实拍外国油画的名家名作（7期）

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2023-09-04 14:40

ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:14
《奴隶的奇迹》 1548年作者：丁托列托（意大利）

《奴隶的奇迹》（局部） 1548年 作者：丁托列托（意大利）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:14
《奴隶的奇迹》 1548年作者：丁托列托（意大利）

丁托列托（/）têntêrêto/TIN-tê-RET oh，意大利语：[tintoêto]，威尼斯语：[tiŋtoêeto]；出生于1518年9月底或10月初[2]至1594年5月31日）是一位意大利威尼斯画派画家。他的同时代人既钦佩又批评他的绘画速度和前所未有的大胆。由于他在绘画方面的非凡能量，他被称为Il Furioso（“愤怒”）。他的作品以其肌肉发达的身材、戏剧性的手势和大胆使用的视角为特色，具有风格主义风格。

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2023-09-04 14:14

ZHJJUN 发表于 2023-09-04 14:10
这幅完成于1548年的画作（我们也可以说包括提香的《帕尔修斯解救安德洛墨达》），成为一个多世纪以来威尼斯画派的另一次对绘画革新的标识，它意味了画家们已经开始颠覆传统稳健的叙事风格，融入自己对这些经典题材充满激情的演绎。

此后，丁托列托娶了威尼斯一位银行家的女儿，过上了幸福的婚姻生活。
但在画作中，他继续开始自己的冒险经历。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 11:45
我们很难分辨，这是老提香，还是小丁的首创，他们谁模仿了谁？谁借鉴了谁的创意？
但我们知道，这幅《圣马可的奇迹》符合当时威尼斯贫苦※※的心意，也获得了包括提香等人的称赞，他也因此声名鹊起。

这幅完成于1548年的画作（我们也可以说包括提香的《帕尔修斯解救安德洛墨达》），成为一个多世纪以来威尼斯画派的另一次对绘画革新的标识，它意味了画家们已经开始颠覆传统稳健的叙事风格，融入自己对这些经典题材充满激情的演绎。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 11:43
提香这系列依据《变形记》所绘的内容中，有一幅《帕尔修斯解救安德洛墨达》，在这个典型的英雄救美的故事中，帕尔修斯正采用了与丁托列托画作中圣马可同样的姿势，脑袋向下，从天而降。
两幅几乎完成于同一时期的画作中，同样采用了这样一种姿态，利用日常生活中不常见...

我们很难分辨，这是老提香，还是小丁的首创，他们谁模仿了谁？谁借鉴了谁的创意？
但我们知道，这幅《圣马可的奇迹》符合当时威尼斯贫苦※※的心意，也获得了包括提香等人的称赞，他也因此声名鹊起。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 11:22
20多年后，丁托列托让圣马可采用倒立的姿态，从天而降。
这种倒立向下的人体运动姿态，其实在我此前介绍的画作中就已经出现过。也就是丁托列托完成此画这段时间，1548—51年提香一度北上德国的奥格斯堡，他接受了查理五世与伊莎贝拉的儿子——菲利普二世的一项...

提香这系列依据《变形记》所绘的内容中，有一幅《帕尔修斯解救安德洛墨达》，在这个典型的英雄救美的故事中，帕尔修斯正采用了与丁托列托画作中圣马可同样的姿势，脑袋向下，从天而降。
两幅几乎完成于同一时期的画作中，同样采用了这样一种姿态，利用日常生活中不常见的透视角度来加强人物的运动感、节奏感，增强画面的紧张气氛。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:14
《奴隶的奇迹》 1548年作者：丁托列托（意大利）

《奴隶的奇迹》（局部） 1548年 作者：丁托列托（意大利）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 11:21
在此前的宗教题材画作中，我们常见的是圣人们飞升上天的场面，其中最极端的例子要数20年代科雷乔在帕尔玛大教堂（Cattedrale di Parma）的圆形穹顶上完成的《圣母升天》图，他采用了一种不同寻常的透视关系，为我们呈现了飞往天国的圣母、圣徒和天...

