主题:实拍外国油画的名家名作(3期)—彼得·保罗·鲁本斯 [主题管理员:ZHJJUN]
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ZHJJUN 发表于 2021-10-25 11:49
1795年获得父亲的同意,由一位来访赞赏他才能的画家将他领到伦敦,进入皇家美术学院学习,他想摹仿大师们的风格,但没有成功,发现自己一事无成,甚至想回到家乡干脆做个磨房主算了。


康斯特勃回到家乡,但常徘徊在乡下写生,1802年终于在皇家美术学院展出了他的风景画。以后一直到1810年,每年都有作品参展。从1806年开始在英格兰北部旅行,作品的水平越来越高,终于抓住了人们的视线。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-25 10:41
康斯特勃的父亲并不同意他做一个专业的画家,希望他能做一位牧师,但并不反对他画画,由于他不愿意做牧师,就只好让他在磨房中工作,同时他经常画画,画周围熟悉的风景、风车、磨房。


1795年获得父亲的同意,由一位来访赞赏他才能的画家将他领到伦敦,进入皇家美术学院学习,他想摹仿大师们的风格,但没有成功,发现自己一事无成,甚至想回到家乡干脆做个磨房主算了。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-25 09:32
他的一生非常平淡,他一直在家乡作画,从小酷爱绘画,16岁时因为学校教师太残酷而转学,这位新校长很欣赏他的才华,有时在法语课上发现他在画画,就会停在他身边,然后说:“继续吧,我并没有睡觉,我看你现在是在自己的画室里呢!”,但并不惩罚他。


康斯特勃的父亲并不同意他做一个专业的画家,希望他能做一位牧师,但并不反对他画画,由于他不愿意做牧师,就只好让他在磨房中工作,同时他经常画画,画周围熟悉的风景、风车、磨房。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-25 07:26
约翰·康斯特勃(John Constable,1776年6月11日-1837年3月31日),英国风景画家。
生平
康斯特勃出生于泰晤士河河口北面的萨福克郡,父亲是一位磨房主。


他的一生非常平淡,他一直在家乡作画,从小酷爱绘画,16岁时因为学校教师太残酷而转学,这位新校长很欣赏他的才华,有时在法语课上发现他在画画,就会停在他身边,然后说:“继续吧,我并没有睡觉,我看你现在是在自己的画室里呢!”,但并不惩罚他。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 22:16
《玛丽亚·比克内尔画像》 1816年 作者:约翰·康斯特勃(英国)


约翰·康斯特勃(John Constable,1776年6月11日-1837年3月31日),英国风景画家。
生平
康斯特勃出生于泰晤士河河口北面的萨福克郡,父亲是一位磨房主。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 15:57
《汉普斯特德,暴风雨的天空》 1814年 作者:约翰·康斯特勃(英国)


《玛丽亚·比克内尔画像》 1816年 作者:约翰·康斯特勃(英国)
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 20:35
他无法想象他的诚实技巧会有多大的影响力。康斯特布尔的艺术不仅启发了像盖里考和德拉克洛瓦这样的同时代人,也启发了巴比松学派和十九世纪末的法国印象派。


2019年,康斯特布尔在一个装满图纸的满是灰尘的纸箱中出土了两幅图纸;这些画在拍卖会上分别以60000英镑和32000英镑的价格出售。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 17:58
康斯特布尔曾在给莱斯利的一封信中写道:“我有限而抽象的艺术在每一个树篱下,每一条小巷里都能找到,因此没有人认为它值得捡起来。”


他无法想象他的诚实技巧会有多大的影响力。康斯特布尔的艺术不仅启发了像盖里考和德拉克洛瓦这样的同时代人,也启发了巴比松学派和十九世纪末的法国印象派。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 16:54
“我做了大量的飞行”,康斯特布尔于1821年10月23日写信给费舍尔;“我决心克服所有困难,以及其他困难中最艰巨的一个。”


康斯特布尔曾在给莱斯利的一封信中写道:“我有限而抽象的艺术在每一个树篱下,每一条小巷里都能找到,因此没有人认为它值得捡起来。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 14:18
众所周知,在这个习惯中,他受到气象学家卢克·霍华德(Luke Howard)在云分类方面开创性工作的影响;康斯特布尔对自己的托马斯·福斯特(Thomas Forster)的大气现象研究的注释表明,他完全掌握了气象术语。


“我做了大量的飞行”,康斯特布尔于1821年10月23日写信给费舍尔;“我决心克服所有困难,以及其他困难中最艰巨的一个。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 12:20
在天空研究中,他经常在草图的背面添加注释,说明当时的天气状况、光线方向和一天中的时间,认为天空是风景画中的“关键音符、尺度标准和主要情感器官”。


