里齐奥被莫顿伯爵与戴黑帽的人等刺杀。
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736 帖
苏格兰国家美术馆—196
《高地猎人（A Highland Sportsman）》
美术馆编号：NG 2134
油画，约绘于1832年。
作者：老亚历山大.弗雷泽（Alexander Fraser, the elder 1786 - 1865），苏格兰画家，与大卫·威尔基和威廉·艾伦是同时代的。1809年其作品在爱丁堡展出，1813年加入大卫·威尔基在伦敦的画室，作为其助手达20多年。他的静物和风俗画当时并不被人看好，作为一个独立流派的画家，却得到英国一些现代艺术收藏者的赞赏。
《高地猎人（A Highland Sportsman）》
美术馆编号：NG 2134
油画，约绘于1832年。
作者：老亚历山大.弗雷泽（Alexander Fraser, the elder 1786 - 1865），苏格兰画家，与大卫·威尔基和威廉·艾伦是同时代的。1809年其作品在爱丁堡展出，1813年加入大卫·威尔基在伦敦的画室，作为其助手达20多年。他的静物和风俗画当时并不被人看好，作为一个独立流派的画家，却得到英国一些现代艺术收藏者的赞赏。
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735 帖
苏格兰国家美术馆—195
《邓肯.格雷（Duncan Gray）》
美术馆编号：NG 1720
油画，约绘于1819年。
作者：大卫·威尔基爵士（Sir David Wilkie 1785-1841 ），苏格兰画家。
这是一个缩小版的复制品，原作创作于1814年，现藏在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆。
画作根据罗伯特·彭斯（Robert Burns）的一首歌“邓肯.格雷”所作：描绘邓肯第一次向麦琪求婚，遭到拒绝，气得他脱掉他的西装。这时麦琪变得温柔起来，最后他们相爱了。
画家马尔雷迪（Mulready）称他是画中邓肯的模特儿，而麦琪和她的母亲则是威尔基的妹妹和母亲。
《邓肯.格雷（Duncan Gray）》
美术馆编号：NG 1720
油画，约绘于1819年。
作者：大卫·威尔基爵士（Sir David Wilkie 1785-1841 ），苏格兰画家。
这是一个缩小版的复制品，原作创作于1814年，现藏在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆。
画作根据罗伯特·彭斯（Robert Burns）的一首歌“邓肯.格雷”所作：描绘邓肯第一次向麦琪求婚，遭到拒绝，气得他脱掉他的西装。这时麦琪变得温柔起来，最后他们相爱了。
画家马尔雷迪（Mulready）称他是画中邓肯的模特儿，而麦琪和她的母亲则是威尔基的妹妹和母亲。
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734 帖
苏格兰国家美术馆—194
《介绍信（ The Letter of Introduction）》
美术馆编号：NG 1890
油画，约绘于1813年。
作者：大卫·威尔基爵士（Sir David Wilkie 1785-1841 ），苏格兰画家。其作品《乡村政客》（Village Politicians，1806年），位居苏格兰日常生活绘画系列之首。威尔基先后在爱丁堡和伦敦皇家艺术学院学习。他在欧洲旅行（1825-1828年）后，作品转向※※题材。威尔基在1830年为乔治四世画了《平凡的画家》，1836年封为爵士。
这个主题是基于威尔基作为一个年轻的艺术家1805年第一次抵达伦敦的亲身体验。当时他拿着介绍信去见鉴赏家迦勒.怀特福德时，怀特福德问画家多大年纪，画家显出犹豫神态时，他就尖刻地讥笑讽刺。
画中年轻人穿着正式的衣服，把介绍信递给了潜在的顾客，而穿着睡衣的老绅士很是冷漠，连狗也极不友好地嗤之以鼻，画家捕捉到青年人尴尬的神态，描绘了初入社会的艰难。
《介绍信（ The Letter of Introduction）》
美术馆编号：NG 1890
油画，约绘于1813年。
作者：大卫·威尔基爵士（Sir David Wilkie 1785-1841 ），苏格兰画家。其作品《乡村政客》（Village Politicians，1806年），位居苏格兰日常生活绘画系列之首。威尔基先后在爱丁堡和伦敦皇家艺术学院学习。他在欧洲旅行（1825-1828年）后，作品转向※※题材。威尔基在1830年为乔治四世画了《平凡的画家》，1836年封为爵士。
这个主题是基于威尔基作为一个年轻的艺术家1805年第一次抵达伦敦的亲身体验。当时他拿着介绍信去见鉴赏家迦勒.怀特福德时，怀特福德问画家多大年纪，画家显出犹豫神态时，他就尖刻地讥笑讽刺。
画中年轻人穿着正式的衣服，把介绍信递给了潜在的顾客，而穿着睡衣的老绅士很是冷漠，连狗也极不友好地嗤之以鼻，画家捕捉到青年人尴尬的神态，描绘了初入社会的艰难。
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第
733 帖
苏格兰国家美术馆—193
《坦特伦城堡和巴斯岩（A View of Tantallon Castle with the Bass Rock）》
美术馆编号：NG 2627
油画，约绘于1816年。
作者：亚历山大.内史密斯（Alexander Nasmyth 1758 - 1840），苏格兰肖像和风景画家，曾是艾伦.拉姆齐的助手。他也是一个成功的工程师，设计和建造了几座桥梁。并且是一个有影响力的老师，鼓舞着许多年轻艺术家，包括自己的孩子。
坦特伦古堡建在靠海的悬崖边上，与不远处的巴斯岩遥遥相对。在战争时期，坦特伦古堡因其特殊的地理位置曾一度作为要塞，为进港的补给船提供坚实的保护。
