主题：西方现代流派美术作品（第2期）
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大地旋风 发表于 2022-5-7 19:57
梵高在1885年至1889年间创作了43多幅自画像。这些作品通常是以系列形式完成的，比如1887年中期在巴黎绘制的那些作品，一直持续到他去世前不久。
一般来说，这些肖像都是研究，是在内省时期创作的，当时他不愿意与他人交往，或者缺乏模特，所以自己画。
自画像反映了不同寻常的高度自我审视。
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1721 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 19:39
自画像
主要文章：文森特·梵高的自画像
梵高在1885年至1889年间创作了43多幅自画像。这些作品通常是以系列形式完成的，比如1887年中期在巴黎绘制的那些作品，一直持续到他去世前不久。
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1720 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 17:29
这些肖像展示了风格的转变，从邮递员肖像的流畅、克制的笔触和平坦的表面，到《鲁林夫人与婴儿》中疯狂的风格、粗糙的表面、宽泛的笔触和调色板刀的使用。
自画像
主要文章：文森特·梵高的自画像
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1719 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 11:45
《农妇高娣娜德格鲁特》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
《农妇高娣娜德格鲁特》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
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1718 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 16:51
1888年12月，他画了一幅贝塞乌斯（La Berceuse）——他认为这个人物和他的向日葵一样好。它的调色板有限，笔触多样，轮廓简单。这似乎是11月至12月在阿尔勒完成的鲁林家族肖像画的高潮。
这些肖像展示了风格的转变，从邮递员肖像的流畅、克制的笔触和平坦的表面，到《鲁林夫人与婴儿》中疯狂的风格、粗糙的表面、宽泛的笔触和调色板刀的使用。
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1717 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 16:42
他会用颜色来捕捉他们的情感和性格，而不是追求照片的真实感。与梵高最亲近的人大多不在他的肖像中；他很少画西奥、范·拉帕德或伯纳德。他母亲的肖像来自照片。
1888年12月，他画了一幅贝塞乌斯（La Berceuse）——他认为这个人物和他的向日葵一样好。它的调色板有限，笔触多样，轮廓简单。这似乎是11月至12月在阿尔勒完成的鲁林家族肖像画的高潮。
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1716 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 15:10
这些肖像画给了梵高最好的赚钱机会。他相信它们是“绘画中唯一能深深打动我、让我感受无限的东西”他写信给妹妹说，他希望能画出经久不衰的肖像。
他会用颜色来捕捉他们的情感和性格，而不是追求照片的真实感。与梵高最亲近的人大多不在他的肖像中；他很少画西奥、范·拉帕德或伯纳德。他母亲的肖像来自照片。
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1715 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 14:53
肖像
另见：文森特·梵高的肖像、儿童绘画（梵高系列）和梵高艺术中的家庭
这些肖像画给了梵高最好的赚钱机会。他相信它们是“绘画中唯一能深深打动我、让我感受无限的东西”他写信给妹妹说，他希望能画出经久不衰的肖像。
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1714 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 11:18
艺术史学家梅丽莎·麦克奎兰认为，这些举动也反映了后来的风格变化，梵高利用这些举动来避免冲突，并将其作为一种应对机制，以应对这位理想主义艺术家当时面临的现实情况。
肖像
另见：文森特·梵高的肖像、儿童绘画（梵高系列）和梵高艺术中的家庭
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1713 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 11:45
《农妇高娣娜德格鲁特》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
布面油画
绘于1885年
43×33.5厘米
收藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
