主题：莱茵河之旅 [主题管理员:hym1941]
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阿姆斯特丹—093
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room2.22 3楼22展室
16世纪，中国瓷器风靡欧洲。17世纪初，荷兰东印度公司商人从中国景德镇等地采购白瓷釉和青花颜料回国，皇宫开始安排专人筹建皇家代尔夫特陶瓷厂，并召集制陶名匠在代尔夫特仿制景德镇的青花瓷，通过反复试制，终于制成了白釉蓝花精细陶器。
《带盖罐》
荷兰代尔夫特（Delft)
约 1670 年 - 约 1685 年
锡釉陶器
高 约 83.5 厘米 × 深 约 45 厘米
这个罐子的八角形仿照中国模型，是一项技术杰作。从厚壁的圆形罐子上切下粘土，形成八个刻面。
《小提琴》（Violin）
约 1705 - 约 1710 年
乐器， 高 约 63 厘米 × 宽 约 23 厘米 × 深 约 10 厘米
这把锡釉陶制小提琴不能演奏，因为它是装饰品。当收藏家约翰·劳登 （John Loudon） 在 1876 年以创纪录的 1500 荷兰盾买下这把小提琴时，这把小提琴被认为是代尔夫特陶器的绝对杰作。建模和彩绘装饰当然要使它成为一个特殊的对象。
《鸟笼》（Birdcage）
荷兰代夫特
1685-1700年
锡釉陶、黄铜
《花金字塔》（Flower pyramid）
约 1692 - 约 1700 年
高 156.0 厘米 × 宽 约 38.0 厘米 × 深 约 38.0 厘米
昂贵的切花可以放置在这个花金字塔的每个喷口中，该金字塔由单独的元素组成。这个高大的堆叠花瓶的模型起源于威廉和他的配偶玛丽的宫廷，他们对插花、瓷器和锡釉陶器有着浓厚的兴趣。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room2.22 3楼22展室
16世纪，中国瓷器风靡欧洲。17世纪初，荷兰东印度公司商人从中国景德镇等地采购白瓷釉和青花颜料回国，皇宫开始安排专人筹建皇家代尔夫特陶瓷厂，并召集制陶名匠在代尔夫特仿制景德镇的青花瓷，通过反复试制，终于制成了白釉蓝花精细陶器。
《带盖罐》
荷兰代尔夫特（Delft)
约 1670 年 - 约 1685 年
锡釉陶器
高 约 83.5 厘米 × 深 约 45 厘米
这个罐子的八角形仿照中国模型，是一项技术杰作。从厚壁的圆形罐子上切下粘土，形成八个刻面。
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《小提琴》（Violin）
约 1705 - 约 1710 年
乐器， 高 约 63 厘米 × 宽 约 23 厘米 × 深 约 10 厘米
这把锡釉陶制小提琴不能演奏，因为它是装饰品。当收藏家约翰·劳登 （John Loudon） 在 1876 年以创纪录的 1500 荷兰盾买下这把小提琴时，这把小提琴被认为是代尔夫特陶器的绝对杰作。建模和彩绘装饰当然要使它成为一个特殊的对象。
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《鸟笼》（Birdcage）
荷兰代夫特
1685-1700年
锡釉陶、黄铜
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《花金字塔》（Flower pyramid）
约 1692 - 约 1700 年
高 156.0 厘米 × 宽 约 38.0 厘米 × 深 约 38.0 厘米
昂贵的切花可以放置在这个花金字塔的每个喷口中，该金字塔由单独的元素组成。这个高大的堆叠花瓶的模型起源于威廉和他的配偶玛丽的宫廷，他们对插花、瓷器和锡釉陶器有着浓厚的兴趣。
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第
581 帖
阿姆斯特丹—092
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.20 3楼20展室
《彼得·格罗嫩代克肖像》（Portrait of Pieter Groenendijk）
1677 - 1685 年
布面油画， 高 69.2 厘米 × 宽 57.8 厘米 × 深 8.5 厘米
作者：尼古拉·梅斯（Nicolaes Maes，1634-1695)，荷兰画家，以其风俗场景、肖像、宗/教作品和偶尔的静物作品而闻名。
梅斯出生于多德雷赫特（Dordrecht），作为在阿姆斯特丹的伦勃朗的学生，他回到家乡多德雷赫特工作了 20 年。 在他职业生涯的后期，他回到了阿姆斯特丹，在那里他成为了他那个时代的主要肖像画家。
梅斯为荷兰风俗画的发展做出了贡献，并且是 17 世纪最后三十年在阿姆斯特丹最杰出的肖像画家。
彼得.格罗嫩代克是莱顿市※※的一名官员。当他与阿姆斯特丹的佩特罗内拉·杜诺瓦结婚时，她搬进了他的家，并带来了她的玩偶屋。这对夫妇去世后，玩偶屋传给了他们的继承人，随后由女性家族传承，直到被国立博物馆收购。
《佩特罗内拉·杜诺瓦肖像》（Portrait of Petronella Dunois）
1677 - 1685 年
布面油画， 高 69.2 厘米 × 宽 57.8 厘米
作者：尼古拉·梅斯（Nicolaes Maes，1634-1695)
佩特罗内拉·杜诺瓦精心装饰了右侧展示的玩偶屋（he dolls’ house）。她委托不同的工匠来制作每个组件。当她与彼得.格罗嫩代克结婚时，她的玩偶屋是她带入婚姻的最有价值的财产之一，此外还有证券和数量可观的亚麻布等传统资产
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.20 3楼20展室
《彼得·格罗嫩代克肖像》（Portrait of Pieter Groenendijk）
1677 - 1685 年
布面油画， 高 69.2 厘米 × 宽 57.8 厘米 × 深 8.5 厘米
作者：尼古拉·梅斯（Nicolaes Maes，1634-1695)，荷兰画家，以其风俗场景、肖像、宗/教作品和偶尔的静物作品而闻名。
梅斯出生于多德雷赫特（Dordrecht），作为在阿姆斯特丹的伦勃朗的学生，他回到家乡多德雷赫特工作了 20 年。 在他职业生涯的后期，他回到了阿姆斯特丹，在那里他成为了他那个时代的主要肖像画家。
梅斯为荷兰风俗画的发展做出了贡献，并且是 17 世纪最后三十年在阿姆斯特丹最杰出的肖像画家。
彼得.格罗嫩代克是莱顿市※※的一名官员。当他与阿姆斯特丹的佩特罗内拉·杜诺瓦结婚时，她搬进了他的家，并带来了她的玩偶屋。这对夫妇去世后，玩偶屋传给了他们的继承人，随后由女性家族传承，直到被国立博物馆收购。
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《佩特罗内拉·杜诺瓦肖像》（Portrait of Petronella Dunois）
1677 - 1685 年
布面油画， 高 69.2 厘米 × 宽 57.8 厘米
作者：尼古拉·梅斯（Nicolaes Maes，1634-1695)
佩特罗内拉·杜诺瓦精心装饰了右侧展示的玩偶屋（he dolls’ house）。她委托不同的工匠来制作每个组件。当她与彼得.格罗嫩代克结婚时，她的玩偶屋是她带入婚姻的最有价值的财产之一，此外还有证券和数量可观的亚麻布等传统资产
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580 帖
今日小雪
甲辰年十月廿二
《谢令狐相公赐衣九事》 唐 贾岛
长江飞鸟外，主簿跨驴归。
逐客寒前夜，元戎予厚衣。
雪来松更绿，霜降月弥辉。
即日调殷鼎，朝分是与非。
hym1941 编辑于 2024-11-22 11:25
甲辰年十月廿二
《谢令狐相公赐衣九事》 唐 贾岛
长江飞鸟外，主簿跨驴归。
逐客寒前夜，元戎予厚衣。
雪来松更绿，霜降月弥辉。
即日调殷鼎，朝分是与非。
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第
579 帖
阿姆斯特丹—091
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room2.19 3楼19展室
《自画像》
约 1669 年
布面油画，高 127 厘米 × 宽 102 厘米
作者：费迪南德·波尔（Ferdinand Bol，1616-1680) ，在多德雷赫特长大。他在那里或在乌得勒支师从艺术家 Abraham Bloemaert 学习绘画。后来，波尔在阿姆斯特丹的伦勃朗工作室工作了一段时间，然后于 1642 年成为一名独立艺术家。波尔主要创作肖像画和※※画。起初，他的作品与伦勃朗的作品相似，但在 1650 年之后，他发展出一种更加丰富多彩和优雅的风格。波尔收到了许多委托，包括阿姆斯特丹市政厅和※※部的委托。1669 年与安娜·范·埃克尔 （Anna van Arckel） 第二次结婚后，现已成为富人的波尔几乎不再画画了。他 1660 年代后期的自画像是他最后的作品之一。
波尔穿着一件绣花日本睡袍，在这里摆出世界男人的姿势。这幅自画像可能是在他与富有的寡妇安娜·范·埃克尔 （Anna van Arckel） 结婚之际画的，安娜·范·埃克尔是他最早的赞助人之一。镀金、华丽的框架是专门为这幅画制作的。它的大型雕刻向日葵象征着婚姻：它们追随太阳，就像一个人追随心爱的人一样。
《一位年轻女子的肖像》(Portrait of a Young Lady）
1656 年
布面油画， 高 99 厘米 × 宽 82 厘米
作者：艾萨克·卢蒂丘伊斯（Isaack Luttichuys，1616-1673)，出生于英国伦敦，父母是荷兰人。 他和他的哥哥西蒙（Simon）最终搬到了阿姆斯特丹（Amsterdam），伊萨克（Isaack）在那里从事肖像画家的职业，西蒙（Simon）则成为了静物画家。 伊萨克（Isaack）对他的模特的个性以及细节的敏感，例如使图像活跃的微妙动作提示，说明了他作为肖像画家的惊人技巧，这使他在阿姆斯特丹精英中广受欢迎，直到他于 1673 年去世。
描绘的女人可能是 18 岁的苏珊娜·雷尔（Susanna Reael），她后来嫁给了约伯.德.维尔特（Hiob de Wildt）。她在生下儿子大卫后不久就去世了，年仅 25 岁。这幅肖像由德.维尔特（De Wildt）家族拥有几个世纪。因此，它仍然保持着原来的框架，装饰着耳廓和花朵。
《希罗尼穆斯·范·贝弗林克》（Hieronymus van Beverningk）
1670 年
布面油画， 高 156 厘米 × 宽 121.5 厘米
作者：扬·德·巴恩（Jan de Baen，1633–1702)，是荷兰黄金时代的肖像画家。在他还时孩子的时候父母就去世了，师从他的画家叔叔亨德克·派曼（Hinderk Pyman）学习绘画。1645 年至 1648 年，他住在阿姆斯特丹，是画家雅各布·阿德里安斯·巴克斯（Jacob Adriaensz Backer）的学生。完成学业后，他为流-亡的英国查理二世（Charles II）宫廷工作。
德·巴恩（de Baen）的肖像画在当时很受欢迎，他画的都是当时最杰出的人物。
作为荷兰总督府的特使，希罗尼穆斯·范·贝弗林克参加了许多外交谈判，包括 1668 年 5 月的亚琛和约。桌上的州文件提到了该市的拉丁名 Aquisgrani。画框强调了坐着者的庄严，并与他的妻子约翰娜·勒吉隆 （Johanna le Gillon） 的相呼应。底部的漩涡花饰是他的座右铭，翻译过来就是：“寻求自我，而不是自我之外。
《约翰娜·勒·吉隆》 （Johanna le Gillon）
1670 年
布面油画， 高 156.5cm ×宽 121.5cm
作者：扬·德·巴恩（Jan de Baen，1633–1702)
约翰娜·勒吉隆本人手持她最喜欢的乐器鲁特琴，展示了她非凡的音乐才华。著名作曲家康斯坦丁·惠更斯 （Constantijn Huygens） 为她送来了各种鲁特琴音乐作品。这幅肖像仍然在其原来的镀金石灰木框架中，华丽地装饰着收集玫瑰的小天使、郁郁葱葱的金色藤蔓和花环。底部漩涡花饰上的座右铭写着：“一颗知足的心会带来伟大的才华”。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room2.19 3楼19展室
《自画像》
约 1669 年
布面油画，高 127 厘米 × 宽 102 厘米
作者：费迪南德·波尔（Ferdinand Bol，1616-1680) ，在多德雷赫特长大。他在那里或在乌得勒支师从艺术家 Abraham Bloemaert 学习绘画。后来，波尔在阿姆斯特丹的伦勃朗工作室工作了一段时间，然后于 1642 年成为一名独立艺术家。波尔主要创作肖像画和※※画。起初，他的作品与伦勃朗的作品相似，但在 1650 年之后，他发展出一种更加丰富多彩和优雅的风格。波尔收到了许多委托，包括阿姆斯特丹市政厅和※※部的委托。1669 年与安娜·范·埃克尔 （Anna van Arckel） 第二次结婚后，现已成为富人的波尔几乎不再画画了。他 1660 年代后期的自画像是他最后的作品之一。
波尔穿着一件绣花日本睡袍，在这里摆出世界男人的姿势。这幅自画像可能是在他与富有的寡妇安娜·范·埃克尔 （Anna van Arckel） 结婚之际画的，安娜·范·埃克尔是他最早的赞助人之一。镀金、华丽的框架是专门为这幅画制作的。它的大型雕刻向日葵象征着婚姻：它们追随太阳，就像一个人追随心爱的人一样。
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《一位年轻女子的肖像》(Portrait of a Young Lady）
1656 年
布面油画， 高 99 厘米 × 宽 82 厘米
作者：艾萨克·卢蒂丘伊斯（Isaack Luttichuys，1616-1673)，出生于英国伦敦，父母是荷兰人。 他和他的哥哥西蒙（Simon）最终搬到了阿姆斯特丹（Amsterdam），伊萨克（Isaack）在那里从事肖像画家的职业，西蒙（Simon）则成为了静物画家。 伊萨克（Isaack）对他的模特的个性以及细节的敏感，例如使图像活跃的微妙动作提示，说明了他作为肖像画家的惊人技巧，这使他在阿姆斯特丹精英中广受欢迎，直到他于 1673 年去世。
描绘的女人可能是 18 岁的苏珊娜·雷尔（Susanna Reael），她后来嫁给了约伯.德.维尔特（Hiob de Wildt）。她在生下儿子大卫后不久就去世了，年仅 25 岁。这幅肖像由德.维尔特（De Wildt）家族拥有几个世纪。因此，它仍然保持着原来的框架，装饰着耳廓和花朵。
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《希罗尼穆斯·范·贝弗林克》（Hieronymus van Beverningk）
1670 年
布面油画， 高 156 厘米 × 宽 121.5 厘米
作者：扬·德·巴恩（Jan de Baen，1633–1702)，是荷兰黄金时代的肖像画家。在他还时孩子的时候父母就去世了，师从他的画家叔叔亨德克·派曼（Hinderk Pyman）学习绘画。1645 年至 1648 年，他住在阿姆斯特丹，是画家雅各布·阿德里安斯·巴克斯（Jacob Adriaensz Backer）的学生。完成学业后，他为流-亡的英国查理二世（Charles II）宫廷工作。
德·巴恩（de Baen）的肖像画在当时很受欢迎，他画的都是当时最杰出的人物。
作为荷兰总督府的特使，希罗尼穆斯·范·贝弗林克参加了许多外交谈判，包括 1668 年 5 月的亚琛和约。桌上的州文件提到了该市的拉丁名 Aquisgrani。画框强调了坐着者的庄严，并与他的妻子约翰娜·勒吉隆 （Johanna le Gillon） 的相呼应。底部的漩涡花饰是他的座右铭，翻译过来就是：“寻求自我，而不是自我之外。
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《约翰娜·勒·吉隆》 （Johanna le Gillon）
1670 年
布面油画， 高 156.5cm ×宽 121.5cm
作者：扬·德·巴恩（Jan de Baen，1633–1702)
约翰娜·勒吉隆本人手持她最喜欢的乐器鲁特琴，展示了她非凡的音乐才华。著名作曲家康斯坦丁·惠更斯 （Constantijn Huygens） 为她送来了各种鲁特琴音乐作品。这幅肖像仍然在其原来的镀金石灰木框架中，华丽地装饰着收集玫瑰的小天使、郁郁葱葱的金色藤蔓和花环。底部漩涡花饰上的座右铭写着：“一颗知足的心会带来伟大的才华”。
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第
578 帖
阿姆斯特丹—090
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.18 3楼18展室
《1672 年法国入侵的寓言》（Allegory on the French Invasion of 1672）
1672年
布面油画 高 43 厘米 × 宽 37.5 厘米 × 深 8.5 厘米
作者：约翰内斯.范.维.杰克斯洛特（Johannes van Wijckersloot，1625-1687），荷兰黄金时代的画家。
1672 年，荷兰被法国入侵。这场灾难在坐着的男人所看的画中被寓言地呈现出来：荷兰狮子被打败，它的武器被打碎，通往围栏的大门被打破;上图，法国公鸡得意洋洋地打鸣。象征另一方的是帽子上戴着橙色羽毛的站立者：他是奥兰治的威廉三世的支持者，他可以避免法国的威胁。
《阿姆斯特丹勒普罗森豪伊斯三位摄政女的肖像》（Portrait of the Three Regentesses of the Leprozenhuis, Amsterdam）
约 1668 - 约 1671 年
布面油画，高 170 厘米 × 宽 208 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680)
摄政女神克拉拉.阿巴 （Clara Abba）、伊丽莎白.范.杜宁 （Elisabeth van Duynen） 和阿加莎.芒特 （Agatha Munter） 管理着阿姆斯特丹的麻风病人之家，这是一个慈善机构。波尔将他们描绘成一张桌子旁，桌子上放着一本现金簿、一个墨水瓶和硬币，暗示他们参与记录保存和财务管理。他们可能监督员工、处理购买商品以及完成机构的各种其他任务。
hym1941 编辑于 2024-11-21 21:29
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.18 3楼18展室
《1672 年法国入侵的寓言》（Allegory on the French Invasion of 1672）
1672年
布面油画 高 43 厘米 × 宽 37.5 厘米 × 深 8.5 厘米
作者：约翰内斯.范.维.杰克斯洛特（Johannes van Wijckersloot，1625-1687），荷兰黄金时代的画家。
1672 年，荷兰被法国入侵。这场灾难在坐着的男人所看的画中被寓言地呈现出来：荷兰狮子被打败，它的武器被打碎，通往围栏的大门被打破;上图，法国公鸡得意洋洋地打鸣。象征另一方的是帽子上戴着橙色羽毛的站立者：他是奥兰治的威廉三世的支持者，他可以避免法国的威胁。
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《阿姆斯特丹勒普罗森豪伊斯三位摄政女的肖像》（Portrait of the Three Regentesses of the Leprozenhuis, Amsterdam）
约 1668 - 约 1671 年
布面油画，高 170 厘米 × 宽 208 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680)
摄政女神克拉拉.阿巴 （Clara Abba）、伊丽莎白.范.杜宁 （Elisabeth van Duynen） 和阿加莎.芒特 （Agatha Munter） 管理着阿姆斯特丹的麻风病人之家，这是一个慈善机构。波尔将他们描绘成一张桌子旁，桌子上放着一本现金簿、一个墨水瓶和硬币，暗示他们参与记录保存和财务管理。他们可能监督员工、处理购买商品以及完成机构的各种其他任务。
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hym1941 编辑于 2024-11-21 21:29
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第
577 帖
阿姆斯特丹—089
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.18 2楼18展室
《阿姆斯特丹第八区公民卫队，由罗洛夫.比克尔上尉指挥》
约 1640 - 约 1643 年
布面油画， 高 235cm × 宽 750cm
作者：巴塞洛缪.范.德赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst 1613-1670)
荷兰城市平民还担任武装警卫，保卫他们的城市。他们中最富有的人渴望将他们的肖像画收录在大型公民卫队画作中。这幅画最初与伦勃朗的夜巡一起挂在火绳枪兵总部（Kloveniersdoelen）的同一个大厅里。我们知道每个人的名字，除了中间穿着红色斗篷的男孩。他是旁边那个拿着手杖的男人的仆人。
《安德里斯.比克尔的肖像》 （Portrait of Andries Bicker）
1642 年
木板油画 高 93.5 厘米 × 宽 70.5 厘米
作者：巴塞洛缪.范.德赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst 1613-1670)
安德里斯.比克尔 （Andries Bicker，1586-1652） 是一名商人和香料经销商，在莫斯科的贸易中取得了丰厚的财富。他曾十次当选阿姆斯特丹市长，在参议院中代表该市，并担任驻斯堪的纳维亚国家、波兰和勃兰登堡公国的大使。比克尔家族是这座城市最有权势的家族。
《普鲁登斯（审慎）》（Prudence）
1650 - 1651 年
雕像， 高91cm
