实拍外国油画的名家名作（2期）

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2019-12-24 09:54

ZHJJUN 发表于 2019-12-24 07:58
奥维德作为一个实例，代表了从和平时期逐渐到思想独裁时期所产生的隐含的对君主的狭隘的批评态度。正是这种态度推动了《变形记》的产生。
《变形记》包括了大量虚构的或真事的人物的变形故事，其中包括：世界形成，丢卡利翁和皮拉（大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代达罗斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鲍西丝和费莱蒙，巴图斯，纳西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和欧律狄刻，阿波罗和达佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，弥达斯国王，皮格马利翁，朱庇特以及和他关系紧密的女性们（欧罗巴，伊俄，卡利斯托，勒达和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨达，伊阿宋和美狄亚，毕达哥拉斯，恺撒以及奥古斯都。

作品影响
到了中世纪《变形记》得到了※※※教义的解释，比如法国学者贝绪尔的《Ovide Moralisé》（《洁本奥维德》，1340年）。
英国翻译家亚瑟·高汀对《变形记》的翻译被艾兹拉·庞德称为“最美的英语书本”。
威廉·莎士比亚的仲夏夜之梦中有一段戏是关于皮刺摩斯和提斯柏的故事的。在泰特斯·安特洛尼克斯（1589年）中拉维妮亚遭遇的"菲洛墨拉的悲剧故事"，即指普罗克涅，菲洛墨拉和忒柔斯的故事。

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2019-12-24 07:58

ZHJJUN 发表于 2019-12-24 06:07
奥维德被认为其在一位好友，艾米利乌斯·马谢尔的帮助下，使用了至少一本希腊著作，《Ornithogonia》，作为其的参考文献。
奥维德恰巧遇上了罗马※※的最后一段时期和罗马政权向君主制的过渡以及之后的，他的创作高峰时期：罗马在奥古斯都※※统治下的鼎盛时期和危机时期。很多挽歌诗人，比如迦鲁斯，普罗佩体乌斯和阿尔比乌斯·提布卢斯都在其作品中评判了这一段共和到独裁过渡的※※（到公元前17年）。

奥维德作为一个实例，代表了从和平时期逐渐到思想独裁时期所产生的隐含的对君主的狭隘的批评态度。正是这种态度推动了《变形记》的产生。
《变形记》包括了大量虚构的或真事的人物的变形故事，其中包括：世界形成，丢卡利翁和皮拉（大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代达罗斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鲍西丝和费莱蒙，巴图斯，纳西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和欧律狄刻，阿波罗和达佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，弥达斯国王，皮格马利翁，朱庇特以及和他关系紧密的女性们（欧罗巴，伊俄，卡利斯托，勒达和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨达，伊阿宋和美狄亚，毕达哥拉斯，恺撒以及奥古斯都。

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2019-12-24 06:07

ZHJJUN 发表于 2019-12-24 00:36
在他的早期作品中，奥维德已表现出了他对神话主题的极大兴趣。到现在为止，《变形记》中的大约所有250个关于变形的故事都基本上的得到其他文献的证明。特别是比《变形记》更早期的尼坎得的作于公元前2世纪的希腊文集《Heteroiumen》。

奥维德被认为其在一位好友，艾米利乌斯·马谢尔的帮助下，使用了至少一本希腊著作，《Ornithogonia》，作为其的参考文献。
奥维德恰巧遇上了罗马※※的最后一段时期和罗马政权向君主制的过渡以及之后的，他的创作高峰时期：罗马在奥古斯都※※统治下的鼎盛时期和危机时期。很多挽歌诗人，比如迦鲁斯，普罗佩体乌斯和阿尔比乌斯·提布卢斯都在其作品中评判了这一段共和到独裁过渡的※※（到公元前17年）。

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ZHJJUN 发表于 2019-12-24 00:11
奥维德选择了六步格诗体来写作《变形记》，因此其属于史诗的范畴。整部作品包括了十五本，总共有大约12.000诗节，是史诗中的巨作。在他被流放的时期中，奥维德又从新开始著一些对句作品，比如《黑海零简》（《Epistulae ex Ponto》）。

在他的早期作品中，奥维德已表现出了他对神话主题的极大兴趣。到现在为止，《变形记》中的大约所有250个关于变形的故事都基本上的得到其他文献的证明。特别是比《变形记》更早期的尼坎得的作于公元前2世纪的希腊文集《Heteroiumen》。