众所周知,在这个习惯中,他受到气象学家卢克·霍华德(Luke Howard)在云分类方面开创性工作的影响;康斯特布尔对自己的托马斯·福斯特(Thomas Forster)的大气现象研究的注释表明,他完全掌握了气象术语。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 11:18
康斯特布尔还对绘制彩虹效果感兴趣,例如《在草地上的索尔兹伯里大教堂》,(1831年绘制),《在东伯格霍尔特的小屋里》,(1833年绘制)


在天空研究中,他经常在草图的背面添加注释,说明当时的天气状况、光线方向和一天中的时间,认为天空是风景画中的“关键音符、尺度标准和主要情感器官”。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 10:31
在他所有的研究中,最具表现主义和影响力的一项是1824年在布莱顿绘制的《带雨云的海景研究》,这幅作品用锐利的黑色笔触捕捉到了海上爆炸的积云雨的即时性。


康斯特布尔还对绘制彩虹效果感兴趣,例如《在草地上的索尔兹伯里大教堂》,(1831年绘制),《在东伯格霍尔特的小屋里》,(1833年绘制)
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 08:54
为了传达光线和运动的效果,康斯特布尔使用了断断续续的笔触,通常是以小的笔触,他在较浅的通道上进行了笔触,创造了一种闪耀的光线笼罩整个景观的印象。


在他所有的研究中,最具表现主义和影响力的一项是1824年在布莱顿绘制的《带雨云的海景研究》,这幅作品用锐利的黑色笔触捕捉到了海上爆炸的积云雨的即时性。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 08:09
这些素描本身是有史以来第一次直接在户外用油画创作,除了1780年左右在罗马创作的皮埃尔·亨利·德瓦伦西亚油画素描。


为了传达光线和运动的效果,康斯特布尔使用了断断续续的笔触,通常是以小的笔触,他在较浅的通道上进行了笔触,创造了一种闪耀的光线笼罩整个景观的印象。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-24 07:14
除了全尺寸的油画素描外,康斯特布尔还完成了大量对景观和云层的观测研究,决心在记录大气条件方面变得更加科学。他的身体效果的力量有时甚至在他在伦敦展出的全尺寸绘画中也很明显;例如,1827年的链式码头(Chain Pier),促使一位评论家写道:“大气中有一种特有的湿度,这几乎让人产生了想要一把伞的愿望。”


这些素描本身是有史以来第一次直接在户外用油画创作,除了1780年左右在罗马创作的皮埃尔·亨利·德瓦伦西亚油画素描。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 22:08
“神秘的巨石阵纪念碑,矗立在一片空旷无际的荒原上,与过去的事件和现在的用途一样无关,它把你带回到所有※※记录之外的一个完全未知的时期。”


除了全尺寸的油画素描外,康斯特布尔还完成了大量对景观和云层的观测研究,决心在记录大气条件方面变得更加科学。他的身体效果的力量有时甚至在他在伦敦展出的全尺寸绘画中也很明显;例如,1827年的链式码头(Chain Pier),促使一位评论家写道:“大气中有一种特有的湿度,这几乎让人产生了想要一把伞的愿望。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 20:24
康斯特布尔的水彩画在当时也非常自由:1835年近乎神秘的巨石阵及其双彩虹,通常被认为是有史以来最伟大的水彩画之一。康斯特布尔在1836年展出时,在标题后面加了一段文字:


“神秘的巨石阵纪念碑,矗立在一片空旷无际的荒原上,与过去的事件和现在的用途一样无关,它把你带回到所有※※记录之外的一个完全未知的时期。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 19:16
例如,跳跃的马和干草的油画素描传达了康斯特布尔完成的同一主题绘画中缺少的活力和表现力。这些油画素描可能比康斯特布尔作品的任何其他方面都更能说明他是一位前卫画家,他证明了风景画可以朝着一个全新的方向发展。


康斯特布尔的水彩画在当时也非常自由:1835年近乎神秘的巨石阵及其双彩虹,通常被认为是有史以来最伟大的水彩画之一。康斯特布尔在1836年展出时,在标题后面加了一段文字:
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 17:23
康斯特布尔在完成画作之前,先画了许多全景的初步草图,以测试构图。这些大型素描,以其自由而有力的笔触,在当时是革命性的,它们继续引起艺术家、学者和公众的兴趣。


例如,跳跃的马和干草的油画素描传达了康斯特布尔完成的同一主题绘画中缺少的活力和表现力。这些油画素描可能比康斯特布尔作品的任何其他方面都更能说明他是一位前卫画家,他证明了风景画可以朝着一个全新的方向发展。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 16:32
“世界是广阔的,”他写道,“没有两天是相同的,甚至没有两个小时是相同的;自从全世界创造以来,也没有一棵树的两片叶子是相同的;真正的艺术作品,就像大自然的作品一样,都是彼此不同的。”


