西方现代流派美术作品（第5期）

主题：西方现代流派美术作品（第5期） [主题管理员:大地旋风]

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大地旋风发表于 2024-03-18 19:00
然而，尽管发生了这种积极的变化，蒙奇的自毁和反复无常的行为导致他首先与另一位艺术家发生了暴力争吵，然后在图拉.拉森（Tulla Larsen）在场的情况下发生了意外事故，后者回来进行了短暂的和解，导致他的两个手指受伤。

蒙克后来看到了一幅自画像，描绘了他和拉森因枪击和随后的事件而一分为二的情景。她最终离开了他，嫁给了蒙克的一位年轻同事。

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良好的新闻报道使蒙奇得到了有影响力的赞助人阿尔伯特.科尔曼和马克斯.林德的关注。他在日记中描述了事态的发展，“经过20年的斗争和苦难，善良的力量终于在德国帮助了我——一扇光明的门为我打开了。”

然而，尽管发生了这种积极的变化，蒙奇的自毁和反复无常的行为导致他首先与另一位艺术家发生了暴力争吵，然后在图拉·拉森（Tulla Larsen）在场的情况下发生了意外事故，后者回来进行了短暂的和解，导致他的两个手指受伤。

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大地旋风发表于 2024-03-18 06:43
尽管公众仍然觉得蒙克的作品陌生和奇怪，但柏林评论家开始欣赏他的作品。

良好的新闻报道使蒙奇得到了有影响力的赞助人阿尔伯特·科尔曼和马克斯·林德的关注。他在日记中描述了事态的发展，“经过20年的斗争和苦难，善良的力量终于在德国帮助了我——一扇光明的门为我打开了。”

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大地旋风发表于 2024-03-16 17:54
《克里斯滕.桑德伯格》 1909年作者：爱德华.蒙克（挪威）

《拉斐特大街》 作者：爱德华·蒙克（挪威）

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1902年，他在柏林分裂国家的大厅里以主题展示了自己的作品，产生了“一种交响的效果——它引起了巨大的轰动——大量的对抗——以及大量的赞同。”

尽管公众仍然觉得蒙克的作品陌生和奇怪，但柏林评论家开始欣赏他的作品。

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《杰蒂》以18个不同的版本展现了女性青年的主题，没有负面的内涵。

1902年，他在柏林分裂国家的大厅里以主题展示了自己的作品，产生了“一种交响的效果——它引起了巨大的轰动——大量的对抗——以及大量的赞同。”

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蒙克几乎向图拉屈服，但在1900年逃离了图拉，也放弃了她的可观财富，搬到了柏林。

《杰蒂》以18个不同的版本展现了女性青年的主题，没有负面的内涵。

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拉森渴望结婚，但蒙克并不渴望。他的酗酒和健康状况不佳加剧了他的恐惧，正如他用第三人称所写：“从他小时候起，他就讨厌婚姻。他生病和紧张的家给了他一种无权结婚的感觉。”

蒙克几乎向图拉屈服，但在1900年逃离了图拉，也放弃了她的可观财富，搬到了柏林。

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1899年，蒙奇与“解放”的上流社会女性图拉.拉森开始了亲密关系。他们一起前往意大利，回国后，蒙奇开始了他的艺术的另一个肥沃时期，其中包括风景画和他在“生命之友”系列中的最后一幅画《生命之舞》（1899）。

拉森渴望结婚，但蒙克并不渴望。他的酗酒和健康状况不佳加剧了他的恐惧，正如他用第三人称所写：“从他小时候起，他就讨厌婚姻。他生病和紧张的家给了他一种无权结婚的感觉。”

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1897年，蒙克回到克里斯蒂安尼亚，在那里他也得到了勉强的接受——一位评论家写道，“这些照片中有相当一部分以前曾展出过。在我看来，这些照片增进了对熟人的了解。”

1899年，蒙奇与“解放”的上流社会女性图拉·拉森开始了亲密关系。他们一起前往意大利，回国后，蒙奇开始了他的艺术的另一个肥沃时期，其中包括风景画和他在“生命之友”系列中的最后一幅画《生命之舞》（1899）。