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2019-12-24 00:11

ZHJJUN 发表于 2019-12-23 22:15
在奥维德32年的写作时期（大约公元前15年到公元17年他去世）中，变形记的完成时间大概在中间的一段时期。这部作品的写作大概开始于公元1年，到公元8年奥维德被流放之时，其基本上被完成。
在其创作的早期，奥维德着重于使用哀伤的对句描写爱情，比如在《恋情集》（《Amores》），《女杰书简》（《epistolae heroidum》）和《爱的艺术》（《Ars amatoria》）。已失传的悲剧作品《美狄亚》则是例外。

奥维德选择了六步格诗体来写作《变形记》，因此其属于史诗的范畴。整部作品包括了十五本，总共有大约12.000诗节，是史诗中的巨作。在他被流放的时期中，奥维德又从新开始著一些对句作品，比如《黑海零简》（《Epistulae ex Ponto》）。

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ZHJJUN 发表于 2019-12-23 21:39
故事中的人物可以依次分为神话中的神和男女英雄，和所谓的※※人物这三类。全诗的结构可细分为以下各个段落：序诗、引子（天地的开创、四大时代、洪水的传说）、神的故事（卷一至卷六）、男女英雄的故事（卷六至卷十一）、“※※”人物的事迹（卷十一至卷十五）、尾声。这样一个安排多少是按时间次序作出，但是有许多故事的发生时间本来很难定，因此作者又按故事的性质予以安排，例如卷一至二的故事主要围绕神的恋爱为中心，卷三、四是以酒神巴克科斯和忒拜城为中心，卷五、六以神的复仇为中心，卷六至九以雅典英雄为中心，卷九至十一以男女英雄的恋爱为中心等。

在奥维德32年的写作时期（大约公元前15年到公元17年他去世）中，变形记的完成时间大概在中间的一段时期。这部作品的写作大概开始于公元1年，到公元8年奥维德被流放之时，其基本上被完成。
在其创作的早期，奥维德着重于使用哀伤的对句描写爱情，比如在《恋情集》（《Amores》），《女杰书简》（《epistolae heroidum》）和《爱的艺术》（《Ars amatoria》）。已失传的悲剧作品《美狄亚》则是例外。

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ZHJJUN 发表于 2019-12-23 08:05
《变形记》是古罗马诗人奥维德
全诗15卷，取材于古希腊罗马神话，根据古希腊哲学家毕达哥拉斯的“灵魂轮回”理论，用变形，即人由于某种原因被变成动物、植物、星星、石头等这一线索贯穿全书，共包括大小故事250多个(其中以爱情故事为主)，是古希腊罗马神话的大汇集。故事按照时间顺序叙述，由宇宙的创立，大地的形成，人类的出现开始，直至罗马的建立，凯撒遇刺变为星辰和奥古斯都顺应天意建立统治为止。
诗人运用丰富的想象力，根据神话传说的某些外表联系，把它们串连起来。

故事中的人物可以依次分为神话中的神和男女英雄，和所谓的※※人物这三类。全诗的结构可细分为以下各个段落：序诗、引子（天地的开创、四大时代、洪水的传说）、神的故事（卷一至卷六）、男女英雄的故事（卷六至卷十一）、“※※”人物的事迹（卷十一至卷十五）、尾声。这样一个安排多少是按时间次序作出，但是有许多故事的发生时间本来很难定，因此作者又按故事的性质予以安排，例如卷一至二的故事主要围绕神的恋爱为中心，卷三、四是以酒神巴克科斯和忒拜城为中心，卷五、六以神的复仇为中心，卷六至九以雅典英雄为中心，卷九至十一以男女英雄的恋爱为中心等。

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2019-12-23 10:49

ZHJJUN 发表于 2019-12-23 08:05
《变形记》是古罗马诗人奥维德
全诗15卷，取材于古希腊罗马神话，根据古希腊哲学家毕达哥拉斯的“灵魂轮回”理论，用变形，即人由于某种原因被变成动物、植物、星星、石头等这一线索贯穿全书，共包括大小故事250多个(其中以爱情故事为主)，是古希腊罗马神话的大汇集。故事按照时间顺序叙述，由宇宙的创立，大地的形成，人类的出现开始，直至罗马的建立，凯撒遇刺变为星辰和奥古斯都顺应天意建立统治为止。
诗人运用丰富的想象力，根据神话传说的某些外表联系，把它们串连起来。