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)，是荷兰南部巴洛克雕塑最重要的代表。他在荷兰※※※工作了很长时间，并在安特卫普和阿姆斯特丹经营大型车间。他的作品对北欧雕塑的发展产生了重大影响。
他从 1650 年起，与首席建筑师雅各布.范.卡彭（Jacob van Campen）一起为新市政厅（现在的皇宫）工作了十五年。在这个建筑项目钟，他和他的工作室生产的大理石装饰，成为阿姆斯特丹其他建筑的典范。
市政厅的两个立面都由三尊青铜雕像覆盖。在正面立面上，“和平”两侧是“审慎”和“正义”的美德。
这雕像是其中的比例模型。
《安德里斯.德.格雷夫肖像》（Portrait of Andries de Graeff）
1661 年
白色卡拉拉大理石，高 76 厘米 × 宽 76 厘米 ×深 36 厘米
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)
阿姆斯特丹的市长们在掌权时，受到了古罗马※※※的影响。这在这幅雄伟的安德里斯.德.格雷夫 （Andries de Graeff） 半身像中得到了有力的表达。市长的斗篷包裹得像古典长袍，他自己以罗马执政官的名义用大理石永垂不朽，正如基座上他名字后面的字母“COS”（古罗马执政官缩写）所暗示的那样。安德里斯.德.格雷夫（Andries de Graeff，1611-1678 ）是 17 世纪荷兰※※※最富有、最有影响力的人之一。他在 1657 年至 1672 年期间担任了七届市长。威廉三世的执政，结束了格雷夫的政治生涯。
《约翰.德.维特肖像》（Portrait of Johan de Witt）
1665 年
大理石，高约 85 厘米 × 宽 约 74 厘米 × 深 约 38 厘米
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)
奎利努斯在阿姆斯特丹制作的最后一尊半身像是荷兰大议长、荷兰※※※最有权势的人约翰·德·维特 （Johan de Witt） 的肖像。德.维特与阿姆斯特丹主要的摄政家族有亲戚关系，并且志同道合。1672 年他和他的兄弟被杀后，这尊半身像被制作各种复制品，进入了他的崇拜者的家中。
约翰·德维特出生于显赫之家，父亲雅各布德·维特曾多次出任多德雷赫特的市长。1650年12月，年仅25岁的维特，以自己的才华当选为多德雷赫特市的首席法官，同时也成为该市在国会的代表，而他的政治才华也很快就展现出来。到了1653年，他上位就任荷兰伯国大议长，在第一次无执政时期再一次将大议长这一省级官职变为了实际上的荷兰※※※※※。维特治下的荷兰缔造了黄金时代最高峰的20年。
英王查理二世在第二次英荷战争输给荷兰之后，查理二世一直愤恨不平，渴望复仇。1670年英法签署多佛密约，英王查理二世与法王路易十四结盟，计划在两年后联合攻打荷兰。1672年5月英法联军大举入侵荷兰，阿姆斯特丹危在旦夕，史称灾难年。德·维特被迫下台，最终也被愤怒的海牙※※动私刑被判有罪而处死。
hym1941 编辑于 2024-11-21 14:20
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.18 2楼18展室
《阿姆斯特丹第八区公民卫队，由罗洛夫.比克尔上尉指挥》
约 1640 - 约 1643 年
布面油画， 高 235cm × 宽 750cm
作者：巴塞洛缪.范.德赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst 1613-1670)
荷兰城市平民还担任武装警卫，保卫他们的城市。他们中最富有的人渴望将他们的肖像画收录在大型公民卫队画作中。这幅画最初与伦勃朗的夜巡一起挂在火绳枪兵总部（Kloveniersdoelen）的同一个大厅里。我们知道每个人的名字，除了中间穿着红色斗篷的男孩。他是旁边那个拿着手杖的男人的仆人。
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《安德里斯.比克尔的肖像》 （Portrait of Andries Bicker）
1642 年
木板油画 高 93.5 厘米 × 宽 70.5 厘米
作者：巴塞洛缪.范.德赫尔斯特（Bartholomeus van der Helst 1613-1670)
安德里斯.比克尔 （Andries Bicker，1586-1652） 是一名商人和香料经销商，在莫斯科的贸易中取得了丰厚的财富。他曾十次当选阿姆斯特丹市长，在参议院中代表该市，并担任驻斯堪的纳维亚国家、波兰和勃兰登堡公国的大使。比克尔家族是这座城市最有权势的家族。
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《普鲁登斯（审慎）》（Prudence）
1650 - 1651 年
雕像， 高91cm
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)，是荷兰南部巴洛克雕塑最重要的代表。他在荷兰※※※工作了很长时间，并在安特卫普和阿姆斯特丹经营大型车间。他的作品对北欧雕塑的发展产生了重大影响。
他从 1650 年起，与首席建筑师雅各布.范.卡彭（Jacob van Campen）一起为新市政厅（现在的皇宫）工作了十五年。在这个建筑项目钟，他和他的工作室生产的大理石装饰，成为阿姆斯特丹其他建筑的典范。
市政厅的两个立面都由三尊青铜雕像覆盖。在正面立面上，“和平”两侧是“审慎”和“正义”的美德。
这雕像是其中的比例模型。
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《安德里斯.德.格雷夫肖像》（Portrait of Andries de Graeff）
1661 年
白色卡拉拉大理石，高 76 厘米 × 宽 76 厘米 ×深 36 厘米
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)
阿姆斯特丹的市长们在掌权时，受到了古罗马※※※的影响。这在这幅雄伟的安德里斯.德.格雷夫 （Andries de Graeff） 半身像中得到了有力的表达。市长的斗篷包裹得像古典长袍，他自己以罗马执政官的名义用大理石永垂不朽，正如基座上他名字后面的字母“COS”（古罗马执政官缩写）所暗示的那样。安德里斯.德.格雷夫（Andries de Graeff，1611-1678 ）是 17 世纪荷兰※※※最富有、最有影响力的人之一。他在 1657 年至 1672 年期间担任了七届市长。威廉三世的执政，结束了格雷夫的政治生涯。
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《约翰.德.维特肖像》（Portrait of Johan de Witt）
1665 年
大理石，高约 85 厘米 × 宽 约 74 厘米 × 深 约 38 厘米
作者：阿图斯.奎林努斯一世（Artus Quellinus I，1609-1668)
奎利努斯在阿姆斯特丹制作的最后一尊半身像是荷兰大议长、荷兰※※※最有权势的人约翰·德·维特 （Johan de Witt） 的肖像。德.维特与阿姆斯特丹主要的摄政家族有亲戚关系，并且志同道合。1672 年他和他的兄弟被杀后，这尊半身像被制作各种复制品，进入了他的崇拜者的家中。
约翰·德维特出生于显赫之家，父亲雅各布德·维特曾多次出任多德雷赫特的市长。1650年12月，年仅25岁的维特，以自己的才华当选为多德雷赫特市的首席法官，同时也成为该市在国会的代表，而他的政治才华也很快就展现出来。到了1653年，他上位就任荷兰伯国大议长，在第一次无执政时期再一次将大议长这一省级官职变为了实际上的荷兰※※※※※。维特治下的荷兰缔造了黄金时代最高峰的20年。
英王查理二世在第二次英荷战争输给荷兰之后，查理二世一直愤恨不平，渴望复仇。1670年英法签署多佛密约，英王查理二世与法王路易十四结盟，计划在两年后联合攻打荷兰。1672年5月英法联军大举入侵荷兰，阿姆斯特丹危在旦夕，史称灾难年。德·维特被迫下台，最终也被愤怒的海牙※※动私刑被判有罪而处死。
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hym1941 编辑于 2024-11-21 14:20
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第
576 帖
阿姆斯特丹—088
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.17 2楼17展室
荷兰画家在意大利
这个展厅有一个门通向图书馆的最上层。
图书馆
荷兰国立博物馆的艺术史图书馆是荷兰同类图书馆中最大的。图书馆于1881年完工，基本保留了原有的形式和装饰。一个特色是砖红色和金色的多色铸铁柱（细柱）。
墙壁用彩砖装饰，天花板和走廊用树叶图案装饰。艺术作家的名字被刻在最高的画廊和柱廊上的装饰画上。室内最引人注目的元素是铸铁螺旋楼梯，它连接着画廊，吸引着人们的目光向上。
博物馆图书馆是游客和研究人员了解艺术和艺术史的地方，也是查询国家博物馆藏品和进行一般研究的地方。
四层楼的图书馆和博物馆的地下存储设施容纳了达45万卷的书籍，目录和期刊。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.17 2楼17展室
荷兰画家在意大利
这个展厅有一个门通向图书馆的最上层。
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图书馆
荷兰国立博物馆的艺术史图书馆是荷兰同类图书馆中最大的。图书馆于1881年完工，基本保留了原有的形式和装饰。一个特色是砖红色和金色的多色铸铁柱（细柱）。
墙壁用彩砖装饰，天花板和走廊用树叶图案装饰。艺术作家的名字被刻在最高的画廊和柱廊上的装饰画上。室内最引人注目的元素是铸铁螺旋楼梯，它连接着画廊，吸引着人们的目光向上。
博物馆图书馆是游客和研究人员了解艺术和艺术史的地方，也是查询国家博物馆藏品和进行一般研究的地方。
四层楼的图书馆和博物馆的地下存储设施容纳了达45万卷的书籍，目录和期刊。
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第
575 帖
阿姆斯特丹—087
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.17 2楼17展室
荷兰画家在意大利
早在16世纪初，意大利就对北欧艺术家产生了巨大的吸引力。古代艺术是他们的灵感来源，还有什么地方比这里更好呢？
一个世纪后，在17世纪早期，荷兰画家被吸引到罗马是出于另一个原因。他们被这里如画的街头生活和阳光普照的风景所吸引。
受过古典教育的同事们看不起他们，因为他们画的不是神和圣人，只是从事日常活动的普通人。1623年，这些荷兰艺术家建立了一种叫做“物以类聚（Bentvueghels）”的艺术家兄弟会，旨在为往返北方的“候鸟”提供社交网络，经常反抗罗马的艺术机构。
本特维赫尔夫妇（Bentveughels）在返回荷兰后所作的画作将意大利描绘成一个生活幸福简单、沐浴在温暖和阳光下的国度。他们的作品在很长一段时间内影响了其他艺术家。
“约瑟夫·道依茨肖像”
约 1648 - 约 1649 年
布面油画， 高 99.5 厘米 × 宽 74.5 厘米
作者：米歇尔·斯威兹（Michael Sweerts，1618-1664），生于布鲁塞尔，大约1645到1656年生活在罗马，喜欢创作生活主题的风格画。
这是一幅不同寻常的肖像：一个年轻人直接吸引观众，仿佛他即将说话。斯威茨是在罗马为约瑟夫·道依茨画像，当时他和他的兄弟们在那里。道依茨（1624-1684 年）是阿姆斯特丹最富有的家族之一的成员。他的艺术收藏还包括斯维茨的“七件慈悲事业”（Seven Works of Mercy）画作，其中四幅在这个画廊展出。
《有绘图员的意大利风景》（Italian Landscape with a Draughtsman）
约 1650 - 1652 年
布面油画，高 188.5 厘米 × 宽 240.4 厘米
作者：扬·德克斯·博斯（ Jan Dirksz Both，1615-1652）是一位荷兰 画家、绘图员和蚀刻师，为荷兰意大利风景画的发展做出了重要贡献。
他和他的兄弟安德里斯·博斯先从他们的父亲那里学习绘画，其父亲是一名玻璃画家或玻璃匠。1638年，扬和他的兄弟安德里斯（Andries）来到罗马，安德里斯注于风俗作品，而扬则专注于风景画。
观赏此花时，我们的眼睛愉快地蜿蜒穿过这幅大型画作。如果我们沿着公路走过桥，我们会看到远处一位坐在轿子上的富裕旅行者。骡子驮着他的行李。通过在瀑布上的桥附近放置绘图员，两人都会让我们相信他画的是他从生活中画的这个场景，但实际上它是在他的荷兰工作室的家中画的。
《狩猎之后》
约 1656 年
油漆，高 87 厘米 × 宽 75 厘米
作者：扬·巴普蒂斯特·韦尼克斯（Jan Baptist Weenix，1621-1663），是一位荷兰的传统的意大利风格风景画家，画的是奇幻的海景画、带有死野味的静物画和肖像画。
一队人在一座位于南部的古罗马建筑废墟附近停了下来。从少年和前景中的三只猎犬的狩猎装扮来看，他们肯定是猎人。在男孩之前，猎获物躺在他面前，他手中是用来诱捕鸟儿的网。坐在其中一根柱子上的年轻乞丐希望得到施舍。
《自画像》
1662 年
铜板油画， 高 28.5 厘米 × 宽 22 厘米
作者：卡雷尔·杜雅尔丹（Karel du Jardin，1626-1678），荷兰画家，以其意大利风景画而闻名，还以新古典主义风格绘制肖像和※※场景。
卡雷尔·杜雅尔丹彬彬有礼地微微鞠躬，用这幅优雅的自画像介绍自己。这幅画画具有天赋和精确性，具有名片的气息，展示了艺术家的技巧。
《保罗医治一个不能走路的人》（aul healing a man who could not walk）
1663年
布面油画，高 179 厘米 × 宽 139 厘米 × 深 9 厘米
作者：卡雷尔·杜雅尔丹（Karel du Jardin，1626-1678）
杜雅尔丹不仅画了具有意大利风情的风景画，还画了受意大利作品启发的大型※※画。在这里，使徒保罗高耸在一群病人之上。当他在当代土耳其的城市路司得以※※※神的名义治愈一个人的脚时，旁观者认为他是异教神墨丘利。杜雅尔丹了解使用具象手势来增强场景的悲怆和戏剧性的艺术。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.17 2楼17展室
荷兰画家在意大利
早在16世纪初，意大利就对北欧艺术家产生了巨大的吸引力。古代艺术是他们的灵感来源，还有什么地方比这里更好呢？
一个世纪后，在17世纪早期，荷兰画家被吸引到罗马是出于另一个原因。他们被这里如画的街头生活和阳光普照的风景所吸引。
受过古典教育的同事们看不起他们，因为他们画的不是神和圣人，只是从事日常活动的普通人。1623年，这些荷兰艺术家建立了一种叫做“物以类聚（Bentvueghels）”的艺术家兄弟会，旨在为往返北方的“候鸟”提供社交网络，经常反抗罗马的艺术机构。
本特维赫尔夫妇（Bentveughels）在返回荷兰后所作的画作将意大利描绘成一个生活幸福简单、沐浴在温暖和阳光下的国度。他们的作品在很长一段时间内影响了其他艺术家。
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“约瑟夫·道依茨肖像”
约 1648 - 约 1649 年
布面油画， 高 99.5 厘米 × 宽 74.5 厘米
作者：米歇尔·斯威兹（Michael Sweerts，1618-1664），生于布鲁塞尔，大约1645到1656年生活在罗马，喜欢创作生活主题的风格画。
这是一幅不同寻常的肖像：一个年轻人直接吸引观众，仿佛他即将说话。斯威茨是在罗马为约瑟夫·道依茨画像，当时他和他的兄弟们在那里。道依茨（1624-1684 年）是阿姆斯特丹最富有的家族之一的成员。他的艺术收藏还包括斯维茨的“七件慈悲事业”（Seven Works of Mercy）画作，其中四幅在这个画廊展出。
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《有绘图员的意大利风景》（Italian Landscape with a Draughtsman）
约 1650 - 1652 年
布面油画，高 188.5 厘米 × 宽 240.4 厘米
作者：扬·德克斯·博斯（ Jan Dirksz Both，1615-1652）是一位荷兰 画家、绘图员和蚀刻师，为荷兰意大利风景画的发展做出了重要贡献。
他和他的兄弟安德里斯·博斯先从他们的父亲那里学习绘画，其父亲是一名玻璃画家或玻璃匠。1638年，扬和他的兄弟安德里斯（Andries）来到罗马，安德里斯注于风俗作品，而扬则专注于风景画。
观赏此花时，我们的眼睛愉快地蜿蜒穿过这幅大型画作。如果我们沿着公路走过桥，我们会看到远处一位坐在轿子上的富裕旅行者。骡子驮着他的行李。通过在瀑布上的桥附近放置绘图员，两人都会让我们相信他画的是他从生活中画的这个场景，但实际上它是在他的荷兰工作室的家中画的。
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《狩猎之后》
约 1656 年
油漆，高 87 厘米 × 宽 75 厘米
作者：扬·巴普蒂斯特·韦尼克斯（Jan Baptist Weenix，1621-1663），是一位荷兰的传统的意大利风格风景画家，画的是奇幻的海景画、带有死野味的静物画和肖像画。
一队人在一座位于南部的古罗马建筑废墟附近停了下来。从少年和前景中的三只猎犬的狩猎装扮来看，他们肯定是猎人。在男孩之前，猎获物躺在他面前，他手中是用来诱捕鸟儿的网。坐在其中一根柱子上的年轻乞丐希望得到施舍。
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《自画像》
1662 年
铜板油画， 高 28.5 厘米 × 宽 22 厘米
作者：卡雷尔·杜雅尔丹（Karel du Jardin，1626-1678），荷兰画家，以其意大利风景画而闻名，还以新古典主义风格绘制肖像和※※场景。
卡雷尔·杜雅尔丹彬彬有礼地微微鞠躬，用这幅优雅的自画像介绍自己。这幅画画具有天赋和精确性，具有名片的气息，展示了艺术家的技巧。
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《保罗医治一个不能走路的人》（aul healing a man who could not walk）
1663年
布面油画，高 179 厘米 × 宽 139 厘米 × 深 9 厘米
作者：卡雷尔·杜雅尔丹（Karel du Jardin，1626-1678）
杜雅尔丹不仅画了具有意大利风情的风景画，还画了受意大利作品启发的大型※※画。在这里，使徒保罗高耸在一群病人之上。当他在当代土耳其的城市路司得以※※※神的名义治愈一个人的脚时，旁观者认为他是异教神墨丘利。杜雅尔丹了解使用具象手势来增强场景的悲怆和戏剧性的艺术。
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第
574 帖
阿姆斯特丹—086
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊3楼15展室
海J实力
《1660年5月24日，英格兰国王查理二世抵达鹿特丹》
约 1660 - 约 1665 年
布面油画， 高 124 厘米 × 宽 225 厘米
作者：利夫.彼得斯.韦尔舒耶（Lieve Pietersz Verschuier，1627-1686)， 是荷兰黄金时代的海洋题材画家。
作为王子，查理被迫过了很长时间的流亡生活，因为在他的家乡英格兰，他的父亲被斩首，君主制被废除。然而，君主制在 1660 年得到了恢复：伦敦议会召集他以国王查理二世的身份回归。在从布雷达到伦敦的凯旋之旅中，他在鹿特丹停留。我们看到他在中间的国家游艇上受到 许多市民和大炮敬礼。
《马斯河上的布里埃尔战舰离开鹿特丹》（The Man-of-War Brielle on the River Maas off Rotterdam）
1689 年
布面油画，高 130 厘米 ×宽 197 厘米 × 深 12.5 厘米
作者：鲁道夫.巴克胡森（Ludolf Backhuysen，1630-1708 ）是一位荷兰现实主义画家，以其海洋作品而闻名。1688 年，这艘船载着威廉三世亲王前往英格兰，将天主教国王※※※二世赶下台，并捍卫新教信仰。红旗上的拉丁文铭文“为了信仰和自由”。巴库森于 1689 年绘制了这幅画，那一年威廉三世和玛丽.斯图亚特加冕为英格兰国王和王后。1688年11月，奥兰治亲王威廉三世率领荷兰海陆大军穿越英吉利海峡，成功的在托贝（Torbay）的布里克瑟姆登陆；最后，※※※二世逃亡法国，威廉与其妻子玛丽成为英国共主，这便是光荣革命。
《埃涅阿斯加冕克洛恩图斯》（Aeneas Crowning Cloanthus）
约 1661 - 约 1663 年
布面油画， 高 218 厘米 × 宽 232 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680）波尔为阿姆斯特丹※※部创作的画作展示了维吉尔的《埃涅阿斯纪》中特洛伊人和西西里人赛船的一个场景。埃涅阿斯祝贺获胜船长克洛恩图斯。参加比赛的四位船长都得到了奖励，甚至包括将不服从命令舵手扔下船的船长。这幅画附有维吉尔（Vondel）的一首诗，强调了坚定和慷慨在善政中的重要性。《埃涅阿斯纪》（The Aeneid）是古罗马作家普布留斯.维吉留斯.马罗（通称维吉尔）创作的一部史诗，创作于公元前30年—公元前19年，又译作《伊尼德》。《埃涅阿斯纪》取材于古罗马神话传说，是叙述埃涅阿斯建立罗马国家的故事。全诗12卷，共9896行诗句。
《执政官提图斯.曼利乌斯.托夸图斯下令斩首他的儿子》（Consul Titus Manlius Torquatus Orders the Beheading of his Son）
1661 - 1663 年
布面油画， 高 218 厘米 × 宽 242 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680）这幅画是为阿姆斯特丹海J※部总部绘制的。它描述了一个罗马时代的故事：执政官提图斯.曼利乌斯.托夸图斯（公元前 235 年担任执政官）判处他的不服从命令的他的儿子斩首。
