主题：梦中之镜——蔡司SP及其他现代电影镜头(续) [主题管理员:allwings]
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2020年夏，我开始入坑现代电影镜头，第一支是蔡司目前主打的电影镜头sp系列的100/t1.5。
蔡司sp的全称是Supreme Prime，其对标的，是arri sp，而后者全称是Signature Prime。
Arri应该是影视器材界的老大吧，此前蔡司为arri代工，推出过cp、up、mp和ma等系列电影镜头，但到了sp，两家分道扬镳，从此有了点儿仇人的感觉。
电影镜头是昂贵的代名词，按说也是超高品质的代名词，但太多系列，也都有小道消息diss它们。
例如arri sp，传闻是日本厂家代工（这应该不假），并用了树脂镜片，后者就是谣言，arri专门澄清过。
至于蔡司sp，传言是otus镜头改的，我有朋友测过，说sp100/t1.5和otus100/1.4成像一模一样。两者结构类似，但镀膜至少不同，并且外壳肯定不同，而玻璃和品控也可能不同。
有人会说，这些差别有意思吗？很有意思。例如现在蔡司的王牌——限量版的电影镜头spr系列，结构和sp一模一样，就是镀膜不同，用了蓝色镀膜，但成像品质差别巨大。
几乎每一个系列的电影镜头都会被diss的，例如安琴op定焦系列，说是德国代工，这一点也确定。还有库克新推出的sp3系列，说是国内代工。——这一点暂时不清楚。
……
尽管有如此多的传言，以及各种diss，但现代电影镜头，毫无疑问是镜头的王者，兼备光学和玄学，特别是拍人像时，优势巨大。此外，色彩也明显具备优势。还有，现代电影镜头多是超大光圈镜头，不少能覆盖4433画幅甚至5440画幅，因此是大光圈党的挚爱。
从2020年夏天入坑，到现在，我把能买到的现代电影镜头基本体验了一遍，多个系列有至少一两只，也有发狂买多只的，当然，品质普通的我没入手，而像潘纳维申和arri dna那些只租不售的，就没办法了。
现代电影镜头有大画幅和s35格式，所谓大画幅就是相机的135画幅，s35就是apsc画幅。我2020年入手现代电影镜头时，那时很少见到系统性的探讨，集中讨论都少，但现在这个圈子已经初步形成，无忌上也有越来越多的朋友在玩，希望越来越多的朋友一起参与进来。接下来简单介绍一下几个主流的系列：
一、蔡司sp系列
全画幅系列，蔡司主力电影镜头，焦段从15到200，光圈除了15/t1.8、150/t1.8和200/t2.2，其他都是t1.5。其中40、65、100、135、150和200都能完整覆盖4433，135像场最大，能接近覆盖5440。18/t1.5也很特殊，能覆盖4433的4:2画幅。
二、蔡司spr系列
焦段从18到135，全系列都是t1.5，光学结构和sp一样，只是蓝色镀膜。
Sp和spr系列锐度分辨率都超高，基本组25/35/50/85略差，其他都很高，但sp有紫边，抗眩光也普通，而spr则消除了紫边，但抗眩光没有改善。
Spr的蓝色镀膜滤掉了一些冷色，而增强了暖调，并且肤色表达也改善明显。这是我最喜欢的系列之一，其中的spr135/t1.5是我最主力的镜头。
蔡司sp（r）的体积重量控制，算是最友好的，普通焦段在1.5kg左右，而虚化能力最强的135/t1.5，重2.27kg，很友好了。
三、库克s8i系列
这是目前拍人像最好的现代电影镜头，锐度分辨率略差，但玄学肤色整体最佳，并且可以购买单只，而蔡司spr则不可以，所以更为难得。
S8i是库克2022年新推出的，据说最终会有16只，从超广到长焦，传言长焦会到350，但不确定，目前推出的是从25到135，这些都是t1.4。传言还有一只规格惊人的微距。
库克是产品线最全的电影镜头厂商，其几十年前的sp1、sp2系列，是光学最好的老镜头，很受玩家推崇，而库克的成像风格也被称誉为“cooke look”。到了现代电影镜头，库克成立“重和大”的代名词，其s35的s4i（t2.0）、s5i（t1.4）和全画幅的s7i（t2.0）体积重量都很惊人，例如s7i系列中最轻的50，也重3KG，实在不适合普通玩家。
到了s8i，库克突然进行了自我革命，光圈进化到全画幅的t1.4，重量则普遍在2.3kg左右，体积也明显小了。
库克重视玄学和肤色，其肤色表达，也是各厂家中最好的，也因为重视玄学，其s5i和s8i都是纯球面镜，即没有使用非球面来矫正球差，因此锐度分辨率不是顶级，但玄学如氛围焦外就更迷人。
此前有传言说s7i的锐度分辨率差，但其实是顶级，而s8i的锐度分辨率就没这么顶级了。
因为球面镜的特点，s8i系列拍风光或小品时，就不是最佳选择，但拍人像，它是最好的镜头，我目前不加之一。S8i的像场，是全系列都接近覆盖4433，从65到135完整覆盖4433，其中100的像场最大，完美覆盖4433。