20多年后，丁托列托让圣马可采用倒立的姿态，从天而降。
这种倒立向下的人体运动姿态，其实在我此前介绍的画作中就已经出现过。也就是丁托列托完成此画这段时间，1548—51年提香一度北上德国的奥格斯堡，他接受了查理五世与伊莎贝拉的儿子——菲利普二世的一项订单，这项订单一共有7件神话题材的作品。（见第八十三篇文章高潮的落幕：提香画作中那些惹不起的神仙姐姐与宗教改革之序曲）

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这组作品中，最早完成的是这幅《圣马可的奇迹》（亦作奴隶的奇迹，The Miracle of the Slave），这个故事讲述的是古罗马时期一个信教的奴隶，正要被处死的时候，圣马可从天而降将他拯救的故事。丁托列托采用了一种更为比《耶稣在博士之中》更为...

在此前的宗教题材画作中，我们常见的是圣人们飞升上天的场面，其中最极端的例子要数20年代科雷乔在帕尔玛大教堂（Cattedrale di Parma）的圆形穹顶上完成的《圣母升天》图，他采用了一种不同寻常的透视关系，为我们呈现了飞往天国的圣母、圣徒和天使。（见第九十六篇文章：漠视地球的引力，人体漂浮扭曲，北方样式主义的开拓者最具革新精神的大作）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 08:05
这些作品，显示出他的风格已经成熟，他完全不像提香那样，习惯于迎合和讨好主雇，丁托列托非常坚信自己的想法，他需要给画中注入一种震撼人心的力量，让观众身临其境，感受到心惊肉跳。

这组作品中，最早完成的是这幅《圣马可的奇迹》（亦作奴隶的奇迹，The Miracle of the Slave），这个故事讲述的是古罗马时期一个信教的奴隶，正要被处死的时候，圣马可从天而降将他拯救的故事。丁托列托采用了一种更为比《耶稣在博士之中》更为大胆的构图，来诠释这个经典的耶稣教神迹。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 07:50
两年后，他接受圣马可学院的委托，陆续完成了《圣马可的奇迹》、《圣马可遗体的发现》、《将尸体运回威尼斯》、《圣人将信徒从他不洁的灵魂中招回》一系列作品。
为圣马可学院完成这一系列作品的内容，对于视圣马可为保护神的威尼斯人来说意义非凡。

这些作品，显示出他的风格已经成熟，他完全不像提香那样，习惯于迎合和讨好主雇，丁托列托非常坚信自己的想法，他需要给画中注入一种震撼人心的力量，让观众身临其境，感受到心惊肉跳。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:14
《奴隶的奇迹》 1548年作者：丁托列托（意大利）

《奴隶的奇迹》（局部） 1548年 作者：丁托列托（意大利）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-04 07:29
《寺庙中的圣女》
菜园圣母院只支付了他两幅画的酬金，虽然亏了钱，但他的名声却就此在威尼斯传播开了，这让他在30多岁时就已成为威尼斯最具独创性的画家。

两年后，他接受圣马可学院的委托，陆续完成了《圣马可的奇迹》、《圣马可遗体的发现》、《将尸体运回威尼斯》、《圣人将信徒从他不洁的灵魂中招回》一系列作品。
为圣马可学院完成这一系列作品的内容，对于视圣马可为保护神的威尼斯人来说意义非凡。

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丁托列托为这座圣母院绘制了三幅作品，分别是：《金牛的崇拜》（Worship of the Golden Calf）、《寺庙中的圣女》（Presentation of the Virgin in the Temple）和《最后审判》（Last Judg...

《寺庙中的圣女》
菜园圣母院只支付了他两幅画的酬金，虽然亏了钱，但他的名声却就此在威尼斯传播开了，这让他在30多岁时就已成为威尼斯最具独创性的画家。

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在1546年，他应邀为威尼斯的菜园圣母院（Madonna dell'Orto）作画。菜园圣母院最早由一群苦行的修士们在1350年左右建成，最初供奉圣克里斯托夫，因为圣克里斯托夫曾背小耶稣过河，他在西方的语境中是旅行者和孩子的保护神。此后在这附近的菜园...