海J 部打算用这幅画来宣告不服从命令将受到严厉的惩罚。它还提醒警官，他们必须始终保持公正。
hym1941 编辑于 2024-11-20 14:19
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊3楼15展室
海J实力
《1660年5月24日，英格兰国王查理二世抵达鹿特丹》
约 1660 - 约 1665 年
布面油画， 高 124 厘米 × 宽 225 厘米
作者：利夫.彼得斯.韦尔舒耶（Lieve Pietersz Verschuier，1627-1686)， 是荷兰黄金时代的海洋题材画家。
作为王子，查理被迫过了很长时间的流亡生活，因为在他的家乡英格兰，他的父亲被斩首，君主制被废除。然而，君主制在 1660 年得到了恢复：伦敦议会召集他以国王查理二世的身份回归。在从布雷达到伦敦的凯旋之旅中，他在鹿特丹停留。我们看到他在中间的国家游艇上受到 许多市民和大炮敬礼。
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《马斯河上的布里埃尔战舰离开鹿特丹》（The Man-of-War Brielle on the River Maas off Rotterdam）
1689 年
布面油画，高 130 厘米 ×宽 197 厘米 × 深 12.5 厘米
作者：鲁道夫.巴克胡森（Ludolf Backhuysen，1630-1708 ）是一位荷兰现实主义画家，以其海洋作品而闻名。1688 年，这艘船载着威廉三世亲王前往英格兰，将天主教国王※※※二世赶下台，并捍卫新教信仰。红旗上的拉丁文铭文“为了信仰和自由”。巴库森于 1689 年绘制了这幅画，那一年威廉三世和玛丽.斯图亚特加冕为英格兰国王和王后。1688年11月，奥兰治亲王威廉三世率领荷兰海陆大军穿越英吉利海峡，成功的在托贝（Torbay）的布里克瑟姆登陆；最后，※※※二世逃亡法国，威廉与其妻子玛丽成为英国共主，这便是光荣革命。
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《埃涅阿斯加冕克洛恩图斯》（Aeneas Crowning Cloanthus）
约 1661 - 约 1663 年
布面油画， 高 218 厘米 × 宽 232 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680）波尔为阿姆斯特丹※※部创作的画作展示了维吉尔的《埃涅阿斯纪》中特洛伊人和西西里人赛船的一个场景。埃涅阿斯祝贺获胜船长克洛恩图斯。参加比赛的四位船长都得到了奖励，甚至包括将不服从命令舵手扔下船的船长。这幅画附有维吉尔（Vondel）的一首诗，强调了坚定和慷慨在善政中的重要性。《埃涅阿斯纪》（The Aeneid）是古罗马作家普布留斯.维吉留斯.马罗（通称维吉尔）创作的一部史诗，创作于公元前30年—公元前19年，又译作《伊尼德》。《埃涅阿斯纪》取材于古罗马神话传说，是叙述埃涅阿斯建立罗马国家的故事。全诗12卷，共9896行诗句。
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《执政官提图斯.曼利乌斯.托夸图斯下令斩首他的儿子》（Consul Titus Manlius Torquatus Orders the Beheading of his Son）
1661 - 1663 年
布面油画， 高 218 厘米 × 宽 242 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680）这幅画是为阿姆斯特丹海J※部总部绘制的。它描述了一个罗马时代的故事：执政官提图斯.曼利乌斯.托夸图斯（公元前 235 年担任执政官）判处他的不服从命令的他的儿子斩首。
海J 部打算用这幅画来宣告不服从命令将受到严厉的惩罚。它还提醒警官，他们必须始终保持公正。
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hym1941 编辑于 2024-11-20 14:19
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第
573 帖
阿姆斯特丹—085
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
《摩西·特·博赫纪念肖像》（Memorial Portrait of Moses ter Borch）
1667 - 1669 年
布面油画， 高 76.2 厘米 × 宽 56.5 厘米
作者：格拉尔德·特·博赫( Gerard ter Borch,1617-1681)是荷兰17世纪重要的风俗与肖像画家。早年喜画士兵和军官，表现军旅生活，后来绘画题材转向市民生活。40年代画小幅风俗画，50年代形成了自己的风格。
格西娜·特·博赫（Gesina ter Borch，1630-1690)，格拉尔德同父异母的妹妹，也是这个博赫画家家族的一位画家。
摩西·特·博赫（1645-1667），这个家族年轻有为的画家，是教他绘画的格拉尔德·特·博赫和格西纳·特·博赫的最小的第弟。
在第二次英荷战争期间，摩西于1667年在英格兰费利克斯托（Felixstowe）附近的兰加德堡突袭（the storming of Fort Languard）中受伤而去世并被埋葬在哈里奇（Harwich）。此后不久，杰拉德和格西娜画了这幅画，以纪念他们最小的弟弟。格拉尔德画了摩西的肖像，格西娜画了背景和物体。这些暗示了摩西的英勇死亡和生命的短暂，例如：时间（怀表）、死亡（头骨）、永恒（岩石上的常春藤）和忠诚（狗）。
《艾萨克·斯韦尔斯，荷兰和西弗里斯兰海J部海J中将》（Isaac Sweers, Vice Admiral of the Admiralty of Holland and West Friesland）
1673 - 1674 年
塑像 （粘土材料）， 高 53cm
作者：罗伯特.维尔赫斯（Rombout Verhulst，1624-1698)，佛兰德雕塑家。他可能在1650年左右访问了意大利，从古典雕塑以及米开朗基罗的作品汲取灵感。维尔赫斯的雕塑和半身像展示了他对自然主义，对质地的细腻感觉和对帷幔的优雅处理，他善于刻画人物的面部表情。
海J中将斯韦尔斯在凯敦（Kijkduin）海战中阵亡后，他被授予了一座庄严的陵墓。这尊陶土半身塑像是阿姆斯特丹老教堂（Oude Kerk）纪念碑的大理※※像模型。
艾萨克·斯韦尔斯（Isaac Sweers,1622-1673），摄政王家庭后裔，1649年加入荷兰海J，1652年成为上尉，1665年海J少将。第二次英荷战争期间，“4日海战”（1666年6月1日持续到6月4日）的胜利，斯韦尔斯晋升为海J中将。第三次英荷战争中，艾萨克·斯韦尔斯在索尔贝（Solebay）战役（1672年）和凯敦海战（1673年）表现突出，并在凯敦海战中阵亡。
《一艘在公海上被突发狂风卷起的船》（A Ship on the High Seas Caught by a Squall, Known as ‘The Gust’》
约 1680 年
布面油画， 高 77 厘米 × 宽 63.5 厘米
作者：威廉·范·德·维尔德 （II）（Willem van de Velde II，1633-1707），荷兰海洋画家。父亲也是一位海派画家，小威廉·范·德·维尔德是受父亲的教导，后来又受当时著名的海洋画家Simon de Vlieger的教导，在来到伦敦之前，他的艺术成就了巨大的名望。到1673年，他搬到了英国，在那里他接受查理二世委托，他的部分工作是用彩色复制老范·德·维尔德的图画。他还受到约克公爵和贵族的庇护。
这艘拥有 70 门火炮的大型英国J舰陷入困境。一阵猛烈的狂风吹断了它的一根桅杆，一张帆松动了。1672 年，威廉·范·德·维尔德二世和他的父亲（也是一名海洋画家）一起进入英国宫廷服务。他在英国创作了这幅画及另一幅《大炮射击》。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
《摩西·特·博赫纪念肖像》（Memorial Portrait of Moses ter Borch）
1667 - 1669 年
布面油画， 高 76.2 厘米 × 宽 56.5 厘米
作者：格拉尔德·特·博赫( Gerard ter Borch,1617-1681)是荷兰17世纪重要的风俗与肖像画家。早年喜画士兵和军官，表现军旅生活，后来绘画题材转向市民生活。40年代画小幅风俗画，50年代形成了自己的风格。
格西娜·特·博赫（Gesina ter Borch，1630-1690)，格拉尔德同父异母的妹妹，也是这个博赫画家家族的一位画家。
摩西·特·博赫（1645-1667），这个家族年轻有为的画家，是教他绘画的格拉尔德·特·博赫和格西纳·特·博赫的最小的第弟。
在第二次英荷战争期间，摩西于1667年在英格兰费利克斯托（Felixstowe）附近的兰加德堡突袭（the storming of Fort Languard）中受伤而去世并被埋葬在哈里奇（Harwich）。此后不久，杰拉德和格西娜画了这幅画，以纪念他们最小的弟弟。格拉尔德画了摩西的肖像，格西娜画了背景和物体。这些暗示了摩西的英勇死亡和生命的短暂，例如：时间（怀表）、死亡（头骨）、永恒（岩石上的常春藤）和忠诚（狗）。
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《艾萨克·斯韦尔斯，荷兰和西弗里斯兰海J部海J中将》（Isaac Sweers, Vice Admiral of the Admiralty of Holland and West Friesland）
1673 - 1674 年
塑像 （粘土材料）， 高 53cm
作者：罗伯特.维尔赫斯（Rombout Verhulst，1624-1698)，佛兰德雕塑家。他可能在1650年左右访问了意大利，从古典雕塑以及米开朗基罗的作品汲取灵感。维尔赫斯的雕塑和半身像展示了他对自然主义，对质地的细腻感觉和对帷幔的优雅处理，他善于刻画人物的面部表情。
海J中将斯韦尔斯在凯敦（Kijkduin）海战中阵亡后，他被授予了一座庄严的陵墓。这尊陶土半身塑像是阿姆斯特丹老教堂（Oude Kerk）纪念碑的大理※※像模型。
艾萨克·斯韦尔斯（Isaac Sweers,1622-1673），摄政王家庭后裔，1649年加入荷兰海J，1652年成为上尉，1665年海J少将。第二次英荷战争期间，“4日海战”（1666年6月1日持续到6月4日）的胜利，斯韦尔斯晋升为海J中将。第三次英荷战争中，艾萨克·斯韦尔斯在索尔贝（Solebay）战役（1672年）和凯敦海战（1673年）表现突出，并在凯敦海战中阵亡。
登录后可直接显示原图
《一艘在公海上被突发狂风卷起的船》（A Ship on the High Seas Caught by a Squall, Known as ‘The Gust’》
约 1680 年
布面油画， 高 77 厘米 × 宽 63.5 厘米
作者：威廉·范·德·维尔德 （II）（Willem van de Velde II，1633-1707），荷兰海洋画家。父亲也是一位海派画家，小威廉·范·德·维尔德是受父亲的教导，后来又受当时著名的海洋画家Simon de Vlieger的教导，在来到伦敦之前，他的艺术成就了巨大的名望。到1673年，他搬到了英国，在那里他接受查理二世委托，他的部分工作是用彩色复制老范·德·维尔德的图画。他还受到约克公爵和贵族的庇护。
这艘拥有 70 门火炮的大型英国J舰陷入困境。一阵猛烈的狂风吹断了它的一根桅杆，一张帆松动了。1672 年，威廉·范·德·维尔德二世和他的父亲（也是一名海洋画家）一起进入英国宫廷服务。他在英国创作了这幅画及另一幅《大炮射击》。
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阿姆斯特丹—084
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
《梅德韦战役》（The Battle of Medway）
约 1668 年
布面油画，高 153 厘米 × 宽 209 厘米
作者：威廉.谢林克斯（Willem Schellinks，1627?-1678)，是他那个时代旅行最广泛的荷兰艺术家之一。他在 1661 年至 1665 年间访问了英格兰、法国、意大利、马耳他、德国和瑞士。谢林克斯可能是受委托为荷兰※※绘制草图的，因为他的许多图纸都包含了会引起※※情报部门兴趣的战略要点。
谢尔林克斯的主题包括荷兰和意大利的景色、河流和港口的景色、旅馆或有休息的骑手和狩猎队的古代遗迹，以及冬季风光。
突袭梅德韦港是第二次英荷战争的决定性战斗。1667年6月19日，由海J上将米歇尔.德.鲁伊特（Michiel de Ruyter，1607-1676）指挥的荷兰舰队趁黑夜涨潮之时，顺潮流溯入泰晤士河突袭英国查塔姆的海J船坞。然而，英国在梅德韦河畔的罗切斯特镇集结的J队几乎无能为力。很快英国就损失了6艘巨舰，荷兰海J将英国旗舰皇家查理（Royal Charles）作为战利品带回荷兰。
《梅德韦战役》（Battle of Medway）
约 1668 年
布面油画，高 153 厘米 × 宽 209 厘米
作者：威廉.谢林克斯（Willem Schellinks，1627?-1678)
1667年6月，米歇尔.德.鲁伊特 （Michiel de Ruyter） 指挥的一支战斗舰队出其不意地停泊在查塔姆附近。在前景中，可以看到施尔尼斯（Sheerness）堡垒正在燃烧。一条沉重的屏障链横跨梅德韦河，但徒劳无功：被荷兰人逆流而上焚烧的各种英国船只上冒出浓烟。
《海J中将时的米歇尔.德.鲁伊特》（Michiel de Ruyter as Lieutenant-Admiral）
1667 年
布面油画， 高 157 厘米 × 宽 138 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680），荷兰画家、蚀刻师和绘图员。虽然他幸存下来的作品很少，但它显示了伦勃朗的影响。像他的老师一样，波尔喜欢※※题材、肖像画、无数自画像和穿着异国服饰的单一人物。1653年，他与伊丽莎白.戴尔（Elisabeth Dell）结婚，伊丽莎白.戴尔的父亲在阿姆斯特丹海J部和葡萄酒商协会任职，这两个机构后来都给了这位艺术家佣金。波尔成为了公会的负责人，并接到命令，为市政大厅的房间提供两件作品，为阿姆斯特丹海J部提供四件作品。
1667 年，费迪南德.波尔 （Ferdinand Bol） 为米歇尔.德.鲁伊特画了几幅真人大小的肖像，挂在荷兰海J部的几个大厅中。在肖像中，鲁伊特衣着华丽，手里拿着指挥G的指挥棒。他的脖子上戴着法国国王授予他的圣米歇尔勋章。
米歇尔.德.鲁伊特（Michiel de Ruyter，1607-1676），荷兰海J统帅，海J上将。出生在西南省一位老水手家庭。11岁就跟随父亲在船上当实习水手。后来凭着足智多谋的本事，被逐级提升。在英西战争中，曾多次同海盗船、私掠船作战。
1652～1654年第一次英荷战争期间，作为海J上将马尔腾.特罗姆普手下的一员猛将，多次在海上与英国海J交锋，屡建战功，获得海J中将军衔。
1665年第二次英荷战争爆发后，鲁伊特作为特罗普的继任者，担任了荷兰海J的新统帅，被授予海J上将军衔。荷兰海J的胜利促使英荷双方于 1667年 7月 21日签订了《布雷达和约》，从而结束了第二次英荷战争。
《布雷达和约》只给英荷之间带来 5年的宁静。1672年3月，英王查理二世与法国结盟，发动了第三次英荷战争。鲁伊特以 65岁高龄重新出任荷兰舰队司令在关键时刻挽救了自己的祖国。英国与荷兰于 1674年 2月签订了《威斯敏斯特和约》，宣布英荷之间的战争结束。
1675年 12月，鲁伊特率领荷兰舰队进入地中海，准备与法国决一雌雄。1676年4月 22日，鲁伊特率领前卫舰队突遭数量众多的法舰包围。鲁伊特在突围中不幸身负重伤，几天后，69岁的老将勒伊特在荷兰旗舰“伊恩德纳赫德”号上溘然长逝，英勇战死。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
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海J实力
《梅德韦战役》（The Battle of Medway）
约 1668 年
布面油画，高 153 厘米 × 宽 209 厘米
作者：威廉.谢林克斯（Willem Schellinks，1627?-1678)，是他那个时代旅行最广泛的荷兰艺术家之一。他在 1661 年至 1665 年间访问了英格兰、法国、意大利、马耳他、德国和瑞士。谢林克斯可能是受委托为荷兰※※绘制草图的，因为他的许多图纸都包含了会引起※※情报部门兴趣的战略要点。
谢尔林克斯的主题包括荷兰和意大利的景色、河流和港口的景色、旅馆或有休息的骑手和狩猎队的古代遗迹，以及冬季风光。
突袭梅德韦港是第二次英荷战争的决定性战斗。1667年6月19日，由海J上将米歇尔.德.鲁伊特（Michiel de Ruyter，1607-1676）指挥的荷兰舰队趁黑夜涨潮之时，顺潮流溯入泰晤士河突袭英国查塔姆的海J船坞。然而，英国在梅德韦河畔的罗切斯特镇集结的J队几乎无能为力。很快英国就损失了6艘巨舰，荷兰海J将英国旗舰皇家查理（Royal Charles）作为战利品带回荷兰。
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《梅德韦战役》（Battle of Medway）
约 1668 年
布面油画，高 153 厘米 × 宽 209 厘米
作者：威廉.谢林克斯（Willem Schellinks，1627?-1678)
1667年6月，米歇尔.德.鲁伊特 （Michiel de Ruyter） 指挥的一支战斗舰队出其不意地停泊在查塔姆附近。在前景中，可以看到施尔尼斯（Sheerness）堡垒正在燃烧。一条沉重的屏障链横跨梅德韦河，但徒劳无功：被荷兰人逆流而上焚烧的各种英国船只上冒出浓烟。
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《海J中将时的米歇尔.德.鲁伊特》（Michiel de Ruyter as Lieutenant-Admiral）
1667 年
布面油画， 高 157 厘米 × 宽 138 厘米
作者：费迪南德.波尔（Ferdinand Bol，1616-1680），荷兰画家、蚀刻师和绘图员。虽然他幸存下来的作品很少，但它显示了伦勃朗的影响。像他的老师一样，波尔喜欢※※题材、肖像画、无数自画像和穿着异国服饰的单一人物。1653年，他与伊丽莎白.戴尔（Elisabeth Dell）结婚，伊丽莎白.戴尔的父亲在阿姆斯特丹海J部和葡萄酒商协会任职，这两个机构后来都给了这位艺术家佣金。波尔成为了公会的负责人，并接到命令，为市政大厅的房间提供两件作品，为阿姆斯特丹海J部提供四件作品。
1667 年，费迪南德.波尔 （Ferdinand Bol） 为米歇尔.德.鲁伊特画了几幅真人大小的肖像，挂在荷兰海J部的几个大厅中。在肖像中，鲁伊特衣着华丽，手里拿着指挥G的指挥棒。他的脖子上戴着法国国王授予他的圣米歇尔勋章。
米歇尔.德.鲁伊特（Michiel de Ruyter，1607-1676），荷兰海J统帅，海J上将。出生在西南省一位老水手家庭。11岁就跟随父亲在船上当实习水手。后来凭着足智多谋的本事，被逐级提升。在英西战争中，曾多次同海盗船、私掠船作战。
1652～1654年第一次英荷战争期间，作为海J上将马尔腾.特罗姆普手下的一员猛将，多次在海上与英国海J交锋，屡建战功，获得海J中将军衔。
1665年第二次英荷战争爆发后，鲁伊特作为特罗普的继任者，担任了荷兰海J的新统帅，被授予海J上将军衔。荷兰海J的胜利促使英荷双方于 1667年 7月 21日签订了《布雷达和约》，从而结束了第二次英荷战争。
《布雷达和约》只给英荷之间带来 5年的宁静。1672年3月，英王查理二世与法国结盟，发动了第三次英荷战争。鲁伊特以 65岁高龄重新出任荷兰舰队司令在关键时刻挽救了自己的祖国。英国与荷兰于 1674年 2月签订了《威斯敏斯特和约》，宣布英荷之间的战争结束。
1675年 12月，鲁伊特率领荷兰舰队进入地中海，准备与法国决一雌雄。1676年4月 22日，鲁伊特率领前卫舰队突遭数量众多的法舰包围。鲁伊特在突围中不幸身负重伤，几天后，69岁的老将勒伊特在荷兰旗舰“伊恩德纳赫德”号上溘然长逝，英勇战死。
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阿姆斯特丹—083
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
《特海德战役》（The Battle of Terheide）
1653 - 1666 年
布面油画， 高 176cm ×宽 281.5cm
作者：扬·亚伯拉罕斯·比尔斯特拉滕·（Jan Abrahamsz Beerstraten ，1622-1666)，荷兰画家，研究海洋艺术和风景画，特别是第一次英荷战争和荷兰-瑞典战争的事件。
1652 年至 1674 年间，与英格兰进行了三场海战——所谓的英荷战争。这幅画描绘了 1653 年 8 月 10 日的特海德战役。※※是荷兰舰队中最大的船只 布雷德罗德（Brederode）号，由海J上将马尔腾·哈珀茨松·特罗普指挥。它正在向一艘英国船只发射大炮。荷兰※※※输掉了这场战斗，其指挥官特罗普受了致命伤。
《利沃诺战役》（The Battle of Livorno）
1653 - 1664 年
布面油画，高 142 厘米 × 宽 225 厘米
作者：莱尼尔·努姆斯，称为塞曼（Reinier Nooms, called Zeeman，1623/24-1664)，荷兰画家和版画家，出生于阿姆斯特丹。他的早期职业生涯是海员（因此得名 Zeeman），但后来他转向绘画，以荷兰现实主义的方式工作。塞曼的作品展示了他对船舶设计和索具的了解，因此准确记录了当代荷兰航运。
左下角的一张彩绘纸描述了主题：荷兰和英国舰队在意大利利沃诺港 （Leghorn） 附近的战斗。胜利使荷兰控制了地中海的贸易。这是画家为阿姆斯特丹的黎凡特（Levantine）贸易商会绘制的。
《利沃诺战役（莱霍恩）》（The Battle of Livorno (Leghorn)）