四、arri sp系列
这是arri的主力电影镜头，在影视圈口碑很好，不仅锐度分辨率爆表，色散眩光控制也佳，此外成像一致性极好，就是中心和边缘差别比较小，并且呼吸效应控制也好。说到呼吸效应，主力现代电影镜头控制都不错，就s8i差一些。
Arri sp从12到280，并且除了200/t2.5和280/t2.8，其他都是t1.8，想想12/t1.8的规格还是很夸张的。
对于普通玩家来讲，arri sp吸引力不太好，一是重和大，二是像场不吸引人，我入手了40、75和125，125基本覆盖4433，40就勉强了，而75则有严重黑角。
Arri sp的肤色表达也非常出色。
五、安琴op系列
Op系列是从18到200，共12只，除了200/t2.2，其他都是t1.8。
Op的虚化过渡我非常喜欢，但整体而言，它各方面都比较中庸，锐度分辨率虽然也算顶级，但感觉不如蔡司sp和arri sp，而玄学氛围也不如s8i。但op系列有一个巨大好处——除了18和21，全系列像场都能完美覆盖4433，例如24/t1.8，在4433中画幅上几乎毫无暗角。
并且，op系列体积重量控制也非常好，重量多在1.4kg，和蔡司sp接近，而其200/t2.2重2.5kg，是我最喜欢的长焦小炮。
现代安琴以变焦著称，定焦就这一套，而其变焦中，ultra op37-102/t2.9，是普通摄影爱好者可以考虑的，重2.6kg，并且从55-102可以完整覆盖4433，37-55段也可以覆盖4433画幅的4:2或16:9，而且玄学表达非常之好，我觉得胜过op定焦。
主要就讲这几个系列吧，其实值得讨论的还有hawk t1系列、图丽VP系列（这是最具性价比的现代电影镜头，而且像场最大，以后补上）、徕卡LP系列和summilux-c系列，库克s4i\s5i和s7i系列，以及arri mp，还有变宽等等。
此外解释一下，为何老提到4433画幅，因为我用的机器中，现在哈苏x2d成了绝对的主力，其一亿像素和更大画幅的表现，是135画幅的机器不能比的，当然富士gfx中画幅也一样有这些优点。前面讲到的这些镜头都是135画幅，但很多能转到4433画幅上，例如s8i 135/t1.4甚至hawk 120/t1.0，在4433上的虚化效果自然是非常惊人。
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allwings 编辑于 2024-10-31 08:26
蔡司sp的全称是Supreme Prime，其对标的，是arri sp，而后者全称是Signature Prime。
Arri应该是影视器材界的老大吧，此前蔡司为arri代工，推出过cp、up、mp和ma等系列电影镜头，但到了sp，两家分道扬镳，从此有了点儿仇人的感觉。
电影镜头是昂贵的代名词，按说也是超高品质的代名词，但太多系列，也都有小道消息diss它们。
例如arri sp，传闻是日本厂家代工（这应该不假），并用了树脂镜片，后者就是谣言，arri专门澄清过。
至于蔡司sp，传言是otus镜头改的，我有朋友测过，说sp100/t1.5和otus100/1.4成像一模一样。两者结构类似，但镀膜至少不同，并且外壳肯定不同，而玻璃和品控也可能不同。
有人会说，这些差别有意思吗？很有意思。例如现在蔡司的王牌——限量版的电影镜头spr系列，结构和sp一模一样，就是镀膜不同，用了蓝色镀膜，但成像品质差别巨大。
几乎每一个系列的电影镜头都会被diss的，例如安琴op定焦系列，说是德国代工，这一点也确定。还有库克新推出的sp3系列，说是国内代工。——这一点暂时不清楚。
……
尽管有如此多的传言，以及各种diss，但现代电影镜头，毫无疑问是镜头的王者，兼备光学和玄学，特别是拍人像时，优势巨大。此外，色彩也明显具备优势。还有，现代电影镜头多是超大光圈镜头，不少能覆盖4433画幅甚至5440画幅，因此是大光圈党的挚爱。
从2020年夏天入坑，到现在，我把能买到的现代电影镜头基本体验了一遍，多个系列有至少一两只，也有发狂买多只的，当然，品质普通的我没入手，而像潘纳维申和arri dna那些只租不售的，就没办法了。
现代电影镜头有大画幅和s35格式，所谓大画幅就是相机的135画幅，s35就是apsc画幅。我2020年入手现代电影镜头时，那时很少见到系统性的探讨，集中讨论都少，但现在这个圈子已经初步形成，无忌上也有越来越多的朋友在玩，希望越来越多的朋友一起参与进来。接下来简单介绍一下几个主流的系列：
一、蔡司sp系列
