西方现代流派美术作品（第2期）

主题：西方现代流派美术作品（第2期）

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2021-12-22 16:45

大地旋风发表于 2021-12-22 10:46
《第30号》 1938年作者阿德·莱因哈特（美国）

《橙色轮廓》 1955年作者弗兰茨·克莱恩（美国）

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2021-12-22 15:55

大地旋风发表于 2021-12-22 15:01
抽象表现主义发展于20世纪40年代中期的纽约，蓬勃于20世纪50年代，为纽约画派（NEW YORK SCHOOL）领导下的时代风潮。

该运动存在着多样的绘画风格，画风多半大胆粗犷、尖锐且尺幅巨大。画作色彩强烈，并经常出现偶然效果，例如让油彩自然流淌而不加以限制。

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2021-12-22 15:01

大地旋风发表于 2021-12-22 11:38
抽象表现主义

抽象表现主义（Abstract Expressionism ）是指一种结合了抽象形式和表现主义画家情感价值取向的非写实性绘画风格。

抽象表现主义发展于20世纪40年代中期的纽约，蓬勃于20世纪50年代，为纽约画派（NEW YORK SCHOOL）领导下的时代风潮。

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大地旋风发表于 2021-12-22 10:46
《第30号》 1938年作者阿德·莱因哈特（美国）

抽象表现主义

抽象表现主义（Abstract Expressionism ）是指一种结合了抽象形式和表现主义画家情感价值取向的非写实性绘画风格。

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《第30号》 1938年作者阿德·莱因哈特（美国）

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大地旋风发表于 2021-12-22 07:02
对于“反艺术”，简单地进行否定或肯定都是不符合客观规律的。正确的态度是瑕瑜互见。反艺术的贡献体现在：其一，它是一种积极的探索和大胆的实验，它的永远求新求异的艺术观念与丰富多变的艺术思维方式应当给予肯定；其二，它突破了线性因果思维代之以多维集合思维，形成了艺术多元化格局。

“反艺术”也具有荒谬性与危险性：其一，波普艺术和观念艺术试图扩大艺术的表现范围，但在一定程度上却消解了艺术本体；其二，艺术的复制，注定了一切都是类象，这就取消了艺术的独一无二性与艺术家的个性风格，使艺术成为玩世不恭的人生游戏；其三，“万物皆为艺术品”与“人人都是艺术家”取消了艺术的专业性，使艺术走向了无限度的泛化与无序。

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大地旋风发表于 2021-12-21 20:18
对于克里斯多夫、史密逊这些大地艺术家来说，他们需要的是与外界直接的对话。达到这个目的的一种方法就是用真实的泥土和石头进行创作，将艺术作品完全移出画廊，在自然的干预中创作——这似乎更合逻辑。

对于“反艺术”，简单地进行否定或肯定都是不符合客观规律的。正确的态度是瑕瑜互见。反艺术的贡献体现在：其一，它是一种积极的探索和大胆的实验，它的永远求新求异的艺术观念与丰富多变的艺术思维方式应当给予肯定；其二，它突破了线性因果思维代之以多维集合思维，形成了艺术多元化格局。

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大地旋风发表于 2021-12-21 19:02
反收藏
传统艺术一经艺术家完成，就会在美术馆、博物馆展出，然后进入拍卖行，形成了完整的艺术市场体系。但是，当代艺术则反抗这种商业体系和收藏体系，大地艺术即是明证。

对于克里斯多夫、史密逊这些大地艺术家来说，他们需要的是与外界直接的对话。达到这个目的的一种方法就是用真实的泥土和石头进行创作，将艺术作品完全移出画廊，在自然的干预中创作——这似乎更合逻辑。

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2021-12-21 19:02

大地旋风发表于 2021-12-21 15:59
上世纪60年代初期，罗伯特·阿内森荒诞的陶土雕塑使他作为加利福尼亚“恶俗艺术”的一个代表人物而出现。

反收藏
传统艺术一经艺术家完成，就会在美术馆、博物馆展出，然后进入拍卖行，形成了完整的艺术市场体系。但是，当代艺术则反抗这种商业体系和收藏体系，大地艺术即是明证。

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2021-12-21 17:29

大地旋风发表于 2021-12-20 18:45
《云层之上》 1920年作者马克斯·恩斯特（德国）

《上帝的盛宴》 1948年作者马克斯·恩斯特（德国）

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大地旋风发表于 2021-12-21 11:30
他也从“垮掉的一代”的诗歌和超现实主义图像与材料的并置中找寻灵感。1961年，他开始制作全景式的、观众可以走入其中的场景装置，并因此而广为人知。