约 1659 年 - 约 1669 年
面板油画，高 114 厘米 × 宽 160 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
1653 年，英国船只参孙号（Samson）与科内利斯·特罗姆普（Cornelis Tromp） 的荷兰半月号（Halve Maan）战舰遭遇后在意大利海岸起火。范·德·维尔德在这幅钢笔画的中心是这两艘舰船。特罗普委托这幅画来纪念和荣耀自己。这件作品仍然在原来的框架中，上面有特洛普家族的纹章。
科内利斯·特罗普（Cornelis Tromp，1629-1691），马尔腾·哈珀茨松·特罗普海J上将的次子。第一次荷兰战争期间，因抗击英军表现出色．晋升海J少将。1665年第二次荷兰战争爆发后，任海J中将，不久任荷兰海J总司令，1666年在北弗兰角海战中损失20艘舰船，因受到指责忿然辞职。1676年任丹麦荷兰联合舰队总SL。同瑞典人作战取得成功。1691年任荷兰※※※J队总SL，同年病死。
《科内利斯·特罗姆普的武器架》（Weapon rack Cornelis Tromp）
约 1650 - 约 1679 年
漆面，高 200 厘米 × 宽 132 厘米
凭借这架东方武器，海J上将科内利斯·特罗普 （Cornelis Tromp） 在国内展示了他的英雄地位。1680 年，来自巴达维亚（今雅加达）的一位老朋友给了他这个架子，连同大量异国情调的武器。一些武器，例如长枪，来自日本。特罗姆普还在架子上挂了三对精美的荷兰※※。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
《特海德战役》（The Battle of Terheide）
1653 - 1666 年
布面油画， 高 176cm ×宽 281.5cm
作者：扬·亚伯拉罕斯·比尔斯特拉滕·（Jan Abrahamsz Beerstraten ，1622-1666)，荷兰画家，研究海洋艺术和风景画，特别是第一次英荷战争和荷兰-瑞典战争的事件。
1652 年至 1674 年间，与英格兰进行了三场海战——所谓的英荷战争。这幅画描绘了 1653 年 8 月 10 日的特海德战役。※※是荷兰舰队中最大的船只 布雷德罗德（Brederode）号，由海J上将马尔腾·哈珀茨松·特罗普指挥。它正在向一艘英国船只发射大炮。荷兰※※※输掉了这场战斗，其指挥官特罗普受了致命伤。
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《利沃诺战役》（The Battle of Livorno）
1653 - 1664 年
布面油画，高 142 厘米 × 宽 225 厘米
作者：莱尼尔·努姆斯，称为塞曼（Reinier Nooms, called Zeeman，1623/24-1664)，荷兰画家和版画家，出生于阿姆斯特丹。他的早期职业生涯是海员（因此得名 Zeeman），但后来他转向绘画，以荷兰现实主义的方式工作。塞曼的作品展示了他对船舶设计和索具的了解，因此准确记录了当代荷兰航运。
左下角的一张彩绘纸描述了主题：荷兰和英国舰队在意大利利沃诺港 （Leghorn） 附近的战斗。胜利使荷兰控制了地中海的贸易。这是画家为阿姆斯特丹的黎凡特（Levantine）贸易商会绘制的。
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《利沃诺战役（莱霍恩）》（The Battle of Livorno (Leghorn)）
约 1659 年 - 约 1669 年
面板油画，高 114 厘米 × 宽 160 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
1653 年，英国船只参孙号（Samson）与科内利斯·特罗姆普（Cornelis Tromp） 的荷兰半月号（Halve Maan）战舰遭遇后在意大利海岸起火。范·德·维尔德在这幅钢笔画的中心是这两艘舰船。特罗普委托这幅画来纪念和荣耀自己。这件作品仍然在原来的框架中，上面有特洛普家族的纹章。
科内利斯·特罗普（Cornelis Tromp，1629-1691），马尔腾·哈珀茨松·特罗普海J上将的次子。第一次荷兰战争期间，因抗击英军表现出色．晋升海J少将。1665年第二次荷兰战争爆发后，任海J中将，不久任荷兰海J总司令，1666年在北弗兰角海战中损失20艘舰船，因受到指责忿然辞职。1676年任丹麦荷兰联合舰队总SL。同瑞典人作战取得成功。1691年任荷兰※※※J队总SL，同年病死。
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《科内利斯·特罗姆普的武器架》（Weapon rack Cornelis Tromp）
约 1650 - 约 1679 年
漆面，高 200 厘米 × 宽 132 厘米
凭借这架东方武器，海J上将科内利斯·特罗普 （Cornelis Tromp） 在国内展示了他的英雄地位。1680 年，来自巴达维亚（今雅加达）的一位老朋友给了他这个架子，连同大量异国情调的武器。一些武器，例如长枪，来自日本。特罗姆普还在架子上挂了三对精美的荷兰※※。
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阿姆斯特丹—082
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
荷兰※※※的繁荣得益于海洋——得益于它的商船队和渔业。与敌对势力的冲突也发生在海上。
荷兰泽兰（Zeeland）和弗里斯兰（Friesland）的海J，经常在战争时期雇佣武装商船，以使他们的海J力量达到最大。
在与英国的一场毁灭性的战争（1652-1654）之后，※※※才建立了一支职业※※，并多次出兵作战，取得了巨大的成功。
海J的主要任务是防御：保护商船队，参与战斗以确保通往亚洲和波罗的海的自由贸易路线，并防止入侵。
在科内利斯·※※※（Cornelis Tromp）和米歇尔·德·吕特尔（Michiel de Ruyter）等海J上将的指挥下，与英国、法国和瑞典舰队进行了大规模的海战。他们的胜利使他们成为民族英雄，并为海洋画家提供了丰富的灵感来源。
作为“海上马车夫”的荷兰，17世纪制造了全世界3/4的商船，比英，法，德等国船只的总数还多，东印度公司更是名扬天下，17世纪也被称为荷兰的黄金时代。
在国立博物馆内，巨大的帆船模型也在极力重现荷兰“黄金时代”的辉煌。
《唐斯之战》（The Battle of the Downs）
1659 年
帆布油画，高 124 厘米 × 宽 190 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)，荷兰黄金时代※※绘图员和画家。
1639 年，西班牙人试图用一支庞大的舰队将J队和补给品运送到佛兰德斯。西班牙舰队在英吉利海峡被马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普指挥的荷兰舰队拦截，他指挥的舰队比西班牙舰队要小得多。他取得了惊人的胜利，并占领了圣特雷莎号（Santa Teresa）——一艘在左侧燃烧的大型西班牙J舰——为荷兰舰队树立了令人敬畏的声誉。
马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普（Maerten Harpertsz Tromp，1598-1653），荷兰※※统帅，荷兰※※※最伟大的海J上将之一。是荷兰与西班牙、英国的历次海战中，阶级最高的※※指挥官(1636年起)。他在唐斯之战(1639)中击败西班牙人，使西班牙海上霸权的地位渐趋式微。
第一次英荷战争，马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普在1653年6月特海德海战中阵亡。
《敦刻尔克战役》（The Battle of Dunkirk）
1659 年
帆布，高 123 厘米 × 宽 185 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
1639 年，马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普用12 艘船，阻止西班牙舰队离开敦刻尔克港口。范·德·维尔德描绘了大多数荷兰船只的船头指向敌方舰队。他以非凡的细节眼光，用钢笔绘制了船只的计数器（counter）或横梁——从这些船尾雕刻可以识别出每艘船只。
《特海德战役》（The Battle of Terheide）
1657年
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普在这场与英格兰的海战中指挥荷兰舰队，他死于海战中。他的家人委托创作了这幅充满细节的画作，作为对他的致敬。艺术家在画布上使用钢笔和墨水创作这些作品，这些作品类似于细致、准确的雕刻。维尔德在1653年目睹了特海德战役。他用他在船上制作的素描作为这幅钢笔画的研究。
这幅画描绘了 1653 年 8 月 10 日的特尔海德战役。※※是荷兰舰队中最大的船只布雷德罗德（Brederode）号，由※※上将马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普指挥。它正在向一艘英国船只发射大炮。荷兰※※※输掉了这场战斗，其指挥官特罗普受了致命伤。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal Gallery 2.15 Zaal画廊2楼15展室
海J实力
荷兰※※※的繁荣得益于海洋——得益于它的商船队和渔业。与敌对势力的冲突也发生在海上。
荷兰泽兰（Zeeland）和弗里斯兰（Friesland）的海J，经常在战争时期雇佣武装商船，以使他们的海J力量达到最大。
在与英国的一场毁灭性的战争（1652-1654）之后，※※※才建立了一支职业※※，并多次出兵作战，取得了巨大的成功。
海J的主要任务是防御：保护商船队，参与战斗以确保通往亚洲和波罗的海的自由贸易路线，并防止入侵。
在科内利斯·※※※（Cornelis Tromp）和米歇尔·德·吕特尔（Michiel de Ruyter）等海J上将的指挥下，与英国、法国和瑞典舰队进行了大规模的海战。他们的胜利使他们成为民族英雄，并为海洋画家提供了丰富的灵感来源。
作为“海上马车夫”的荷兰，17世纪制造了全世界3/4的商船，比英，法，德等国船只的总数还多，东印度公司更是名扬天下，17世纪也被称为荷兰的黄金时代。
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1659 年
帆布油画，高 124 厘米 × 宽 190 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)，荷兰黄金时代※※绘图员和画家。
1639 年，西班牙人试图用一支庞大的舰队将J队和补给品运送到佛兰德斯。西班牙舰队在英吉利海峡被马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普指挥的荷兰舰队拦截，他指挥的舰队比西班牙舰队要小得多。他取得了惊人的胜利，并占领了圣特雷莎号（Santa Teresa）——一艘在左侧燃烧的大型西班牙J舰——为荷兰舰队树立了令人敬畏的声誉。
马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普（Maerten Harpertsz Tromp，1598-1653），荷兰※※统帅，荷兰※※※最伟大的海J上将之一。是荷兰与西班牙、英国的历次海战中，阶级最高的※※指挥官(1636年起)。他在唐斯之战(1639)中击败西班牙人，使西班牙海上霸权的地位渐趋式微。
第一次英荷战争，马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普在1653年6月特海德海战中阵亡。
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《敦刻尔克战役》（The Battle of Dunkirk）
1659 年
帆布，高 123 厘米 × 宽 185 厘米
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
1639 年，马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普用12 艘船，阻止西班牙舰队离开敦刻尔克港口。范·德·维尔德描绘了大多数荷兰船只的船头指向敌方舰队。他以非凡的细节眼光，用钢笔绘制了船只的计数器（counter）或横梁——从这些船尾雕刻可以识别出每艘船只。
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1657年
作者：老威廉·范·德·维尔德（Willem van de Velde 1，1611-1693)
马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普在这场与英格兰的海战中指挥荷兰舰队，他死于海战中。他的家人委托创作了这幅充满细节的画作，作为对他的致敬。艺术家在画布上使用钢笔和墨水创作这些作品，这些作品类似于细致、准确的雕刻。维尔德在1653年目睹了特海德战役。他用他在船上制作的素描作为这幅钢笔画的研究。
这幅画描绘了 1653 年 8 月 10 日的特尔海德战役。※※是荷兰舰队中最大的船只布雷德罗德（Brederode）号，由※※上将马尔腾·哈珀茨松·特罗姆普指挥。它正在向一艘英国船只发射大炮。荷兰※※※输掉了这场战斗，其指挥官特罗普受了致命伤。
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阿姆斯特丹—081
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.14 2楼14展室
《玛丽奇·克拉斯德尔·沃特肖像》（Portrait of Maritge Claesdr Vooght）
1639年
布面油画
作者：弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals，1582-1666)，荷兰荷兰现实主义画派的奠基人，也是17世纪荷兰杰出的肖像画家。画中人物富有性格特征，画面气氛热烈，洋溢着荷兰人的乐观主义。哈尔斯终生都生活在社会下层，八十多岁时还因为生活所迫而接受美术家协会的补助，他和第二任妻子寄居在养老院中。但画家的毅力又是惊人的，一生在艺术的道路上勤勉不辍，创作了作品二百五十余幅。曾经的10荷兰盾钞票上的头像就是他。
玛丽奇.沃特在哈勒姆的一家酿酒师家族企业长大。她在 18 岁时嫁给了彼得·奥利坎 （Pieter Olycan）。他们的结合使奥利坎能够担任高级职位，他成为啤酒厂的共同继承人。此外，他们还建立了自己的啤酒厂，按照当时的惯例，该啤酒厂以彼得的名义注册。他们的女儿成功地继承了家族企业。他们曾经繁荣，沃特昂贵的衣服和珍贵的教堂书籍证明了这一点。
《华丽的同伴》（Gallant Company）
1633 年
木板油画， 高 54.2 厘米 × 宽 68.4 厘米
作者：彼得·柯德（Pieter Codde，1599-1678)，荷兰巴洛克艺术风格的画家。
为什么他们如此快乐？这幅画描绘了生活中的几种乐趣。左边是一位唱歌的女人弹奏鲁特琴。桌上的物品和中间属于女性的珍珠耳环都暗示着奢华。桌子上的洗漱用品，包括一面镜子，可能暗指虚荣心。床和两位绅士牵着一只野兔和一只鹧鸪进来，是对另一种快乐的致敬：“追逐野兔”和“观鸟”是做爱的委婉说法。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.14 2楼14展室
《玛丽奇·克拉斯德尔·沃特肖像》（Portrait of Maritge Claesdr Vooght）
1639年
布面油画
作者：弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals，1582-1666)，荷兰荷兰现实主义画派的奠基人，也是17世纪荷兰杰出的肖像画家。画中人物富有性格特征，画面气氛热烈，洋溢着荷兰人的乐观主义。哈尔斯终生都生活在社会下层，八十多岁时还因为生活所迫而接受美术家协会的补助，他和第二任妻子寄居在养老院中。但画家的毅力又是惊人的，一生在艺术的道路上勤勉不辍，创作了作品二百五十余幅。曾经的10荷兰盾钞票上的头像就是他。
玛丽奇.沃特在哈勒姆的一家酿酒师家族企业长大。她在 18 岁时嫁给了彼得·奥利坎 （Pieter Olycan）。他们的结合使奥利坎能够担任高级职位，他成为啤酒厂的共同继承人。此外，他们还建立了自己的啤酒厂，按照当时的惯例，该啤酒厂以彼得的名义注册。他们的女儿成功地继承了家族企业。他们曾经繁荣，沃特昂贵的衣服和珍贵的教堂书籍证明了这一点。
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《华丽的同伴》（Gallant Company）
1633 年
木板油画， 高 54.2 厘米 × 宽 68.4 厘米
作者：彼得·柯德（Pieter Codde，1599-1678)，荷兰巴洛克艺术风格的画家。
为什么他们如此快乐？这幅画描绘了生活中的几种乐趣。左边是一位唱歌的女人弹奏鲁特琴。桌上的物品和中间属于女性的珍珠耳环都暗示着奢华。桌子上的洗漱用品，包括一面镜子，可能暗指虚荣心。床和两位绅士牵着一只野兔和一只鹧鸪进来，是对另一种快乐的致敬：“追逐野兔”和“观鸟”是做爱的委婉说法。
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第
566 帖
阿姆斯特丹—080
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.11 3楼11展室
《一个年轻女子在火盆上暖手：冬天的寓言》
约 1650 年
布面油画，高 97 厘米 × 宽 81.5 厘米
作者：塞萨尔·博埃蒂乌斯·范·埃弗丁根（Cesar Boetius van Everdingen，1617-1678)，出生于阿尔克马尔（Alkmaar）。从 1641 年到 1643 年，他住在阿默斯福特（Amersfoort），在画家和建筑师雅各布·范·坎彭 （Jacob van Campen） 的指导下工作。从1650 年代，他越来越专注于※※画。
这位年轻女子在一盘燃烧的煤炭上温暖着她的手。她是冬天的拟人化。这个季节通常被描绘成一个衣衫褴褛的老人或老女人：老是因为一年即将结束，贫穷是因为冬天没有庄稼生长。因此，范·埃弗丁根选择一位衣着华丽的年轻女性是相当不寻常的。
《戴大帽子的女人》
约 1650 年
布面油画，高 91.9 厘米 × 宽 81.7 厘米
作者：塞萨尔·博埃蒂乌斯·范·埃弗丁根（Cesar Boetius van Everdingen，1617-1678)
篮子里的李子和女人微妙露出的肩膀为这幅画注入了色情的底色。她头上的帽子类型主要是当时的罗姆（吉普赛）妇女戴的。这种帽子在海牙的宫廷化装舞会和※※时佩戴。
范·埃弗丁根在宫廷中享有认可，曾多次接受宫廷委托。
Room 2.13 3楼13展室
《乡村节日》（Peasant Kermis）
约 1665 年
布面油画， 高 77.8 厘米 × 宽 105.8 厘米
作者：大卫·特尼尔斯二世（David Teniers，1610-1690)，佛兰德巴洛克画家，，一位多才多艺的艺术家，以其多产的作品而闻名。他是※※绘画，体裁绘画，山水画，肖像和静物等众多领域的创新者。他以发展农民风格，小酒馆场景以及炼金术士和医生的场景而闻名。
他曾是宫廷画家和安特卫普学院（Antwerp Academy）的创始人，培养年轻艺术家，以期复兴鲁本斯和安东尼·凡·戴克1640年代去世后衰落的佛兰德艺术。
乡村节日场景中的农民通常表现得无可挑剔。他们吃喝玩乐，随着风笛音乐跳舞，或者只是站在那里聊天。在这个欢乐的场景中，唯一的不雅形象是左前景中的男人喝的不能再用腿站立了。
画面色彩明亮欢快， 新洗的衬衫和围裙提供了许多白色的点缀。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.11 3楼11展室
《一个年轻女子在火盆上暖手：冬天的寓言》
约 1650 年
布面油画，高 97 厘米 × 宽 81.5 厘米
作者：塞萨尔·博埃蒂乌斯·范·埃弗丁根（Cesar Boetius van Everdingen，1617-1678)，出生于阿尔克马尔（Alkmaar）。从 1641 年到 1643 年，他住在阿默斯福特（Amersfoort），在画家和建筑师雅各布·范·坎彭 （Jacob van Campen） 的指导下工作。从1650 年代，他越来越专注于※※画。
这位年轻女子在一盘燃烧的煤炭上温暖着她的手。她是冬天的拟人化。这个季节通常被描绘成一个衣衫褴褛的老人或老女人：老是因为一年即将结束，贫穷是因为冬天没有庄稼生长。因此，范·埃弗丁根选择一位衣着华丽的年轻女性是相当不寻常的。
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《戴大帽子的女人》
约 1650 年
布面油画，高 91.9 厘米 × 宽 81.7 厘米
作者：塞萨尔·博埃蒂乌斯·范·埃弗丁根（Cesar Boetius van Everdingen，1617-1678)
篮子里的李子和女人微妙露出的肩膀为这幅画注入了色情的底色。她头上的帽子类型主要是当时的罗姆（吉普赛）妇女戴的。这种帽子在海牙的宫廷化装舞会和※※时佩戴。
范·埃弗丁根在宫廷中享有认可，曾多次接受宫廷委托。
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Room 2.13 3楼13展室
《乡村节日》（Peasant Kermis）
约 1665 年
布面油画， 高 77.8 厘米 × 宽 105.8 厘米
作者：大卫·特尼尔斯二世（David Teniers，1610-1690)，佛兰德巴洛克画家，，一位多才多艺的艺术家，以其多产的作品而闻名。他是※※绘画，体裁绘画，山水画，肖像和静物等众多领域的创新者。他以发展农民风格，小酒馆场景以及炼金术士和医生的场景而闻名。
