主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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青花八仙人物图瓶【明嘉靖，公元1522—1566年】
嘉靖官窑青花制作精良，胎质洁净坚致，釉面清亮，器物的底足、接痕都打磨光整。官窑青花用回青料，呈色蓝中含紫红。
嘉靖官窑青花制作精良，胎质洁净坚致，釉面清亮，器物的底足、接痕都打磨光整。官窑青花用回青料，呈色蓝中含紫红。
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134 帖
青花婴戏图罐【明嘉靖，公元1522—1566年】
明代嘉靖朝共45年，期间曾多次爆发农民暴乱，国力衰弱。景德镇官窑开始施行“官搭民烧”制度，由于民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术进步，缩小了官窑器和民窑器之间的差别，嘉靖民窑精瓷已与官窑器之间无明显差别。
明代嘉靖朝共45年，期间曾多次爆发农民暴乱，国力衰弱。景德镇官窑开始施行“官搭民烧”制度，由于民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术进步，缩小了官窑器和民窑器之间的差别，嘉靖民窑精瓷已与官窑器之间无明显差别。
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133 帖
凤穿花纹绣墩【明正德，公元1506—1521年】
明代正德朝前后共16年，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，上乘成化、弘治朝，下启嘉靖、万历朝，器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物。
明代正德朝前后共16年，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，上乘成化、弘治朝，下启嘉靖、万历朝，器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物。
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132 帖
青花缠枝莲纹葫芦瓶【明弘治，公元1488—1505年】
明代弘治朝，前后共十八年前。史料记载，官窑的烧造活动不多，曾几度停烧青花瓷，但民窑的生产并没有受到官窑的影响，各种青花瓷生产仍然较多。
明代弘治朝，前后共十八年前。史料记载，官窑的烧造活动不多，曾几度停烧青花瓷，但民窑的生产并没有受到官窑的影响，各种青花瓷生产仍然较多。
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131 帖
青花麒麟纹罐【明正统，公元1436年——1449年】
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130 帖
青花缠枝花卉纹折沿盘【明宣德，公元1426年——1435年】
明朝宣德官窑青花它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世。
明朝宣德官窑青花它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世。
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129 帖
青花把莲纹盘【明宣德，公元1426年——1435年】
青花把莲纹盘胎骨细腻，釉质肥腴。盘心绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故此纹饰有"一把莲"之称。内外壁分别饰缠枝四季花卉纹。青花色泽艳丽，构图疏密得当，画意古朴典雅。
青花把莲纹盘胎骨细腻，釉质肥腴。盘心绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故此纹饰有"一把莲"之称。内外壁分别饰缠枝四季花卉纹。青花色泽艳丽，构图疏密得当，画意古朴典雅。
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128 帖
青花缠枝莲纹卧足碗【明宣德，公元1426年——1435年】
明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为※※瓷器名品之一。
明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为※※瓷器名品之一。
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第
127 帖
青花缠枝莲纹执壶【明永乐，公元1403年——公元1424年】
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重。
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重。
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第
126 帖
青花葡萄纹盘【明永乐，公元1403年——公元1424年】
明永乐历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。
明永乐历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。
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125 帖
青花缠枝牡丹纹兽耳罐【元代】
【明清青花瓷是天津博物馆的特色展览】
此罐造型古朴，高大丰满，有雄浑的气势。画面构图主体纹饰与辅助纹饰比例适当，两只栩栩如生的兽耳塑造得生动传神。绘画时运笔娴熟，线条流畅。主体纹饰是缠枝牡丹，牡丹雍容华贵，是富贵的象征。
【明清青花瓷是天津博物馆的特色展览】
此罐造型古朴，高大丰满，有雄浑的气势。画面构图主体纹饰与辅助纹饰比例适当，两只栩栩如生的兽耳塑造得生动传神。绘画时运笔娴熟，线条流畅。主体纹饰是缠枝牡丹，牡丹雍容华贵，是富贵的象征。
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第
124 帖
东庄图册【明代，沈周，纸本设色，南京馆藏】
沈周（1427～1509年）明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁。长州（今江苏吴县）人。不应试科举，长期从事绘画和诗文创作，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
