主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-2-27 15:39
其中有莫奈的一幅画，题目标为《日出·印象》( Impression:Sunrise)，画的是透过晨雾看到的港湾景色。一位批评家觉得这个标题非常可笑，他就把这一派艺术家都叫作“印象主义者”( The Impressionist)。他想用这个名称去表示这些画家并不依据可靠的知识，竟以为瞬间的印象就足以成为一幅画。
这个名称一直被称呼下去，很快就失去了它的嘲弄含义，正如“哥特式”、“巴洛克”或“样式主义”之类名称的贬义现在已被忘记一样。过了一个时期，这批朋友自己也接受了印象主义的名称，从此以后他们一直以此为名，而莫奈，被视为这一画派的※※人物。
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783 帖
大地旋风 发表于 2021-2-27 06:42
《退潮时的岬角》 作者 克劳德·莫奈
《诺曼底农场》 作者 克劳德·莫奈
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784 帖
大地旋风 发表于 2021-2-27 19:58
这个名称一直被称呼下去，很快就失去了它的嘲弄含义，正如“哥特式”、“巴洛克”或“样式主义”之类名称的贬义现在已被忘记一样。过了一个时期，这批朋友自己也接受了印象主义的名称，从此以后他们一直以此为名，而莫奈，被视为这一画派的※※人物。
1883年，莫奈在吉弗那(Giverny)定居后，在那儿购置了一小块土地。莫奈从埃普特河中引来了水，建造了一个小小的水上公园，其中的几处小池塘里被种上睡莲。这里是莫奈本人十分珍爱的一个居所，同样，园中景物也毫不例外地成了画家莫奈在以后的创作中屡见不鲜的表现题材。在1898-1908年间，莫奈在此处以睡莲为题材，创作了48幅风景画，并于1909年在杜兰德(Durand.- Ruel's)进行了展出。
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785 帖
大地旋风 发表于 2021-2-28 16:11
1883年，莫奈在吉弗那(Giverny)定居后，在那儿购置了一小块土地。莫奈从埃普特河中引来了水，建造了一个小小的水上公园，其中的几处小池塘里被种上睡莲。这里是莫奈本人十分珍爱的一个居所，同样，园中景物也毫不例外地成了画家莫奈在以后的创作中屡见不鲜的表现题材。在1898-1908年间，莫奈在此处以睡莲为题材，创作了48幅风景画，并于1909年在杜兰德(Durand.- Ruel's)进行了展出。
然而，这并不是莫奈在这个题材领域进行创作的顶点，工作的热情又让他继续向前深入了一步。1909年，莫奈在致戈弗洛里(Geffrory)的一封信中说：我被工作迷住了，这些显示出水和倒影的风景成了一个难题，我已是一个老人，力不从心，但我很想把自己感受到的东西表现出来。在此后近20年的时光里，莫奈又继续创作了一批以睡莲为题材的系列组画。
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786 帖
大地旋风 发表于 2021-2-28 06:47
《诺曼底农场》 作者 克劳德·莫奈
《草地上的白杨树》 作者 克劳德·莫奈
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大地旋风 发表于 2021-2-28 19:11
然而，这并不是莫奈在这个题材领域进行创作的顶点，工作的热情又让他继续向前深入了一步。1909年，莫奈在致戈弗洛里(Geffrory)的一封信中说：我被工作迷住了，这些显示出水和倒影的风景成了一个难题，我已是一个老人，力不从心，但我很想把自己感受到的东西表现出来。在此后近20年的时光里，莫奈又继续创作了一批以睡莲为题材的系列组画。
人们对于画家的技法常常有各种各样的说法，对莫奈也是如此，但他所使用的颜色似乎被人们过于简单化了，这种说法的起因也许是因为他的—封信引起了人们的误解。1905年6月3日莫奈在致友人的一封信中谈到了他的色表：“铅白、镉黄、深红、钴蓝、翠绿，主要就这些”。
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788 帖
大地旋风 发表于 2021-3-1 06:52
人们对于画家的技法常常有各种各样的说法，对莫奈也是如此，但他所使用的颜色似乎被人们过于简单化了，这种说法的起因也许是因为他的—封信引起了人们的误解。1905年6月3日莫奈在致友人的一封信中谈到了他的色表：“铅白、镉黄、深红、钴蓝、翠绿，主要就这些”。
但在1926年夏天莫奈去世前不久，雷内·吉贝尔有一次去看望莫奈，他后来这样记载了莫奈的调色板：“在这些挤好的一堆堆油画颜料中，有钴色、海蓝色、紫色、银殊（朱红）、赭石、桔黄、深绿以及一些其他绿色，这么几种颜色中却没有浅颜色。而在调色板的中间则是一大堆白颜色，雪一样的白色”。这样看来，也许后者亲眼目睹的调色板更为全面。
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789 帖
大地旋风 发表于 2021-2-28 21:27
《草地上的白杨树》 作者 克劳德·莫奈
《诺曼底林荫道》 作者 克劳德·莫奈
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大地旋风 发表于 2021-3-1 10:37
但在1926年夏天莫奈去世前不久，雷内·吉贝尔有一次去看望莫奈，他后来这样记载了莫奈的调色板：“在这些挤好的一堆堆油画颜料中，有钴色、海蓝色、紫色、银殊（朱红）、赭石、桔黄、深绿以及一些其他绿色，这么几种颜色中却没有浅颜色。而在调色板的中间则是一大堆白颜色，雪一样的白色”。这样看来，也许后者亲眼目睹的调色板更为全面。
莫奈作画时一个重要的特点就是喜欢厚画法，因此他画画时一般很少用油。莫奈在开始画画时先用一支蘸上淡蓝色的画笔在白画布上勾轮廓，确定好物体的位置，在其后的过程中，这些轮廓线往往都被盖掉。为了更准确地表现对象，莫奈一直在反复探索各种相适应的画法。莫奈可以把一塘清水的颜色画得异常丰富：在湿润的平行笔触下，色彩会很均匀地揉合在一起，而水波则可以用许多小而厚重的笔触来，造成一种起伏不平的表现效果。