上世纪60年代初期，罗伯特·阿内森荒诞的陶土雕塑使他作为加利福尼亚“恶俗艺术”的一个代表人物而出现。

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大地旋风发表于 2021-12-21 10:44
唐纳回避了常规的艺术材料和技巧，他立身于现实物质世界，只是靠简单的自发性创造获得成功，他突出强调了现时的生活状态。整个上世纪50年代，埃德·基恩霍尔都在创作恶俗装置，他强调了作品精神和社会层面的意义。

他也从“垮掉的一代”的诗歌和超现实主义图像与材料的并置中找寻灵感。1961年，他开始制作全景式的、观众可以走入其中的场景装置，并因此而广为人知。

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大地旋风发表于 2021-12-21 09:05
布鲁斯·康纳的有些装置作品便是“垮掉的一代”精神的具体化，这其实主要是由手边现成的材料即兴拼凑起来的东西。这种直觉的处理使表现对象建立在对作品最后效果所有的预先构思之上。

唐纳回避了常规的艺术材料和技巧，他立身于现实物质世界，只是靠简单的自发性创造获得成功，他突出强调了现时的生活状态。整个上世纪50年代，埃德·基恩霍尔都在创作恶俗装置，他强调了作品精神和社会层面的意义。

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大地旋风发表于 2021-12-21 07:46
旧金山“垮掉的一代”反文化的圈子主要是在咖啡馆和爵士酒吧集中的“北沙滩”地区，一些著名的店铺像“画廊咖啡店”和“爵士地下室”都位于这里。在那个地区，诗人、音乐家和艺术家经常在清冷的爵士乐背景下聚在一起探讨问题。

布鲁斯·康纳的有些装置作品便是“垮掉的一代”精神的具体化，这其实主要是由手边现成的材料即兴拼凑起来的东西。这种直觉的处理使表现对象建立在对作品最后效果所有的预先构思之上。

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大地旋风发表于 2021-12-20 21:08
这时，旧金山艺术家已经有了另外一种习惯——他们“远离常规”，使用了“嬉皮士”的语言（其实也就是属于爵士歌手和“垮掉的一代”人的语言）。

旧金山“垮掉的一代”反文化的圈子主要是在咖啡馆和爵士酒吧集中的“北沙滩”地区，一些著名的店铺像“画廊咖啡店”和“爵士地下室”都位于这里。在那个地区，诗人、音乐家和艺术家经常在清冷的爵士乐背景下聚在一起探讨问题。

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大地旋风发表于 2021-12-20 19:55
反高雅
精神的异化是“垮掉的一代”文化思想的核心，20世纪50年代以来，纽约艺术界一直是世界聚焦的舞台。

这时，旧金山艺术家已经有了另外一种习惯——他们“远离常规”，使用了“嬉皮士”的语言（其实也就是属于爵士歌手和“垮掉的一代”人的语言）。

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大地旋风发表于 2021-12-20 15:04
涂鸦艺术出自草根，更直接地表达创作者的情感，更大程度上体现了个体精神的自由，相比部分自诩为精英的艺术形式，涂鸦代表了一种更真诚的视觉表现方式。

反高雅
精神的异化是“垮掉的一代”文化思想的核心，20世纪50年代以来，纽约艺术界一直是世界聚焦的舞台。

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大地旋风发表于 2021-12-19 21:33
《有铃铛斑驳的格子自行车》 1920年作者马克斯·恩斯特（德国）

《云层之上》 1920年作者马克斯·恩斯特（德国）

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大地旋风发表于 2021-12-20 10:47
涂鸦画家通过具有代表性和暗示性的系列通俗符号，表达自己对文化、社会和艺术家本身的反思。涂鸦艺术之所以影响甚大，重要的原因是他们的创作不仅仅只是街头的随意涂鸦，而更多地体现出了反主流艺术的特征。

涂鸦艺术出自草根，更直接地表达创作者的情感，更大程度上体现了个体精神的自由，相比部分自诩为精英的艺术形式，涂鸦代表了一种更真诚的视觉表现方式。

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大地旋风发表于 2021-12-20 09:41
涂鸦画家是劳动阶级的后代，大多没有经过正规的艺术训练，他们疯狂地在公共场所，特别是城市地铁的火车上进行涂鸦，并将自己的名字或笔名标在显眼之处，以此藐视权威。巴斯奎厄特、沙尔夫、基思·哈林等即是其中的佼佼者。

涂鸦画家通过具有代表性和暗示性的系列通俗符号，表达自己对文化、社会和艺术家本身的反思。涂鸦艺术之所以影响甚大，重要的原因是他们的创作不仅仅只是街头的随意涂鸦，而更多地体现出了反主流艺术的特征。

