主题：承前启后的经典之作 Rolleiflex 2.8E
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仅以此文，送给豆东豆西—所有观点，仅代表本人的一孔之见，欢迎拍砖：
禄徕TLR的对摄影发展的深远影响和地位，无需赘述，而在众多的禄徕TLR中，给本人留下最深刻印象的，则是2.8E。
毫不夸张的说，这款禄徕在电脑时代来临前，将人的逻辑与机器的逻辑，完美的结合在一起，体现出强烈的逻辑美。本人以为，2.8E是禄徕的M3。
从1949年禄徕投产2.8A开始，机器的外观就基本定型，不同处，在于镜头。2.8 A采用Zeiss Opton Tessar, 是禄徕首台2.8TLR，投入市场之初，因为镜头装配问题，对禄徕的声誉造成相当负面冲击。
1952年投产的2.8 B是唯一采用Carl Zeiss Jena Biometar 镜头的型号，部分动机，是为了挽回2.8A的影响。
同年，2.8C 投产，从此，禄徕2.8的摄影镜头，确定为Carl Zeiss Planar 或Schneider Xenotar. 2.8B 主要供外销。
1955年， Leica M3大批量生产那年，禄徕2.8D 投产，这是2.8系列中，“体重”最重的一款，达到1450g。而EV 同步装置，首次出现在禄徕TLR系列中。
次年(1956)， 2.8E问世。这是首款配备内置测光表的禄徕TLR，在测光联动上上，作出突破常规的设计：
左侧的牙轮，集景深尺、ISO设定、调焦和测光于一体。
掰动测光窗窗左上角的拨扭，露出红点，用于室内测光；掩盖红点，则用于室外测光。此时，牙轮透明罩子下的黑色指针会移动，转动牙轮最外层的圆环转，内侧的可会出现一系列数字( 室外测光看顶部的黑色窗口，室内测光看稍靠后的红框窗口)。
假如窗口显示数字为7¸
1/ 如想快门速度不变，则可转动机身正面的光圈调节盘，这时快门调节盘※※的指针变会同步转动，当指针指向7，就是正确曝光值。
2/ 如想光圈不变，则可转动快门调节盘，直到将7字与指针对准。
多有逻辑感！象算盘之于电脑，在摄影师不想改变光圈值时，可调节快门速度；否则反之，有点类似于近30年后出现的光圈先决和快门先决。测光值的计算，通过读数显示，再通过人脑与光圈或者快门联动。
更巧妙的，是光圈调节盘上圆心有个按锁，转动它，与盘上的记号重合，圆心就跳出来，这时，EV值就锁定，转动光圈或快门调节盘，就可看到光圈和快门值同步移动，显示在该EV值下不同的光圈快门组合。与同时代的Leica MC 测光表相比，更胜一筹。
而这一切，都是通过机械联动达成的，令后人不得由衷佩服禄徕设计师的心血。
对焦完成后，转动光圈盘，联动机构即同步带动牙轮上的景深尺，直观显示景深范围，从而令摄影师快速确定景深范围。
其它诸如精确对焦装置、两次曝光装置就毋庸赘述。值得称道的是它的35mm胶卷计数扭—与Leica M系列不同- 每拍一张，摄影师要按一下牙轮中间的弹力键盘，每按一次，牙轮内圈的一个小红点就会走一步，直到36，
禄徕2.8系列上片不用对箭头，Synchro-Compur快门轻柔坚定，都是有口皆碑。
如果阁下是个“禄徕原教旨主义者”则可能“各花如各眼”：体重上，为了给内部电路腾出空间，金属的含量有所减少，体重从2.8D的1450g降低到1240g, 后期又恢复到1280g, 但仍然是一款全机械机身。
当然，对E的厚爱，还有在于它的材质，后继的2.8F取消了一些金属部件，增加了滤镜的曝光补偿，但外观上，却显得比E单薄，而且绝大多数E的蒙皮采用真皮，而相当多的F则是人造革。
真皮的好处是很“贴”，用旧了，会有一层淡淡的光泽，以至于棕黄的皮革原色，散发着淡淡的皮草味道，而人造革旧了，就很晦涩、僵硬，手感也不若真皮，尤其在冬天。
禄徕TLR的对摄影发展的深远影响和地位，无需赘述，而在众多的禄徕TLR中，给本人留下最深刻印象的，则是2.8E。
毫不夸张的说，这款禄徕在电脑时代来临前，将人的逻辑与机器的逻辑，完美的结合在一起，体现出强烈的逻辑美。本人以为，2.8E是禄徕的M3。
从1949年禄徕投产2.8A开始，机器的外观就基本定型，不同处，在于镜头。2.8 A采用Zeiss Opton Tessar, 是禄徕首台2.8TLR，投入市场之初，因为镜头装配问题，对禄徕的声誉造成相当负面冲击。
1952年投产的2.8 B是唯一采用Carl Zeiss Jena Biometar 镜头的型号，部分动机，是为了挽回2.8A的影响。
同年，2.8C 投产，从此，禄徕2.8的摄影镜头，确定为Carl Zeiss Planar 或Schneider Xenotar. 2.8B 主要供外销。
