主题：云飞扬的EOS人像摄影分享6/6 - 12.28更新 [主题管理员:正版云飞扬]
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第一期：人像拍摄器材选择 1-29楼
第二期：人像拍摄模特和天气的选择 74-86楼
1/6 人像拍摄器材选择
早年兼职拍摄还是有很多时间来论坛逛逛，这两年埋头忙工作好久没有开贴写东西了。粗略浏览看到以前喜欢的长楼很多现在还都在更新中，里面的照片质量相比几年前有了大幅度提高。应朋友之邀在这里献丑发几篇人像摄影教学分享，都是我自己多年来的拍摄经验和小技巧，一家之言还望广大高手多提意见多多交流。
既然是长贴，总要有个计划，这次准备围绕人像拍摄从前期准备，模特和天气的选择，实际操作技巧，多种典型题材人像拍摄和人像后期这五个方面进行说明。
首先来看器材选择。
赶着这两天尼康佳能同时发布全画幅微单的热度来说说机身的选择。以人像拍摄为出发点，首先要排除的是卡片机和袖珍长焦机，这种机型估计也没有多少人关注了。其次就是微单和单反的选择。微单作为主力机型上市也有5年多的时间了，很多人在选择时可能仍然会以单反作为主要考虑。其实以现在看来微单和单反各有特点，而以EOS R为代表的新一代微单发布以后，微单已经可以胜任绝大多数人像类拍摄了。对于新入门的朋友来说，我这里更加推荐微单，有以下几个理由：
1. 实时效果显示。微单可以开启实施效果预览，无论在曝光，白平衡还是景深都可以在拍摄前一览无余，这样可以让拍摄者及时修正设置到想要的效果。尤其对于新手这点会十分方便。
2. 更精准的对焦系统。单反时代出于结构原因，自动对焦模块只能设置在反光板下面。对焦模块和实际拍摄存在一定的误差，这也就是跑焦的来源之一。另外单反对焦模块限于入射角度问题无法把对焦点设置在画面边缘，也无法设置更多的对焦点。而CMOS对焦动辄几百上千对焦点，可以轻松锁定眼睛对焦，也可以轻松实现面部识别，这样拍起来会明显减少跑焦情况。
而画幅来说，在经济条件允许的情况下我还是建议直接选择全画幅。主要是人像拍摄经常会用到浅景深，全画幅下镜头浅景深会比较容易，而且广角镜头选择范围会大很多。以佳能为例，EOS R自然是最佳选择，EOS 5D Mark IV作为单反的选择也是很好的，价格低的EOS 6D Mark II也不是为一个廉价选择。
当然更加重要的就是镜头了。初入门的摄影者往往目标锁定在16-35/2.8，24-70/2.8和70-200/2.8这所谓的“大三元”组合，但从人像拍摄出发其实这三支镜头可能不是最合适的。F2.8专业变焦镜头设计出发点是通用型题材，尤其是新闻题材更合适。快速变焦可以免去前后移动耽误的时间。人像拍摄不同于新闻，是属于被摄人物可控且节奏相对缓慢的题材，因此定焦镜头才是更加胜任人像拍摄的选择。
从广角开始，除非是高手，一般不建议使用超广角拍摄人像，极难控制的透视关系很可能会事得其反。我个人推荐从24mm，28mm，35mm之中选择。我个人拥有24mm f/1.4和35mm f/1.4两支广角镜头。利用大光圈广角镜头拍摄人像往往可以获得一些具有冲击力的画面。50mm标准镜头是每个人像拍摄者必备的一支镜头，50mm f/1.4也是各家最便宜的F1.4大光圈镜头，没有任何理由不买一只。50mm平淡的视角往往会让一些拍摄者感觉索然无味，然而就是自然而接近肉眼目视的透视，才会让观片者更加注意照片的内容和故事，而不被画面所过多吸引。
（接近人眼的50mm视角，同时中等焦距下全开光圈也能获得梦幻的景深效果，对于拮据的摄影者或者初级入门摄影者是最佳选择）
