大地旋风 发表于 2021-1-12 10:46
G、“多声部交响”
表现主义，就像它队伍的混杂、思想的混乱一样，在作品的艺术构成上也不是单手段、单风格的，它追求一种综合的审美效应，称为“多声部交响”。同一部作品，往往同时采用梦幻、意识流、象征、荒诞等手法。作为创作主张，恐怕当推斯特林堡提出的时间最早，他在《梦幻剧》中的序言中就有这么一段话：

大地旋风 发表于 2021-1-11 19:51
《林中小鹿一号 1913年》 作者 弗兰茨.马尔克（德国）

大地旋风 发表于 2021-1-13 11:03
h.蒙太奇结构
表现主义为了拒绝传统的写作技巧，对一切新奇的表现手法都采取“拿来主义”，包括其他门类的艺术方法它也照搬不误，只要它认为有用的话。当时电影业正在兴起，电影的“蒙太奇”技巧令许多表现主义者为之吸引，他们很快在创作实践中加以采用，并作为作品的结构原则。

大地旋风 发表于 2021-1-13 19:19
人们认为德布林自己的长篇小说《柏林——亚历山大广场》和美国多斯·帕索斯的《曼哈顿》（1925）可以看作是蒙太奇结构的样板。在《柏林》中，没有贯穿情节的中心事件，情节没有开头，也没有结尾，在时代气氛的描绘中，不时插入记实性事件，笔调幽默、讥讽，作者却退出事件之外。但因为时代气氛是统一的，所以各个部分仍能构成生活的有机体。

大地旋风 发表于 2021-1-14 11:49
《曼哈顿》写了一批职业不同但都不得志的中小资产者人物，他们互相间毫无关系，只是在某些场合偶尔相遇，其中没有一个贯穿始终的主人公。整部小说可以说是“杂凑的一锅”。但从小说整体上看，它反映了被资本主义所排挤的那些形形色色失意者的生活。多斯·帕索斯于三十年代陆续出版的《美国》三部曲仍在实验这一方法，而且有了发展，作者试用了“新闻短片”、“人物传记”和“摄影镜头”这三大块状组合成全书，每个大“块”又包含着许多小“块”，即具体的生活片断，它们构成现代资本主义社会那种五光十色、瞬息万变的“万花筒”式的全景风貌。

大地旋风 发表于 2021-1-15 11:59
本世纪西方现代文学中普遍表现出的反传统的时空观念，以流派看，可以说表现主义开了先河。表现主义者为了使自己的主观想象自由驰骋，也为了使自己的艺术赢得普遍性和恒久性，取消了时间的限界和空间的疆界，从而便利了创作中对人的“内宇宙”的开掘，并适应了哲学对文学的渗透。这种错乱的时空观念在意识流的创作中人们见识得很多了，其实在表现主义一般作品中也是相当普遍的。

大地旋风 发表于 2021-1-15 19:51
前者：有时是古人和今人一起对话，有时则同一个人既穿着古代服装，又有现代的穿戴；后者：同时互相窜跳着两地同时发生的不同事件。这种手法，在当代文学中也屡见不鲜，如瑞士弗里施的剧作《中国长城》和迪伦马特的剧作《天使来到巴比伦》、小说《希腊男人寻找希腊女人》，联邦德国伯尔的小说《卡塔琳娜·布罗姆》和《保护网下》等都是这样。

大地旋风 发表于 2021-1-16 15:28
《三个游泳人》 作者 恩斯特·路德维希·基希纳（德国）

大地旋风 发表于 2021-1-17 11:00
恩斯特?路德维希?基希纳 Kirchner，Ernst Ludwig（1880～1938）德国表现主义画家，20世纪最伟大的艺术巨匠之一。1880年5月6日生于阿沙芬堡，1938年6月15日卒于瑞士的达沃斯附近。早年在德累斯顿理工学院学习建筑工程。1903～1904年在慕尼黑学习绘画，受到新绘画思潮的冲击。19世纪的色彩理论和歌德的著作《论色彩学》，使他充分认识色彩在艺术表现中的价值。

大地旋风 发表于 2021-1-17 19:36
基希纳生活的那个年代是一个动荡不安的年代，创作生涯里有过重大变化，致使他的作品风格产生了巨变。起初基希纳追求简洁的造型和鲜明的色彩，通过对形和色的凝练处理而达到其画面独特的装饰性平面效果，这与野兽派尤其是马蒂斯的艺术密切相关。基希纳的艺术被灌注了一种沉重而痛苦的精神性，充满蒙克式的悲观主义情绪。

大地旋风 发表于 2021-1-18 06:57
在1911年从德累斯顿迁到柏林以后，他画中的节奏和着色都发生了改变：作品变暗了，也更复杂了。激烈的、哥特式的线条构成了他在这一时期的风格。1913年桥社解散后，诞生了一批大画幅的描写柏林街景的杰作，如“波茨坦广场”和“弗里德里希大街”。

大地旋风 发表于 2021-1-18 19:08
通过这些表现街景的作品，基希纳将其对于现代都市生活的敏锐感受，将都市所特有的那种冷漠、拥挤以及快节奏的感觉，真实而充分地层示出来。在那浮华喧嚣的热闹场景中，无时无刻不渗透出孤独、隔阂和焦虑之感。而这些表现主义作品上所充斥着的极度紧张的线条与笔触的形式张力，在某种意义上正反映了基希纳自身那濒于崩溃的精神世界。

大地旋风 发表于 2021-1-19 07:27
1915年，基希纳自愿报名服兵役。他的生活陷入越来越大的危机。1917年，基希纳在朋友的帮助下移居到瑞士的达沃斯。他认为自己在战争的经历中丧失了自我。之后，德国的政局变得越来越紧张。民族社会主义党的发迹令其震惊，而被宣布为“颓废艺术”的代表。他被取消了柏林普鲁士美术学院院士资格。1937年，其639件作品被移出德国的各博物馆，且被没收。由于不堪这种迫害与折磨，他于1938年在瑞土去世。

大地旋风 发表于 2021-1-19 20:14
早在年轻时代，他就开始悉心研究德国的晚期哥特式艺术，那种“尖尖的、间断式造型的、强调坦率的直觉和强烈感的德国哥特式”艺术风格，对他一生的创作产生深刻的影响。 在绘画上，基希纳追求简洁的造型和鲜明的色彩，通过对形和色的凝练处理而达到其画面独特的装饰性平面效果，这与野兽派尤其是马蒂斯的艺术影向密切相关。但是，基希纳的作品所传达出的意味，却与马蒂斯艺术的悠闲舒适大异其趣。