1955年， Leica M3大批量生产那年，禄徕2.8D 投产，这是2.8系列中，“体重”最重的一款，达到1450g。而EV 同步装置，首次出现在禄徕TLR系列中。
次年(1956)， 2.8E问世。这是首款配备内置测光表的禄徕TLR，在测光联动上上，作出突破常规的设计：
左侧的牙轮，集景深尺、ISO设定、调焦和测光于一体。
掰动测光窗窗左上角的拨扭，露出红点，用于室内测光；掩盖红点，则用于室外测光。此时，牙轮透明罩子下的黑色指针会移动，转动牙轮最外层的圆环转，内侧的可会出现一系列数字( 室外测光看顶部的黑色窗口，室内测光看稍靠后的红框窗口)。
假如窗口显示数字为7¸
1/ 如想快门速度不变，则可转动机身正面的光圈调节盘，这时快门调节盘※※的指针变会同步转动，当指针指向7，就是正确曝光值。
2/ 如想光圈不变，则可转动快门调节盘，直到将7字与指针对准。
多有逻辑感！象算盘之于电脑，在摄影师不想改变光圈值时，可调节快门速度；否则反之，有点类似于近30年后出现的光圈先决和快门先决。测光值的计算，通过读数显示，再通过人脑与光圈或者快门联动。
更巧妙的，是光圈调节盘上圆心有个按锁，转动它，与盘上的记号重合，圆心就跳出来，这时，EV值就锁定，转动光圈或快门调节盘，就可看到光圈和快门值同步移动，显示在该EV值下不同的光圈快门组合。与同时代的Leica MC 测光表相比，更胜一筹。
而这一切，都是通过机械联动达成的，令后人不得由衷佩服禄徕设计师的心血。
对焦完成后，转动光圈盘，联动机构即同步带动牙轮上的景深尺，直观显示景深范围，从而令摄影师快速确定景深范围。
其它诸如精确对焦装置、两次曝光装置就毋庸赘述。值得称道的是它的35mm胶卷计数扭—与Leica M系列不同- 每拍一张，摄影师要按一下牙轮中间的弹力键盘，每按一次，牙轮内圈的一个小红点就会走一步，直到36，
禄徕2.8系列上片不用对箭头，Synchro-Compur快门轻柔坚定，都是有口皆碑。
如果阁下是个“禄徕原教旨主义者”则可能“各花如各眼”：体重上，为了给内部电路腾出空间，金属的含量有所减少，体重从2.8D的1450g降低到1240g, 后期又恢复到1280g, 但仍然是一款全机械机身。
当然，对E的厚爱，还有在于它的材质，后继的2.8F取消了一些金属部件，增加了滤镜的曝光补偿，但外观上，却显得比E单薄，而且绝大多数E的蒙皮采用真皮，而相当多的F则是人造革。
真皮的好处是很“贴”，用旧了，会有一层淡淡的光泽，以至于棕黄的皮革原色，散发着淡淡的皮草味道，而人造革旧了，就很晦涩、僵硬，手感也不若真皮，尤其在冬天。
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若想不变动光圈，就可调节快门盘--这时外圈的数字动，内圈的指针不动，直到指针对准测光表显示窗中的数字(如13)
[Rollei6008I 编辑于 2003-12-17 18:18]
[Rollei6008I 编辑于 2003-12-17 18:18]
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光圈盘※※的按扣--快门先决时，调节这个光圈盘。
这个光圈盘是与速度盘中的黑色指针联动的，当指针与测光表显示窗中的数字一致(如13)，这时的快门速度就能导致正确曝光。
这个光圈盘是与速度盘中的黑色指针联动的，当指针与测光表显示窗中的数字一致(如13)，这时的快门速度就能导致正确曝光。
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显示窗---当转动按扣，按扣弹起(锁定)，转动任何一个转盘，另外一个都会联动，显示窗则显示锁不同光圈vs快门下组合，但EV值相同。
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精细对焦机构雄起后的状态。 
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巧妙的35mm胶卷计数机构。
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德哥大作，当然要抬。
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感谢！
刚刚回来，没有想到要去大理，后悔（临去前放下了2.8E
）。
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后来的GX,FX基本都是狗屎，做工最多只能和Rolleicord相提并论--
完全同意，尤其是蒙皮，我一朋友收藏一台全新GX，一次都没用过，人造革的蒙皮就与机身开始脱离了!