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他把这个家称为“幸福之家”，在接下来的20年里，几乎每年夏天都会回到这里。当他在国外时，当他感到沮丧和疲惫时，他错过了这个地方。“在Åsgårdstrand漫步就像在我的画作中漫步——当我在这里时，我会受到绘画的启发”。

1897年，蒙克回到克里斯蒂安尼亚，在那里他也得到了勉强的接受——一位评论家写道，“这些照片中有相当一部分以前曾展出过。在我看来，这些照片增进了对熟人的了解。”

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他的财务状况有了很大改善，1897年，蒙奇在挪威小镇Åsgårdstrand为自己买了一栋面向克里斯蒂安尼亚峡湾的避暑别墅，这是一座建于18世纪末的小渔民小屋。

他把这个家称为“幸福之家”，在接下来的20年里，几乎每年夏天都会回到这里。当他在国外时，当他感到沮丧和疲惫时，他错过了这个地方。“在Åsgårdstrand漫步就像在我的画作中漫步——当我在这里时，我会受到绘画的启发”。

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宾的展览有助于向法国观众介绍蒙克。[66]尽管如此，许多巴黎评论家仍然认为蒙克的作品“暴力而残忍”，即使他的展览受到了认真的关注和良好的上座率。

他的财务状况有了很大改善，1897年，蒙奇在挪威小镇Åsgårdstrand为自己买了一栋面向克里斯蒂安尼亚峡湾的避暑别墅，这是一座建于18世纪末的小渔民小屋。

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大地旋风发表于 2024-03-17 06:49
1896年5月，齐格弗里德.宾在宾的新艺术之家举办了蒙克作品展。展览展出了60幅作品，包括《吻》、《呐喊》、《麦当娜》、《病童》、《死亡之屋》和《后天》。

宾的展览有助于向法国观众介绍蒙克。[66]尽管如此，许多巴黎评论家仍然认为蒙克的作品“暴力而残忍”，即使他的展览受到了认真的关注和良好的上座率。

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大地旋风发表于 2024-03-16 17:52
蒙克还制作了关于肺结核的彩色版《生病的孩子》，销量很好，还有几部裸体电影和多个版本的《吻》（1892）。

1896年5月，齐格弗里德·宾在宾的新艺术之家举办了蒙克作品展。展览展出了60幅作品，包括《吻》、《呐喊》、《麦当娜》、《病童》、《死亡之屋》和《后天》。

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大地旋风发表于 2024-03-16 07:01
《骏马奔腾》作者：爱德华.蒙克（挪威）

《克里斯滕·桑德伯格》 1909年 作者：爱德华·蒙克（挪威）

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大地旋风发表于 2024-03-16 14:21
他进一步发展了木刻和石版印刷技术。蒙克的《骷髅臂自画像》（1895年）是用蚀刻针和墨水的方法完成的，保罗.克利也使用了这种方法。

蒙克还制作了关于肺结核的彩色版《生病的孩子》，销量很好，还有几部裸体电影和多个版本的《吻》（1892）。

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大地旋风发表于 2024-03-16 14:21
巴黎、柏林和克里斯蒂安尼亚
1896年，蒙克搬到巴黎，在那里他专注于他的Frieze of Life主题的图形表达。

他进一步发展了木刻和石版印刷技术。蒙克的《骷髅臂自画像》（1895年）是用蚀刻针和墨水的方法完成的，保罗·克利也使用了这种方法。

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大地旋风发表于 2024-03-16 14:20
他在柏林的一位伟大支持者是后来的德国外交部长沃尔瑟.拉特瑙，他为蒙克的成功做出了巨大贡献。

巴黎、柏林和克里斯蒂安尼亚
1896年，蒙克搬到巴黎，在那里他专注于他的Frieze of Life主题的图形表达。

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尽管蒙克引起了强烈的负面反应，但在19世纪90年代，他开始对自己的艺术目标有所了解，正如一位评论家所写，“他对形式、清晰度、优雅、完整性和现实主义怀有无情的蔑视，用直觉和天赋的力量描绘了灵魂最微妙的景象。”