丁托列托为这座圣母院绘制了三幅作品，分别是：《金牛的崇拜》（Worship of the Golden Calf）、《寺庙中的圣女》（Presentation of the Virgin in the Temple）和《最后审判》（Last Judgment）。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 19:30
叁成名之作
丁托列托一生，可能只有两次短暂离开威尼斯的经历，大约在1545年去了趟罗马，此后一年，应邀去了曼托瓦宫殿，为贡扎加家族的公爵作画。
也正是在这段时间，年近30的丁托列托，开始获得了一些画名。

在1546年，他应邀为威尼斯的菜园圣母院（Madonna dell'Orto）作画。菜园圣母院最早由一群苦行的修士们在1350年左右建成，最初供奉圣克里斯托夫，因为圣克里斯托夫曾背小耶稣过河，他在西方的语境中是旅行者和孩子的保护神。此后在这附近的菜园中发现了一尊圣母雕塑，所以改名为菜园圣母院。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 19:27
这同《耶稣在博士中间》这个题材一样，丁托列托的画作重新诠释了这一经典题材。似乎传统、稳固的经典构图，已经不能表达他激动、狂野的内心，他打破了平静、含蓄的画面氛围，却又不违背画作中原有的故事结构，让圣乔治的力量得到了充分的释放，充满了动感和具有对比性的...

叁 成名之作
丁托列托一生，可能只有两次短暂离开威尼斯的经历，大约在1545年去了趟罗马，此后一年，应邀去了曼托瓦宫殿，为贡扎加家族的公爵作画。
也正是在这段时间，年近30的丁托列托，开始获得了一些画名。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:14
《奴隶的奇迹》 1548年作者：丁托列托（意大利）

《奴隶的奇迹》（局部） 1548年 作者：丁托列托（意大利）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 19:09
丁托列托的画作因为俯视视角的构图设计，前景中惊慌的公主好像迎面向观众奔来，炫目的光线、阴沉的城堡和树林、躺在地上的死尸，都加重了这种紧张、神秘的戏剧效果。

这同《耶稣在博士中间》这个题材一样，丁托列托的画作重新诠释了这一经典题材。似乎传统、稳固的经典构图，已经不能表达他激动、狂野的内心，他打破了平静、含蓄的画面氛围，却又不违背画作中原有的故事结构，让圣乔治的力量得到了充分的释放，充满了动感和具有对比性的戏剧效果。

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与拉斐尔的画作相比，圣乔治的身体完成了一张弓，我们比较拉斐尔第二个版本（华盛顿美国国家美术馆藏），同样是马上的刺杀动作，丁托列托的圣乔治与马的动作结合更加紧密，而且充满力量。

丁托列托的画作因为俯视视角的构图设计，前景中惊慌的公主好像迎面向观众奔来，炫目的光线、阴沉的城堡和树林、躺在地上的死尸，都加重了这种紧张、神秘的戏剧效果。

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这位公主不像拉斐尔画作中那样仅仅简单地作为交代，就像一个红色的象征符号。丁托列托给了这位公主一个大大的特写镜头，他细致地为我们描绘了公主华丽的袍服，以及精致的珍珠头饰和耳环。

与拉斐尔的画作相比，圣乔治的身体完成了一张弓，我们比较拉斐尔第二个版本（华盛顿美国国家美术馆藏），同样是马上的刺杀动作，丁托列托的圣乔治与马的动作结合更加紧密，而且充满力量。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 15:16
整幅画作分为三段场景，最上方是威尼斯画家所擅长的光线和天空，一道神圣的光圈从天而降，照亮了海边阴郁的城堡。中景部分是圣乔治手执长矛，刺向恶龙。而在前景中采用俯视的角度，正在逃跑的公主背对着血腥的现场。

这位公主不像拉斐尔画作中那样仅仅简单地作为交代，就像一个红色的象征符号。丁托列托给了这位公主一个大大的特写镜头，他细致地为我们描绘了公主华丽的袍服，以及精致的珍珠头饰和耳环。

