主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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青釉刻花牡丹纹玉壶春瓶【宋代，公元960年-1279年。铜川市耀州窑遗址出土】
耀州窑在今铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。耀州窑自唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。中期（宋、金）以烧青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期。
耀州窑在今铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。耀州窑自唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。中期（宋、金）以烧青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期。
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第
42 帖
青釉印花缠枝牡丹纹碗【北宋，公元960年-1127年。彬县出土】
显德七年（960年）正月，赵匡胤建立宋朝，定都开封。长安结束了长达1000多年的中心统治地位。西安的地理位置十分特殊，对西部稳定、屏障中原有着至关重要的作用，因此得到各朝统治者的极大重视。宋金时期，西安一直是京北郡或京北府，地位高于其他郡治府城。
显德七年（960年）正月，赵匡胤建立宋朝，定都开封。长安结束了长达1000多年的中心统治地位。西安的地理位置十分特殊，对西部稳定、屏障中原有着至关重要的作用，因此得到各朝统治者的极大重视。宋金时期，西安一直是京北郡或京北府，地位高于其他郡治府城。
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41 帖
彩绘釉陶骆驼【唐代，公元618年-907年。】
唐代农牧业、手工业以及金银器制造业等各个领域都取得了卓越的成就。随着陆、海两路丝绸之路的开通，中外交流也空前繁荣，当时有三百多个国家及地区与唐朝有友好往来。
唐代农牧业、手工业以及金银器制造业等各个领域都取得了卓越的成就。随着陆、海两路丝绸之路的开通，中外交流也空前繁荣，当时有三百多个国家及地区与唐朝有友好往来。
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第
40 帖
彩绘骑卧驼俑【唐代，公元618年-907年。宝鸡市出土】
此俑造型别致，骑驼者体魄健壮，面部表情丰富，骑在驼背上显得格外神气。骆驼四足卧地，瞪目张口，鸣示着它即将起行。
此俑造型别致，骑驼者体魄健壮，面部表情丰富，骑在驼背上显得格外神气。骆驼四足卧地，瞪目张口，鸣示着它即将起行。
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第
39 帖
彩绘釉陶胡人骑马俑【唐麟德元年，公元664年，礼泉县唐墓出土】
骑马人深目虬髯，体态硕壮，神态自若，骑在一匹体圆膘肥的马上。从表情上看，骑马人显示出他那欢快、豪爽的神态，是胡人形象的生动写照。这种彩绘的部分施釉陶俑，也可以看做是唐三彩的“简化版”。
骑马人深目虬髯，体态硕壮，神态自若，骑在一匹体圆膘肥的马上。从表情上看，骑马人显示出他那欢快、豪爽的神态，是胡人形象的生动写照。这种彩绘的部分施釉陶俑，也可以看做是唐三彩的“简化版”。
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第
38 帖
彩绘釉陶卷发俑【唐麟德元年，公元664年，礼泉县唐墓出土】
俑立于方形板上，黑发卷曲，浓眉大眼，口微启，面颊丰圆，身穿圆领窄袖衫，左肩斜佩红带，下着束腿红裤，双臂身肘部残。不论从服饰、发型，还是从体型、体态来看，这件卷发俑都与我们常见的胡人俑有很大的区别。
俑立于方形板上，黑发卷曲，浓眉大眼，口微启，面颊丰圆，身穿圆领窄袖衫，左肩斜佩红带，下着束腿红裤，双臂身肘部残。不论从服饰、发型，还是从体型、体态来看，这件卷发俑都与我们常见的胡人俑有很大的区别。
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第
37 帖
白瓷胡人头【唐乾封二年，公元667年，西安市韩森寨出土】
胡人头戴卷沿胡帽，浓眉深目，双眼炯炯有神，鼻子高挺，颧骨突隆，满脸络腮胡须。工匠们用高超的雕刻技术表现出了一个西域胡人初到长安时那份惊奇和喜悦。
胡人头戴卷沿胡帽，浓眉深目，双眼炯炯有神，鼻子高挺，颧骨突隆，满脸络腮胡须。工匠们用高超的雕刻技术表现出了一个西域胡人初到长安时那份惊奇和喜悦。
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第
36 帖
彩绘胡人俑【唐麟德元年，公元664年，礼泉县唐墓出土】
俑为胡人形象，深目高鼻，络腮胡须，头戴幞头，身着圆领窄袖开胯袍，腰系带，穿长裤，足蹬靴，左手提袍角，右手叉腰。
俑为胡人形象，深目高鼻，络腮胡须，头戴幞头，身着圆领窄袖开胯袍，腰系带，穿长裤，足蹬靴，左手提袍角，右手叉腰。
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第