全画幅系列，蔡司主力电影镜头，焦段从15到200，光圈除了15/t1.8、150/t1.8和200/t2.2，其他都是t1.5。其中40、65、100、135、150和200都能完整覆盖4433，135像场最大，能接近覆盖5440。18/t1.5也很特殊，能覆盖4433的4:2画幅。
二、蔡司spr系列
焦段从18到135，全系列都是t1.5，光学结构和sp一样，只是蓝色镀膜。
Sp和spr系列锐度分辨率都超高，基本组25/35/50/85略差，其他都很高，但sp有紫边，抗眩光也普通，而spr则消除了紫边，但抗眩光没有改善。
Spr的蓝色镀膜滤掉了一些冷色，而增强了暖调，并且肤色表达也改善明显。这是我最喜欢的系列之一，其中的spr135/t1.5是我最主力的镜头。
蔡司sp（r）的体积重量控制，算是最友好的，普通焦段在1.5kg左右，而虚化能力最强的135/t1.5，重2.27kg，很友好了。
三、库克s8i系列
这是目前拍人像最好的现代电影镜头，锐度分辨率略差，但玄学肤色整体最佳，并且可以购买单只，而蔡司spr则不可以，所以更为难得。
S8i是库克2022年新推出的，据说最终会有16只，从超广到长焦，传言长焦会到350，但不确定，目前推出的是从25到135，这些都是t1.4。传言还有一只规格惊人的微距。
库克是产品线最全的电影镜头厂商，其几十年前的sp1、sp2系列，是光学最好的老镜头，很受玩家推崇，而库克的成像风格也被称誉为“cooke look”。到了现代电影镜头，库克成立“重和大”的代名词，其s35的s4i（t2.0）、s5i（t1.4）和全画幅的s7i（t2.0）体积重量都很惊人，例如s7i系列中最轻的50，也重3KG，实在不适合普通玩家。
到了s8i，库克突然进行了自我革命，光圈进化到全画幅的t1.4，重量则普遍在2.3kg左右，体积也明显小了。
库克重视玄学和肤色，其肤色表达，也是各厂家中最好的，也因为重视玄学，其s5i和s8i都是纯球面镜，即没有使用非球面来矫正球差，因此锐度分辨率不是顶级，但玄学如氛围焦外就更迷人。
此前有传言说s7i的锐度分辨率差，但其实是顶级，而s8i的锐度分辨率就没这么顶级了。
因为球面镜的特点，s8i系列拍风光或小品时，就不是最佳选择，但拍人像，它是最好的镜头，我目前不加之一。S8i的像场，是全系列都接近覆盖4433，从65到135完整覆盖4433，其中100的像场最大，完美覆盖4433。
四、arri sp系列
这是arri的主力电影镜头，在影视圈口碑很好，不仅锐度分辨率爆表，色散眩光控制也佳，此外成像一致性极好，就是中心和边缘差别比较小，并且呼吸效应控制也好。说到呼吸效应，主力现代电影镜头控制都不错，就s8i差一些。
Arri sp从12到280，并且除了200/t2.5和280/t2.8，其他都是t1.8，想想12/t1.8的规格还是很夸张的。
对于普通玩家来讲，arri sp吸引力不太好，一是重和大，二是像场不吸引人，我入手了40、75和125，125基本覆盖4433，40就勉强了，而75则有严重黑角。
Arri sp的肤色表达也非常出色。
五、安琴op系列
Op系列是从18到200，共12只，除了200/t2.2，其他都是t1.8。
Op的虚化过渡我非常喜欢，但整体而言，它各方面都比较中庸，锐度分辨率虽然也算顶级，但感觉不如蔡司sp和arri sp，而玄学氛围也不如s8i。但op系列有一个巨大好处——除了18和21，全系列像场都能完美覆盖4433，例如24/t1.8，在4433中画幅上几乎毫无暗角。
并且，op系列体积重量控制也非常好，重量多在1.4kg，和蔡司sp接近，而其200/t2.2重2.5kg，是我最喜欢的长焦小炮。
现代安琴以变焦著称，定焦就这一套，而其变焦中，ultra op37-102/t2.9，是普通摄影爱好者可以考虑的，重2.6kg，并且从55-102可以完整覆盖4433，37-55段也可以覆盖4433画幅的4:2或16:9，而且玄学表达非常之好，我觉得胜过op定焦。
主要就讲这几个系列吧，其实值得讨论的还有hawk t1系列、图丽VP系列（这是最具性价比的现代电影镜头，而且像场最大，以后补上）、徕卡LP系列和summilux-c系列，库克s4i\s5i和s7i系列，以及arri mp，还有变宽等等。
此外解释一下，为何老提到4433画幅，因为我用的机器中，现在哈苏x2d成了绝对的主力，其一亿像素和更大画幅的表现，是135画幅的机器不能比的，当然富士gfx中画幅也一样有这些优点。前面讲到的这些镜头都是135画幅，但很多能转到4433画幅上，例如s8i 135/t1.4甚至hawk 120/t1.0，在4433上的虚化效果自然是非常惊人。
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