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大地旋风 发表于 2021-3-1 19:37
莫奈作画时一个重要的特点就是喜欢厚画法，因此他画画时一般很少用油。莫奈在开始画画时先用一支蘸上淡蓝色的画笔在白画布上勾轮廓，确定好物体的位置，在其后的过程中，这些轮廓线往往都被盖掉。为了更准确地表现对象，莫奈一直在反复探索各种相适应的画法。莫奈可以把一塘清水的颜色画得异常丰富：在湿润的平行笔触下，色彩会很均匀地揉合在一起，而水波则可以用许多小而厚重的笔触来，造成一种起伏不平的表现效果。
莫奈画画一般都很耐心地等待每一层颜色干透（除非他想要直接在画布上而非画板上调色）。为了画有波纹的水面，莫奈常用一系列不同长度与大小的有条理的笔触，这些笔触好像泼洒上去的一样，有时因画面底子不平或有意在某些地方制造厚笔触，使画面上形成一些立起来的堆积物，当画笔再次扫过画布中这些地方时，又留下了一些不连贯的色条，它们与周围的色彩形成了一种颤动感，效果异常生动。
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792 帖
大地旋风 发表于 2021-3-1 15:36
《诺曼底林荫道》 作者 克劳德·莫奈
《垂柳和睡莲池塘》 作者 克劳德·莫奈
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大地旋风 发表于 2021-3-2 15:08
莫奈画画一般都很耐心地等待每一层颜色干透（除非他想要直接在画布上而非画板上调色）。为了画有波纹的水面，莫奈常用一系列不同长度与大小的有条理的笔触，这些笔触好像泼洒上去的一样，有时因画面底子不平或有意在某些地方制造厚笔触，使画面上形成一些立起来的堆积物，当画笔再次扫过画布中这些地方时，又留下了一些不连贯的色条，它们与周围的色彩形成了一种颤动感，效果异常生动。
在莫奈的油画《睡莲》中，白色、粉红及黄色的睡莲花在宁静的池水中静静地漂浮着，莲花和池水、荷叶和花瓣、背光与反光都被有意做了对比。为了表示空间的延伸，画中的一些花、叶一直画到了边角之上（有的甚至只画了一半）。克莱夫·贝尔在评论法国印象派时曾谈到：“那么现实中有什么呢？’光，或者从主观角度讲，由光引起的感觉。
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大地旋风 发表于 2021-3-3 06:48
在莫奈的油画《睡莲》中，白色、粉红及黄色的睡莲花在宁静的池水中静静地漂浮着，莲花和池水、荷叶和花瓣、背光与反光都被有意做了对比。为了表示空间的延伸，画中的一些花、叶一直画到了边角之上（有的甚至只画了一半）。克莱夫·贝尔在评论法国印象派时曾谈到：“那么现实中有什么呢？’光，或者从主观角度讲，由光引起的感觉。
因此，要表现现实，一个画家所要做的一切就是准确地记录他的视觉感受。让画家拿起画笔走出室外，去画他所看到的自然，也就是画下他的视觉感受，那么，他就会发现一块颜色汇入另一块颜色，而轮廓线就像透视法一样，只不过是理智的产物。他将发现阴影既不是黑色，也不是灰色，而是充满了丰富多彩的色彩，而且他还将看到一切都是协调的。
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大地旋风 发表于 2021-3-3 11:03
因此，要表现现实，一个画家所要做的一切就是准确地记录他的视觉感受。让画家拿起画笔走出室外，去画他所看到的自然，也就是画下他的视觉感受，那么，他就会发现一块颜色汇入另一块颜色，而轮廓线就像透视法一样，只不过是理智的产物。他将发现阴影既不是黑色，也不是灰色，而是充满了丰富多彩的色彩，而且他还将看到一切都是协调的。
值得一提的是，在莫奈晚年视力下降的情况下所作的睡莲组画中，有一个主要创作目的就是追求色彩的和谐，对此时的莫奈来讲，这已经不再仅仅是对自然界瞬间状态的捕捉和准确纪录，色彩的各种组合所产生的装饰效果似乎比阳光和空气更具有吸引力。
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《斜躺在沙发上的裸女》 1919年 作者 亨利.马蒂斯（法国） 本帖最后由 大地旋风 于 2021-3-3 19:14 编辑 
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大地旋风 发表于 2021-3-3 19:13
《斜躺在沙发上的裸女》 1919年 作者 亨利.马蒂斯（法国）
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的绘画风格，它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。
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798 帖
大地旋风 发表于 2021-3-4 06:47
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年在法国盛行一时的绘画风格，它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
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799 帖
大地旋风 发表于 2021-3-3 19:13
《斜躺在沙发上的裸女》 1919年 作者 亨利.马蒂斯（法国）
《港口》 1905年 作者 安德烈·德朗（法国）
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大地旋风 发表于 2021-3-4 14:04
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
名称来源