沈周（1427～1509年）明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁。长州（今江苏吴县）人。不应试科举，长期从事绘画和诗文创作，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
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123 帖
盆菊幽赏图卷【明代，沈周，纸本设色，辽宁馆藏】
此图杂树中设一草亭，四周以曲栏隔成庭院，院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人对饮，饮酒赏菊，意态优闲，一僮持壶侍立，布势疏朗，景物宜人，一派秋高气爽的意境。隔水茂树数株，景致简朴。沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。此作画法谨细，笔墨精工，属沈氏中年细笔画风。
此图杂树中设一草亭，四周以曲栏隔成庭院，院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人对饮，饮酒赏菊，意态优闲，一僮持壶侍立，布势疏朗，景物宜人，一派秋高气爽的意境。隔水茂树数株，景致简朴。沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。此作画法谨细，笔墨精工，属沈氏中年细笔画风。
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第
122 帖
篈田行犊图轴【明代，唐寅，纸本墨笔，上海馆藏】
唐寅（1470年-1524年）字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅其父唐广德经营一家小酒馆。其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一入痒读书。28岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。因弘治十二年科举案受牵连入狱被贬为吏，突发变故让唐寅丧失进取心，从此游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
唐寅（1470年-1524年）字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。
唐寅其父唐广德经营一家小酒馆。其父让他读书求取功名，唐寅不负父望，十六岁中苏州府试第一入痒读书。28岁时中南直隶乡试第一，次年入京应战会试。因弘治十二年科举案受牵连入狱被贬为吏，突发变故让唐寅丧失进取心，从此游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
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121 帖
辟纑图卷【明代，周臣，绢本设色】
周臣能诗，擅画山水，兼工人物；初师陈暹，并刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等人作品，故其画多取法于李唐派系，又受戴进影响，画法严整工细，气韵俱盛，可称是明代院体画在民间的一位高手。
周臣能诗，擅画山水，兼工人物；初师陈暹，并刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等人作品，故其画多取法于李唐派系，又受戴进影响，画法严整工细，气韵俱盛，可称是明代院体画在民间的一位高手。
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120 帖
想请教一下楼主博物馆的东西要怎么拍才好？这边的博物馆光线都比较暗，还隔着玻璃，博物馆好像都不给用闪光灯的吧，有必要带三脚架去吗
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119 帖
香山九老图轴【明代，周臣，绢本设色】
周臣，明代中期的著名画家。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖14年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英，唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。
周臣，明代中期的著名画家。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖14年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英，唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。
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118 帖
雅饯图轴【明代，1368-1644年，谢时臣，纸本墨笔】
谢时臣，字思忠，号樗仙，苏州人。明代姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”，从谢时臣多数作品看，这一评价基本是准确的。话锋一转，姜绍书又说他“气势有余，韶秀不足”，但既求“气势”，“韶秀”自难兼顾，这一点从谢时臣的很多作品中都可以看出。
谢时臣，字思忠，号樗仙，苏州人。明代姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”，从谢时臣多数作品看，这一评价基本是准确的。话锋一转，姜绍书又说他“气势有余，韶秀不足”，但既求“气势”，“韶秀”自难兼顾，这一点从谢时臣的很多作品中都可以看出。
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117 帖
桃源仙境图轴【明代，仇英，纸本设色】
仇英此《桃源仙境图》描绘远处峰峦起伏，幽深高远，山间云蒸雾漫，远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻。前景是流水木桥，奇松虬曲，景致幽雅。不论一草一木，一枝一叶，还是人物的动态和表情都描绘的细致入微，严谨工细。通幅青绿着色，色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。
仇英此《桃源仙境图》描绘远处峰峦起伏，幽深高远，山间云蒸雾漫，远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻。前景是流水木桥，奇松虬曲，景致幽雅。不论一草一木，一枝一叶，还是人物的动态和表情都描绘的细致入微，严谨工细。通幅青绿着色，色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。