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1712 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 10:53
《柠檬》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
《农妇高娣娜德格鲁特》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
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1711 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 10:52
梵高意识到自己在绘画方面有很多局限性。他时不时地就搬一次家，也许就是为了让自己接触到新的视觉刺激，并通过接触来发展自己的技能。
艺术史学家梅丽莎·麦克奎兰认为，这些举动也反映了后来的风格变化，梵高利用这些举动来避免冲突，并将其作为一种应对机制，以应对这位理想主义艺术家当时面临的现实情况。
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1710 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 10:27
梵高的风格发展通常与他在欧洲各地生活的时期有关。他倾向于沉浸在当地文化和照明条件中，尽管他始终保持高度个性化的视觉观。他作为一名艺术家的发展是缓慢的。
梵高意识到自己在绘画方面有很多局限性。他时不时地就搬一次家，也许就是为了让自己接触到新的视觉刺激，并通过接触来发展自己的技能。
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1709 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 10:16
主要系列
主要文章：文森特·梵高的作品列表
梵高的风格发展通常与他在欧洲各地生活的时期有关。他倾向于沉浸在当地文化和照明条件中，尽管他始终保持高度个性化的视觉观。他作为一名艺术家的发展是缓慢的。
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1708 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 09:16
阿尔勒的作品对他的作品贡献良多：他认为从那时起最重要的作品是《播种者》、《夜咖啡馆》、《伊顿花园的记忆》和《星夜》。这些绘画以其宽广的笔触、创造性的视角、颜色、轮廓和设计，代表了他所追求的风格。
主要系列
主要文章：文森特·梵高的作品列表
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1707 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 07:58
梵高把“有目的的”这个词用在他认为自己已经掌握的绘画上，而不是那些他认为是研究的绘画。他画了许多系列的研究；其中大部分是静物，许多是作为颜色实验或作为礼物送给朋友的。
阿尔勒的作品对他的作品贡献良多：他认为从那时起最重要的作品是《播种者》、《夜咖啡馆》、《伊顿花园的记忆》和《星夜》。这些绘画以其宽广的笔触、创造性的视角、颜色、轮廓和设计，代表了他所追求的风格。
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1706 帖
大地旋风 发表于 2022-5-7 07:04
从1885年到1890年去世，梵高似乎一直在创作一部作品，这部作品反映了他的个人愿景，可能会在商业上取得成功。他受到布兰克对风格定义的影响，一幅真正的绘画需要对色彩、透视和笔触的最佳运用。
梵高把“有目的的”这个词用在他认为自己已经掌握的绘画上，而不是那些他认为是研究的绘画。他画了许多系列的研究；其中大部分是静物，许多是作为颜色实验或作为礼物送给朋友的。
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1705 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 21:39
休斯将其描述为一个极度幻想狂喜的时刻：星星在一个巨大的漩涡中，让人想起北斋的巨浪，天空中的运动被下面地球上的柏树的运动所反映，画家的视觉“被转化为一种浓重、强调的绘画等离子体”。
从1885年到1890年去世，梵高似乎一直在创作一部作品，这部作品反映了他的个人愿景，可能会在商业上取得成功。他受到布兰克对风格定义的影响，一幅真正的绘画需要对色彩、透视和笔触的最佳运用。
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1704 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 11:06
梵高保持着他所谓的“现实的伪装”，并对过于程式化的作品持批评态度。他后来写道，对星夜的抽象已经走得太远，现实已经“在背景中退去得太远”。
休斯将其描述为一个极度幻想狂喜的时刻：星星在一个巨大的漩涡中，让人想起北斋的巨浪，天空中的运动被下面地球上的柏树的运动所反映，画家的视觉“被转化为一种浓重、强调的绘画等离子体”。
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1703 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 09:20
而是生活在阳光下，工作是生活的寓言。在阿尔勒小城，在画了春天的花朵并学会捕捉明亮的阳光后，梵高获得了信心，并准备画播种机。