内史密斯选择这个主题，是为了回应诗人沃尔特·斯科特爵士1808年发表的有巨大声誉的史诗“玛密恩（Marmion）”，它以1513年英格兰和苏格兰进行的弗洛登战役为背景，坦特伦古堡是两军争夺的要塞。
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731 帖
苏格兰国家美术馆—192
《菲尼.加德纳，乔治.金尼尔夫人（Fearne Gardiner, Mrs George Kinnear (1771 - 1846)）》
美术馆编号：NG 1223
油画，约绘于1805年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
画中女人穿着时尚，当年34岁。她是爱丁堡皇家医学院院长约翰·加德纳博士（Dr John Gardiner, President of the Royal College of Physicians in Edinburgh）唯一的女儿，她的丈夫乔治·金尼尔是总部在爱丁堡的金尼尔银行家族的一员。
《菲尼.加德纳，乔治.金尼尔夫人（Fearne Gardiner, Mrs George Kinnear (1771 - 1846)）》
美术馆编号：NG 1223
油画，约绘于1805年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
画中女人穿着时尚，当年34岁。她是爱丁堡皇家医学院院长约翰·加德纳博士（Dr John Gardiner, President of the Royal College of Physicians in Edinburgh）唯一的女儿，她的丈夫乔治·金尼尔是总部在爱丁堡的金尼尔银行家族的一员。
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730 帖
苏格兰国家美术馆—191
《安妮.厄斯金，爱德蒙斯顿的约翰.沃科普夫人（Anne Erskine, Mrs John Wauchope of Edmonstone (1740 - 1811)）》
美术馆编号：NG 2150
油画，约绘于1800-1805年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
安妮·厄斯金是邓恩（Dun）第14代领主约翰·厄斯金（John Erskine）的大女儿。她的外祖父母是克拉蒙德的约翰.英格利斯爵士和英格利斯夫人，前画家阿伦.拉姆齐的作品(NG 2151和NG 2152)有他俩的画像。
《安妮.厄斯金，爱德蒙斯顿的约翰.沃科普夫人（Anne Erskine, Mrs John Wauchope of Edmonstone (1740 - 1811)）》
美术馆编号：NG 2150
油画，约绘于1800-1805年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
安妮·厄斯金是邓恩（Dun）第14代领主约翰·厄斯金（John Erskine）的大女儿。她的外祖父母是克拉蒙德的约翰.英格利斯爵士和英格利斯夫人，前画家阿伦.拉姆齐的作品(NG 2151和NG 2152)有他俩的画像。
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729 帖
苏格兰国家美术馆—190
《爱德蒙斯顿的※※※.沃科普（James Wauchope of Edmonstone (1767 - 1797)）》
美术馆编号：NG 2148
油画，约绘于1790年代初。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
苏格兰国家美术馆也有※※※的父亲的肖像(2149 NG)和他的母亲,安妮·厄斯金(NG 2150)。
《爱德蒙斯顿的※※※.沃科普（James Wauchope of Edmonstone (1767 - 1797)）》
美术馆编号：NG 2148
油画，约绘于1790年代初。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
苏格兰国家美术馆也有※※※的父亲的肖像(2149 NG)和他的母亲,安妮·厄斯金(NG 2150)。
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728 帖
苏格兰国家美术馆—189
《Tullibody的乔治.阿伯克龙比（George Abercromby of Tullibody，1705 - 1800）》
美术馆编号：NGL 002.11
油画，约绘于1790-1800年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
Tullibody位于苏格兰克拉克曼南郡（Clackmannanshire），阿伯克龙比是那里的名门望族。
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第
727 帖
苏格兰国家美术馆—188
《约翰.史密斯（John Smith of Craigend (1739 - 1816)）》
美术馆编号：NG 1027
油画，约绘于1790年以前。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
约翰·史密斯是斯特灵郡Craigend第四代领主，利奇和史密斯公司的成员，西印度贸易商。他的肖像可能是雷本刚刚从意大利回来后画的。
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726 帖