35 帖
三彩鸂鶒（xichi）酒卮【唐代，公元618年-907年。西安市韩森寨出土】
鸂鶒是一种水鸟，形似鸳鸯。卮为※※古代酒器名，此器呈椭圆形、鸂鶒浮游状。鸂鶒圆眼、扁嘴，冠毛后曲，双翼舒张，神态真切。器体小巧称手，釉色斑斓鲜丽。
鸂鶒是一种水鸟，形似鸳鸯。卮为※※古代酒器名，此器呈椭圆形、鸂鶒浮游状。鸂鶒圆眼、扁嘴，冠毛后曲，双翼舒张，神态真切。器体小巧称手，釉色斑斓鲜丽。
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第
34 帖
白瓷贴花高足钵【唐代，公元618年-907年。西安市韩森寨出土】
宫廷用瓷的唐代白釉贴花高足钵，是罕见的唐代白瓷珍品。
宫廷用瓷的唐代白釉贴花高足钵，是罕见的唐代白瓷珍品。
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第
33 帖
蓝玻璃盘【唐代，公元618年-907年。扶风县法门寺地宫出土】
古代，玻璃多称“琉璃”，据文献记载※※早在西周时期就有制造琉璃器皿的※※，但远未达到成熟。唐朝时，大秦国王派使节到唐朝献赤玻璃、绿金精等物，深受皇帝喜爱，当时这些玻璃器皿的价值一点也不亚于金银器。
古代，玻璃多称“琉璃”，据文献记载※※早在西周时期就有制造琉璃器皿的※※，但远未达到成熟。唐朝时，大秦国王派使节到唐朝献赤玻璃、绿金精等物，深受皇帝喜爱，当时这些玻璃器皿的价值一点也不亚于金银器。
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第
32 帖
彩绘男装女俑【唐代，公元618年-907年。】
女着男装是唐代社会流行时尚中的一大特点，一些皇亲贵族中的女性也常以女扮男装的形象出现于公众场合之中。这件女俑所穿着的袍服是当时官宦男子穿着的常服，配上一位柳眉细眼、小嘴红唇、微施粉黛的秀美女性，俊朗洒脱中尽显俏丽。
女着男装是唐代社会流行时尚中的一大特点，一些皇亲贵族中的女性也常以女扮男装的形象出现于公众场合之中。这件女俑所穿着的袍服是当时官宦男子穿着的常服，配上一位柳眉细眼、小嘴红唇、微施粉黛的秀美女性，俊朗洒脱中尽显俏丽。
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31 帖
三彩女立俑【唐代，公元618年-907年。西安市中堡村出土】
整个造型比例匀称，形神兼备，刻划入微，在人物塑造上表现出“丰肌秀骨”的艺术风格，也反映出立俑作者观察的细腻和技艺的高超。呈现了一位盛唐仕女的典型形象，是唐三彩艺术品中的杰作。
整个造型比例匀称，形神兼备，刻划入微，在人物塑造上表现出“丰肌秀骨”的艺术风格，也反映出立俑作者观察的细腻和技艺的高超。呈现了一位盛唐仕女的典型形象，是唐三彩艺术品中的杰作。
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30 帖
三彩女立俑【唐代，公元618年-907年。西安市中堡村出土】
此俑头梳鬟发垂髻，秀颊丰颐，体态雍容华贵，端庄大方，洋溢着生命活力和青春之美。
此俑头梳鬟发垂髻，秀颊丰颐，体态雍容华贵，端庄大方，洋溢着生命活力和青春之美。
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29 帖
彩绘女立俑【唐代，公元618年-907年。】
唐朝是一个宽松、开放和自由的时代，妇女摆脱羁绊，思想开放、崇尚新奇。
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28 帖
彩绘帷帽女骑俑【唐显庆二年，公元657年，礼泉县唐张士贵墓出土】
她神情悠然、端庄贤淑，显得十分高贵文雅，为初唐时妇女出行的形象。
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第
27 帖
彩绘女立俑【唐天宝七年，公元748年，西安市高楼村出土】
此俑陶质为土黄色，施彩绘，面容丰腴，眉眼清秀。
此俑陶质为土黄色，施彩绘，面容丰腴，眉眼清秀。
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第
26 帖
彩绘抱婴女立俑【唐代，公元618年-907年。】
唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉。
唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉。
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25 帖
三彩文官俑【唐代，公元618年-907年。西安市西郊出土】
文官俑面目清秀，温文尔雅，头戴黑色笼冠，上着阔袖长领衫。
文官俑面目清秀，温文尔雅，头戴黑色笼冠，上着阔袖长领衫。
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24 帖
彩绘贴金武官俑【唐麟德元年，公元664年，礼泉县唐郑仁泰墓出土】
武官俑双目圆睁，双唇紧闭，面部表情严肃。他头戴兜鍪（mou），身着铠甲，战裙长垂至靴面，足登黑靴。他右臂前屈，握拳中空，好像持有武器。
这种彩绘陶贴金俑，质地坚硬，在胎质、工序和火候等方面与唐三彩几乎完全一样。因其彩绘工艺难度大，工序多，所以有较高的艺术价值。