他在柏林的一位伟大支持者是后来的德国外交部长沃尔瑟·拉特瑙，他为蒙克的成功做出了巨大贡献。

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蒙克承认了自己作品的个人目标，但他也将自己的艺术推向了一个更广泛的目的，“我的艺术实际上是一种自愿的忏悔，是试图向自己解释我与生活的关系——因此，这实际上是一个利己主义，但我一直希望通过这一点来帮助他人实现清晰。”

尽管蒙克引起了强烈的负面反应，但在19世纪90年代，他开始对自己的艺术目标有所了解，正如一位评论家所写，“他对形式、清晰度、优雅、完整性和现实主义怀有无情的蔑视，用直觉和天赋的力量描绘了灵魂最微妙的景象。”

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因此，为了利用自己的作品并赚取一些收入，他转向平面艺术来复制他的许多画作，包括本系列中的画作。

蒙克承认了自己作品的个人目标，但他也将自己的艺术推向了一个更广泛的目的，“我的艺术实际上是一种自愿的忏悔，是试图向自己解释我与生活的关系——因此，这实际上是一个利己主义，但我一直希望通过这一点来帮助他人实现清晰。”

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《绝望》作者：爱德华.蒙克（挪威）

《骏马奔腾》 作者：爱德华·蒙克（挪威）

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蒙克讨厌放弃他的画，因为他认为自己的作品是一个单一的表达体。

因此，为了利用自己的作品并赚取一些收入，他转向平面艺术来复制他的许多画作，包括本系列中的画作。

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这些素描和绘画中的许多都有几个版本，如《圣母玛利亚》、《双手》和《青春期》，也被转录为木版印刷品和石版印刷品。

蒙克讨厌放弃他的画，因为他认为自己的作品是一个单一的表达体。

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蒙克经常在他的人物周围使用阴影和光环来强调恐惧、威胁、焦虑或性强度的气氛。这些画作被解读为艺术家性焦虑的反映，尽管也可以说它们代表了他与爱情本身的动荡关系以及他对人类生存的普遍悲观。

这些素描和绘画中的许多都有几个版本，如《圣母玛利亚》、《双手》和《青春期》，也被转录为木版印刷品和石版印刷品。

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蒙克将女性描绘成虚弱、无辜的受害者（见《青春期》和《爱与痛苦》），或者是巨大渴望、嫉妒和绝望的根源（见《分离》、《嫉妒》和《灰烬》）。

蒙克经常在他的人物周围使用阴影和光环来强调恐惧、威胁、焦虑或性强度的气氛。这些画作被解读为艺术家性焦虑的反映，尽管也可以说它们代表了他与爱情本身的动荡关系以及他对人类生存的普遍悲观。

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大地旋风发表于 2024-03-15 18:15
后者展示了四肢无力的人物，脸上没有特征或隐藏着，上面隐约可见茂密的树木和沉思的房屋的威胁形状。

蒙克将女性描绘成虚弱、无辜的受害者（见《青春期》和《爱与痛苦》），或者是巨大渴望、嫉妒和绝望的根源（见《分离》、《嫉妒》和《灰烬》）。

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大地旋风发表于 2024-03-15 14:38
这些主题在《病童》（1885年）、《爱与痛苦》（更名为《吸血鬼》；1893–94）、《灰烬》（1894年）和《桥》等画作中得到了表达。

后者展示了四肢无力的人物，脸上没有特征或隐藏着，上面隐约可见茂密的树木和沉思的房屋的威胁形状。

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大地旋风发表于 2024-03-15 14:37
在素描、绘画、粉彩和版画中，他挖掘自己情感的深处来审视自己的主要主题：生命的各个阶段、蛇蝎美人、爱情的绝望、焦虑、不忠、嫉妒、性羞辱以及生与死的分离。

这些主题在《病童》（1885年）、《爱与痛苦》（更名为《吸血鬼》；1893–94）、《灰烬》（1894年）和《桥》等画作中得到了表达。

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