他曾是宫廷画家和安特卫普学院（Antwerp Academy）的创始人，培养年轻艺术家，以期复兴鲁本斯和安东尼·凡·戴克1640年代去世后衰落的佛兰德艺术。
乡村节日场景中的农民通常表现得无可挑剔。他们吃喝玩乐，随着风笛音乐跳舞，或者只是站在那里聊天。在这个欢乐的场景中，唯一的不雅形象是左前景中的男人喝的不能再用腿站立了。
画面色彩明亮欢快， 新洗的衬衫和围裙提供了许多白色的点缀。
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第
565 帖
阿姆斯特丹—079
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.9 3楼9展室、
《彼得·科诺尔，科妮莉亚·范·尼延罗德，他们的女儿和两个奴仆》（Pieter Cnoll, Cornelia van Nijenrode, their Daughters and Two Enslaved Servants）、
1665年
布面油画
作者：雅各布·科曼（Jacob Coeman，？-1676），荷兰肖像画家。
科妮莉亚是一个日本妓女和荷兰东印度公司（VOC）商人的女儿。她嫁给了有钱人。
《前往伊斯法罕的荷兰大使》（The Dutch Ambassador on his Way to Isfahan）
1653-1659
布面油画
作者：扬.巴普蒂斯特.韦尼克斯（Jan Baptist Weenix，1621-1659)，是一位传统的荷兰风景画家，画的是奇幻的海景画、带有野味的静物画和肖像画。
1651-1652年，荷兰大使琼·库奈乌斯（Joan Cunaeus）和他的秘书科内利斯·斯佩尔曼（Cornelis Speelman）前往波斯的伊斯法罕，以促进马和丝绸的贸易。
斯佩尔曼描述了这次旅行，奢华的接待和对古※※古遗址的参观。这两位先生可能是由阿巴斯港（Bandar Abbas）的苏丹护送的。
库纳乌斯穿着一件丝绸斗篷，这是国王送给他的礼物。
《荷兰东印度公司在孟加拉胡格利的贸易站》（The Trading Post of the Dutch East India Company in Hooghly）
1665年
作者：亨德里克·范·斯库伦伯格（Bengal Hendrik van Schuylenburgh，1620-1689)
在孟加拉（印度东北部）胡格利的贸易站，堡垒内外的活动非常活跃：荷兰东印度公司（VOC）的船只沿着恒河航行，董事拜访一位印度统治者，奴隶们在工作。
在17世纪，孟加拉是东印度公司及其雇员购买奴隶最多的地方之一，然后再把它们运送到印度洋周围的其他东印度公司贸易站。
《扬·瓦尔肯伯格和一名奴隶（的肖像）》（Portrait of Jan Valckenburgh and an Enslaved Servant）
约 1660 年
布面油画，长 128.3cm × 宽 102.0cm
作者：丹尼尔·韦尔坦根（Daniel Vertangen，1600-1684），出生于荷兰海牙的画家。
扬·瓦尔肯伯格 （Jan Valckenburgh），他的妻子是迪娜·莱姆斯 （Dina Lems），曾两次担任埃尔米纳（今加纳境内）的总干事。画面远处是埃尔米纳，。站在他身后的年轻人是非洲商人带到埃尔米纳的众多人之一，以便卖给荷兰人。在埃尔米纳堡，这起人口贩运是由荷兰西印度公司 （WIC） 组织和协调的。荷兰总共将 550,000 名非洲人运送到美洲和加勒比地区。
《迪娜·莱姆斯的肖像》（Portrait of Dina Lems）
约 1660 年
布面油画， 长 128.3cm × 宽 102.0cm
作者：丹尼尔·韦尔坦根（Daniel Vertangen，1600-1684）
迪娜·莱姆斯 （Dina Lems）的父亲和她的第一任丈夫瓦尔肯伯格受雇于荷兰西印度公司。他们——以及她——的繁荣来自胡椒、象牙、黄金和奴隶的贸易。当莱姆斯居住在阿姆斯特丹时，法尔肯伯格在非洲的埃尔米纳堡度过了他们婚姻生活的大部分时间。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.9 3楼9展室、
《彼得·科诺尔，科妮莉亚·范·尼延罗德，他们的女儿和两个奴仆》（Pieter Cnoll, Cornelia van Nijenrode, their Daughters and Two Enslaved Servants）、
1665年
布面油画
作者：雅各布·科曼（Jacob Coeman，？-1676），荷兰肖像画家。
科妮莉亚是一个日本妓女和荷兰东印度公司（VOC）商人的女儿。她嫁给了有钱人。
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《前往伊斯法罕的荷兰大使》（The Dutch Ambassador on his Way to Isfahan）
1653-1659
布面油画
作者：扬.巴普蒂斯特.韦尼克斯（Jan Baptist Weenix，1621-1659)，是一位传统的荷兰风景画家，画的是奇幻的海景画、带有野味的静物画和肖像画。
1651-1652年，荷兰大使琼·库奈乌斯（Joan Cunaeus）和他的秘书科内利斯·斯佩尔曼（Cornelis Speelman）前往波斯的伊斯法罕，以促进马和丝绸的贸易。
斯佩尔曼描述了这次旅行，奢华的接待和对古※※古遗址的参观。这两位先生可能是由阿巴斯港（Bandar Abbas）的苏丹护送的。
库纳乌斯穿着一件丝绸斗篷，这是国王送给他的礼物。
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《荷兰东印度公司在孟加拉胡格利的贸易站》（The Trading Post of the Dutch East India Company in Hooghly）
1665年
作者：亨德里克·范·斯库伦伯格（Bengal Hendrik van Schuylenburgh，1620-1689)
在孟加拉（印度东北部）胡格利的贸易站，堡垒内外的活动非常活跃：荷兰东印度公司（VOC）的船只沿着恒河航行，董事拜访一位印度统治者，奴隶们在工作。
在17世纪，孟加拉是东印度公司及其雇员购买奴隶最多的地方之一，然后再把它们运送到印度洋周围的其他东印度公司贸易站。
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《扬·瓦尔肯伯格和一名奴隶（的肖像）》（Portrait of Jan Valckenburgh and an Enslaved Servant）
约 1660 年
布面油画，长 128.3cm × 宽 102.0cm
作者：丹尼尔·韦尔坦根（Daniel Vertangen，1600-1684），出生于荷兰海牙的画家。
扬·瓦尔肯伯格 （Jan Valckenburgh），他的妻子是迪娜·莱姆斯 （Dina Lems），曾两次担任埃尔米纳（今加纳境内）的总干事。画面远处是埃尔米纳，。站在他身后的年轻人是非洲商人带到埃尔米纳的众多人之一，以便卖给荷兰人。在埃尔米纳堡，这起人口贩运是由荷兰西印度公司 （WIC） 组织和协调的。荷兰总共将 550,000 名非洲人运送到美洲和加勒比地区。
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《迪娜·莱姆斯的肖像》（Portrait of Dina Lems）
约 1660 年
布面油画， 长 128.3cm × 宽 102.0cm
作者：丹尼尔·韦尔坦根（Daniel Vertangen，1600-1684）
迪娜·莱姆斯 （Dina Lems）的父亲和她的第一任丈夫瓦尔肯伯格受雇于荷兰西印度公司。他们——以及她——的繁荣来自胡椒、象牙、黄金和奴隶的贸易。当莱姆斯居住在阿姆斯特丹时，法尔肯伯格在非洲的埃尔米纳堡度过了他们婚姻生活的大部分时间。
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第
564 帖
阿姆斯特丹—078
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.6 3楼6展室
《冬季风景与溜冰者》（Winter Landscape with Ice Skaters)
约1608年
板面油画
作者：亨德里克·阿弗坎普（ Hendrick Avercamp，1585-1634），他是一名荷兰画家，天生失聪，几乎不会说话。他在大约18岁的时候，迁居到阿姆斯特丹，在那里他与丹麦出生的肖像画家彼得·艾萨克斯（Pieter Isaacks，1569-1625 年）一起学习。1608年，他从阿姆斯特丹搬到了搬到上艾瑟尔省（Overijssel）的坎彭（Kampen）。在1614年，他到墨西哥坎昆，在那里工作到1634年去世。他的画常常描绘冬季娱乐、特别是溜冰。他的画作往往具有很大的空间和宽阔的视野，并向人们展示这些画中的许多故事和趣事。
这幅画俯视的视角展现了人类和动物在严冬德活动。数百人在冰上，大多数人是为了娱乐，其他人则是出于生活的需要。
阿弗坎普没有回避残酷的细节：在左边前景，乌鸦和一只狗正在吃一匹冻死的马的尸体。
《乡村盛宴》（The Fête champêtre）
1627年
镶板油画
作者：德克.哈尔斯（Dirck Hals，1591-1656)，是荷兰黄金时代的画家，善于描绘了快乐的※※、节日和舞厅场景。他在这些类型绘画的发展中发挥了作用。他在某种程度上受到哥哥弗郎斯·哈尔斯的影响，但画的肖像很少。
17世纪的公众会对这一有趣的奇观感到高兴。与此同时，观众也会意识到它隐藏的信息：地球上的生活不仅仅是吃喝玩乐。一个很有说服力的细节是被锁住的猴子：它代表有罪的人，让自己被自己的本能束缚。
《演奏维金纳琴的女人》（Woman Playing the Virginal）
约1637年
画板油画
作者：扬·米恩斯·莫莱纳尔（Jan Miense Molenaer，约1610-1668年），是荷兰黄金时代的风俗画家，其风格是扬·斯汀（Jan Steen）在荷兰黄金时代绘画作品的先驱。他的妻子朱迪斯·莱斯特（Judith Leyster）也是一位风俗画家，夫妻俩可能都是弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）的学生。
在17世纪，在家欣赏音乐非常流行，许多富人也会演奏乐器。在这里，一个女人在演奏，而两个孩子在专心地听。一个男人正走进房间。
这幅画充满了爱情的象征意义：音乐是爱情的常见隐喻，而乐器上被锁住的猴子则是对欲望的警告。
《愉快的聚会》（Merry Company）
1629年
镶板油画
作者：艾萨克·伊利亚斯（ Isack Elyas，活跃于1629年左右）
桌子周围的人物暗指五种感官：带着哈巴狗的女人代表嗅觉；拿着那张纸的人是视觉；这对唱歌的夫妇是触觉；拿着一杯酒的红衣男子是味觉；弹琵琶的是听觉。
他们身后的墙上挂着一幅《大洪水》的画。这是一个警告：生活不仅仅是纯粹的感官享受。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.6 3楼6展室
《冬季风景与溜冰者》（Winter Landscape with Ice Skaters)
约1608年
板面油画
作者：亨德里克·阿弗坎普（ Hendrick Avercamp，1585-1634），他是一名荷兰画家，天生失聪，几乎不会说话。他在大约18岁的时候，迁居到阿姆斯特丹，在那里他与丹麦出生的肖像画家彼得·艾萨克斯（Pieter Isaacks，1569-1625 年）一起学习。1608年，他从阿姆斯特丹搬到了搬到上艾瑟尔省（Overijssel）的坎彭（Kampen）。在1614年，他到墨西哥坎昆，在那里工作到1634年去世。他的画常常描绘冬季娱乐、特别是溜冰。他的画作往往具有很大的空间和宽阔的视野，并向人们展示这些画中的许多故事和趣事。
这幅画俯视的视角展现了人类和动物在严冬德活动。数百人在冰上，大多数人是为了娱乐，其他人则是出于生活的需要。
阿弗坎普没有回避残酷的细节：在左边前景，乌鸦和一只狗正在吃一匹冻死的马的尸体。
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《乡村盛宴》（The Fête champêtre）
1627年
镶板油画
作者：德克.哈尔斯（Dirck Hals，1591-1656)，是荷兰黄金时代的画家，善于描绘了快乐的※※、节日和舞厅场景。他在这些类型绘画的发展中发挥了作用。他在某种程度上受到哥哥弗郎斯·哈尔斯的影响，但画的肖像很少。
17世纪的公众会对这一有趣的奇观感到高兴。与此同时，观众也会意识到它隐藏的信息：地球上的生活不仅仅是吃喝玩乐。一个很有说服力的细节是被锁住的猴子：它代表有罪的人，让自己被自己的本能束缚。
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《演奏维金纳琴的女人》（Woman Playing the Virginal）
约1637年
画板油画
作者：扬·米恩斯·莫莱纳尔（Jan Miense Molenaer，约1610-1668年），是荷兰黄金时代的风俗画家，其风格是扬·斯汀（Jan Steen）在荷兰黄金时代绘画作品的先驱。他的妻子朱迪斯·莱斯特（Judith Leyster）也是一位风俗画家，夫妻俩可能都是弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）的学生。
在17世纪，在家欣赏音乐非常流行，许多富人也会演奏乐器。在这里，一个女人在演奏，而两个孩子在专心地听。一个男人正走进房间。
这幅画充满了爱情的象征意义：音乐是爱情的常见隐喻，而乐器上被锁住的猴子则是对欲望的警告。
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《愉快的聚会》（Merry Company）
1629年
镶板油画
作者：艾萨克·伊利亚斯（ Isack Elyas，活跃于1629年左右）
桌子周围的人物暗指五种感官：带着哈巴狗的女人代表嗅觉；拿着那张纸的人是视觉；这对唱歌的夫妇是触觉；拿着一杯酒的红衣男子是味觉；弹琵琶的是听觉。
他们身后的墙上挂着一幅《大洪水》的画。这是一个警告：生活不仅仅是纯粹的感官享受。
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第
563 帖
阿姆斯特丹—077
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.5 3楼5展室
《男人半身像》
1606年
陶土彩绘，橡木底座
作者：亨德里克·德·凯泽一世（Hendrik de Keyser I，1565-1621），荷兰巴洛克风格的艺术家。他被认为是黄金时代的主要建造者、文艺复兴时期的顶峰人物。这位双重天才的荷兰建筑师和雕刻家，于1591年到阿姆斯特丹，在1594年，他被任命为阿姆斯特丹城市的代理商兼雕刻家。1612年，他被任命为阿姆斯特丹城市建筑专家。
用陶土（烧制粘土）制作半身像，然后再用自然颜色绘制。这样的肖像比大理石雕刻的雕像便宜得多。塑像还保留着原来的橡木底座。
《男人半身像》
1608年
大理石
作者：亨德里克·德·凯泽一世（Hendrik de Keyser I，1565-1621）
男人的上衣上优雅地披着一件斗篷，领子凸起，清晰可见，就像古罗马人穿的那样。这给了模特一种贵族的气息。然而，这里描绘的只是一个富裕的公民：可能是文森特·科斯特（Vincent Coster），阿姆斯特丹的“葡萄酒计量师”（计算葡萄酒消费税的人）。
《某理事会集体像》（Group Portrait of an Unidentified Board of Governors)
约1625-1630年
布面油画 高 126 厘米 × 宽 105.8 厘米
作者：托马斯·德·凯泽（Thomas de Keyser，约1596-1667），建筑师和雕塑家亨德里克·德·凯泽一世的儿子，作为阿姆斯特丹出色的肖像画家，伦勃朗被他的作品影响，许多凯泽的画，后来被错误地归因于伦勃朗。
托马斯还作为一位建筑师，从1662直到他1667去世，一直监督新阿姆斯特丹市政厅的建筑，即如今的皇宫。
这三位身份不明的先生显然与金钱和贵重物品有关。在他们面前的桌子上有一个装有硬币的小袋和一个用来称黄金和其他贵重物品的漂亮的华丽秤。中间的人拿着信用证，他们很可能是银行家。
《大卫·贝利肖像》（Portralt of David Bailly）
约1625-1630年
面板油画
作者：托马斯·德·凯泽（Thomas de Keyser，1596-1667)
画中人大卫·贝利本人也是一名画家，专门画反映生命短暂的静物画。在这里，他自信地摆姿势，穿着一件深红色的绸缎衣服，这种珍贵的织物很少被描绘出来。桌子上有一个头骨，一幅卷轴，一幅女人的肖像；墙上挂着一把琵琶和一把重剑，因为他也练习击剑。‘’’
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.5 3楼5展室
《男人半身像》
1606年
陶土彩绘，橡木底座
作者：亨德里克·德·凯泽一世（Hendrik de Keyser I，1565-1621），荷兰巴洛克风格的艺术家。他被认为是黄金时代的主要建造者、文艺复兴时期的顶峰人物。这位双重天才的荷兰建筑师和雕刻家，于1591年到阿姆斯特丹，在1594年，他被任命为阿姆斯特丹城市的代理商兼雕刻家。1612年，他被任命为阿姆斯特丹城市建筑专家。
用陶土（烧制粘土）制作半身像，然后再用自然颜色绘制。这样的肖像比大理石雕刻的雕像便宜得多。塑像还保留着原来的橡木底座。
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《男人半身像》
1608年
大理石
作者：亨德里克·德·凯泽一世（Hendrik de Keyser I，1565-1621）
男人的上衣上优雅地披着一件斗篷，领子凸起，清晰可见，就像古罗马人穿的那样。这给了模特一种贵族的气息。然而，这里描绘的只是一个富裕的公民：可能是文森特·科斯特（Vincent Coster），阿姆斯特丹的“葡萄酒计量师”（计算葡萄酒消费税的人）。
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《某理事会集体像》（Group Portrait of an Unidentified Board of Governors)
约1625-1630年
布面油画 高 126 厘米 × 宽 105.8 厘米
作者：托马斯·德·凯泽（Thomas de Keyser，约1596-1667），建筑师和雕塑家亨德里克·德·凯泽一世的儿子，作为阿姆斯特丹出色的肖像画家，伦勃朗被他的作品影响，许多凯泽的画，后来被错误地归因于伦勃朗。
托马斯还作为一位建筑师，从1662直到他1667去世，一直监督新阿姆斯特丹市政厅的建筑，即如今的皇宫。
这三位身份不明的先生显然与金钱和贵重物品有关。在他们面前的桌子上有一个装有硬币的小袋和一个用来称黄金和其他贵重物品的漂亮的华丽秤。中间的人拿着信用证，他们很可能是银行家。
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《大卫·贝利肖像》（Portralt of David Bailly）
约1625-1630年
面板油画
作者：托马斯·德·凯泽（Thomas de Keyser，1596-1667)
画中人大卫·贝利本人也是一名画家，专门画反映生命短暂的静物画。在这里，他自信地摆姿势，穿着一件深红色的绸缎衣服，这种珍贵的织物很少被描绘出来。桌子上有一个头骨，一幅卷轴，一幅女人的肖像；墙上挂着一把琵琶和一把重剑，因为他也练习击剑。‘’’
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广东省
第
562 帖
阿姆斯特丹—076
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.5 3楼5展室
《捕捞灵魂》（Fishing for Souls）
1614年
面板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年），荷兰黄金时代的画家，擅长寓言、风俗题材和肖像画。他多才多艺，同时也是一位微型画家、书籍插图画家、诗词作家。
1614 年，他搬到了米德尔堡（Middelburg），在那里他受到了老扬-勃鲁盖尔（Jan Brueghel the Elder）和老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Brueghel the Elder）的影响，特别是这幅著名政治画作《捕捞灵魂》尤为明显。画面左边是信奉新教的北荷兰人，右边是信奉天主教的南方人。双方都在分隔他们的宽阔河流中寻找灵魂。新※※的困境比天主※※更大。此外，在左边，阳光明媚，树木长着叶子。这是一篇诗篇：义人必发旺，像结果子的树，叶子永不枯干。
《一位达官显贵离开米德尔堡》（The Departure of a Dignitaryfrom Middelburg）
1615年
画板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年）
米德尔堡所有人都出来观看”海豹号战舰”（warship De Zeehondt）在四匹强壮的牵引马的帮助下被拖出港口，驶向大海。
一位杰出人物要离开这里，因为就连总督莫里斯的游艇（Stadholder Maurice's yacht）也参加了，它正在鸣炮致敬。中间那艘船上有个非洲小孩，这一点很明显。
《莫里斯亲王和弗雷德里克·亨利亲王在瓦尔肯堡马匹集市》（Princes Maurice and Frederick Henry at the Valkenburg Horse Fair）
1618年
画板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年）
画家通过描述莫里斯亲王和他的弟弟弗雷德里克·亨利乘坐六匹灰马拉的马车的到来情景，来强调海牙侍臣优雅的举止和农民粗野的举止之间的对比。
艺术家用一个歌手和一个卖水果和蔬菜的女人的小插图捕捉了集市的气氛，她的钱包正在被扒窃。
弗雷德里克·亨利是奥兰治亲王莫里斯的同父异母的弟弟，1625年莫里斯去世后，继承了哥哥的权利。
