等出了a7s3再吹吧，影都没有，吹毛线？

三CCD2/3机也就那样了，当年建系统内培训中心时，我选的机器：买了两台昂贵的2/3“专业机”录课件，再配了两台便宜的APSC E口DV和几台GH2做备机。现在GH2他们还在用，2/3寸机和索尼E口DV已经被遗忘，当时拿到机器时就觉得三款机器里GH2画质最好
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你对技术细节了解不够。  BBC在1080p时代的确有大把纪律片出自3片2/3英寸的机器。但人家是三片式的。其次人家每片感光器上只有1920 x 1080像素数量（算上沉余每片最多220万像素）。2/3英寸，每片220万像素，你自己算算单一像素尺寸是多大？

感光器的动态范围是由单个像素的丼容和读出噪声决定的，而不是感光器的面积懂吗？ 你感光器的面积就算是全画幅，你做了2、3000万像素，单个像素尺寸依然不会比2/3英寸的220万像素大。 在1080p时代，最多用来拍视频的相机，类似感动的5D II、III等机器，跳行采样，它们的1080p画质要远远低于3片2/3英寸的机器，包括动态范围和高感！唯一占优的就是电影感的景深！

行了也别往GH5脸上贴金了，反正从欧美最主流的英国的历年租赁榜来说，GH5几乎没怎么上榜过。人家a7s II那么老的机器了，2018年还在租赁榜上排第9呢！你GH5在哪里？

而且看看主流的英国各大租赁商计划在2019年采购的器材中，呵呵“怕了索尼哥”只有可怜的一台EVA1提上购买的议案。其它的一概不见踪影！

这个不是拍脑门想出来的，大公司任何一款产品和系列的运作都是靠市场真实数据的支持的。在欧美最主流的制作市场，以拥有全球纪录片绝对王冠和掌舵人“BBC”（至少拍摄纪律片的都以BBC马首是瞻）为代表的的英国为例，目前SONY的FS7系列依然是根本不可撼动的租赁市场绝对的No.1！

http://www_comefilm_com/bbs/info/603.html

2019年哪款摄影机会将成为最热租？英国器材租赁行业年度业务统计数据出炉

英国广电行业杂志Televisual每年都会推出有关该国影视器材租赁行业的调查报告。每年的年初，Televisual会向各家主要影视器材租赁公司广泛发送调查表，每家被调查公司被要求列出5款在去年全年被租用次数最多的摄影机，以及每款摄影机被租用次数占总次数的百分比。然后Televisual通过算法综合考虑每台机型的百分比以及参与调查的租赁公司数量，从而计算出最受欢迎的租赁机型排名。今年该报告已经进入第13个年头，在原来年度总结的基础上，还统计了被调查公司在去年新采购的摄影机型号以及在新的一年计划采购的摄影机型号。

正如我们都特别强调的那样，租赁公司是专业摄影机和摄像机最重要的采购者之一，他们直面终端用户的需求和偏好，它们的数据和采购计划是极具代表性的风向标。英国作为传统影视产业强国，该国的市场情况也非常具有普适性，所以该报告对其他各国同行也具有相当重要的参考价值

在今年的统计数据中，往年的热门机型仍然保持着强势的表现，而新的趋势也正在酝酿之中，行业洗牌即将到来。话不多说，来一起看看今年热度前十的摄影机榜单。

1：日均租金：144英镑

去年排名：第1位

PXW-FS7自2016年度首次取代EOS C300成为榜首以来，至今已经连续第三年登顶。值得注意的是FS7已经是一款推出近5年的老机了。虽然索尼已经在2016年推出了第二代的PXW-FS7 II，但一代机型仍旧是大部分广播电视制作应用的首选。在去年，FS7的租赁用户不但包括BBC、ITN、ITV、Travel Channel等主流电视媒体，还有《The Voice》、《Dancing on ICE》、《Blind Date》等知名真人秀节目，此外还有大量纪录片及日常节目也选择租用FS7拍摄。

FS7如此受欢迎的原因很简单，它是一款价格合理的摄影机，同时能够拍摄出高品质的图像。每天都有数百个拍摄团队使用它进行节目制作。Bluefin公司认为FS7的成功可以归结为“更便宜，且几乎和F55一样好”。247kit.tv则进一步认为：“由于在这个市场空间内没有其它新的摄影机可以构成挑战，我们预计索尼FS7的地位将会越来越强大。”Kit Room也赞同这种说法，FS7蝉联冠军是因为“没有新的具有突破性的Run&Gun摄像机进入市场。