请教各位先进大学：
10台 2.8E中,9.5台的Planar镀膜有淡化，有位朋友指出：2.8E 的取景镜头镀膜呈紫红色，类似多重镀膜，而Planar镜头镀膜则是淡黄色，应该是单层镀膜，
而GX等的Planar 则采用禄徕本身的HFT( High Fedelity Transfer) 镀膜。
我们知道，早期镀膜，尤其是德国镀膜，是比较软的，但
1/ 如果取景镜头Heidsmat 2.8是多重镀膜，为什么摄影镜头Planar 却采用单层镀膜？
2/如果Heidsamt 和Planar 都是单层镀膜，为什么颜色不同？
3/早期的黄色镀膜是Carl Zeiss镀膜，和新近的GX HFT镀膜孰优孰劣？
我知道，Rollei6000系列的标有CZ 的HFT镜头，只是保留了Carl Zeiss光学结构，但采用禄徕自身的HFT镀膜。
禄徕双反镀膜，直到2.8F，Planar都一直是淡黄色，而Schneider Xenotar的宝蓝+紫色镀膜，也是贯彻始终。
行家说同样是2.8，CZ Planar 的效果比较柔，SK Xenotar的线条比较“利”.至于区别，两边的fans壁垒森严，不好妄加评论。
只好举个典故：唐朝有2个画家，善画马，A画的马很肥，B画的很瘦，瘦得看得到骨头。
拿现在的话说就是有A画的有“肉感”，B画的有“骨感”。
观众甲说：你看A，只看到马肉，B画的，骨架都淋漓尽致。
观众乙说：你懂什么？ A那叫含而不露，那骨感，是藏在肉感里的！
[Rollei6008I 编辑于 2003-12-24 10:17]
完全同意，尤其是蒙皮，我一朋友收藏一台全新GX，一次都没用过，人造革的蒙皮就与机身开始脱离了!
请教各位先进大学：
10台 2.8E中,9.5台的Planar镀膜有淡化，有位朋友指出：2.8E 的取景镜头镀膜呈紫红色，类似多重镀膜，而Planar镜头镀膜则是淡黄色，应该是单层镀膜，
而GX等的Planar 则采用禄徕本身的HFT( High Fedelity Transfer) 镀膜。
我们知道，早期镀膜，尤其是德国镀膜，是比较软的，但
1/ 如果取景镜头Heidsmat 2.8是多重镀膜，为什么摄影镜头Planar 却采用单层镀膜？
2/如果Heidsamt 和Planar 都是单层镀膜，为什么颜色不同？
3/早期的黄色镀膜是Carl Zeiss镀膜，和新近的GX HFT镀膜孰优孰劣？
我知道，Rollei6000系列的标有CZ 的HFT镜头，只是保留了Carl Zeiss光学结构，但采用禄徕自身的HFT镀膜。
禄徕双反镀膜，直到2.8F，Planar都一直是淡黄色，而Schneider Xenotar的宝蓝+紫色镀膜，也是贯彻始终。
行家说同样是2.8，CZ Planar 的效果比较柔，SK Xenotar的线条比较“利”.至于区别，两边的fans壁垒森严，不好妄加评论。
只好举个典故：唐朝有2个画家，善画马，A画的马很肥，B画的很瘦，瘦得看得到骨头。
拿现在的话说就是有A画的有“肉感”，B画的有“骨感”。
观众甲说：你看A，只看到马肉，B画的，骨架都淋漓尽致。
观众乙说：你懂什么？ A那叫含而不露，那骨感，是藏在肉感里的！
[Rollei6008I 编辑于 2003-12-24 10:17]
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西西,德哥改放120的毒啦!!!
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禄徕早期的Planar 5片结构
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后期标准的 Planar 5片4组结构
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后期标准的5片4组结构的Schneider Kreuznach Xenotar 镜头结构
请哪位大虾单从结构的特点分析2个镜头的风格差异？
多谢了
请哪位大虾单从结构的特点分析2个镜头的风格差异？
多谢了
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6008啊
你贴的第一张图，分明是leica summicron 50/2 1st的结构图。
最后一张仙农塔的结构也可疑，据我孤陋寡闻仙农塔一直是6/7的结构。
你贴的第一张图，分明是leica summicron 50/2 1st的结构图。
最后一张仙农塔的结构也可疑，据我孤陋寡闻仙农塔一直是6/7的结构。
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资料上说，部分后期的3.5F的Planar 和Xenotar 是6片5组，象Leica fan屎一样，Rollei fan屎也有“玻璃战争”。
围绕究竟这些6片玻璃的3.5F序号是多少到多少，网上经常争得头破血流，举行一轮又一轮的“全民公决”，但很少真有把的自己机器拆开以"验明正身"的
下图是Rolleiflex T, Tessar镜头的结构图,4 片玻璃
围绕究竟这些6片玻璃的3.5F序号是多少到多少，网上经常争得头破血流，举行一轮又一轮的“全民公决”，但很少真有把的自己机器拆开以"验明正身"的
下图是Rolleiflex T, Tessar镜头的结构图,4 片玻璃
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