85mm中焦镜头，外号“人像王”。很多人提到人像镜头第一反映就是85mm，各家所谓的“人像王”也都是主打85mm焦段。85mm佳能有一支称霸了多年的F1.2巨无霸，一支F1.4新秀和一支价格低廉的F1.8镜头。从拍摄角度看如果你追求极限梦幻的景深那么F1.2是你不二的选择。F1.4的85mm镜头更加注重全开的画质表现，分辨率和锐度惊人。F1.8则完全是出于廉价和轻巧的选择。85mm之所以是人像最佳镜头其实是因为85mm镜头下的拍摄距离恰好是透视关系最舒服的距离。拍半身肖像，50mm会略显太近容易造成鼻子大的变形，135mm以上则压缩过于厉害，会显得脸胖五官太平。因此85mm更应该被称为是“肖像王”。我自己拍摄肖像特写其实并不很多，因此85mm镜头使用几率远小于广角和标准焦段，但作为人像拍摄者，85mm是非常值得拥有的镜头焦距。
135mm以上，135mm已经是长焦的范畴了。说实话我个人更喜欢有一些背景的环境人像，超过100mm镜头使用率并不高。我有一支佳能的135mm f/2，此头虽然已经面世20年了但仍然宝刀不老全开画质惊人。135mm我经常用来拍摄全身人像，没错你没看错就是全身人像。长焦镜头拍摄全身必然会退后到很远距离，此时的透视关系往往是我们肉眼不太注意到的，再经过F2.0浅景深的修饰，可以营造出不一样的气势和感觉。
超过135mm焦距段的镜头，说实话我是不太推荐在人像拍摄中的，固然200mm f/2.0这种空气切割机可以拍出如画般的虚化照片。但这种长焦人像构图很难变出花样（广角想拍俯视只需要上一级台阶或者踩个椅子，你200mm拍俯视上三层楼都不一定够），拍多了很容易千篇一律。况且这种镜头无论价格还是重量都是十分感人的，并不推荐。
当然既然是摄影必然少不了光线，再好的机身镜头没光也是白搭。光线类器材实际分两类，主动控光和被动控光。
主动控光就是灯光了，有持续光和闪光，这里主要以闪光为主。闪光灯的特点是亮度大，可调节范围广和小巧轻便。人像类拍摄至少一支可以离机的闪光灯是必备的。热靴灯在机顶使用可调节角度很小，无法灵活的布光。佳能原厂SpeedLite 600EX II搭配ST-E3引闪器是最佳组合。有了ST-E3的加持下可以把闪光灯放在任意位置拍摄。
被动控光其实主要就是反光板。人像拍摄反光板是必备器材之一。个人并不喜欢使用多合一反光板理由是重量太大且不够平整。反光板选择上有几个原则：首先是颜色，银/白双色是人像拍摄最佳选择之一，银色和白色分别对应硬光和柔光。不选择金色反光板主要是在亚洲人黄色皮肤下使用金色往往会过于加重黄色的表现，并不讨人喜欢，欧洲白人会更加喜欢自己的古铜色皮肤但亚洲人更喜欢白。透射反光板也是必备选择，这一点在后面会详细说明。
其次是持握方式，进口反光板很多带有一个或两个握把，这样在持握时可以很好的单手持握。对于一对一双人拍摄是十分方便的选择，我个人出门总会携带一块小型反光板以备不时之需。
当然现在越发流行的LED补光灯也是人像拍摄得力助手之一，LED灯可直观看到拍摄效果更加适合初学者，极弱光下的轻微补光也是LED特点之一。
对于灯具，配套色片是建议高级人像拍摄者选购的附件。色片的使用可以平衡环境光或者营造一些特殊气氛，亦或者利用色温互补原理整体改变画面色调，这在后面的讲解中或更加详细的提到。
本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-28 10:00 编辑
第二期：人像拍摄模特和天气的选择 74-86楼
1/6 人像拍摄器材选择
早年兼职拍摄还是有很多时间来论坛逛逛，这两年埋头忙工作好久没有开贴写东西了。粗略浏览看到以前喜欢的长楼很多现在还都在更新中，里面的照片质量相比几年前有了大幅度提高。应朋友之邀在这里献丑发几篇人像摄影教学分享，都是我自己多年来的拍摄经验和小技巧，一家之言还望广大高手多提意见多多交流。