另一方面，从用户的角度来说，选择FS7意味着自己不必再花费大量时间来了解一款新的摄影机。使用越多熟悉越多，而使用者对它的熟悉程度也反过来促成了它的持续热租。

而大部分租赁公司都不认为FS7 II会影响FS7的前景，Alias Hire公司表示：“我们的客户仍然乐于使用早期版本的FS7，这说明一代和二代之间的进步很小，它并不像EOS C300从一代到二代的跨越那么大。”

2：日均租金：407英镑

去年排名：第2位

ARRI ALEXA Mini今年的排名升到了第2，这显示了该机不但仍旧是高端制作的中流砥柱，同时它也正在对下沉市场产生侵蚀。本年度ALEXA Mini的用户大多是高端制作，包括电影、电视剧、纪录片以及电视广告。而也有越来越多其他类型的商业视频倾向于选择ARRI进行拍摄。

Pro Vision公司表示：“在我们主要面向的电视剧制作市场，ALEXA Mini再次占据主导地位。虽然我们看到市场对其他机型的需求有显著的增加。但ALEXA Mini作为一款经过客户验证的摄影机选择，未来仍旧会占有一席之地。”

3：日均租金：151英镑

去年排名：第7位

FS7 II的排名获得了相当大幅的上升。由于一代FS7从机龄上看日益老旧，而租赁公司大多选择采购二代机型来补充库存。另一方面，从日均租金来看它与一代FS7非常接近，应用领域又高度重合，用户指定要求FS7 II的情况在本年度有增加的趋势。Alias Hire公司说：“我们也在等待索尼拿出一款具有开创性的FS7 III来成为新的爆款。”

4：日均租金：230英镑

去年排名：第6位

PMW-F55是一款有着7年※※的机型，但似乎在本年度迎来了第二春，排名居然还会有显著上升。这似乎证明了一件事，配合厂商不断提供的固件更新，一款精心打造并备受好评的摄影机有着超出人们预期的超长生命周期。

PMW-F55的用途非常广泛，从现场制作到高端剧集都有覆盖，而且在顶级制作中也不乏它的身影，例如摄影指导Adriano Goldman始终采用F55拍摄电视剧《The Crown》，即使有Venice和ALEXA LF的诱惑，也毫不动摇。

此外，PMW-F55也有了新的用途，Shift 4公司表示，索尼AXS-R7录像机也从一个侧面推高了对F55的需求，用户可以将两者搭配使用拍摄4K 120fps RAW。除了像Phantom这样的专业高速摄影机之外，还没有其他摄影机能做到这一点。因此F55也成为了※※※※※※※高帧率拍摄项目的热门选择。

5：日均租金：178英镑

去年排名：第4位

本年度佳能EOS C300 Mark II可以说被索尼FS7系列彻底甩在了后面，曾经依靠一代机型积累的大量用户正在面临流失的风险。相对较高的租金是一个原因，陈旧的设计和不适合手持的外形可能是另一个方面。如果佳能想保住这部分市场，EOS C300 Mark III似乎应该提上议事日程了。

6：日均租金：250英镑

去年排名：第3位

高端市场的容量是有限的，当ALEXA Mini持续走强，挤占AMIRA的份额也是理所应当。特别是AMIRA现在的主要应用还是在电视剧和大型真人秀制作上。本年度AMIRA拍摄了大量电视节目，包括新一季的电视剧《Raised by Wolves》、《Josh》、《Man Down》，还有大名鼎鼎的汽车节目《The Grand Tour》等等。未来随着ARRI ALEXA Mini LF新机的上市，AMIRA的份额可能会继续下降。

7：日均租金：135英镑

去年排名：未上榜

此类一体化的高清摄像机似乎成为了部分节目组非常爱用的机型，上年度榜单排名第10的是一款类似的摄像机——索尼BRC-H900。而使用一体化摄像机的好处在于可以进行遥控拍摄，为摄像师规避安全风险。比如本年度AW-UE70的应用中就有监狱纪录片《Life Behind Bars》。而该机集成了云台的紧凑机身也适合用于真人秀中的固定机位拍摄。

8：日均租金：125英镑
去年排名：第5位

EOS C300已进入了产品生命周期的末尾，很多租赁公司已经不再提供该机型，并用更新的机器取而代之。还是哪句话，佳能快点退出EOS C300 Mark III吧。

9：日均租金：99英镑

去年排名：未上榜

大部分人都认为对于a7S II这样一款售价并不算贵的机型，自己购买一套要比租赁划算的多。然而a7S II却毫无预兆地上榜了，有人认为这可能与a7S III迟迟不发布有关。有需求的用户选择持币等待新机，而在需要使用时租用a7S II用于拍摄。明年a7S II应该就会从榜单中消失了。