《一位金匠肖像》（Portrait of a Goldsmith）
1617年
板面油画
作者：维尔纳·凡·登·瓦尔克特（Werner van den Valckert，约1580-1627年前后），荷兰画家。
金江他右手拿着一枚镶有宝石的金戒指，的左手放在一块试金石上，这是一种评估金银制品纯度的仪器。画中的人可能是金匠巴塞洛缪斯·扬斯·范·阿森德尔夫特（Bartholomeus Jansz van Assendelft）。1617年，也就是这幅画完成的那一年，他被任命为莱顿金匠公会的检验主任，这也解释了为什么会有试金石。
《劳伦斯·里尔肖像》（Portrait of Laurens Reael)
约1620年
布面油画
作者：科内利斯·范·德·沃特（Cornelis van der Voort，1576-1624），荷兰画家。他笔下的人物肖像多为全身或半身肖像。其绘画风格具有明暗对比明显，注重光影塑造的特点，这一风格特点对荷兰画派著名艺术家伦勃朗产生了很大影响。
在荷兰东印度公司的早期，主要管理人员就奴隶的部署问题进行了辩论。例如，总督劳伦斯·里尔并不认为奴隶制是解决劳动力短缺的办法。这并不是基于道德上的理由，根据他的说法，奴隶总是试图逃离，“因为很难忘记一个人出生和成长的地方。”
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.5 3楼5展室
《捕捞灵魂》（Fishing for Souls）
1614年
面板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年），荷兰黄金时代的画家，擅长寓言、风俗题材和肖像画。他多才多艺，同时也是一位微型画家、书籍插图画家、诗词作家。
1614 年，他搬到了米德尔堡（Middelburg），在那里他受到了老扬-勃鲁盖尔（Jan Brueghel the Elder）和老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Brueghel the Elder）的影响，特别是这幅著名政治画作《捕捞灵魂》尤为明显。画面左边是信奉新教的北荷兰人，右边是信奉天主教的南方人。双方都在分隔他们的宽阔河流中寻找灵魂。新※※的困境比天主※※更大。此外，在左边，阳光明媚，树木长着叶子。这是一篇诗篇：义人必发旺，像结果子的树，叶子永不枯干。
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《一位达官显贵离开米德尔堡》（The Departure of a Dignitaryfrom Middelburg）
1615年
画板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年）
米德尔堡所有人都出来观看”海豹号战舰”（warship De Zeehondt）在四匹强壮的牵引马的帮助下被拖出港口，驶向大海。
一位杰出人物要离开这里，因为就连总督莫里斯的游艇（Stadholder Maurice's yacht）也参加了，它正在鸣炮致敬。中间那艘船上有个非洲小孩，这一点很明显。
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《莫里斯亲王和弗雷德里克·亨利亲王在瓦尔肯堡马匹集市》（Princes Maurice and Frederick Henry at the Valkenburg Horse Fair）
1618年
画板油画
作者：阿德里安·彼得斯·范·德·维纳（Adriaen Pietersz van de Venne，约1589-1662年）
画家通过描述莫里斯亲王和他的弟弟弗雷德里克·亨利乘坐六匹灰马拉的马车的到来情景，来强调海牙侍臣优雅的举止和农民粗野的举止之间的对比。
艺术家用一个歌手和一个卖水果和蔬菜的女人的小插图捕捉了集市的气氛，她的钱包正在被扒窃。
弗雷德里克·亨利是奥兰治亲王莫里斯的同父异母的弟弟，1625年莫里斯去世后，继承了哥哥的权利。
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《一位金匠肖像》（Portrait of a Goldsmith）
1617年
板面油画
作者：维尔纳·凡·登·瓦尔克特（Werner van den Valckert，约1580-1627年前后），荷兰画家。
金江他右手拿着一枚镶有宝石的金戒指，的左手放在一块试金石上，这是一种评估金银制品纯度的仪器。画中的人可能是金匠巴塞洛缪斯·扬斯·范·阿森德尔夫特（Bartholomeus Jansz van Assendelft）。1617年，也就是这幅画完成的那一年，他被任命为莱顿金匠公会的检验主任，这也解释了为什么会有试金石。
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《劳伦斯·里尔肖像》（Portrait of Laurens Reael)
约1620年
布面油画
作者：科内利斯·范·德·沃特（Cornelis van der Voort，1576-1624），荷兰画家。他笔下的人物肖像多为全身或半身肖像。其绘画风格具有明暗对比明显，注重光影塑造的特点，这一风格特点对荷兰画派著名艺术家伦勃朗产生了很大影响。
在荷兰东印度公司的早期，主要管理人员就奴隶的部署问题进行了辩论。例如，总督劳伦斯·里尔并不认为奴隶制是解决劳动力短缺的办法。这并不是基于道德上的理由，根据他的说法，奴隶总是试图逃离，“因为很难忘记一个人出生和成长的地方。”
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第
561 帖
阿姆斯特丹—075
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.4 3楼4展室
《盛宴静物》（Banquet Stil Life）
1644年
布面油画 高 186 厘米 × 宽 243
作者：弗莱明·阿德里安·范·乌得勒支 （Fleming Adriaen van Utrecht，1599-1651/52）,佛兰德静物画大师，他常与其他艺术家合作，这些艺术家聘请他填充他们画布的静物部分。
画面展示了他几乎可以画的任何东西，从昂贵的餐具到玻璃、水果、中式盘子里的大龙虾、切开的馅饼等等。鉴于这幅大型画作中心位于引人注目的低处，很可能是要挂在壁炉上方的。
《镶有壁炉架和柱廊的护墙板》（Wainscoting with chimneypiece,wall panels and a portico）
多德雷赫特（Dordrecht）
1626年。
这块护墙板来自多德雷赫特的一栋房子。它是根据古典建筑的规则建造的，柱子上有一个横楣和一个飞檐。对比鲜明的木材镶嵌图案使墙壁生气勃勃形成了墙面的视觉效果，同时也使其免受寒冷和潮湿的影响。
如果你访问一座※※建筑或博物馆中复原的老房间，可能会看到类似这样设计与功能并存的装饰性壁板。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.4 3楼4展室
《盛宴静物》（Banquet Stil Life）
1644年
布面油画 高 186 厘米 × 宽 243
作者：弗莱明·阿德里安·范·乌得勒支 （Fleming Adriaen van Utrecht，1599-1651/52）,佛兰德静物画大师，他常与其他艺术家合作，这些艺术家聘请他填充他们画布的静物部分。
画面展示了他几乎可以画的任何东西，从昂贵的餐具到玻璃、水果、中式盘子里的大龙虾、切开的馅饼等等。鉴于这幅大型画作中心位于引人注目的低处，很可能是要挂在壁炉上方的。
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《镶有壁炉架和柱廊的护墙板》（Wainscoting with chimneypiece,wall panels and a portico）
多德雷赫特（Dordrecht）
1626年。
这块护墙板来自多德雷赫特的一栋房子。它是根据古典建筑的规则建造的，柱子上有一个横楣和一个飞檐。对比鲜明的木材镶嵌图案使墙壁生气勃勃形成了墙面的视觉效果，同时也使其免受寒冷和潮湿的影响。
如果你访问一座※※建筑或博物馆中复原的老房间，可能会看到类似这样设计与功能并存的装饰性壁板。
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广东省
第
560 帖
阿姆斯特丹—074
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.4 3楼4展室
《奥德修斯与瑙西卡的相遇》（The Meeting of Odysseus and Nausicaa）
1630-1640
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678），佛兰芒三大巴洛克画家之一，与彼得·保罗·鲁本斯、安东尼·凡·戴克齐名。出生于安特卫普，一生致力于专业的宴会现场画和宗教画。 他从1607年开始拜师于亚当·凡·诺特，并在1616年娶他的女儿。同年他被允许进入安特卫普画会，作为用蛋黄彩画法和水彩的一位画师。他作品的风格受卡拉瓦乔的影响甚深，特别是对于光和阴影强大差别的使用。 他从1621年开始为鲁本斯工作，1640年起成为鲁本斯的主要同事。鲁本斯死后，许多原本委托给鲁本斯的重要作品都转由他完成。
内容取材于《奥德赛》，讲述了英雄奥德修斯从特洛伊回来的冒险经历。
瑙西卡公主和她的随从被刚刚遭遇海难的赤身裸体、疲惫不堪的奥德修斯吓了一跳。瑙西卡给他提供食物和衣服，然后把他带到她的母亲那里。她的父母帮助奥德修斯回到了他的家乡伊塔卡。
《罗吉尔·勒·维特肖像》（Portrait of Rogier Le Witer）
1635年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
1635年作为安特卫普的施赈负责人（Grand Almoner），商人勒·维特负责收集慈善礼物。在桌子的角落里有一个关于这个功能的物品，桌子上一个刻有“[A]lemos[e] 1623”的贡品盘，这是勒·维特上任的年份。
这个戴着脚镣的小雕像表明，这些救济品是为囚犯准备的。
《卡塔琳娜·贝哈盖尔肖像》（Portrait of Catherine Behaghel）
1635年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
卡塔琳娜坐在华丽的背景前，这在画家为她的丈夫罗吉尔·勒·维特画的肖像中已经出现。和丈夫一样，她也是正面的画像，这在 17 世纪的肖像画中是独一无二的。她的衣服、珍珠和配饰证明了她的财富。有趣的是，卡萨琳娜旁边的金柱上的赫姆（herm）是女性，而她丈夫旁边的赫姆是男性。
《马格达莱纳·德·凯波尔肖像》（Portrait of Magdalena de Cuyper）
1635-1636年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
马格达莱纳·德·凯波尔是个寡妇，头戴黑帽子，拿着一本祈祷书，手里拿着一朵盛开的郁金香。后两件物品象征着她的虔诚和短暂。
她和她的丈夫有一个成功的丝绸生意，马格达莱娜在他死后继续经营。
她的肖像风格与她儿子和儿媳的相同。她死后，他们把这幅画像和他们的挂在一起。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.4 3楼4展室
《奥德修斯与瑙西卡的相遇》（The Meeting of Odysseus and Nausicaa）
1630-1640
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678），佛兰芒三大巴洛克画家之一，与彼得·保罗·鲁本斯、安东尼·凡·戴克齐名。出生于安特卫普，一生致力于专业的宴会现场画和宗教画。 他从1607年开始拜师于亚当·凡·诺特，并在1616年娶他的女儿。同年他被允许进入安特卫普画会，作为用蛋黄彩画法和水彩的一位画师。他作品的风格受卡拉瓦乔的影响甚深，特别是对于光和阴影强大差别的使用。 他从1621年开始为鲁本斯工作，1640年起成为鲁本斯的主要同事。鲁本斯死后，许多原本委托给鲁本斯的重要作品都转由他完成。
内容取材于《奥德赛》，讲述了英雄奥德修斯从特洛伊回来的冒险经历。
瑙西卡公主和她的随从被刚刚遭遇海难的赤身裸体、疲惫不堪的奥德修斯吓了一跳。瑙西卡给他提供食物和衣服，然后把他带到她的母亲那里。她的父母帮助奥德修斯回到了他的家乡伊塔卡。
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《罗吉尔·勒·维特肖像》（Portrait of Rogier Le Witer）
1635年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
1635年作为安特卫普的施赈负责人（Grand Almoner），商人勒·维特负责收集慈善礼物。在桌子的角落里有一个关于这个功能的物品，桌子上一个刻有“[A]lemos[e] 1623”的贡品盘，这是勒·维特上任的年份。
这个戴着脚镣的小雕像表明，这些救济品是为囚犯准备的。
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《卡塔琳娜·贝哈盖尔肖像》（Portrait of Catherine Behaghel）
1635年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
卡塔琳娜坐在华丽的背景前，这在画家为她的丈夫罗吉尔·勒·维特画的肖像中已经出现。和丈夫一样，她也是正面的画像，这在 17 世纪的肖像画中是独一无二的。她的衣服、珍珠和配饰证明了她的财富。有趣的是，卡萨琳娜旁边的金柱上的赫姆（herm）是女性，而她丈夫旁边的赫姆是男性。
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《马格达莱纳·德·凯波尔肖像》（Portrait of Magdalena de Cuyper）
1635-1636年
布面油画
作者：雅格布·约尔丹斯（Jacques Jordaens ，1593-1678）
马格达莱纳·德·凯波尔是个寡妇，头戴黑帽子，拿着一本祈祷书，手里拿着一朵盛开的郁金香。后两件物品象征着她的虔诚和短暂。
她和她的丈夫有一个成功的丝绸生意，马格达莱娜在他死后继续经营。
她的肖像风格与她儿子和儿媳的相同。她死后，他们把这幅画像和他们的挂在一起。
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第
559 帖
阿姆斯特丹—073
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.3 3楼3展室
《小约翰.诺伊多夫半身像》（Portrait Bust of Johann Neudörffer the Younger）
约 1570 - 约 1590 年
陶土
作者：约翰.格雷戈尔.范.德.沙尔特（Johan Gregor Van der Schardt，1530-1581），荷兰文艺复兴早期艺术（雕塑）家，他的大部分作品都是为宫廷赞助人创作的，包括维也纳皇帝马克西米利安二世、他的儿子鲁道夫二世和丹麦国王腓特烈二世。
他在在纽伦堡定居后，专注于制作栩栩如生的彩绘半身像和富裕公民的浮雕。这里描绘的是小约翰.诺伊多夫，一位书法家和数学家。他属于这座城市的文化精英。
《鹦鹉螺杯》（Nautilus cup）
荷兰
1590年
鹦鹉螺壳，银镀金
《艺术陈列柜》（Art cabinet）
德国奥格斯堡（Augsburg）
约1627-1630年
各种木材、象牙、蛇纹岩和孔雀石。
这个柜子收集了各种小型化的艺术与手工艺品，类似于现代博物馆里用来陈列精美小件收藏品的展览箱。是由奥格斯堡商人、艺术品交易商和外交官菲利普.海因霍夫（Philipp Hainhofer）组装的。整体构成了宇宙（宏观）的缩影（微观）。
但遗憾的是，该柜子在1631年被盗，其内部原件散失。
hym1941 编辑于 2024-11-16 23:02
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.3 3楼3展室
《小约翰.诺伊多夫半身像》（Portrait Bust of Johann Neudörffer the Younger）
约 1570 - 约 1590 年
陶土
作者：约翰.格雷戈尔.范.德.沙尔特（Johan Gregor Van der Schardt，1530-1581），荷兰文艺复兴早期艺术（雕塑）家，他的大部分作品都是为宫廷赞助人创作的，包括维也纳皇帝马克西米利安二世、他的儿子鲁道夫二世和丹麦国王腓特烈二世。
他在在纽伦堡定居后，专注于制作栩栩如生的彩绘半身像和富裕公民的浮雕。这里描绘的是小约翰.诺伊多夫，一位书法家和数学家。他属于这座城市的文化精英。
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《鹦鹉螺杯》（Nautilus cup）
荷兰
1590年
鹦鹉螺壳，银镀金
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《艺术陈列柜》（Art cabinet）
德国奥格斯堡（Augsburg）
约1627-1630年
各种木材、象牙、蛇纹岩和孔雀石。
这个柜子收集了各种小型化的艺术与手工艺品，类似于现代博物馆里用来陈列精美小件收藏品的展览箱。是由奥格斯堡商人、艺术品交易商和外交官菲利普.海因霍夫（Philipp Hainhofer）组装的。整体构成了宇宙（宏观）的缩影（微观）。
但遗憾的是，该柜子在1631年被盗，其内部原件散失。
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第
558 帖
阿姆斯特丹—072
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.1 3楼1展室
矫饰主义和卡拉瓦乔主义（Mannerism and Caravaggism）
《快乐的小提琴手》（The Merry Fiddler）
1623年
布面油画
作者：杰拉德·范·洪索斯特（Gerard van Honthorst，1592-1656），荷兰黄金时代画家，因描绘人工照明场景而闻名，最终获得了“夜之杰拉德”的绰号。在他早期的职业生涯中，他访问了罗马，在那里他以卡拉瓦乔影响的风格绘画取得了巨大成功。曾为波希米亚的国王、王后，英国查理一世及王后作画。
这位穿着奢侈的意大利式服装的男子使我们大吃一惊。他从挂毯后面出现，探出窗外，要与我们碰杯。画家的渲染是如此逼真和令人信服，以至于小提琴手似乎已经从画框中溜出来了。
《德谟克利特和赫拉克利特》（Democritus and Heraclitus)
1628年
布面油画
作者：亨德里克·特·勃拉格恩（Hendrick ter Brugghen ，约1588-1629），荷兰黄金时代初期的画家，也是受卡拉瓦乔影响的最重要的荷兰画家之一.
德谟克利特和赫拉克利特，这是一对悲喜交加的希腊哲学家：德谟克利特年轻而享乐，赫拉克利特则显得苍老而忧郁。
德谟克利特指向远方，在那里也许可以发现人类的愚蠢；
赫拉克利特倚在一个地球上，轻蔑地做着手势，仿佛在说：“一切都是徒劳的！”
它们共同传达了一个道德信息：无论你笑还是哭，这个世界仍然是不可救药的愚蠢。
《一个男人的肖像》（Portrait of a Man）
1625年
镶板油画
作者：保卢斯·莫雷尔瑟(Paulus Moreelse,1571-1638) ，是荷兰黄金时代的巴洛克风格画家，主要创作肖像画。
这是17世纪初富有的荷兰公民的典型形象：自信，甚至有一点自负；穿着时髦，但没有过分的奢侈。虽然这幅画的主人身份不明，但他很可能是阿姆斯特丹富商鲍氏家族（the fabulously wealthy Pauw family of Amsterdam）的一员。
这幅画仍然在原来的黑色油漆和包裹镀金橡木框架中。
《牧羊女》（A Shepherdess）
1630年
布面油画 h 81.5cm × w 64.5cm
作者：保卢斯·莫雷尔瑟（Paulus Moreelse，1571-1638），荷兰黄金时代的巴洛克风格画家。
这位牧羊女直接来自阿卡迪亚，这是17世纪荷兰诗歌中赞美的童话王国，居住着美丽的牧羊人和牧羊女。
这些赞美朴素的乡村生活诗句，包括保卢斯·莫雷塞尔在内的艺术家们都获得了灵感。他画了几幅“阿卡迪亚”的牧羊人和牧羊女，通常是半裸的，头发上戴着花，就像这幅戴着玫瑰冠的牧羊女。
《橱柜》
荷兰（阿姆斯特丹？）
约1630-1640年
橡木和胡桃木，饰以乌木、胡桃木和松木。
这款装饰橱柜的装饰参照了古希腊和古罗马的建筑风格。它的细节就像一座建筑。屋角和※※台阶的壁柱由人体构成，被称为赫尔姆（herms）。
这样一件家具的主人表明了他对古典文化的兴趣，古典文化被认为是西方文明的源泉。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.1 3楼1展室
矫饰主义和卡拉瓦乔主义（Mannerism and Caravaggism）
《快乐的小提琴手》（The Merry Fiddler）
1623年
布面油画
作者：杰拉德·范·洪索斯特（Gerard van Honthorst，1592-1656），荷兰黄金时代画家，因描绘人工照明场景而闻名，最终获得了“夜之杰拉德”的绰号。在他早期的职业生涯中，他访问了罗马，在那里他以卡拉瓦乔影响的风格绘画取得了巨大成功。曾为波希米亚的国王、王后，英国查理一世及王后作画。
这位穿着奢侈的意大利式服装的男子使我们大吃一惊。他从挂毯后面出现，探出窗外，要与我们碰杯。画家的渲染是如此逼真和令人信服，以至于小提琴手似乎已经从画框中溜出来了。
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《德谟克利特和赫拉克利特》（Democritus and Heraclitus)
1628年
布面油画
作者：亨德里克·特·勃拉格恩（Hendrick ter Brugghen ，约1588-1629），荷兰黄金时代初期的画家，也是受卡拉瓦乔影响的最重要的荷兰画家之一.