既然是长贴，总要有个计划，这次准备围绕人像拍摄从前期准备，模特和天气的选择，实际操作技巧，多种典型题材人像拍摄和人像后期这五个方面进行说明。
首先来看器材选择。
赶着这两天尼康佳能同时发布全画幅微单的热度来说说机身的选择。以人像拍摄为出发点，首先要排除的是卡片机和袖珍长焦机，这种机型估计也没有多少人关注了。其次就是微单和单反的选择。微单作为主力机型上市也有5年多的时间了，很多人在选择时可能仍然会以单反作为主要考虑。其实以现在看来微单和单反各有特点，而以EOS R为代表的新一代微单发布以后，微单已经可以胜任绝大多数人像类拍摄了。对于新入门的朋友来说，我这里更加推荐微单，有以下几个理由：
1. 实时效果显示。微单可以开启实施效果预览，无论在曝光，白平衡还是景深都可以在拍摄前一览无余，这样可以让拍摄者及时修正设置到想要的效果。尤其对于新手这点会十分方便。
2. 更精准的对焦系统。单反时代出于结构原因，自动对焦模块只能设置在反光板下面。对焦模块和实际拍摄存在一定的误差，这也就是跑焦的来源之一。另外单反对焦模块限于入射角度问题无法把对焦点设置在画面边缘，也无法设置更多的对焦点。而CMOS对焦动辄几百上千对焦点，可以轻松锁定眼睛对焦，也可以轻松实现面部识别，这样拍起来会明显减少跑焦情况。
而画幅来说，在经济条件允许的情况下我还是建议直接选择全画幅。主要是人像拍摄经常会用到浅景深，全画幅下镜头浅景深会比较容易，而且广角镜头选择范围会大很多。以佳能为例，EOS R自然是最佳选择，EOS 5D Mark IV作为单反的选择也是很好的，价格低的EOS 6D Mark II也不是为一个廉价选择。
当然更加重要的就是镜头了。初入门的摄影者往往目标锁定在16-35/2.8，24-70/2.8和70-200/2.8这所谓的“大三元”组合，但从人像拍摄出发其实这三支镜头可能不是最合适的。F2.8专业变焦镜头设计出发点是通用型题材，尤其是新闻题材更合适。快速变焦可以免去前后移动耽误的时间。人像拍摄不同于新闻，是属于被摄人物可控且节奏相对缓慢的题材，因此定焦镜头才是更加胜任人像拍摄的选择。
从广角开始，除非是高手，一般不建议使用超广角拍摄人像，极难控制的透视关系很可能会事得其反。我个人推荐从24mm，28mm，35mm之中选择。我个人拥有24mm f/1.4和35mm f/1.4两支广角镜头。利用大光圈广角镜头拍摄人像往往可以获得一些具有冲击力的画面。50mm标准镜头是每个人像拍摄者必备的一支镜头，50mm f/1.4也是各家最便宜的F1.4大光圈镜头，没有任何理由不买一只。50mm平淡的视角往往会让一些拍摄者感觉索然无味，然而就是自然而接近肉眼目视的透视，才会让观片者更加注意照片的内容和故事，而不被画面所过多吸引。
（接近人眼的50mm视角，同时中等焦距下全开光圈也能获得梦幻的景深效果，对于拮据的摄影者或者初级入门摄影者是最佳选择）
85mm中焦镜头，外号“人像王”。很多人提到人像镜头第一反映就是85mm，各家所谓的“人像王”也都是主打85mm焦段。85mm佳能有一支称霸了多年的F1.2巨无霸，一支F1.4新秀和一支价格低廉的F1.8镜头。从拍摄角度看如果你追求极限梦幻的景深那么F1.2是你不二的选择。F1.4的85mm镜头更加注重全开的画质表现，分辨率和锐度惊人。F1.8则完全是出于廉价和轻巧的选择。85mm之所以是人像最佳镜头其实是因为85mm镜头下的拍摄距离恰好是透视关系最舒服的距离。拍半身肖像，50mm会略显太近容易造成鼻子大的变形，135mm以上则压缩过于厉害，会显得脸胖五官太平。因此85mm更应该被称为是“肖像王”。我自己拍摄肖像特写其实并不很多，因此85mm镜头使用几率远小于广角和标准焦段，但作为人像拍摄者，85mm是非常值得拥有的镜头焦距。