为了使情节生动，作者采用了不同的叙述手法，使许多著名的古代神话传说得到精彩的描述。作者着力于人物的心理描写和人物塑造，因而《变形记》堪称一部伟大的“神话辞典”，影响深远。除卡夫卡之外，但丁、莎士比亚、歌德等人都受其影响。
《变形记》一般公认是奥维德最好的作品。全诗共十五卷，包括较长的故事约五十个，短故事或略一提到的故事约有二百。

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2019-12-23 08:05

ZHJJUN 发表于 2019-12-22 09:50
《凝望水中的纳克索斯》 1819年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《变形记》是古罗马诗人奥维德
全诗15卷，取材于古希腊罗马神话，根据古希腊哲学家毕达哥拉斯的“灵魂轮回”理论，用变形，即人由于某种原因被变成动物、植物、星星、石头等这一线索贯穿全书，共包括大小故事250多个(其中以爱情故事为主)，是古希腊罗马神话的大汇集。故事按照时间顺序叙述，由宇宙的创立，大地的形成，人类的出现开始，直至罗马的建立，凯撒遇刺变为星辰和奥古斯都顺应天意建立统治为止。
诗人运用丰富的想象力，根据神话传说的某些外表联系，把它们串连起来。 本帖最后由 ZHJJUN 于 2019-12-23 08:16 编辑

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2019-12-23 07:41

ZHJJUN 发表于 2019-12-22 09:50
《凝望水中的纳克索斯》 1819年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

画的主题来自奥维德《变形记》，是布留洛夫的处女作,年轻的布留洛夫因这幅画得到了皇家美术学院的金奖，一举成名。

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2019-12-22 22:26

ZHJJUN 发表于 2019-12-22 09:50
《凝望水中的纳克索斯》 1819年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《凝望水中的纳克索斯》
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1819年
种类：帆布油画
尺寸：162 x 209.5厘米
收藏：圣彼得堡戈萨达德俄罗斯博物馆

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ZHJJUN 发表于 2019-12-21 10:14
《玛丽亚·阿尔卡维耶夫娜·贝克和女儿都在一起》 1840年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《凝望水中的纳克索斯》 1819年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

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2019-12-22 08:06

ZHJJUN 发表于 2019-12-21 10:14
《玛丽亚·阿尔卡维耶夫娜·贝克和女儿都在一起》 1840年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

布留洛夫被认为是正式画，尤其是女性正式画的大师。“宇宙只能以女性圆满告终，”画家曾经说过。对美的欣赏在这幅画中也很明显。但在这里，描绘一个在宫廷得到承认的美女时，布留洛夫虽有一身功夫，却也未能避免那种上流社会的官方情调和古典主义的虚礼。女主角看起来十分拘束，她显得不够自然，纯粹是在奢侈的室内装饰中拗造型。就连母爱的主题也没有为画面增加温暖——年轻女子的脸是冷漠的，而她的女儿看上去则完全像是个木偶。

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2019-12-21 23:51

ZHJJUN 发表于 2019-12-21 10:14
《玛丽亚·阿尔卡维耶夫娜·贝克和女儿都在一起》 1840年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《玛丽亚·阿尔卡维耶夫娜·贝克和女儿在一起》
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1840年
种类：帆布油画
尺寸：246.5 x 193.5厘米
收藏：莫斯科特列季亚克夫画廊

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ZHJJUN 发表于 2019-12-20 20:57
《尤里娅·萨莫洛娃》作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《玛丽亚·阿尔卡维耶夫娜·贝克和女儿都在一起》 1840年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

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2019-12-21 05:39

ZHJJUN 发表于 2019-12-20 20:57
《尤里娅·萨莫洛娃》作者卡尔·布留洛夫（俄国）

晚会归来的贵夫人，在侍女的扶持下缓缓走来。画面简洁、宏大，突出了晚会归来的题旨。这是一幅逐渐摆脱古典主义手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩华丽而统一，层次分明，反应了布留洛夫在艺术上的不断探索与革新精神。

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2019-12-20 23:38

ZHJJUN 发表于 2019-12-20 20:57
《尤里娅·萨莫洛娃》作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《尤里娅·萨莫洛娃》（又名：《晚会归来》）
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1842年
种类：帆布油画
尺寸：249x 176厘米
收藏：莫斯科特列季亚克夫画廊

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2019-12-20 20:57

ZHJJUN 发表于 2019-12-19 09:26
《拔士巴》 1832年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《尤里娅·萨莫洛娃》作者卡尔·布留洛夫（俄国）