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116 帖
梨花双燕图轴【明代，陆治，纸本设色】
陆治（1496－1576年），明代画家。吴县（今江苏苏州）人，字叔平。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇。点染花鸟竹石，往往天造。
陆治（1496－1576年），明代画家。吴县（今江苏苏州）人，字叔平。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇。点染花鸟竹石，往往天造。
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115 帖
绿阴清影图轴【明代，公元1368-1644年，文嘉，纸本设色】
文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。
文嘉精于鉴古，临古之功也深，画风传乃父衣钵，惟所闻古人名迹至多，故下笔能脱去习俗，颇不易得。
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114 帖
狄安娜雕像【帝国时期，公元前27年-公元476年，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
狄安娜是希腊神话中的阿尔忒弥斯，是贞洁的狩猎女神、森林女神和动物女神，也是女性的保护神，她帮助女性在分娩时减轻痛苦。狄安娜常被描绘成一位四肢修长、身姿矫健、背负弓箭的年轻少女，她经常孤身一人在森林里出没，只有一只鹿和一条猎犬作伴。
狄安娜是希腊神话中的阿尔忒弥斯，是贞洁的狩猎女神、森林女神和动物女神，也是女性的保护神，她帮助女性在分娩时减轻痛苦。狄安娜常被描绘成一位四肢修长、身姿矫健、背负弓箭的年轻少女，她经常孤身一人在森林里出没，只有一只鹿和一条猎犬作伴。
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智慧女神密涅瓦【帝国时期，公元前27年-公元476年，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
密涅瓦是罗马神话中的智慧、战争、月亮和记忆女神，也是手工业者、学生、艺术家的保护神。罗马十二主神之一。对应希腊神话中的雅典娜。
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112 帖
哈德良皇帝头像【哈德良时期，公元117年-138年，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
哈德良，罗马帝国安敦宁王朝第三位皇帝，对内进行行政制度改革，形成“元首顾问会”，实行官阶官僚制度。他下令建造了很多新的城市以及纪念性建筑，其统治期间帝国和平稳定，因此被称为五贤帝之一。
哈德良，罗马帝国安敦宁王朝第三位皇帝，对内进行行政制度改革，形成“元首顾问会”，实行官阶官僚制度。他下令建造了很多新的城市以及纪念性建筑，其统治期间帝国和平稳定，因此被称为五贤帝之一。
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111 帖
希腊爱神阿芙洛狄忒小头像【公元2世纪，大理石，意大利国家博物馆馆藏】
阿弗洛狄忒是古希腊神话中爱情与美丽的女神，奥林匹斯十二主神之一。由于诞生于海洋，所以有时还被奉为航海的庇护神。
阿弗洛狄忒是古希腊神话中爱情与美丽的女神，奥林匹斯十二主神之一。由于诞生于海洋，所以有时还被奉为航海的庇护神。
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110 帖
旅者之神赫尔墨斯头像方碑【帝国时期，公元前27年-公元476年，大理石，意大利国家博物馆馆藏】
赫尔墨斯是古希腊神话中的商业、旅者、小偷和畜牧之神。也是众神的使者，奥林匹斯十二主神之一。是宙斯与阿特拉斯之女迈亚的儿子，罗马又称墨丘利。
赫尔墨斯是古希腊神话中的商业、旅者、小偷和畜牧之神。也是众神的使者，奥林匹斯十二主神之一。是宙斯与阿特拉斯之女迈亚的儿子，罗马又称墨丘利。
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109 帖
玻璃盘【公元2世纪，意大利佛罗伦萨馆藏】
古代玻璃由于含有较多的氧化铁及其他杂质，因而总是带有暗绿色。约公元1世纪时，埃及人为了制造无色玻璃，在玻璃中引入氧化锰作为补色剂。无色玻璃的出现为随后的彩色玻璃开辟了道路。罗马帝国以及中世纪的西方玻璃中心威尼斯，都制造出许多美丽的彩色玻璃器皿。
古代玻璃由于含有较多的氧化铁及其他杂质，因而总是带有暗绿色。约公元1世纪时，埃及人为了制造无色玻璃，在玻璃中引入氧化锰作为补色剂。无色玻璃的出现为随后的彩色玻璃开辟了道路。罗马帝国以及中世纪的西方玻璃中心威尼斯，都制造出许多美丽的彩色玻璃器皿。
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108 帖
弗拉维王朝的女性胸像【公元1世纪，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
这尊雕像刻画了一位留着弗拉维时期最流行发型的中年女性，头发梳成夸张的花冠形，一绺绺的小卷发沿着额头贴在脸上，脑后有一条高高的辫子垂到脖子上。
这尊雕像刻画了一位留着弗拉维时期最流行发型的中年女性，头发梳成夸张的花冠形，一绺绺的小卷发沿着额头贴在脸上，脑后有一条高高的辫子垂到脖子上。
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106 帖
塞维鲁皇帝头像【公元193年-211年，大理石，罗马考古特监局藏】
塞维鲁在军事方面的改革导致了通货膨胀、物价上涨，加上繁重的赋税，造成了中产阶级的贫困和社会的混乱。虽然随后的混乱得到主力军的※※，但他去世时，罗马帝国已处于崩溃的边缘。
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104 帖
英雄雕像【帝国时期，公元前27年-公元476年，大理石，意大利佛罗伦萨馆藏】
这尊雕像依照古希腊雕塑家波留克列特斯的作品在公元前5世纪时十分风靡，这尊雕像是对他雕刻的赫拉克勒斯雕像的系列复制品之一，仍保留着古希腊的传统风格。该雕像精湛的雕刻技艺表明，古希腊风格的小雕像在当时罗马艺术中有着巨大的影响力和持久的流行度。
这尊雕像依照古希腊雕塑家波留克列特斯的作品在公元前5世纪时十分风靡，这尊雕像是对他雕刻的赫拉克勒斯雕像的系列复制品之一，仍保留着古希腊的传统风格。该雕像精湛的雕刻技艺表明，古希腊风格的小雕像在当时罗马艺术中有着巨大的影响力和持久的流行度。
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