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大地旋风发表于 2021-12-20 08:34
20世纪80年代以来，涂鸦艺术在美国兴起，它与正统的表现主义在艺术传统与风格上相差甚远，但作为一种与波普艺术密切相关的大众文化形式，不仅在广大公众中引起强烈反响，而且在20世纪80年代艺术史上获得了国际声誉。

涂鸦画家是劳动阶级的后代，大多没有经过正规的艺术训练，他们疯狂地在公共场所，特别是城市地铁的火车上进行涂鸦，并将自己的名字或笔名标在显眼之处，以此藐视权威。巴斯奎厄特、沙尔夫、基思·哈林等即是其中的佼佼者。

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大地旋风发表于 2021-12-20 05:59
反中心
“反中心”就是反对艺术的主流性与中心感，藐视权威与经典，艺术成为自娱自乐的情感发泄。涂鸦艺术即是其中的代表。

20世纪80年代以来，涂鸦艺术在美国兴起，它与正统的表现主义在艺术传统与风格上相差甚远，但作为一种与波普艺术密切相关的大众文化形式，不仅在广大公众中引起强烈反响，而且在20世纪80年代艺术史上获得了国际声誉。

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大地旋风发表于 2021-12-19 18:34
除了现成品之外，超级写实主义同样具有反虚构倾向。超级写实主义雕塑家杜安·汉森的作品采用真人翻模复制，然后再配色、装饰，足以达到以假乱真的地步。现成品与超级写实主义颠覆了艺术来源于生活高于生活的传统理论。

反中心
“反中心”就是反对艺术的主流性与中心感，藐视权威与经典，艺术成为自娱自乐的情感发泄。涂鸦艺术即是其中的代表。

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大地旋风发表于 2021-12-19 16:06
《邮递员》 1932年作者马克斯·恩斯特（德国）

《有铃铛斑驳的格子自行车》 1920年作者马克斯·恩斯特（德国）

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2021-12-19 18:34

大地旋风发表于 2021-12-19 17:42
现成品艺术、超级写实主义（照相写实主义）都是反虚构的写照。杜尚是现成品艺术的开拓者，他在“万物皆为艺术品”观念的指导下，将一个普通的物品从其习惯的环境之中拿出来，以文字或视觉方式，或者以这两种方式，将它置入一个新的、陌生的环境之中，经过艺术家的选择或改造就变成了“艺术品”。

除了现成品之外，超级写实主义同样具有反虚构倾向。超级写实主义雕塑家杜安·汉森的作品采用真人翻模复制，然后再配色、装饰，足以达到以假乱真的地步。现成品与超级写实主义颠覆了艺术来源于生活高于生活的传统理论。

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大地旋风发表于 2021-12-19 16:35
反虚构
反艺术主张艺术要直呈现实，生活与艺术是同一的关系，这样实物与日常生活用品就自然成为了艺术作品。

现成品艺术、超级写实主义（照相写实主义）都是反虚构的写照。杜尚是现成品艺术的开拓者，他在“万物皆为艺术品”观念的指导下，将一个普通的物品从其习惯的环境之中拿出来，以文字或视觉方式，或者以这两种方式，将它置入一个新的、陌生的环境之中，经过艺术家的选择或改造就变成了“艺术品”。

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大地旋风发表于 2021-12-19 11:38
其次，它是在一种先导观念不明朗的意向引导下于行动中的展开；再次，机会的介入是最难预料的特点；最后，是它的非永久性，不能重复生产。

反虚构
反艺术主张艺术要直呈现实，生活与艺术是同一的关系，这样实物与日常生活用品就自然成为了艺术作品。

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2021-12-19 16:06

大地旋风发表于 2021-12-18 19:13
《火车上的年轻人》 1911年作者马塞尔·杜尚（法国）

《邮递员》 1932年作者马克斯·恩斯特（德国）

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大地旋风发表于 2021-12-19 10:34
卡普罗认为，偶发艺术与戏剧作品的区别在于：首先，它具备一定的环境、构思安排和规则，观众和事件处于非分离状态，即观众参与事件之中；

其次，它是在一种先导观念不明朗的意向引导下于行动中的展开；再次，机会的介入是最难预料的特点；最后，是它的非永久性，不能重复生产。

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大地旋风发表于 2021-12-19 08:44
在这种的思想指导之下，艾伦·卡普罗把静止地同观众交流的美术变成在戏剧背景下的人和事件的集合。偶发艺术就变成了一个事件，一次表演。

卡普罗认为，偶发艺术与戏剧作品的区别在于：首先，它具备一定的环境、构思安排和规则，观众和事件处于非分离状态，即观众参与事件之中；

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