135mm以上，135mm已经是长焦的范畴了。说实话我个人更喜欢有一些背景的环境人像，超过100mm镜头使用率并不高。我有一支佳能的135mm f/2，此头虽然已经面世20年了但仍然宝刀不老全开画质惊人。135mm我经常用来拍摄全身人像，没错你没看错就是全身人像。长焦镜头拍摄全身必然会退后到很远距离，此时的透视关系往往是我们肉眼不太注意到的，再经过F2.0浅景深的修饰，可以营造出不一样的气势和感觉。
超过135mm焦距段的镜头，说实话我是不太推荐在人像拍摄中的，固然200mm f/2.0这种空气切割机可以拍出如画般的虚化照片。但这种长焦人像构图很难变出花样（广角想拍俯视只需要上一级台阶或者踩个椅子，你200mm拍俯视上三层楼都不一定够），拍多了很容易千篇一律。况且这种镜头无论价格还是重量都是十分感人的，并不推荐。
当然既然是摄影必然少不了光线，再好的机身镜头没光也是白搭。光线类器材实际分两类，主动控光和被动控光。
主动控光就是灯光了，有持续光和闪光，这里主要以闪光为主。闪光灯的特点是亮度大，可调节范围广和小巧轻便。人像类拍摄至少一支可以离机的闪光灯是必备的。热靴灯在机顶使用可调节角度很小，无法灵活的布光。佳能原厂SpeedLite 600EX II搭配ST-E3引闪器是最佳组合。有了ST-E3的加持下可以把闪光灯放在任意位置拍摄。
被动控光其实主要就是反光板。人像拍摄反光板是必备器材之一。个人并不喜欢使用多合一反光板理由是重量太大且不够平整。反光板选择上有几个原则：首先是颜色，银/白双色是人像拍摄最佳选择之一，银色和白色分别对应硬光和柔光。不选择金色反光板主要是在亚洲人黄色皮肤下使用金色往往会过于加重黄色的表现，并不讨人喜欢，欧洲白人会更加喜欢自己的古铜色皮肤但亚洲人更喜欢白。透射反光板也是必备选择，这一点在后面会详细说明。
其次是持握方式，进口反光板很多带有一个或两个握把，这样在持握时可以很好的单手持握。对于一对一双人拍摄是十分方便的选择，我个人出门总会携带一块小型反光板以备不时之需。
当然现在越发流行的LED补光灯也是人像拍摄得力助手之一，LED灯可直观看到拍摄效果更加适合初学者，极弱光下的轻微补光也是LED特点之一。
对于灯具，配套色片是建议高级人像拍摄者选购的附件。色片的使用可以平衡环境光或者营造一些特殊气氛，亦或者利用色温互补原理整体改变画面色调，这在后面的讲解中或更加详细的提到。
本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-28 10:00 编辑
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极地双子星 发表于 2019-3-8 07:06
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正版云飞扬 发表于 2018-12-31 14:47关于旅拍的光线，也是很多朋友遇到比较棘手的问题。
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携...
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广角一手机一手板吧。
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zc2002 发表于 2019-03-09 15:40同问
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极地双子星 发表于 2019-03-08 07:06大师之作！有个问题我一直没想明白：现场只有摄影师和模特的时候，反光板怎样固定呢？...