武官俑双目圆睁，双唇紧闭，面部表情严肃。他头戴兜鍪（mou），身着铠甲，战裙长垂至靴面，足登黑靴。他右臂前屈，握拳中空，好像持有武器。
这种彩绘陶贴金俑，质地坚硬，在胎质、工序和火候等方面与唐三彩几乎完全一样。因其彩绘工艺难度大，工序多，所以有较高的艺术价值。
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彩绘贴金文官俑【唐麟德元年，公元664年，礼泉县唐郑仁泰墓出土】
文官俑头戴进德冠，上穿红色阔袖短袍，下穿乳白色长裤，足登黑色如意云头履。此人浓眉高鼻，面目俊秀，双手合抱于胸前，斯文含蓄而不失威严。 本帖最后由 晓锋 于 2018-4-1 20:36 编辑
文官俑头戴进德冠，上穿红色阔袖短袍，下穿乳白色长裤，足登黑色如意云头履。此人浓眉高鼻，面目俊秀，双手合抱于胸前，斯文含蓄而不失威严。 本帖最后由 晓锋 于 2018-4-1 20:36 编辑
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22 帖
彩绘贴金铠甲男骑俑【唐神龙二年，公元706年，乾县唐懿德太子墓出土】
唐代骑马陶俑，风格写实而生动，人物形象富于性格特征。唐代骑马陶俑的生动则基于作者对现实生活的细心体察和再现。
唐代骑马陶俑，风格写实而生动，人物形象富于性格特征。唐代骑马陶俑的生动则基于作者对现实生活的细心体察和再现。
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彩绘镇墓兽【唐代，公元618年-907年。】
镇墓兽，古代风俗，指一种冥器。古代人认为，阴间有各种野鬼恶鬼，会危害死者的鬼魂。因此设置镇墓兽的目的首先是为避邪，以佑护死者亡魂的安宁。
镇墓兽，古代风俗，指一种冥器。古代人认为，阴间有各种野鬼恶鬼，会危害死者的鬼魂。因此设置镇墓兽的目的首先是为避邪，以佑护死者亡魂的安宁。
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20 帖
彩绘镇墓兽【唐代，公元618年-907年。】
镇墓兽源于古代的方相神，被认为是山川之精怪，有驱除邪恶的法力，后来演变成这种人面兽身和兽面兽身的凶猛怪兽。
镇墓兽源于古代的方相神，被认为是山川之精怪，有驱除邪恶的法力，后来演变成这种人面兽身和兽面兽身的凶猛怪兽。
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19 帖
彩绘象座塔式罐【唐代，公元618年-907年。西安市西郊出土】
塔式罐是唐代墓葬中流行的明器，对其用途目前学术界众说纷纭。有认为它是装骨灰的，有认为它就是文献中记载的五谷罐，等等。
塔式罐是唐代墓葬中流行的明器，对其用途目前学术界众说纷纭。有认为它是装骨灰的，有认为它就是文献中记载的五谷罐，等等。
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18 帖
彩绘生肖俑【唐代，公元618年-907年。西安市郊区出土】
十二生肖俑的造型均为兽首人身，面部分别是鼠、牛、虎、兔、蛇、马、龙、羊、猴、鸡、狗和猪这十二种动物形象，身体为人形，均着敞领宽袖袍服。他们双手拱于胸前，样子即文雅又可爱。
十二生肖俑的造型均为兽首人身，面部分别是鼠、牛、虎、兔、蛇、马、龙、羊、猴、鸡、狗和猪这十二种动物形象，身体为人形，均着敞领宽袖袍服。他们双手拱于胸前，样子即文雅又可爱。
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17 帖
三彩净瓶【唐代，公元618年-907年。】
这件净瓶为佛家专用器皿，上部有直立的细长管颈、斜肩，肩以下渐渐收敛，腹部略丰满，肩部一侧有一上翘的酒杯状短流，造型优美。净瓶表面施有黄、绿、褐、白等釉色，釉色相互熔融，斑驳淋漓。
这件净瓶为佛家专用器皿，上部有直立的细长管颈、斜肩，肩以下渐渐收敛，腹部略丰满，肩部一侧有一上翘的酒杯状短流，造型优美。净瓶表面施有黄、绿、褐、白等釉色，釉色相互熔融，斑驳淋漓。
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16 帖
彩绘描金半身天王俑【唐代，公元618年-907年。西安市郊区出土】
唐代兴起一种新的镇墓俑类——天王俑，它是佛教传播的产物，借鉴佛教※※神天王像的体貌特征而塑的镇墓避邪的随葬品。
唐代兴起一种新的镇墓俑类——天王俑，它是佛教传播的产物，借鉴佛教※※神天王像的体貌特征而塑的镇墓避邪的随葬品。
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15 帖
三彩天王俑【唐代，公元618年-907年。西安市东郊出土】
唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽，而且骆驼、马和人物等的造型生动传神，富有生活气息，
唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽，而且骆驼、马和人物等的造型生动传神，富有生活气息，
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14 帖
彩绘釉陶骑马乐俑【唐代，公元618年-907年。礼泉县唐墓出土】
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