苏格兰国家美术馆—187
《布莱克尼斯的大卫.亨特（David Hunter of Blackness (died 1809)）》
美术馆编号：NG 2394
油画，绘于1788年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
这幅画是画家刚刚从意大利回到爱丁堡，开始肖像画职业生涯的作品。
《布莱克尼斯的大卫.亨特（David Hunter of Blackness (died 1809)）》
美术馆编号：NG 2394
油画，绘于1788年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。
这幅画是画家刚刚从意大利回到爱丁堡，开始肖像画职业生涯的作品。
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第
725 帖
苏格兰国家美术馆—186
《帕特里克.莫伊尔（Patrick Moir, 1769 - 1810）》
美术馆编号： NGL 003.97
油画，约绘于1774-1786年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。前面已有介绍。
1784年春末或夏初雷本访问意大利。他在罗马的熟人圈包括颇具影响力的苏格兰古董商人和英国游客向导※※※.拜尔斯，帕特里克·莫伊尔是拜尔斯的外甥。1797年法国入侵罗马，当拜尔斯撤退到苏格兰后，莫伊尔管理他舅舅在意大利的财物，包括这幅画像，并最终安排回到苏格兰阿伯丁。这是唯一幸存的雷本留在意大利的肖像。
《帕特里克.莫伊尔（Patrick Moir, 1769 - 1810）》
美术馆编号： NGL 003.97
油画，约绘于1774-1786年。
作者：亨利·雷本爵士（Sir Henry Raeburn 1756 - 1823），苏格兰肖像画家。前面已有介绍。
1784年春末或夏初雷本访问意大利。他在罗马的熟人圈包括颇具影响力的苏格兰古董商人和英国游客向导※※※.拜尔斯，帕特里克·莫伊尔是拜尔斯的外甥。1797年法国入侵罗马，当拜尔斯撤退到苏格兰后，莫伊尔管理他舅舅在意大利的财物，包括这幅画像，并最终安排回到苏格兰阿伯丁。这是唯一幸存的雷本留在意大利的肖像。
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724 帖
苏格兰国家美术馆—185
《鉴赏家（The Connoisseurs: John Caw (died 1784), John Bonar (1747 - 1807) and James Bruce）》
美术馆编号：NG 2260
油画，绘于1783年。
作者：大卫.艾伦（David Allan 1744 - 1796）
大卫艾伦专门从事小规模的群体画像，称为“风俗画”。这幅画里三个行家朋友正在欣赏美术作品。
《鉴赏家（The Connoisseurs: John Caw (died 1784), John Bonar (1747 - 1807) and James Bruce）》
美术馆编号：NG 2260
油画，绘于1783年。
作者：大卫.艾伦（David Allan 1744 - 1796）
大卫艾伦专门从事小规模的群体画像，称为“风俗画”。这幅画里三个行家朋友正在欣赏美术作品。
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第
723 帖
苏格兰国家美术馆—184
《阿尔瓦勋爵※※※.厄斯金和他的家庭（James Erskine, Lord Alva (1722 - 1796) and his family）》
美术馆编号：NG 2690
油画，绘于1780年。
作者：大卫.艾伦（David Allan 1744 - 1796）
※※※.厄斯金是位法官，1761年被任命为苏格兰最高民事法院法官（the Judges of the Court of Session），苏格兰最古老的音乐厅—圣塞西莉亚大厅（St Cecilia’s Hall）的创办人。圣塞西莉亚大厅现在被评为世界文化遗产，属爱丁堡大学。
※※※.厄斯金自1760年代初就是画家的赞助者，这幅画描绘了家庭音乐会的情景。
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第
722 帖
苏格兰国家美术馆—183
《※※※.塔西夫人（Mrs James Tassie）》
美术馆编号：NG 415
油画，绘于1778 - 1779年。
作者：大卫.艾伦（David Allan 1744 - 1796），曾在格拉斯哥的福尔斯学院（the Foulis Academy）学习7年。1767年，他搬到罗马，在那里住了十年了，这是他一生最成功的时期。1777年回到伦敦，试图建立自己的画室，因病没有成功。两年后回到苏格兰，专门从事家庭绘画和书籍插图。
画中人，安.哈克（Ann Harker 1730-1790），是宝石雕刻师※※※.塔西的第二任妻子。1860年其后人将此画献给美术馆。
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721 帖
苏格兰国家美术馆—182
《被窥视的牧羊女（A Shepherdess Spied upon in a Landscape）》
美术馆编号：NG 2493
油画，绘于1760年。
作者：乔治.查尔默斯爵士（Sir George Chalmers about 1720 - 1791），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