德谟克利特和赫拉克利特，这是一对悲喜交加的希腊哲学家：德谟克利特年轻而享乐，赫拉克利特则显得苍老而忧郁。
德谟克利特指向远方，在那里也许可以发现人类的愚蠢；
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赫拉克利特倚在一个地球上，轻蔑地做着手势，仿佛在说：“一切都是徒劳的！”
它们共同传达了一个道德信息：无论你笑还是哭，这个世界仍然是不可救药的愚蠢。
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《一个男人的肖像》（Portrait of a Man）
1625年
镶板油画
作者：保卢斯·莫雷尔瑟(Paulus Moreelse,1571-1638) ，是荷兰黄金时代的巴洛克风格画家，主要创作肖像画。
这是17世纪初富有的荷兰公民的典型形象：自信，甚至有一点自负；穿着时髦，但没有过分的奢侈。虽然这幅画的主人身份不明，但他很可能是阿姆斯特丹富商鲍氏家族（the fabulously wealthy Pauw family of Amsterdam）的一员。
这幅画仍然在原来的黑色油漆和包裹镀金橡木框架中。
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《牧羊女》（A Shepherdess）
1630年
布面油画 h 81.5cm × w 64.5cm
作者：保卢斯·莫雷尔瑟（Paulus Moreelse，1571-1638），荷兰黄金时代的巴洛克风格画家。
这位牧羊女直接来自阿卡迪亚，这是17世纪荷兰诗歌中赞美的童话王国，居住着美丽的牧羊人和牧羊女。
这些赞美朴素的乡村生活诗句，包括保卢斯·莫雷塞尔在内的艺术家们都获得了灵感。他画了几幅“阿卡迪亚”的牧羊人和牧羊女，通常是半裸的，头发上戴着花，就像这幅戴着玫瑰冠的牧羊女。
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《橱柜》
荷兰（阿姆斯特丹？）
约1630-1640年
橡木和胡桃木，饰以乌木、胡桃木和松木。
这款装饰橱柜的装饰参照了古希腊和古罗马的建筑风格。它的细节就像一座建筑。屋角和※※台阶的壁柱由人体构成，被称为赫尔姆（herms）。
这样一件家具的主人表明了他对古典文化的兴趣，古典文化被认为是西方文明的源泉。
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第
557 帖
阿姆斯特丹—071
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.1 3楼1展室
矫饰主义和卡拉瓦乔主义（Mannerism and Caravaggism）
当战争在全国范围内肆虐的时候，经济和艺术的空前繁荣也奠定了基础。来自荷兰南部的新※※担心他们的信仰受到迫害，向北逃到了荷兰※※※。
这些新来者中有许多艺术家，包括弗莱明·卡雷尔·范·曼德。在罗马、维也纳和其他地方呆了几年之后，他定居在哈勒姆，带来了巴塞洛缪斯·斯普朗格（皇帝鲁道夫二世的宫廷画家）的绘画。斯普朗格的矫饰风格——以超精细、人为拉长的形式为特征——在※※※成为名副其实的潮流。
但好景不长。
越来越多到意大利旅游的荷兰艺术家看到了卡拉瓦乔的作品，他的风格与矫饰主义截然相反。卡拉瓦乔画的不是性感优雅、理想化的裸体男神和女神，而是原始的现实。卡拉瓦乔主义艺术之精髓在于，无论是对于宗教题材还是神话传说中的人物，都应该有现实生活中人物的影子。在他的作品中，甚至使徒和圣徒也有蓬乱的胡子和肮脏的脚。
《对无辜者的大屠杀》（The Massacre of the Innocents)
1590年
布面油画
作者：科内利斯·范·哈勒姆（Cornelis Cornelisz van Haarlem ，1562-1638)，是一位荷兰黄金时代画家和制图师，荷兰北方风格主义艺术家的领军人物之一，也是弗兰斯·哈尔斯肖像画家的重要先驱。
当犹太国王希律王得知一个注定要成为“犹太人之王”的孩子（耶稣）将出生在伯利恒时，他下令屠杀所有两岁以下的男孩。
画家把大屠杀描绘成一场可怕的噩梦。恐怖接踵而至：左下方，一个士兵割开了一个孩子的喉咙；而上方，反抗的女人挖出了一个士兵的眼睛。
《罗得和他的女儿》（Lot and his Daughters )
1616年
布面油画
作者：亨德里克·戈尔齐乌斯（Hendrick Goltzius，1558-1617），是一位出生于德国的荷兰版画家、绘图员和画家。 他是早期巴洛克时期或北方风格主义的荷兰雕刻家，因其复杂的技术、精湛的技术和作品的“丰富性”而受到赞誉。
旧约《创世纪》（Genesis）第19章1-38节：上帝决定毁灭罪恶的所多玛城，两个天使下凡拜访罗得和他的妻子以及两个女儿，敦促他们在上帝毁灭所多玛之前快快逃离这座城市。在一家人逃命的路上，罗得的妻子违背天使的命令，因为回头看立刻被变成了一根盐柱。
剩下罗得和他的女儿们躲到了山城琐珥附件的一个山洞里。两个还是处子身的女儿以为再没有第二个男人存活于世了，为延续家族的血脉，便密谋灌醉父亲，与其同寝后各自为父亲怀了一个孩子。这两段※※关系诞生了摩押（Moab）和便亚米（Ben-Ammi），他们分别是摩押人和亚扪人的始祖。
戈尔齐乌斯在老罗得晒黑的皮肤和他两个女儿光滑的皮肤之间创造了鲜明的对比。
《JD在博士中间》（Christ among the Doctors）
约1609年
布面油画
作者：奥拉齐奥·博尔詹尼（Orazio Borgianni，1574-1616)，意大利现实主义画家，是在卡拉瓦乔死后出现的具有强烈宗教倾向的画家代表。
在罗马，博吉亚尼开始熟悉卡拉瓦乔的新风格，从一群老人围绕着被灯光照亮的年轻耶稣的画面中，可以看出卡拉瓦乔的影响。
根据《圣经》，12岁的JD在耶路撒冷寺庙与犹太教的博学者辩论，JD的知识震惊了他们。这样的画作给17世纪访问罗马的荷兰画家留下了深刻的印象。
国内好多把此类作品译作“※※在医生中间”，有点儿文不对题了。
《被火神锁住的普罗米修斯》（Prometheus Being Chained by Vulcan)
1623年
布面油画
作者：迪尔克·范·巴布伦（Dirck van Baburen，1595-1624)，荷兰黄金时代巴洛克画家，是最早属于十七世纪活跃在罗马的荷兰语艺术家群体的艺术家之一。
普罗米修斯从众神那里偷了火并把它献给了人类。作为惩罚，火神伏尔甘把他拴在一块石头上，一只鹰啄出了他的肝脏，给他带来了难以忍受的痛苦。
在这里我们看到普罗米修斯被锁着，他的脸因恐惧而扭曲，而墨丘利嘲笑他。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Room 2.1 3楼1展室
矫饰主义和卡拉瓦乔主义（Mannerism and Caravaggism）
当战争在全国范围内肆虐的时候，经济和艺术的空前繁荣也奠定了基础。来自荷兰南部的新※※担心他们的信仰受到迫害，向北逃到了荷兰※※※。
这些新来者中有许多艺术家，包括弗莱明·卡雷尔·范·曼德。在罗马、维也纳和其他地方呆了几年之后，他定居在哈勒姆，带来了巴塞洛缪斯·斯普朗格（皇帝鲁道夫二世的宫廷画家）的绘画。斯普朗格的矫饰风格——以超精细、人为拉长的形式为特征——在※※※成为名副其实的潮流。
但好景不长。
越来越多到意大利旅游的荷兰艺术家看到了卡拉瓦乔的作品，他的风格与矫饰主义截然相反。卡拉瓦乔画的不是性感优雅、理想化的裸体男神和女神，而是原始的现实。卡拉瓦乔主义艺术之精髓在于，无论是对于宗教题材还是神话传说中的人物，都应该有现实生活中人物的影子。在他的作品中，甚至使徒和圣徒也有蓬乱的胡子和肮脏的脚。
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《对无辜者的大屠杀》（The Massacre of the Innocents)
1590年
布面油画
作者：科内利斯·范·哈勒姆（Cornelis Cornelisz van Haarlem ，1562-1638)，是一位荷兰黄金时代画家和制图师，荷兰北方风格主义艺术家的领军人物之一，也是弗兰斯·哈尔斯肖像画家的重要先驱。
当犹太国王希律王得知一个注定要成为“犹太人之王”的孩子（耶稣）将出生在伯利恒时，他下令屠杀所有两岁以下的男孩。
画家把大屠杀描绘成一场可怕的噩梦。恐怖接踵而至：左下方，一个士兵割开了一个孩子的喉咙；而上方，反抗的女人挖出了一个士兵的眼睛。
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《罗得和他的女儿》（Lot and his Daughters )
1616年
布面油画
作者：亨德里克·戈尔齐乌斯（Hendrick Goltzius，1558-1617），是一位出生于德国的荷兰版画家、绘图员和画家。 他是早期巴洛克时期或北方风格主义的荷兰雕刻家，因其复杂的技术、精湛的技术和作品的“丰富性”而受到赞誉。
旧约《创世纪》（Genesis）第19章1-38节：上帝决定毁灭罪恶的所多玛城，两个天使下凡拜访罗得和他的妻子以及两个女儿，敦促他们在上帝毁灭所多玛之前快快逃离这座城市。在一家人逃命的路上，罗得的妻子违背天使的命令，因为回头看立刻被变成了一根盐柱。
剩下罗得和他的女儿们躲到了山城琐珥附件的一个山洞里。两个还是处子身的女儿以为再没有第二个男人存活于世了，为延续家族的血脉，便密谋灌醉父亲，与其同寝后各自为父亲怀了一个孩子。这两段※※关系诞生了摩押（Moab）和便亚米（Ben-Ammi），他们分别是摩押人和亚扪人的始祖。
戈尔齐乌斯在老罗得晒黑的皮肤和他两个女儿光滑的皮肤之间创造了鲜明的对比。
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《JD在博士中间》（Christ among the Doctors）
约1609年
布面油画
作者：奥拉齐奥·博尔詹尼（Orazio Borgianni，1574-1616)，意大利现实主义画家，是在卡拉瓦乔死后出现的具有强烈宗教倾向的画家代表。
在罗马，博吉亚尼开始熟悉卡拉瓦乔的新风格，从一群老人围绕着被灯光照亮的年轻耶稣的画面中，可以看出卡拉瓦乔的影响。
根据《圣经》，12岁的JD在耶路撒冷寺庙与犹太教的博学者辩论，JD的知识震惊了他们。这样的画作给17世纪访问罗马的荷兰画家留下了深刻的印象。
国内好多把此类作品译作“※※在医生中间”，有点儿文不对题了。
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《被火神锁住的普罗米修斯》（Prometheus Being Chained by Vulcan)
1623年
布面油画
作者：迪尔克·范·巴布伦（Dirck van Baburen，1595-1624)，荷兰黄金时代巴洛克画家，是最早属于十七世纪活跃在罗马的荷兰语艺术家群体的艺术家之一。
普罗米修斯从众神那里偷了火并把它献给了人类。作为惩罚，火神伏尔甘把他拴在一块石头上，一只鹰啄出了他的肝脏，给他带来了难以忍受的痛苦。
在这里我们看到普罗米修斯被锁着，他的脸因恐惧而扭曲，而墨丘利嘲笑他。
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广东省
第
556 帖
阿姆斯特丹—070
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
现在按顺序参观展室。
Room 2.1 3楼1展室
《奥兰治亲王威廉一世肖像》（Portrait of William I, Prince of Orange)
1579年
镶板油画
作者：阿德里安.托马斯.凯（Adriaen Thomasz Key ，约1544-1589），是佛兰德（Flemish）画家、绘图师和版画家。他主要画家肖像画和宗/教画。他曾在著名的※※和肖像画家威廉.凯（Willem Key）的安特卫普（ Antwerp）工作室工作过一段时间，后来接管了工作室。他的作品以其精湛的技艺和创新的理念在当时受到高度评价，并因此影响了包括鲁本斯（Rubens）在内的后世画家。
威廉一世，全名：威廉.范.奥兰治（荷兰语：Willem van Oranje，1533—1584），荷兰※※※首任执政，荷兰“国父”。
年轻时，威廉.范.奥兰治曾任西班牙国王卡洛斯一世的秘书，后代理西班牙国王菲利普二世统治荷兰、泽兰、乌德勒支三省的执政。1565年成为反对西班牙统治政策的“贵族同盟”核心成员。
在反抗西班牙人菲利普.伊尔对荷兰统治的贵族中，奥兰治的威廉成为了荷兰起义的伟大※※。他捍卫自己的利益，争取更大的独立，倡导宗教自由。1581年北方成立联省※※※，威廉当选首任执政。
1580年，菲利普二世悬赏要他的人头，四年后他被暗杀。
《阿姆斯特丹海防炮》（Cannon of the Amsterdam Admiralty）
1615年
此炮可以发射重达18磅的巨大铁球炮弹，大炮重400公斤，需要8人操作。
《迪克.雅各布斯.罗斯科兰斯上尉和波夫中尉的连队》（The Company of Captain Dirck Jacobsz Rosecrans and Lieutenant Pauw）
1588年
布面油画
作者：科内利斯.克特尔（Cornelis Ketel，1548-1616)，荷兰画家、雕刻家。年轻时，他在巴黎向当时的一位查理九世国王的玻璃画家学习绘画。1566年，他在枫丹白露工作了2年，当时所有哈布斯堡王朝的荷兰公民都被驱逐出境，他也被迫离开了法国。他是1570年代活跃在英国都铎王朝的几位流亡荷兰艺术家之一。
图中描绘了13名自信的阿姆斯特丹民兵（城市的武装公民卫队）军官。
从1580年开始，在奥兰治的威廉的倡议下，旧的民兵行会被改造成按照军事路线组织的公民卫队。军官是从社会上层招募的。
右边的深色口鼻狗与中间活泼的小哈巴狗跳上主人的腿形成了滑稽的对比。
《奥兰治亲王莫里斯的肖像》（Portrait of Maurice, Prince of Orange）
1613-1620年
画板油画
作者：米歇尔.扬兹.范.米雷维特（Michiel Jansz van Mierevelt，1567-1641）
1584年奥兰治的威廉去世后，他的儿子莫里斯（1567-1625）还不到16岁立刻被荷兰省议会选为执政。1590年，他21岁时更是成为了※※※的最高JS长官，获得了陆J和海J的指挥权。莫里斯在位期间改革J队、严肃J纪，励精图治，为了荷兰抵御西班牙的入侵立下了汗马功劳。
莫里斯被描绘成穿着镀金和雕刻的盔甲，这是美国将军为庆祝他在纽波特战役（the Battle of Nieuwpoort）中的胜利而赠送的。1600年7月，莫里斯统帅荷兰J队在纽波特战胜了西班牙J队。
《直布罗陀海战中西班牙旗舰爆炸》（The Explosion of the Spanish Flagship during the Battle of Gibraltar）
1621年
布面油画
作者：科内利斯.克莱斯.范.维林根（Cornelis Claesz van Wieringen ，?-1633)，荷兰黄金时代画家。
1607年4月25日，30艘荷兰船只在直布罗陀湾突然袭击了西班牙舰队。对荷兰贸易构成威胁的西班牙船只被摧毁。这是荷兰在海上的第一次重大胜利。
画家以胜利的风格描绘了这场胜利，西班牙旗舰爆炸，数十名船员飞向空中。
hym1941 编辑于 2024-11-15 21:58
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
现在按顺序参观展室。
Room 2.1 3楼1展室
《奥兰治亲王威廉一世肖像》（Portrait of William I, Prince of Orange)
1579年
镶板油画
作者：阿德里安.托马斯.凯（Adriaen Thomasz Key ，约1544-1589），是佛兰德（Flemish）画家、绘图师和版画家。他主要画家肖像画和宗/教画。他曾在著名的※※和肖像画家威廉.凯（Willem Key）的安特卫普（ Antwerp）工作室工作过一段时间，后来接管了工作室。他的作品以其精湛的技艺和创新的理念在当时受到高度评价，并因此影响了包括鲁本斯（Rubens）在内的后世画家。
威廉一世，全名：威廉.范.奥兰治（荷兰语：Willem van Oranje，1533—1584），荷兰※※※首任执政，荷兰“国父”。
年轻时，威廉.范.奥兰治曾任西班牙国王卡洛斯一世的秘书，后代理西班牙国王菲利普二世统治荷兰、泽兰、乌德勒支三省的执政。1565年成为反对西班牙统治政策的“贵族同盟”核心成员。
在反抗西班牙人菲利普.伊尔对荷兰统治的贵族中，奥兰治的威廉成为了荷兰起义的伟大※※。他捍卫自己的利益，争取更大的独立，倡导宗教自由。1581年北方成立联省※※※，威廉当选首任执政。
1580年，菲利普二世悬赏要他的人头，四年后他被暗杀。
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《阿姆斯特丹海防炮》（Cannon of the Amsterdam Admiralty）
1615年
此炮可以发射重达18磅的巨大铁球炮弹，大炮重400公斤，需要8人操作。
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《迪克.雅各布斯.罗斯科兰斯上尉和波夫中尉的连队》（The Company of Captain Dirck Jacobsz Rosecrans and Lieutenant Pauw）
1588年
布面油画
作者：科内利斯.克特尔（Cornelis Ketel，1548-1616)，荷兰画家、雕刻家。年轻时，他在巴黎向当时的一位查理九世国王的玻璃画家学习绘画。1566年，他在枫丹白露工作了2年，当时所有哈布斯堡王朝的荷兰公民都被驱逐出境，他也被迫离开了法国。他是1570年代活跃在英国都铎王朝的几位流亡荷兰艺术家之一。
图中描绘了13名自信的阿姆斯特丹民兵（城市的武装公民卫队）军官。
从1580年开始，在奥兰治的威廉的倡议下，旧的民兵行会被改造成按照军事路线组织的公民卫队。军官是从社会上层招募的。
右边的深色口鼻狗与中间活泼的小哈巴狗跳上主人的腿形成了滑稽的对比。
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《奥兰治亲王莫里斯的肖像》（Portrait of Maurice, Prince of Orange）
1613-1620年
画板油画
作者：米歇尔.扬兹.范.米雷维特（Michiel Jansz van Mierevelt，1567-1641）
1584年奥兰治的威廉去世后，他的儿子莫里斯（1567-1625）还不到16岁立刻被荷兰省议会选为执政。1590年，他21岁时更是成为了※※※的最高JS长官，获得了陆J和海J的指挥权。莫里斯在位期间改革J队、严肃J纪，励精图治，为了荷兰抵御西班牙的入侵立下了汗马功劳。
莫里斯被描绘成穿着镀金和雕刻的盔甲，这是美国将军为庆祝他在纽波特战役（the Battle of Nieuwpoort）中的胜利而赠送的。1600年7月，莫里斯统帅荷兰J队在纽波特战胜了西班牙J队。
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《直布罗陀海战中西班牙旗舰爆炸》（The Explosion of the Spanish Flagship during the Battle of Gibraltar）
1621年
布面油画
作者：科内利斯.克莱斯.范.维林根（Cornelis Claesz van Wieringen ，?-1633)，荷兰黄金时代画家。
1607年4月25日，30艘荷兰船只在直布罗陀湾突然袭击了西班牙舰队。对荷兰贸易构成威胁的西班牙船只被摧毁。这是荷兰在海上的第一次重大胜利。
画家以胜利的风格描绘了这场胜利，西班牙旗舰爆炸，数十名船员飞向空中。
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hym1941 编辑于 2024-11-15 21:58
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广东省
第
555 帖
阿姆斯特丹—069
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《明斯特条约的批准》（The Ratification of the Treaty of Münster）
1648 年
铜板油画， 高 45.4 厘米 × 宽 58.5 厘米
作者：杰拉德·特·博奇（Gerard ter Borch II，1617-1681），是生活在荷兰黄金时代的流派画家。
这描绘了一个极其重要的※※时刻：荷兰和西班牙批准了一项和平条约，结束了一场持续了 80 年的战争。1648年5月15日在德国明斯特市（Münster）市政厅签订了此条约。荷兰代表在左边，西班牙代表在右边。他们面前的桌子上有两份条约，它们被放在小箱子里，送到了马德里和海牙。
《弩手协会庆祝明斯特条约的宴会》（Banquet at the Crossbowmen’s Guild in Celebration of the Treaty of Münster）
1648 年 布面油画， 高 232 厘米 × 宽 547 厘米
作者：巴塞洛缪斯·范·德·赫斯特（Bartholomeus van der Helst，1613-1670），出生于哈勒姆，在阿姆斯特丹学习绘画。作为一名年轻的艺术家，他很快就获得了相当大的声誉。他在 1640 年代初期绘制的巨幅公民卫队肖像揭示了范德赫斯特在构图大群人物和以自信姿势描绘人物方面的才能。多年来，鉴赏家们将他的的《明斯特和约庆典》（Celebration of the Peace of Munster） 与伦勃朗的《夜巡》相提并论。
1648 年 6 月 18 日：阿姆斯特丹弩手协会举行宴会。当时是明斯特条约签署，标志着与西班牙的战争结束。公民卫队连的队长握手以示和平，酒杯被传递。鼓上的诗篇宣告了阿姆斯特丹武装民兵的喜悦，因为他们从此可以马放南山、刀入库。
明斯特条约代表着整个欧洲对荷兰※※※作为一个独立国家的承认。
希望加入公民卫队的公民必须支付自己的盔甲和武器。实际上，这意味着只有富裕的公民才能成为会员。
《橱柜》
1632 年
镶嵌（工艺），高 c.198.1cm × 宽 c.162.2cm × d c.67.5cm
作者：
赫尔曼·杜默 （Herman Doomer，1595-1650），17 世纪初阿姆斯特丹最著名的乌木木工，他在该市家具制造行业这一新专业的发展中发挥了重要作用。这个橱柜可能是他的第一件壮观的杰作。
伦勃朗无疑很欣赏杜默的作品，他在1640年的画像使这位橱柜制造商和他的妻子永垂不朽（现在分别存于纽约大都会博物馆和圣彼得堡冬宫博物馆）。他们的儿子兰伯特（Lambert）是伦勃朗工作室的学徒。
让.贝莱金（Jean Bellequin，1597-1636），光芒四射的珍珠母贝由这位大师级工匠镶嵌而成。他雕刻了装饰这个橱柜的各种水果、鸟类和其他装饰图案。
《彼得·斯皮林肖像》（Portrait of Pieter Spiering）
约 1647 - 1651 年
白色卡拉拉大理石
作者：弗朗索瓦·迪乌萨特（François Dieussart，1600-1661），佛兰德雕塑家 。
迪乌萨特是整个北欧王室宫廷中非常受欢迎的肖像画家。在海牙，他为省长弗雷德里克·亨利 （Frederick Henry） 工作，但他也为富有的公民塑像，例如代尔夫特挂毯织工彼得·斯皮林 （Pieter Spiering） 和他的妻子约翰娜·多雷 （Johanna Doré）。
《约翰娜·多雷肖像》（Portrait of Johanna Doré）
约 1647 - 1651 年
白色卡拉拉大理石
作者：弗朗索瓦·迪乌萨特（François Dieussart，1600-1661），佛兰德雕塑家 。
在意大利逗留期间，雕塑家掌握了一种基于古典主义的现代肖像风格，并以意大利大理石制作。这对夫妻的肖像反映了古典半身像的形式，但通过让坐着的人将头转向彼此，巧妙地使其变得生动起来。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《明斯特条约的批准》（The Ratification of the Treaty of Münster）
1648 年
铜板油画， 高 45.4 厘米 × 宽 58.5 厘米
作者：杰拉德·特·博奇（Gerard ter Borch II，1617-1681），是生活在荷兰黄金时代的流派画家。
这描绘了一个极其重要的※※时刻：荷兰和西班牙批准了一项和平条约，结束了一场持续了 80 年的战争。1648年5月15日在德国明斯特市（Münster）市政厅签订了此条约。荷兰代表在左边，西班牙代表在右边。他们面前的桌子上有两份条约，它们被放在小箱子里，送到了马德里和海牙。
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《弩手协会庆祝明斯特条约的宴会》（Banquet at the Crossbowmen’s Guild in Celebration of the Treaty of Münster）
1648 年 布面油画， 高 232 厘米 × 宽 547 厘米