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正版云飞扬 发表于 2018-12-31 14:47关于旅拍的光线，也是很多朋友遇到比较棘手的问题。
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携带的。展开大小为50-60cm的半透反光板是旅行的最佳选择。
半透反光板既可以透射又可以反射，在顺光时，利用反光板的透射用途将反光板遮挡于太阳和模特之间。半透反光板的柔光效果会把阳光变成漫射的柔光，削减脸上过高的反差。又可以挡住太阳使模特不至于睁不开眼睛。在逆光时，半透板反光率虽然没有银白反光板强，但也可以起到一定的反射效果，为人物面部补光。
折叠后大小为20-30cm的小袋，可以轻松装到摄影包中，不至于造成负担。
摄于日本的阿尔卑斯——飞驒山脉，使用反光板进行面部补光
大师之作！有个问题我一直没想明白：现场只有摄影师和模特的时候，反光板怎样固定呢？
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正版云飞扬 发表于 2018-12-31 14:47关于旅拍的光线，也是很多朋友遇到比较棘手的问题。
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携带的。展开大小为50-60cm的半透反光板是旅行的最佳选择。
半透反光板既可以透射又可以反射，在顺光时，利用反光板的透射用途将反光板遮挡于太阳和模特之间。半透反光板的柔光效果会把阳光变成漫射的柔光，削减脸上过高的反差。又可以挡住太阳使模特不至于睁不开眼睛。在逆光时，半透板反光率虽然没有银白反光板强，但也可以起到一定的反射效果，为人物面部补光。
折叠后大小为20-30cm的小袋，可以轻松装到摄影包中，不至于造成负担。
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至于后期的流程和软件，我个人的操作习惯是会将拍摄的RAW导入工作硬盘进行保存。我个人常用的软件是3个：Adobe的Bridge，Photoshop和PhaseOne的CaptureOne。
导入后最初使用Bridge进行浏览和选片，BR的特点是和Photoshop使用同一套Adobe Camera RAW插件进行解码。是的我在BR中看到的效果和PS中是完全一致的。在BR中删除掉一些硬伤的图片，并且在喜欢的图片上加*标记，BR可已进行5级*号记录。最后将挑选好的图片按照不同的拍摄内容分组，通过BR打开的RAW可以直接启动PS中的ACR插件，在ACR插件中完成所有可以完成的工作。这包含色温校正，曝光修正，高光/暗部调整，镜头畸变调整，初级降噪，镜头暗角/畸变修正，剪裁。
这时有人会问这些工作在PS中也可以实现为什么要在ACR插件中进行。因为ACR插件仍然是对RAW原始数据进行操作，而导入到PS后就要根据色彩深度和文件格式进行一定程度的压缩扔掉一部分数据，只要在最完整的数据中操作对画面损失才是最小的。此外本身这些工作在传统上也应当是由摄影师完成。我理解的PS拍摄和ACR处理RAW文件是摄影师的本职，而PS更多的是后期师对画面进行的二次创作和修改，摄影要做到的是提供最满意的素材交给PS来进行锦上添花。
而CaptureOne更多的是我在影棚进行联机拍摄时使用的软件，C1的联机拍摄功能是目前同类软件中最好的。但其RAW解码算法对于亚洲人肤色表现总感觉没有ACR更讨人喜欢。当然也许是我个人喜好度问题，C1是我电脑中必不可缺的软件。
马上就是2019年了，上一张贺年风的图，祝大家2019多万事顺利，佳作频出吧
导入后最初使用Bridge进行浏览和选片，BR的特点是和Photoshop使用同一套Adobe Camera RAW插件进行解码。是的我在BR中看到的效果和PS中是完全一致的。在BR中删除掉一些硬伤的图片，并且在喜欢的图片上加*标记，BR可已进行5级*号记录。最后将挑选好的图片按照不同的拍摄内容分组，通过BR打开的RAW可以直接启动PS中的ACR插件，在ACR插件中完成所有可以完成的工作。这包含色温校正，曝光修正，高光/暗部调整，镜头畸变调整，初级降噪，镜头暗角/畸变修正，剪裁。
这时有人会问这些工作在PS中也可以实现为什么要在ACR插件中进行。因为ACR插件仍然是对RAW原始数据进行操作，而导入到PS后就要根据色彩深度和文件格式进行一定程度的压缩扔掉一部分数据，只要在最完整的数据中操作对画面损失才是最小的。此外本身这些工作在传统上也应当是由摄影师完成。我理解的PS拍摄和ACR处理RAW文件是摄影师的本职，而PS更多的是后期师对画面进行的二次创作和修改，摄影要做到的是提供最满意的素材交给PS来进行锦上添花。