10：日均租金：90英镑

去年排名：未上榜

今年的第十名是两款机型并列获得的。XF305是本年度名单中唯一的ENG类摄像机，以往的肩扛式ENG摄像机也都不见踪影。对于XF305这样一款老机，能上榜已是不易，便宜的价格和更灵活的现场拍摄能力也许是其背后的原因。日均租金：475英镑

去年排名：未上榜

我们发现RED EPIC-W的租金是大大高于ARRI ALEXA Mini的，不过在分辨率方面RED无疑提供了更多且更高的选择。今年RED推出了为租赁公司定制的RED Ranger，明年我们会在榜单中看到它吗？

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除了十大热门机型之外，去年各家公司采购了哪些器材也是一个重要的数据。

我们看到2018年被调查租赁公司采购数量最多的机型依次为：

ARRI ALEXA Mini

SONY PXW-FS7

SONY PXW-FS7 II

Canon EOS C300 Mark II / SONY VENICE而在被问到2019年的采购计划时，得到的结果如下：

机型排名依次为：

SONY PXW-FS7 II

SONY VENICE

ARRI ALEXA LF / ALEXA Mini / ALEXA Mini LF / AMIRA / Panasonic AU-EVA1 本帖最后由 曲尽人散 于 2019-8-26 11:50 编辑

用胶片时有人看不上乐凯，但是他根本不知道如果没有了乐凯，柯达富士宰人的刀有多利
买计算机时有人看不起AMD，但是没有了amd，他就算是能用的起英特尔，也只能乖乖挨宰
作为一个普通消费者，就算是用着索尼，也应该给松下点赞，如果没有松下这样的厂商，索尼宰人的刀你能接得住么？

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索尼这货太抠、有技术不下放，菜单如何不说显示屏为啥不用高分辨率的？
若不是松下整个GH4和5S刺激他们，恐怕他们的牙膏挤的更少！

就是因为索尼万年没有10bit，没有4k/60p，我今年也投奔富士了。。

只想快点降价 不管谁家的东西都好
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另外在2019 CP+上，DPR对SONY影像的田中的采访中，田中本身就明确表示：4:2:2/10Bit/4K/60p 要添加这个实在太简单了（言下之意这个东西的追求，对SONY来说太小儿科），SONY想要的是从整个系统架构上的重新设计，具有真正革命性的产品（相对A7S II是全新的系列）。是超出目前大多数人期望的。

https://www_dpreview_com/interviews/9676983794/cp-2019-sony-interview-first-full-frame-then-aps-c

Have you always believed that? Sony has really been a key developer of hybrid video-enabled cameras, like the a7S line.
Many people have enjoyed the a7S II as a video camera, but originally we designed it for stills photography users. So if we’re going to create products [specifically] for video shooters, we’ll have to modify them in the future.

It’s easy to add 4K/60, but beyond these specs, a lot of customers have other demands

How do video shooters want the camera to be changed?
We’ve had a lot of feedback from the market, including from DPReview! The basic expectation is for things like 4K/60, 10-bit 4:2:2, and a lot of manufacturers are doing that right now, but I want to think in a different way and create something that goes beyond the expectations of our customers. It’s easy to add 4K/60, but beyond these specs, a lot of customers have other kinds of demands, and that’s what we’re researching.

从SONY的谈话中不难看出，SONY已经看不上只是添加10Bit的422-4K/60p这么简单了。 作为引领全世界感光器技术发展的舵手，SONY嘴里的“超出客户预期”一定重点是在感光器技术突破上。 那超高速的专为视频优化的堆栈式感光器是必然的。

你怎么知道他没领工资呢

就喜欢看索嗨恼羞成怒又无可奈何的样子。

对高速堆栈式感光器而言，只要厂商不故意阉割的话，其拍照性能提升的同时，视频性能必然提升（而且视频提升要大于拍照提升）。因为对果冻、高帧率、DOL-HDR双增益等来说，视频上的用途和迫切需要度远远胜过拍照。而低果冻（甚至无果冻）、高帧率、DOL-HDR双增益高速读取这些恰恰才是堆栈式感光器相比普通背照和前照式感光器最大的优势所在。

现在谈的是视频相机，对读出速度快的堆栈式感光器而言，我视频能实现DOL-HDR的双增益读出的同时，我附送你16Bit的拍照+DOL-HDR的超高量化精度和超高扩展动态范围。一举两得，你说说有啥毛病没？！

就像最早a7S发布的时候，我主打全画幅感光器全像素读出的视频性能的同时，我外加附送你超高感光度的高ISO拍照性能有啥毛病？（买一送一）。

那请问用户要的是你们脑残粉嘴里传说的技术还是机器上实实在在的能用的技术呢？话说你又不是索尼股东，你这股劲儿也够丢人现眼的， 本帖最后由 带头大虾 于 2019-6-3 15:43 编辑