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主题：西方现代流派美术作品（第4期）——皮特·蒙德里安（荷兰） [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2023-08-08 06:59
不久后，他去了美国，1962年在美去世。他可能是为了纪念他已故的朋友，或妻子，或为了感谢曾经拯救他的国家，也有可能是为了逃避美国税收。
他安葬在纽约洛克兰郡的俄罗斯东正教公墓。他的妻子奥尔加·本尼格森的坟墓在东海格特公墓，离公园山道不远。
注：本文编译自《阿波罗杂志》6月号。
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大地旋风 发表于 2023-08-08 06:58
为什么本尼格森要将《花瓶里的玫瑰》捐赠？同样只能猜测。1957年，本尼格森已经78岁了，十年前他的妻子在伦敦去世。
不久后，他去了美国，1962年在美去世。他可能是为了纪念他已故的朋友，或妻子，或为了感谢曾经拯救他的国家，也有可能是为了逃避美国税收。
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大地旋风 发表于 2023-08-08 06:57
1955年9月，伦敦白教堂美术馆为蒙德里安举办的回顾展，是他首次在英国公共美术馆办展，如果本尼格森在1954年欲捐赠《花瓶里的玫瑰》给V&A，很可能会被拒绝。
为什么本尼格森要将《花瓶里的玫瑰》捐赠？同样只能猜测。1957年，本尼格森已经78岁了，十年前他的妻子在伦敦去世。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 18:11
除日期外，V&A 档案中没有任何书面记录。这并不足为奇，要知道蒙德里安在1957年的知名度远低于2022年。
1955年9月，伦敦白教堂美术馆为蒙德里安举办的回顾展，是他首次在英国公共美术馆办展，如果本尼格森在1954年欲捐赠《花瓶里的玫瑰》给V&A，很可能会被拒绝。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 10:50
《圣雅可布教堂》 1898年   作者：皮特.蒙德里安（荷兰）
《圣雅可布教堂》（局部） 1898年 作者：皮特·蒙德里安（荷兰）
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大地旋风 发表于 2023-08-07 18:10
其实，对于蒙德里安赠送给本尼格森礼物的具体情况，我们一无所知。对于1957年捐赠V&A的情况也一无所知。
除日期外，V&A 档案中没有任何书面记录。这并不足为奇，要知道蒙德里安在1957年的知名度远低于2022年。
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图像不会被丢弃，而应该被拯救。他在1919年的《花瓶里的玫瑰》中所见，与他30年前所见不同。再后来，它变成了线条和空隙的节奏。
其实，对于蒙德里安赠送给本尼格森礼物的具体情况，我们一无所知。对于1957年捐赠V&A的情况也一无所知。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 14:35
即便在巴黎涉足立体主义之后，蒙德里安也会重新审视自己的早期作品，看看可以再挖掘出什么：梵高式的《杜鹃》（Rhododendrons，1909-1910；A617）被转译为立体主义作品 《No. X》（1912–1913；B25）。
图像不会被丢弃，而应该被拯救。他在1919年的《花瓶里的玫瑰》中所见，与他30年前所见不同。再后来，它变成了线条和空隙的节奏。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 14:33
《花瓶里的玫瑰》尺幅相对较大，这表明不是速写本上的草图，而是作为完成的作品。
即便在巴黎涉足立体主义之后，蒙德里安也会重新审视自己的早期作品，看看可以再挖掘出什么：梵高式的《杜鹃》（Rhododendrons，1909-1910；A617）被转译为立体主义作品 《No. X》（1912–1913；B25）。
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《圣雅可布教堂》 1898年   作者：皮特.蒙德里安（荷兰）
《圣雅可布教堂》（局部） 1898年 作者：皮特·蒙德里安（荷兰）
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大地旋风 发表于 2023-08-07 14:33
至于第一个问题“为什么把这幅水彩带到伦敦？”蒙德里安作为艺术家的发展并不像策展人们所暗示的那样，是一个“冷酷向前”的故事。
《花瓶里的玫瑰》尺幅相对较大，这表明不是速写本上的草图，而是作为完成的作品。
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无论哪种情况，水彩画的吸引力在于它的正统。
至于第一个问题“为什么把这幅水彩带到伦敦？”蒙德里安作为艺术家的发展并不像策展人们所暗示的那样，是一个“冷酷向前”的故事。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 10:51
也有可能《花瓶里的玫瑰》是送给本尼格森的妻子奥尔加，奥尔加在1926年帮助绘制了现在位于北伦敦的图劳圣西里尔教堂的圣像（最初为威斯敏斯特大教堂制作的，2016年搬到了新家）。
无论哪种情况，水彩画的吸引力在于它的正统。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 10:50
如果说这是1940年11月，蒙德里安送给本尼格森的临别礼物，也许是本尼格森自己选的。
也有可能《花瓶里的玫瑰》是送给本尼格森的妻子奥尔加，奥尔加在1926年帮助绘制了现在位于北伦敦的图劳圣西里尔教堂的圣像（最初为威斯敏斯特大教堂制作的，2016年搬到了新家）。