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2019-12-20 10:12

ZHJJUN 发表于 2019-12-20 08:25
情节取自《旧约·列王纪下》。拔士巴是大卫王的统帅乌利亚之妻。大卫在拔士巴沐浴时看见了他，下令派乌利亚上前线送死，然后将拔士巴占为己有。为此大卫得到了惩罚，他的头生子出生七天后死去。比起故事情节，布留洛夫对于古代东方文化馥郁芬芳的美更感兴趣。

画作的主题是阳光下裸露的身体，这让画家能展露自己在装饰点缀上的天才。女主角的面容留在阴影中，但是她的侧身却从下方被照亮，从而创造了鲜活肉体的感觉；画布上四处散布着色彩的反光。黑仆的皮肤突出了大理石的洁白，并为画作带来些微其他意味。

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2019-12-20 08:25

ZHJJUN 发表于 2019-12-19 09:26
《拔士巴》 1832年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

情节取自《旧约·列王纪下》。拔士巴是大卫王的统帅乌利亚之妻。大卫在拔士巴沐浴时看见了他，下令派乌利亚上前线送死，然后将拔士巴占为己有。为此大卫得到了惩罚，他的头生子出生七天后死去。比起故事情节，布留洛夫对于古代东方文化馥郁芬芳的美更感兴趣。

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2019-12-20 06:09

ZHJJUN 发表于 2019-12-19 09:26
《拔士巴》 1832年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《拔士巴》
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1832年
种类：帆布油画
尺寸：173 x 125.5厘米
收藏：莫斯科特列季亚克夫画廊

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2019-12-19 21:55

纽爱迪发表于 2019-12-19 09:46
谢谢，我正在看美术史。

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2019-12-19 09:46

谢谢，我正在看美术史。

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2019-12-19 09:26

ZHJJUN 发表于 2019-12-18 07:50
《庞贝古城的最后一天》 1833年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《拔士巴》 1832年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

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2019-12-18 23:36

ZHJJUN 发表于 2019-12-18 21:00
布留洛夫在1828年到访了那不勒斯附近的庞贝，在那里画了大量草稿，为将来著名的关于公元前79年维苏威火山喷发与庞贝城毁灭的画作做准备。油画在罗马展出时获得了欣喜若狂的欢迎，然后被送往巴黎卢浮宫。这幅作品成为画家第一幅在国外受到如此大兴趣的画作。瓦尔特·司各特男爵将这幅画称作“不凡的史诗”。

作品的主题是古典素材，由于画家的艺术幻象与大量光影游戏，作品已经从新古典主义风格向前迈了几步。《庞贝末日》出色地描绘出了俄罗斯浪漫主义美术的特点，这种浪漫主义混合了理想主义、对于外光画的很大的兴趣以及那个时代特有的对于这一类※※题材的狂热爱好。

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2019-12-18 21:00

ZHJJUN 发表于 2019-12-18 07:50
《庞贝古城的最后一天》 1833年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

布留洛夫在1828年到访了那不勒斯附近的庞贝，在那里画了大量草稿，为将来著名的关于公元前79年维苏威火山喷发与庞贝城毁灭的画作做准备。油画在罗马展出时获得了欣喜若狂的欢迎，然后被送往巴黎卢浮宫。这幅作品成为画家第一幅在国外受到如此大兴趣的画作。瓦尔特·司各特男爵将这幅画称作“不凡的史诗”。

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ZHJJUN 发表于 2019-12-18 07:50
《庞贝古城的最后一天》 1833年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《庞贝古城的最后一天》
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1833年
种类：帆布油画
尺寸：465.5x 651厘米
收藏：圣彼得堡国立俄罗斯博物馆

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ZHJJUN 发表于 2019-12-17 06:02
《意大利正午》 1827年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《庞贝古城的最后一天》 1833年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

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ZHJJUN 发表于 2019-12-17 06:02
《意大利正午》 1827年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

《意大利早晨》和《意大利晌午》组成了一套画（这种系列是浪漫主义时代的特色）——早晨，青春，生命的黎明；晌午，成熟，充沛的精力。在这幅画中首次出现了画家喜爱的略带平民色彩的年轻美女形象。难怪皇家艺术家奖金协会对这幅画十分冷淡，对此画家反驳道：“我下定决心在那些形式中寻找朴素的天性，我们常遇到这种她，比起严格的雕像式的美常常更喜爱她。”

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ZHJJUN 发表于 2019-12-17 06:02
《意大利正午》 1827年作者卡尔·布留洛夫（俄国）

名称：《意大利正午》
作者：卡尔·布留洛夫（俄国）
时间：1827年
种类：帆布油画
尺寸：64x 55厘米
收藏：圣彼得堡国立俄罗斯博物馆

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