而CaptureOne更多的是我在影棚进行联机拍摄时使用的软件，C1的联机拍摄功能是目前同类软件中最好的。但其RAW解码算法对于亚洲人肤色表现总感觉没有ACR更讨人喜欢。当然也许是我个人喜好度问题，C1是我电脑中必不可缺的软件。
马上就是2019年了，上一张贺年风的图，祝大家2019多万事顺利，佳作频出吧
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正版云飞扬 发表于 2018-12-31 14:49摄于日本 岐阜县 白川乡
在强烈的阳光下，一块反光版进行逆光补光可以避免背后的景色过曝。毕竟旅拍不仅仅要拍摄人物，背后的环境的也是必须要记录下来的。
坛子里面秀美女的照片很多，我几乎唯独给老师点赞，就是因为，除了美女，老师的很多照片的画面感非常好，虚化得体，即使把画面中的人物换成相貌平平的普通人，依然是张唯美的人像作品。
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正版云飞扬 发表于 2018-12-31 14:47关于旅拍的光线，也是很多朋友遇到比较棘手的问题。
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携带的。展开大小为50-60cm的半透反光板是旅行的最佳选择。
半透反光板既可以透射又可以反射，在顺光时，利用反光板的透射用途将反光板遮挡于太阳和模特之间。半透反光板的柔光效果会把阳光变成漫射的柔光，削减脸上过高的反差。又可以挡住太阳使模特不至于睁不开眼睛。在逆光时，半透板反光率虽然没有银白反光板强，但也可以起到一定的反射效果，为人物面部补光。
折叠后大小为20-30cm的小袋，可以轻松装到摄影包中，不至于造成负担。
摄于日本的阿尔卑斯——飞驒山脉，使用反光板进行面部补光
无敌美图，
我也买块反光板用用看~
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最后来聊聊拍摄时候的文件设置和后期流程吧。
我个人在拍摄中一直主张使用RAW格式，理由是最大化记录亮部暗部细节以及白平衡的自由调节性。RAW文件中记录所有原始信息，鉴于当前数码相机不怎么高的宽容度尤其是在同一画面中亮部和暗部很难兼顾。很多时候需要RAW在后期中调节不同的曝光参数进行区域合成。此外RAW记录下的白平衡具备自由调节能力，即使在拍摄中没有选择好最佳的色温也可以在后期进行微调，这点尤其对于色相（青和品）的微调十分有用。
实际拍摄中，绿色的灯光会严重过曝，需要在RAW文件中对高光部分压缩2挡以上才可以看到细节，但此时人物面部又会欠暴。
所以只有RAW进行多张区域合成才是比较好的解决方法。
我个人在拍摄中一直主张使用RAW格式，理由是最大化记录亮部暗部细节以及白平衡的自由调节性。RAW文件中记录所有原始信息，鉴于当前数码相机不怎么高的宽容度尤其是在同一画面中亮部和暗部很难兼顾。很多时候需要RAW在后期中调节不同的曝光参数进行区域合成。此外RAW记录下的白平衡具备自由调节能力，即使在拍摄中没有选择好最佳的色温也可以在后期进行微调，这点尤其对于色相（青和品）的微调十分有用。
实际拍摄中，绿色的灯光会严重过曝，需要在RAW文件中对高光部分压缩2挡以上才可以看到细节，但此时人物面部又会欠暴。
所以只有RAW进行多张区域合成才是比较好的解决方法。
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摄于日本 立山黑部 雪壁，每年4月开山时节高达十几米的雪墙
或者是用广角镜头，才可以记录下更有标志性的雪壁
或者是用广角镜头，才可以记录下更有标志性的雪壁
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摄于日本 立山黑部 雪壁，每年4月开山时节高达十几米的雪墙
雪壁中间的走廊游客络绎不绝，只有赶在人少的时候才可以记录到理想的画面 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 15:02 编辑
雪壁中间的走廊游客络绎不绝，只有赶在人少的时候才可以记录到理想的画面 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 15:02 编辑