18世纪中期，英国和欧洲贵族希望打破传统规范的正式肖像画，通常把自己扮作牧羊人或牧羊女。在这幅画里，年轻的牧羊女富有个性的面部特征，似乎是属于这种新风格的肖像画。
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第
720 帖
苏格兰国家美术馆—181
《里埃的托马斯.兰姆（Thomas Lamb of Rye (1719 - 1804)）》
美术馆编号：NG 2545
油画，绘于1753年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
托马斯.兰姆二十次当选为里埃市长，最后一次是1801年。直到1832年改革法案通过之前，兰姆家族一代又一代通过有名无实的选区掌控着里埃。
《里埃的托马斯.兰姆（Thomas Lamb of Rye (1719 - 1804)）》
美术馆编号：NG 2545
油画，绘于1753年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
托马斯.兰姆二十次当选为里埃市长，最后一次是1801年。直到1832年改革法案通过之前，兰姆家族一代又一代通过有名无实的选区掌控着里埃。
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719 帖
苏格兰国家美术馆—180
《※※※.贝特曼（James Bateman, second son of Sir James Bateman）》
美术馆编号：NGL 003.96
油画，绘于1756年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
画像是※※※.贝特曼爵士的二儿子，贝特曼爵士是银行家，1705-1707年为英格兰银行主管。
《※※※.贝特曼（James Bateman, second son of Sir James Bateman）》
美术馆编号：NGL 003.96
油画，绘于1756年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
画像是※※※.贝特曼爵士的二儿子，贝特曼爵士是银行家，1705-1707年为英格兰银行主管。
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第
718 帖
苏格兰国家美术馆—179
《安妮.科伯恩，英格利斯夫人（Anne Cockburn, Lady Inglis (died 1772)）》
美术馆编号：NG 2152
油画，约绘于1747年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
这幅画与上幅他丈夫的画是同时绘制的。
《安妮.科伯恩，英格利斯夫人（Anne Cockburn, Lady Inglis (died 1772)）》
美术馆编号：NG 2152
油画，约绘于1747年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
这幅画与上幅他丈夫的画是同时绘制的。
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第
717 帖
苏格兰国家美术馆—178
《约翰.英格利斯，第二代克拉蒙德从男爵（Sir John Inglis, 2nd Bart of Cramond）》
美术馆编号：NG 2151
油画，约绘于1747年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
约翰.英格利斯，第二代克拉蒙德从男爵（1683 - 1771）是苏格兰邮政总局局长。
《约翰.英格利斯，第二代克拉蒙德从男爵（Sir John Inglis, 2nd Bart of Cramond）》
美术馆编号：NG 2151
油画，约绘于1747年。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。
约翰.英格利斯，第二代克拉蒙德从男爵（1683 - 1771）是苏格兰邮政总局局长。
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第
716 帖
苏格兰国家美术馆—177
《道格拉斯家的凯瑟琳.霍尔（Portrait of Katherine Hall of Dunglass）》
美术馆编号：NGL 001.08
油画，绘于1728年以前。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。1739年定居伦敦时，他的肖像画给英国带来世界性声誉。拉姆齐的肖像画笔致精巧，特别是他描绘的妇女形象具有一种法国风格的优美。画家57岁时被乔治三世任命为常任画师。
《道格拉斯家的凯瑟琳.霍尔（Portrait of Katherine Hall of Dunglass）》
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油画，绘于1728年以前。
作者：阿伦·拉姆齐（Allan Ramsay 1713—1784），出生于爱丁堡，苏格兰肖像画家。1739年定居伦敦时，他的肖像画给英国带来世界性声誉。拉姆齐的肖像画笔致精巧，特别是他描绘的妇女形象具有一种法国风格的优美。画家57岁时被乔治三世任命为常任画师。
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715 帖
回复主题： 初识英伦（二）爱丁堡 正上图爱丁堡→伦敦
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