康斯特布尔在完成画作之前,先画了许多全景的初步草图,以测试构图。这些大型素描,以其自由而有力的笔触,在当时是革命性的,它们继续引起艺术家、学者和公众的兴趣。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 15:18
尽管康斯特布尔一生都在为顾客的“成品”画市和R.A.展览制作画作,但现场研究形式的不断更新对他的工作方法至关重要。他从不满足于遵循公式。


“世界是广阔的,”他写道,“没有两天是相同的,甚至没有两个小时是相同的;自从全世界创造以来,也没有一棵树的两片叶子是相同的;真正的艺术作品,就像大自然的作品一样,都是彼此不同的。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 09:55
艺术
康斯特布尔悄悄地反抗艺术文化,这种文化教导艺术家们用想象力而不是自然来创作自己的作品。他告诉莱斯利,“当我坐下来画一幅大自然的素描时,我想做的第一件事就是忘记我曾经看过一幅画。”


尽管康斯特布尔一生都在为顾客的“成品”画市和R.A.展览制作画作,但现场研究形式的不断更新对他的工作方法至关重要。他从不满足于遵循公式。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 07:26
地点
桥屋是国家信托财产,向公众开放。附近的弗拉特福德磨坊(Flatford Mill)和威利·洛特(Willy Lott)的小屋(Hay Wain)被实地研究委员会用作课程。


伦敦以外最大的康斯特布尔原画收藏在伊普斯维奇的基 督 城大厦展出。牛津萨默维尔学院拥有一幅康斯特布尔的肖像。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-23 07:26
地点
桥屋是国家信托财产,向公众开放。附近的弗拉特福德磨坊(Flatford Mill)和威利·洛特(Willy Lott)的小屋(Hay Wain)被实地研究委员会用作课程。


艺术
康斯特布尔悄悄地反抗艺术文化,这种文化教导艺术家们用想象力而不是自然来创作自己的作品。他告诉莱斯利,“当我坐下来画一幅大自然的素描时,我想做的第一件事就是忘记我曾经看过一幅画。”
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 22:12
1837年3月31日晚,他死于心脏衰竭,与玛丽亚一起葬在伦敦汉普斯特德教堂的圣约翰墓地。(他的孩子约翰·查尔斯·康斯特布尔和查尔斯·戈尔丁·康斯特布尔也被埋葬在这座家族墓穴中。)


地点
桥屋是国家信托财产,向公众开放。附近的弗拉特福德磨坊(Flatford Mill)和威利·洛特(Willy Lott)的小屋(Hay Wain)被实地研究委员会用作课程。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 20:43
他还反对新哥特式复兴运动,他认为这仅仅是“模仿”。
1835年,他对皇家艺术学院学生的最后一次演讲受到了“最热烈的欢呼”。他在演讲中赞扬了拉斐尔,并称该学院为“英国艺术的摇篮”。


1837年3月31日晚,他死于心脏衰竭,与玛丽亚一起葬在伦敦汉普斯特德教堂的圣约翰墓地。(他的孩子约翰·查尔斯·康斯特布尔和查尔斯·戈尔丁·康斯特布尔也被埋葬在这座家族墓穴中。)
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 19:29
皇家学院的一系列讲座中,康斯特布尔提出了三个论点:第一,风景画既科学又富有诗意;其次,想象不能单独产生艺术来与现实进行比较;第三,没有一个伟大的画家是自学成才的。


他还反对新哥特式复兴运动,他认为这仅仅是“模仿”。
1835年,他对皇家艺术学院学生的最后一次演讲受到了“最热烈的欢呼”。他在演讲中赞扬了拉斐尔,并称该学院为“英国艺术的摇篮”。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 17:32
1829年2月,52岁的他被选入皇家学院。1831年,他被任命为皇家学院(Royal Academy)的访客,在那里他似乎受到学生们的欢迎。
他开始发表风景画※※的公开演讲,有杰出的观众参加。


皇家学院的一系列讲座中,康斯特布尔提出了三个论点:第一,风景画既科学又富有诗意;其次,想象不能单独产生艺术来与现实进行比较;第三,没有一个伟大的画家是自学成才的。
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ZHJJUN 发表于 2021-10-22 14:52
这一时期,他的艺术从早期的宁静走向了更为破碎和突出的风格。在他后来的六英尺高的杰作《哈德利城堡》(1829)和《草地上的索尔兹伯里大教堂》(1831)中,可以清楚地看到他内心的混乱和痛苦,这是他最富有表现力的作品之一。


1829年2月,52岁的他被选入皇家学院。1831年,他被任命为皇家学院(Royal Academy)的访客,在那里他似乎受到学生们的欢迎。
他开始发表风景画※※的公开演讲,有杰出的观众参加。
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