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摄于日本 岐阜县 白川乡
在强烈的阳光下，一块反光版进行逆光补光可以避免背后的景色过曝。毕竟旅拍不仅仅要拍摄人物，背后的环境的也是必须要记录下来的。 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 14:51 编辑
在强烈的阳光下，一块反光版进行逆光补光可以避免背后的景色过曝。毕竟旅拍不仅仅要拍摄人物，背后的环境的也是必须要记录下来的。 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 14:51 编辑
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关于旅拍的光线，也是很多朋友遇到比较棘手的问题。
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携带的。展开大小为50-60cm的半透反光板是旅行的最佳选择。
半透反光板既可以透射又可以反射，在顺光时，利用反光板的透射用途将反光板遮挡于太阳和模特之间。半透反光板的柔光效果会把阳光变成漫射的柔光，削减脸上过高的反差。又可以挡住太阳使模特不至于睁不开眼睛。在逆光时，半透板反光率虽然没有银白反光板强，但也可以起到一定的反射效果，为人物面部补光。
折叠后大小为20-30cm的小袋，可以轻松装到摄影包中，不至于造成负担。
摄于日本的阿尔卑斯——飞驒山脉，使用反光板进行面部补光
虽然旅拍中我会尽可能削减镜头配置，有时候也会放弃闪光灯。但是一块小型折叠反光板是我必须携带的。展开大小为50-60cm的半透反光板是旅行的最佳选择。
半透反光板既可以透射又可以反射，在顺光时，利用反光板的透射用途将反光板遮挡于太阳和模特之间。半透反光板的柔光效果会把阳光变成漫射的柔光，削减脸上过高的反差。又可以挡住太阳使模特不至于睁不开眼睛。在逆光时，半透板反光率虽然没有银白反光板强，但也可以起到一定的反射效果，为人物面部补光。
折叠后大小为20-30cm的小袋，可以轻松装到摄影包中，不至于造成负担。
摄于日本的阿尔卑斯——飞驒山脉，使用反光板进行面部补光
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当然有时候一会拍一些到此一游的旅拍，这些照片穿插于成片之中可以为了以后的旅行回忆提供一些标志性关键字。
摄于日本 岐阜 下吕 下吕的的温泉快捷酒店，非常传统的日式温泉酒店 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 13:40 编辑
摄于日本 岐阜 下吕 下吕的的温泉快捷酒店，非常传统的日式温泉酒店 本帖最后由 正版云飞扬 于 2018-12-31 13:40 编辑
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非常有特色的飞弹特产和标志性招牌
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之前有朋友问到旅行中遇到的几个问题也是我平时拍摄中将遇到的。
对于人多的问题，我的处理方法是我尽可能避免在节假日去热门景点旅游。以我经常去的日本来说，我更多的是提前做好功课，去一些比较有特点但是游客较少的景点。如果非要去热门景点也会选择早9点以前游客上来前去拍摄。
此外就是在人多的街道，选择24-35mm广角镜头可以尽可能的距离模特更近，一来可以避免游客从镜头前穿过，二来也可以更多的交代环境，体现旅拍的的特点
摄于日本 岐阜县 高山市 古街
具有江户时代风格的商店街，平时游客络绎不绝，周边招牌写有当地特色“飛彈牛肉”和“高山地酒”
对于人多的问题，我的处理方法是我尽可能避免在节假日去热门景点旅游。以我经常去的日本来说，我更多的是提前做好功课，去一些比较有特点但是游客较少的景点。如果非要去热门景点也会选择早9点以前游客上来前去拍摄。
此外就是在人多的街道，选择24-35mm广角镜头可以尽可能的距离模特更近，一来可以避免游客从镜头前穿过，二来也可以更多的交代环境，体现旅拍的的特点
摄于日本 岐阜县 高山市 古街
具有江户时代风格的商店街，平时游客络绎不绝，周边招牌写有当地特色“飛彈牛肉”和“高山地酒”
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woowoohe 发表于 2018-12-28 13:44再次感谢老师分享，其实一直都关注学习，只是棚拍这块对一般爱好者来说确实比较遥远，所以感觉都插不上嘴来跟老师互动。