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拉斐尔画中的中心人物，当仁不让的是骑士圣乔治，他骑在白马上，正挥刀砍向恶龙，在这场战斗发生现场后的岩石下，是惊慌逃走的公主。而在1553年丁托列托完成的这幅《圣乔治大战恶龙》中，这位英武的圣乔治和凶狠的恶龙，却只充当了公主的背景板。

整幅画作分为三段场景，最上方是威尼斯画家所擅长的光线和天空，一道神圣的光圈从天而降，照亮了海边阴郁的城堡。中景部分是圣乔治手执长矛，刺向恶龙。而在前景中采用俯视的角度，正在逃跑的公主背对着血腥的现场。

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贰打破平静
为了理解丁托列托这种目的和他所作的努力，我们再来欣赏一下他对“圣乔治屠龙”这个经典题材的演绎。
早在半个世纪前，21岁的拉斐尔就以这个题材扬名欧洲。在1504年前后，他为乌尔比诺公爵画了至少两幅这个题材的小画，其中一幅被送给了英国国...

拉斐尔画中的中心人物，当仁不让的是骑士圣乔治，他骑在白马上，正挥刀砍向恶龙，在这场战斗发生现场后的岩石下，是惊慌逃走的公主。而在1553年丁托列托完成的这幅《圣乔治大战恶龙》中，这位英武的圣乔治和凶狠的恶龙，却只充当了公主的背景板。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 12:05
《盔甲骑士》 1550年作者：丁托列托（意大利）

《奴隶的奇迹》 1548年 作者： 丁托列托（意大利）

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 14:44
为画中的人物加入运动感，正是丁托列托追求的变革之一，他试图打破盛期以来所确定的政治正确、和谐安静、老少咸宜，但也缺乏世俗生气的画风。

贰打破平静
为了理解丁托列托这种目的和他所作的努力，我们再来欣赏一下他对“圣乔治屠龙”这个经典题材的演绎。
早在半个世纪前，21岁的拉斐尔就以这个题材扬名欧洲。在1504年前后，他为乌尔比诺公爵画了至少两幅这个题材的小画，其中一幅被送给了英国国王亨利七世，如今藏于卢浮宫。

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ZHJJUN 发表于 2023-09-03 14:44
而丁托列托的画作中，通过前景中几位手忙脚乱、正在翻阅巨大到夸张典籍的博士们，用他们的狼狈与慌乱衬托出耶稣的镇静，整个画面犹如一幕充满张力和运动感的舞台剧。

为画中的人物加入运动感，正是丁托列托追求的变革之一，他试图打破盛期以来所确定的政治正确、和谐安静、老少咸宜，但也缺乏世俗生气的画风。

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2023-09-03 14:44

ZHJJUN 发表于 2023-09-03 12:07
丁托列托为了获得自己想要的效果，对传统的规则做出了调整。我们再次端详有关这一题材的画作，就会发现乔托和“达芬奇风格”的《耶稣在博士中间》，他们所描绘的场景是静止的、安详的，就像为一幕连续的画面按下了暂停键。

而丁托列托的画作中，通过前景中几位手忙脚乱、正在翻阅巨大到夸张典籍的博士们，用他们的狼狈与慌乱衬托出耶稣的镇静，整个画面犹如一幕充满张力和运动感的舞台剧。

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2023-09-03 12:07

ZHJJUN 发表于 2023-09-03 12:02
比较上述两幅画作，我们看见丁托列托12年后所作的这个版本，虽然在构图上依然保持了左右平衡、对称的传统样式，但是此时的小丁正在试图做出一些改变：少年耶稣被安排在画幅※※，但是他处于我们视线的尽头，他的身躯比例上和身边那些诸多的配角一样大，而在前景中，两...

丁托列托为了获得自己想要的效果，对传统的规则做出了调整。我们再次端详有关这一题材的画作，就会发现乔托和“达芬奇风格”的《耶稣在博士中间》，他们所描绘的场景是静止的、安详的，就像为一幕连续的画面按下了暂停键。

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2023-09-03 12:05

ZHJJUN 发表于 2023-09-01 14:42
《朱迪思与霍洛弗内斯》 1577年作者：丁托列托（意大利）

《盔甲骑士》 1550年 作者：丁托列托（意大利）

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