梵高保持着他所谓的“现实的伪装”，并对过于程式化的作品持批评态度。他后来写道，对星夜的抽象已经走得太远，现实已经“在背景中退去得太远”。
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1702 帖
大地旋风 发表于 2022-5-4 17:15
《柠檬》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
《柠檬》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
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1701 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 08:18
撒种者是在烈日下播种生命的 基 督 。这些都是他经常重新设计和发展的主题和主题。他的花卉画充满了象征意义，但他没有使用自己创作的传统 基 督 教肖像画。
而是生活在阳光下，工作是生活的寓言。在阿尔勒小城，在画了春天的花朵并学会捕捉明亮的阳光后，梵高获得了信心，并准备画播种机。
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1700 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 08:05
他相信自然背后存在着一种力量，因此他试图在他的艺术中捕捉这种力量的感觉，或自然的本质，有时通过使用符号。他对撒种者的演绎最初是从让-弗朗索瓦·米利那里复制的，反映了梵高的宗教信仰。
撒种者是在烈日下播种生命的 基 督 。这些都是他经常重新设计和发展的主题和主题。他的花卉画充满了象征意义，但他没有使用自己创作的传统 基 督 教肖像画。
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1699 帖
大地旋风 发表于 2022-5-6 06:47
黄色对他来说意义最大，因为它象征着情感上的真理。他用黄色作为阳光、生命和上帝的象征。
梵高努力成为乡村生活和自然的画家，在阿尔勒的第一个夏天，他用自己的新调色板描绘风景和传统的乡村生活。
他相信自然背后存在着一种力量，因此他试图在他的艺术中捕捉这种力量的感觉，或自然的本质，有时通过使用符号。他对撒种者的演绎最初是从让-弗朗索瓦·米利那里复制的，反映了梵高的宗教信仰。
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1698 帖
大地旋风 发表于 2022-5-5 22:13
梵高开始相信色彩的效果超出了描述的范围；他说“颜色本身就表达了某种东西”。根据休斯的说法，梵高认为颜色具有“心理和道德的分量”，比如夜店里花哨的红色和绿色，他想“表达人类可怕的激情”。
黄色对他来说意义最大，因为它象征着情感上的真理。他用黄色作为阳光、生命和上帝的象征。
梵高努力成为乡村生活和自然的画家，在阿尔勒的第一个夏天，他用自己的新调色板描绘风景和传统的乡村生活。
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1697 帖
大地旋风 发表于 2022-5-5 07:40
他对Père Tanguy（1887年）的肖像展示了他用更明亮的调色板取得的成功，也是个人风格不断演变的证据。查尔斯·布兰科（Charles Blanc）关于颜色的论文使他非常感兴趣，并引导他研究互补色。
梵高开始相信色彩的效果超出了描述的范围；他说“颜色本身就表达了某种东西”。根据休斯的说法，梵高认为颜色具有“心理和道德的分量”，比如夜店里花哨的红色和绿色，他想“表达人类可怕的激情”。
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1696 帖
大地旋风 发表于 2022-5-4 20:40
西奥批评吃土豆的人画面颜色太暗，他认为这不适合现代风格。在梵高1886年至1887年在巴黎逗留期间，他试图掌握一种新的、更轻的调色板。
他对Père Tanguy（1887年）的肖像展示了他用更明亮的调色板取得的成功，也是个人风格不断演变的证据。查尔斯·布兰科（Charles Blanc）关于颜色的论文使他非常感兴趣，并引导他研究互补色。
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1695 帖
大地旋风 发表于 2022-5-4 16:21
他知道自己的许多缺点都是由于缺乏经验和技术专长所致，因此1885年11月，他前往比利时的安特卫普市，后来又前往法国巴黎学习和发展自己的技能。
西奥批评吃土豆的人画面颜色太暗，他认为这不适合现代风格。在梵高1886年至1887年在巴黎逗留期间，他试图掌握一种新的、更轻的调色板。
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1694 帖
大地旋风 发表于 2022-5-4 17:15
《柠檬》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
布面油画
绘于1887年
21×27厘米
收藏于阿姆斯特丹梵高博物馆
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1693 帖
大地旋风 发表于 2022-5-4 08:40
《披发女子头像》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
《柠檬》 作者：文森特·威廉·梵高（荷兰）
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