我觉得主要的障碍是场地租赁费和请模特的成本。大部分爱好者宁可把这部分的投入放在器材上。
但其实我们可以把棚拍改为“家拍”，这样就很接地气，不仅可以拍好家里人，而且也有足够的时间去研究光线的布置。我有很多满意的照片都在自己家里完成，有设置情景的，也有利用白墙做单色背景的。但在家里，我更偏爱用LED灯，觉得既没有闪灯直闪那么硬，又比跳闪更具明暗"艺术性"。但这次受老师的启发，一套多色闪光灯滤色片正在寄往家的途中，接下来将用老师利用闪光灯滤色控制色温的方法，营造同一个屋子多色的背景效果。
谢谢支持
其实一般家里很少能有条件有比较大的地方能布置灯光，所以我还是分为了实景棚拍和单色背景棚拍。
至于您所说的闪光灯的硬，其实是很多人并不知道用光中灯光本身只是很小一部分而众多的光线塑造工具才是玩灯中最关键的要素。LED灯可用的光线塑造工具有限（当然有些品牌的LED等也有众多工具，但是价格一般人很难承受）
色片其实分两类，色温校正（Color Correction） 和 色彩效果（Color Effect），你如果有什么使用上的一份可以随时和我交流
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正版云飞扬 发表于 2018-12-24 23:45相比于柔光的自然柔美，硬光可以使色彩表现的及其饱和和明快。
强烈的反差也是的画面通透度有所增强
环形闪光灯正面的硬光，除了可以提供极高的饱和度外，对于人物皮肤立体感的表现也是绝佳的
对于这张照片，有个疑问请教老师：背景留下的阴影是否可以被接受，或是尽可能避免？如果模特距离背景远一步是否就可以顺利消除阴影？
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再次感谢老师分享，其实一直都关注学习，只是棚拍这块对一般爱好者来说确实比较遥远，所以感觉都插不上嘴来跟老师互动。
我觉得主要的障碍是场地租赁费和请模特的成本。大部分爱好者宁可把这部分的投入放在器材上。
但其实我们可以把棚拍改为“家拍”，这样就很接地气，不仅可以拍好家里人，而且也有足够的时间去研究光线的布置。我有很多满意的照片都在自己家里完成，有设置情景的，也有利用白墙做单色背景的。但在家里，我更偏爱用LED灯，觉得既没有闪灯直闪那么硬，又比跳闪更具明暗"艺术性"。但这次受老师的启发，一套多色闪光灯滤色片正在寄往家的途中，接下来将用老师利用闪光灯滤色控制色温的方法，营造同一个屋子多色的背景效果。
我觉得主要的障碍是场地租赁费和请模特的成本。大部分爱好者宁可把这部分的投入放在器材上。
但其实我们可以把棚拍改为“家拍”，这样就很接地气，不仅可以拍好家里人，而且也有足够的时间去研究光线的布置。我有很多满意的照片都在自己家里完成，有设置情景的，也有利用白墙做单色背景的。但在家里，我更偏爱用LED灯，觉得既没有闪灯直闪那么硬，又比跳闪更具明暗"艺术性"。但这次受老师的启发，一套多色闪光灯滤色片正在寄往家的途中，接下来将用老师利用闪光灯滤色控制色温的方法，营造同一个屋子多色的背景效果。
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当然在旅拍中最重要的是要体现一个“旅”字。这让我们在构图中就要十分加以注意，尽可能的体现出拍摄地的风土人情和标志性特点。
拍摄原则是照片单独拿出来，最好可以轻易的辨别出拍摄地，尤其在懂得一定旅行经验的朋友眼里可以直观的看出背景内容。
可以选择标志性建筑，具有代表性的象征，甚至一些交通标牌和店铺广告都是我们可以利用的背景。但要注意不要过于虚化。
摄于东京 世田谷 豪德寺
豪德寺最有代表性的就是这些招福猫，在豪德寺数以百计的招福猫被放在一个角落，每天络绎不绝的游客和他们合影。
拍摄原则是照片单独拿出来，最好可以轻易的辨别出拍摄地，尤其在懂得一定旅行经验的朋友眼里可以直观的看出背景内容。
可以选择标志性建筑，具有代表性的象征，甚至一些交通标牌和店铺广告都是我们可以利用的背景。但要注意不要过于虚化。
摄于东京 世田谷 豪德寺
豪德寺最有代表性的就是这些招福猫，在豪德寺数以百计的招福猫被放在一个角落，每天络绎不绝的游客和他们合影。
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回复主题： 云飞扬的EOS人像摄影分享6/6 - 12.28更新
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