野兽主义，得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以画家马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。
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801 帖
大地旋风 发表于 2021-3-4 19:45
名称来源
野兽主义，得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以画家马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。
有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来为“立体主义”作命名的，《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合适的名称：他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅※※，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那泰罗被关在了野兽笼中！”。
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大地旋风 发表于 2021-3-4 16:04
《港口》 1905年 作者 安德烈·德朗（法国）
《挂着旗子的街道，勒阿弗尔》 1906年 作者 拉奥尔·杜飞（法国）
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大地旋风 发表于 2021-3-5 06:43
有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来为“立体主义”作命名的，《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰当也合适的名称：他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅※※，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那泰罗被关在了野兽笼中！”。
不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一最初带含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
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大地旋风 发表于 2021-3-5 15:47
不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一最初带含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
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大地旋风 发表于 2021-3-5 14:04
《挂着旗子的街道，勒阿弗尔》 1906年 作者 拉奥尔·杜飞（法国）
《乔治·鲁奥_3 》 作者 乔治·鲁奥（法国）
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大地旋风 发表于 2021-3-5 19:50
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
画派风格
艺术特点
野兽主义继续着后印象主义梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。画风不再特别讲究透视和明暗、放弃传统的透视与明暗关系，采用更加平面化的构图、暗面与亮面的强烈对比，纯粹的写实，加入了自己的情感。
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大地旋风 发表于 2021-3-6 19:22
画派风格
艺术特点
野兽主义继续着后印象主义梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。画风不再特别讲究透视和明暗、放弃传统的透视与明暗关系，采用更加平面化的构图、暗面与亮面的强烈对比，纯粹的写实，加入了自己的情感。
野兽主义对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。
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大地旋风 发表于 2021-3-6 07:58
《乔治·鲁奥_3 》 作者 乔治·鲁奥（法国）
《海龟在游泳》 1908年 作者 亨利·马蒂斯（法国）
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大地旋风 发表于 2021-3-7 06:38
野兽主义对西方绘画的发展，产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。
有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束缚的阶段。
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大地旋风 发表于 2021-3-8 06:40
有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束缚的阶段。
马蒂斯后来回忆说：“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇”。
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