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本尼格森并不反对现代——他曾为一本天主教杂志写过关于埃里克.吉尔（Eric Gill，1882—1940，英国雕塑家、字体设计师、版画家） 的文章，但他似乎不太理解“新造型主义”。
如果说这是1940年11月，蒙德里安送给本尼格森的临别礼物，也许是本尼格森自己选的。
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《圣地》   作者：皮特.蒙德里安（荷兰）
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大地旋风 发表于 2023-08-07 06:28
在伦敦，蒙德里安创作了《特拉法加广场》（现藏于纽约现代艺术博物馆）等作品。他在公园山道的房间重现了巴黎蒙帕纳斯工作室的白墙美学，它既是一个创造蒙德里安的地方，本身也是一个“蒙德里安”。
本尼格森并不反对现代——他曾为一本天主教杂志写过关于埃里克·吉尔（Eric Gill，1882—1940，英国雕塑家、字体设计师、版画家） 的文章，但他似乎不太理解“新造型主义”。
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大地旋风 发表于 2023-08-07 06:27
其中第二个问题可能更容易回答：本尼格森的口味偏向保守。除了蒙德里安的玫瑰，他还拥有17世纪的帕纳吉亚圣母像和一幅早期英国画家的彼得※※像。
在伦敦，蒙德里安创作了《特拉法加广场》（现藏于纽约现代艺术博物馆）等作品。他在公园山道的房间重现了巴黎蒙帕纳斯工作室的白墙美学，它既是一个创造蒙德里安的地方，本身也是一个“蒙德里安”。
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大地旋风 发表于 2023-08-06 19:08
然而，在画了20年的网格后，蒙德里安为什么会想到把《花瓶里的玫瑰》带到伦敦？并且为什么选择它给了一个他尊敬的人？
其中第二个问题可能更容易回答：本尼格森的口味偏向保守。除了蒙德里安的玫瑰，他还拥有17世纪的帕纳吉亚圣母像和一幅早期英国画家的彼得※※像。
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《圣地》   作者：皮特.蒙德里安（荷兰）
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大地旋风 发表于 2023-08-06 19:07
它从荷兰传统花卉研究中走出，粗糙的铅笔画和不和谐的调色板展示了蒙德里安与梵高的博弈。
然而，在画了20年的网格后，蒙德里安为什么会想到把《花瓶里的玫瑰》带到伦敦？并且为什么选择它给了一个他尊敬的人？
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1911年，当蒙德里安把这幅水彩从阿姆斯特丹带到巴黎时，它仍然是他艺术的前沿。
它从荷兰传统花卉研究中走出，粗糙的铅笔画和不和谐的调色板展示了蒙德里安与梵高的博弈。
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不过，《花瓶里的玫瑰》感觉不比那些“晚开的花”更古老，这引发了两个问题。
1911年，当蒙德里安把这幅水彩从阿姆斯特丹带到巴黎时，它仍然是他艺术的前沿。
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出乎意料的是，他称赞威尼弗雷德.尼科尔森的花卉作品，这不仅仅是客道，蒙德里安以老练的运动领导者的眼光看待他们的作品。
不过，《花瓶里的玫瑰》感觉不比那些“晚开的花”更古老，这引发了两个问题。
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大地旋风 发表于 2023-08-05 18:20
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大地旋风 发表于 2023-08-06 14:23
蒙德里安说：“我也发现花朵的外在美，但其中隐藏着更深的美。”
出乎意料的是，他称赞威尼弗雷德·尼科尔森的花卉作品，这不仅仅是客道，蒙德里安以老练的运动领导者的眼光看待他们的作品。
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大地旋风 发表于 2023-08-06 14:22
“我喜欢画花。”他回忆说，“不是花束，而是一次一朵，这样我可以更好地表达它的结构。”梵高和乔治.勃拉克都曾以花为绘画探索的媒介。
蒙德里安说：“我也发现花朵的外在美，但其中隐藏着更深的美。”
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2023-08-06 14:22
大地旋风 发表于 2023-08-06 11:24
直到1920年代中期，画《构成》系列同时，蒙德里安依旧在画花卉，到了1926年，他创作了一百多幅类似的作品。
“我喜欢画花。”他回忆说，“不是花束，而是一次一朵，这样我可以更好地表达它的结构。”梵高和乔治·勃拉克都曾以花为绘画探索的媒介。
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大地旋风 发表于 2023-08-06 11:21
对于尼科尔森的丈夫本（Ben）伦敦新工作室窗外的风景，蒙德里安的评价是“树太多了”。虽然，其中也许有作秀的成分，但设计得很成功。
直到1920年代中期，画《构成》系列同时，蒙德里安依旧在画花卉，到了1926年，他创作了一百多幅类似的作品。
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2023-08-06 11:23
大地旋风 发表于 2023-08-05 18:20
《圣地》   作者：皮特.蒙德里安（荷兰）
《圣地》（局部） 作者：皮特·蒙德里安（荷兰）
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回复主题： 西方现代流派美术作品（第4期）——皮特·蒙德里安（荷兰）
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