作者：巴塞洛缪斯·范·德·赫斯特（Bartholomeus van der Helst，1613-1670），出生于哈勒姆，在阿姆斯特丹学习绘画。作为一名年轻的艺术家，他很快就获得了相当大的声誉。他在 1640 年代初期绘制的巨幅公民卫队肖像揭示了范德赫斯特在构图大群人物和以自信姿势描绘人物方面的才能。多年来，鉴赏家们将他的的《明斯特和约庆典》（Celebration of the Peace of Munster） 与伦勃朗的《夜巡》相提并论。
1648 年 6 月 18 日：阿姆斯特丹弩手协会举行宴会。当时是明斯特条约签署，标志着与西班牙的战争结束。公民卫队连的队长握手以示和平，酒杯被传递。鼓上的诗篇宣告了阿姆斯特丹武装民兵的喜悦，因为他们从此可以马放南山、刀入库。
明斯特条约代表着整个欧洲对荷兰※※※作为一个独立国家的承认。
希望加入公民卫队的公民必须支付自己的盔甲和武器。实际上，这意味着只有富裕的公民才能成为会员。
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《橱柜》
1632 年
镶嵌（工艺），高 c.198.1cm × 宽 c.162.2cm × d c.67.5cm
作者：
赫尔曼·杜默 （Herman Doomer，1595-1650），17 世纪初阿姆斯特丹最著名的乌木木工，他在该市家具制造行业这一新专业的发展中发挥了重要作用。这个橱柜可能是他的第一件壮观的杰作。
伦勃朗无疑很欣赏杜默的作品，他在1640年的画像使这位橱柜制造商和他的妻子永垂不朽（现在分别存于纽约大都会博物馆和圣彼得堡冬宫博物馆）。他们的儿子兰伯特（Lambert）是伦勃朗工作室的学徒。
让.贝莱金（Jean Bellequin，1597-1636），光芒四射的珍珠母贝由这位大师级工匠镶嵌而成。他雕刻了装饰这个橱柜的各种水果、鸟类和其他装饰图案。
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《彼得·斯皮林肖像》（Portrait of Pieter Spiering）
约 1647 - 1651 年
白色卡拉拉大理石
作者：弗朗索瓦·迪乌萨特（François Dieussart，1600-1661），佛兰德雕塑家 。
迪乌萨特是整个北欧王室宫廷中非常受欢迎的肖像画家。在海牙，他为省长弗雷德里克·亨利 （Frederick Henry） 工作，但他也为富有的公民塑像，例如代尔夫特挂毯织工彼得·斯皮林 （Pieter Spiering） 和他的妻子约翰娜·多雷 （Johanna Doré）。
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《约翰娜·多雷肖像》（Portrait of Johanna Doré）
约 1647 - 1651 年
白色卡拉拉大理石
作者：弗朗索瓦·迪乌萨特（François Dieussart，1600-1661），佛兰德雕塑家 。
在意大利逗留期间，雕塑家掌握了一种基于古典主义的现代肖像风格，并以意大利大理石制作。这对夫妻的肖像反映了古典半身像的形式，但通过让坐着的人将头转向彼此，巧妙地使其变得生动起来。
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554 帖
阿姆斯特丹—068
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《拿骚-迪茨的弗雷德里克·亨利和恩斯特·卡西米尔在海尔托亨博斯围城战中》（Frederick Henry and Ernst Casimir of Nassau-Dietz at the Siege of ’s Hertogenbosch）
约 1629 -1635 年
木板油画， 高 47.1 厘米 × 宽 63.1 厘米
作者：保韦尔斯·范·希勒加特（Pauwels van Hillegaert，1613-1670），荷兰黄金时代的荷兰画家。他的声望如此之高，以至于他在许多国家受到皇室的庇护，并获得了巨大的财富。瑞典国王和纽伦堡的帕拉廷伯爵向他赠送了金项链，他住在代尔夫特的奥地利大公阿尔伯特七世给了他一笔养老金，查理一世试图说服他去英国宫廷。
弗雷德里克·亨利亲王和他的堂兄恩斯特·卡西米尔伯爵在他们的马上。弗雷德里克·亨利指向哈布斯堡王朝占领的城市，这座城市现在正被荷兰军队袭击。他被昵称为“城市征服者”并非没有道理，他从西班牙人那里夺回了一系列城市。1629 年夺回斯海尔托亨博斯是最重要的战役之一。
《奥兰治亲王弗雷德里克·亨利的肖像》
约1632年
布面油画 高 111.5 厘米 × 宽 87.7 厘米
作者：米歇尔·扬兹·范·米雷维特（Michiel Jansz van Mierevelt，1566-1641） （工作坊）
弗雷德里克·亨利亲王在宫廷画家面前摆出了真正的指挥官的姿势。随后，画家在他的工作室里制作了这幅画的各种复制品，包括这里看到的这幅。
这幅复制品是由鹿特丹※※部（※※）委托制作的，它和奥兰治家族其他成员的肖像一起挂在了议会大厅里。
《奥兰治王后玛丽·斯图尔特，威廉二世的遗孀》（Mary Stuart, Princess of Orange, as Widow of William II）
1652 年
布面油画， 高 199.5 厘米 × 宽 170 厘米
作者：巴塞洛缪斯·范·德·赫斯特（Bartholomeus van der Helst，1613-1670），出生于哈勒姆，在阿姆斯特丹学习绘画。作为一名年轻的艺术家，他很快就获得了相当大的声誉。
玛丽·斯图尔特身着白色衣服，这是贵族哀悼的传统颜色。她的丈夫斯图尔特·威廉二世（Stadholder William II）两年前去世，玛丽要确保她年幼的儿子的继承权。这幅肖像暗示了对执政（总督，stadtholdership）权力的主张：她拿着一个象征着奥兰治家族的橙子。画中左侧描绘了海牙国会大厦的总督门（Stadtholders' Gate）。
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《拿骚-迪茨的弗雷德里克·亨利和恩斯特·卡西米尔在海尔托亨博斯围城战中》（Frederick Henry and Ernst Casimir of Nassau-Dietz at the Siege of ’s Hertogenbosch）
约 1629 -1635 年
木板油画， 高 47.1 厘米 × 宽 63.1 厘米
作者：保韦尔斯·范·希勒加特（Pauwels van Hillegaert，1613-1670），荷兰黄金时代的荷兰画家。他的声望如此之高，以至于他在许多国家受到皇室的庇护，并获得了巨大的财富。瑞典国王和纽伦堡的帕拉廷伯爵向他赠送了金项链，他住在代尔夫特的奥地利大公阿尔伯特七世给了他一笔养老金，查理一世试图说服他去英国宫廷。
弗雷德里克·亨利亲王和他的堂兄恩斯特·卡西米尔伯爵在他们的马上。弗雷德里克·亨利指向哈布斯堡王朝占领的城市，这座城市现在正被荷兰军队袭击。他被昵称为“城市征服者”并非没有道理，他从西班牙人那里夺回了一系列城市。1629 年夺回斯海尔托亨博斯是最重要的战役之一。
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《奥兰治亲王弗雷德里克·亨利的肖像》
约1632年
布面油画 高 111.5 厘米 × 宽 87.7 厘米
作者：米歇尔·扬兹·范·米雷维特（Michiel Jansz van Mierevelt，1566-1641） （工作坊）
弗雷德里克·亨利亲王在宫廷画家面前摆出了真正的指挥官的姿势。随后，画家在他的工作室里制作了这幅画的各种复制品，包括这里看到的这幅。
这幅复制品是由鹿特丹※※部（※※）委托制作的，它和奥兰治家族其他成员的肖像一起挂在了议会大厅里。
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《奥兰治王后玛丽·斯图尔特，威廉二世的遗孀》（Mary Stuart, Princess of Orange, as Widow of William II）
1652 年
布面油画， 高 199.5 厘米 × 宽 170 厘米
作者：巴塞洛缪斯·范·德·赫斯特（Bartholomeus van der Helst，1613-1670），出生于哈勒姆，在阿姆斯特丹学习绘画。作为一名年轻的艺术家，他很快就获得了相当大的声誉。
玛丽·斯图尔特身着白色衣服，这是贵族哀悼的传统颜色。她的丈夫斯图尔特·威廉二世（Stadholder William II）两年前去世，玛丽要确保她年幼的儿子的继承权。这幅肖像暗示了对执政（总督，stadtholdership）权力的主张：她拿着一个象征着奥兰治家族的橙子。画中左侧描绘了海牙国会大厦的总督门（Stadtholders' Gate）。
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广东省
第
553 帖
阿姆斯特丹—067
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《扬.威廉姆斯.范.德.普鲁伊姆肖像》（Portrait of Jan Willemsz van der Pluym）
1635 年
布面油画，高 20.8 厘米 × 宽 16.7 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
和他的祖先一样，69岁的范.德.普鲁伊姆是莱顿一名富有的石板和水管工。他去世后留下了 15 栋住宅，四个孩子每人留下了 16,000 荷兰盾。这些肖像是伦勃朗有史以来画的最小的肖像。与他从陌生人那里得到的更正式的委托相比，这些家庭肖像可能是画家出于个人交情，比较自由的作品。
《贾普根.卡尔斯画像》（Portrait of Jaapgen Caerlsdr）
1635 年
布面油画，高 19.9 厘米 × 宽 16.7 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
贾普根.卡尔斯在这幅肖像中已经 70 岁了。她出身显赫，是莱顿玻璃匠的女儿。她上半身的对角线位置和阴影的巧妙使用，例如在帽子的折叠中，有助于她栩栩如生、几乎是三维的外观。
《女人肖像》
1639 年
面板油画，高 107 厘米 × 宽 82 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
画中女人可能是 20 岁的玛丽亚.特里普（Maria Trip）。她来自一个从事军火贸易的极其富有的家庭。在这里，她以盛装炫耀她的富裕：她戴着最好的蕾丝项圈，戴着与胸针相配的耳环，还有一珍珠项链。 她左手中的中国折扇在 1639 年仍然是一种非常稀有而珍贵的配饰。
《石桥风景》（Landscape with a Stone Bridge）
约 1638 年
木板油画，高 29.5 厘米 ×宽 42.5 厘米 × 深 5.5 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
伦勃朗只画了几幅风景画，大部分是虚构的山景。虽然石桥是由从现实中研究的元素组成的，但它可能并不代表一个特定的地方。这幅画的神奇之处来自其戏剧性的照明：一束阳光穿过云层，使即将到来的风暴看起来更具威胁性。
hym1941 编辑于 2024-11-14 22:03
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《扬.威廉姆斯.范.德.普鲁伊姆肖像》（Portrait of Jan Willemsz van der Pluym）
1635 年
布面油画，高 20.8 厘米 × 宽 16.7 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
和他的祖先一样，69岁的范.德.普鲁伊姆是莱顿一名富有的石板和水管工。他去世后留下了 15 栋住宅，四个孩子每人留下了 16,000 荷兰盾。这些肖像是伦勃朗有史以来画的最小的肖像。与他从陌生人那里得到的更正式的委托相比，这些家庭肖像可能是画家出于个人交情，比较自由的作品。
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《贾普根.卡尔斯画像》（Portrait of Jaapgen Caerlsdr）
1635 年
布面油画，高 19.9 厘米 × 宽 16.7 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
贾普根.卡尔斯在这幅肖像中已经 70 岁了。她出身显赫，是莱顿玻璃匠的女儿。她上半身的对角线位置和阴影的巧妙使用，例如在帽子的折叠中，有助于她栩栩如生、几乎是三维的外观。
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《女人肖像》
1639 年
面板油画，高 107 厘米 × 宽 82 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
画中女人可能是 20 岁的玛丽亚.特里普（Maria Trip）。她来自一个从事军火贸易的极其富有的家庭。在这里，她以盛装炫耀她的富裕：她戴着最好的蕾丝项圈，戴着与胸针相配的耳环，还有一珍珠项链。 她左手中的中国折扇在 1639 年仍然是一种非常稀有而珍贵的配饰。
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《石桥风景》（Landscape with a Stone Bridge）
约 1638 年
木板油画，高 29.5 厘米 ×宽 42.5 厘米 × 深 5.5 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
伦勃朗只画了几幅风景画，大部分是虚构的山景。虽然石桥是由从现实中研究的元素组成的，但它可能并不代表一个特定的地方。这幅画的神奇之处来自其戏剧性的照明：一束阳光穿过云层，使即将到来的风暴看起来更具威胁性。
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广东省
第
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阿姆斯特丹—066
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《康斯坦丁.惠更斯的肖像》
约 1628 - 1629 年
木板油画，高 99 厘米 × 宽 84 厘米
作者：扬.利文斯（Jan Lievens，1607-1674）
康斯坦丁.惠更斯 （Constantijn Huygens） 是市长弗雷德里克.亨利 （Frederick Henry） 的秘书，也是一位著名的鉴赏家。在他的自传中，他描述了这幅画是如何完成的。利文斯分两个阶段画了这幅肖像，首先是衣服和手，然后是脸。这就解释了为什么比例失调：头部相对于身体来说太小了。
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制造商：SONY
型号：ILCE-7M3
光圈：5.6
焦距：98
曝光时间：1/50
ISO感光度：12800
《身穿奇幻服装的年轻女子》（Young Woman in Fantasy Costume）
1633 年
面板油油 高 65 厘米 × 宽 48 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
女性肖像，可能是伦勃朗的妻子萨斯基娅.凡.乌伦堡（Saskia van Uylenburgh，1612-1642）。右侧半身像，正面。头发上披着薄纱，戴着珍珠耳环，脖子上戴着珍珠项链。
这位年轻女子的服装与伦勃朗时代的时尚并不一致，而是反映了前几个世纪的风格。这个女人的独特特征——圆顶的额头、略微凸出的眼睛和明显的下巴——伦勃朗在1630年代画的古代女神和女英雄的描绘中很容易识别。因此，这幅画并不是严格意义上的肖像，而是一个 “tronie”—戏剧性幻想头像。
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制造商：SONY
型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：42
曝光时间：1/60
ISO感光度：6400
《约翰内斯.文博加特》（Johannes Wtenbogaert）
1633 年
布面油画，高 130 厘米 ×宽 103 厘米 × 高 10 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
阿姆斯特丹商人亚伯拉罕.安东尼什.雷希特 （Abraham Anthonisz Recht） 是一位坚定的保守派新教反抗兄弟会（Remonstrant）成员，也是文博加特的忠实崇拜者。他于 1633 年委托伦勃朗创作了这幅肖像，并将其挂在自己的家中。文博加特用深邃的目光看着你，他显然是一个有道德权威的人。而且，正如打开的书所暗示的那样，他是一个有话语的人。但究竟是哪本书，仍然未知。
约翰内斯.文博加特（Johannes Wtenbogaert，1557-1644 年），在年轻的荷兰※※※的宗教和政治生活中发挥了重要作用。他曾担任大议长约翰.范.奥登巴内维尔特（Grand Pensionary Johan van Oldenbarnevelt）的顾问。16 世纪末，他被任命为总督莫里斯亲王（Stadholder-Prince Maurice）的宫廷牧师。然而，在与西班牙的十二年休战（1609-1621 年）期间，莫里斯和传教士开始相互对立。
作为新教教会内部批判性自由主义运动（反抗兄弟会）的创始人，瓦滕博加特和莫里斯及更正统的新※※发生了冲突。他失宠，被禁止，并于 1618 年逃往安特卫普。莫里斯亲王去世后，1626 年，文博加特回到荷兰，在反抗兄弟会教堂布道。他在海牙去世，享年 87 岁。
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制造商：SONY
型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：41
曝光时间：1/60
ISO感光度：8000
《海斯杰.雅格布.范.克莱伯格的肖像》（Portrait of Haesje Jacobsdr van Cleyburg）
1634 年
木板油画， 高 68.6 厘米 × 宽 53.4 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
伦勃朗前往鹿特丹，为海斯杰.范.克莱伯格（1583-1641）和她的丈夫酿酒师迪尔克.佩塞尔（Dirck Pesser）画像，他们是鹿特丹保守派新教 Remonstrant 社区的杰出成员。虽然乍一看她的装束似乎很朴素，但实际上却相当奢华。她脖子上的磨石项圈是一个非常昂贵的配饰，需要多达 15 米的布料。
国内好多将其丈夫名字译错，应以阿姆斯特丹国家博物馆为准。
这一家子的肖像分散到三个国家，母亲的在伦敦国家美术馆，佩塞尔流落到美国洛杉矶美术博物馆。
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制造商：SONY
型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：39
曝光时间：1/60
ISO感光度：8000
《迪尔克.简茨.佩塞尔的肖像》（Portrait of Dirck.Jansz.Pesser）（洛杉矶县艺术博物馆）
约 1634 年
木板油画，68.9 x 53.02 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
hym1941 编辑于 2024-11-14 21:59
荷兰国立博物馆(Rijksmuseum)
Zaal画廊 3楼8展室
《康斯坦丁.惠更斯的肖像》
约 1628 - 1629 年
木板油画，高 99 厘米 × 宽 84 厘米
作者：扬.利文斯（Jan Lievens，1607-1674）
康斯坦丁.惠更斯 （Constantijn Huygens） 是市长弗雷德里克.亨利 （Frederick Henry） 的秘书，也是一位著名的鉴赏家。在他的自传中，他描述了这幅画是如何完成的。利文斯分两个阶段画了这幅肖像，首先是衣服和手，然后是脸。这就解释了为什么比例失调：头部相对于身体来说太小了。
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型号：ILCE-7M3
光圈：5.6
焦距：98
曝光时间：1/50
ISO感光度：12800
《身穿奇幻服装的年轻女子》（Young Woman in Fantasy Costume）
1633 年
面板油油 高 65 厘米 × 宽 48 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
女性肖像，可能是伦勃朗的妻子萨斯基娅.凡.乌伦堡（Saskia van Uylenburgh，1612-1642）。右侧半身像，正面。头发上披着薄纱，戴着珍珠耳环，脖子上戴着珍珠项链。
这位年轻女子的服装与伦勃朗时代的时尚并不一致，而是反映了前几个世纪的风格。这个女人的独特特征——圆顶的额头、略微凸出的眼睛和明显的下巴——伦勃朗在1630年代画的古代女神和女英雄的描绘中很容易识别。因此，这幅画并不是严格意义上的肖像，而是一个 “tronie”—戏剧性幻想头像。
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型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：42
曝光时间：1/60
ISO感光度：6400
《约翰内斯.文博加特》（Johannes Wtenbogaert）
1633 年
布面油画，高 130 厘米 ×宽 103 厘米 × 高 10 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
阿姆斯特丹商人亚伯拉罕.安东尼什.雷希特 （Abraham Anthonisz Recht） 是一位坚定的保守派新教反抗兄弟会（Remonstrant）成员，也是文博加特的忠实崇拜者。他于 1633 年委托伦勃朗创作了这幅肖像，并将其挂在自己的家中。文博加特用深邃的目光看着你，他显然是一个有道德权威的人。而且，正如打开的书所暗示的那样，他是一个有话语的人。但究竟是哪本书，仍然未知。
约翰内斯.文博加特（Johannes Wtenbogaert，1557-1644 年），在年轻的荷兰※※※的宗教和政治生活中发挥了重要作用。他曾担任大议长约翰.范.奥登巴内维尔特（Grand Pensionary Johan van Oldenbarnevelt）的顾问。16 世纪末，他被任命为总督莫里斯亲王（Stadholder-Prince Maurice）的宫廷牧师。然而，在与西班牙的十二年休战（1609-1621 年）期间，莫里斯和传教士开始相互对立。
作为新教教会内部批判性自由主义运动（反抗兄弟会）的创始人，瓦滕博加特和莫里斯及更正统的新※※发生了冲突。他失宠，被禁止，并于 1618 年逃往安特卫普。莫里斯亲王去世后，1626 年，文博加特回到荷兰，在反抗兄弟会教堂布道。他在海牙去世，享年 87 岁。
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型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：41
曝光时间：1/60
ISO感光度：8000
《海斯杰.雅格布.范.克莱伯格的肖像》（Portrait of Haesje Jacobsdr van Cleyburg）
1634 年
木板油画， 高 68.6 厘米 × 宽 53.4 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
伦勃朗前往鹿特丹，为海斯杰.范.克莱伯格（1583-1641）和她的丈夫酿酒师迪尔克.佩塞尔（Dirck Pesser）画像，他们是鹿特丹保守派新教 Remonstrant 社区的杰出成员。虽然乍一看她的装束似乎很朴素，但实际上却相当奢华。她脖子上的磨石项圈是一个非常昂贵的配饰，需要多达 15 米的布料。
国内好多将其丈夫名字译错，应以阿姆斯特丹国家博物馆为准。
这一家子的肖像分散到三个国家，母亲的在伦敦国家美术馆，佩塞尔流落到美国洛杉矶美术博物馆。
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型号：ILCE-7M3
光圈：4.5
焦距：39
曝光时间：1/60
ISO感光度：8000
《迪尔克.简茨.佩塞尔的肖像》（Portrait of Dirck.Jansz.Pesser）（洛杉矶县艺术博物馆）
约 1634 年
木板油画，68.9 x 53.02 厘米
作者：伦勃朗.范.莱因
登录后可直接显示原图
hym1941 编辑于 2024-11-14 21:59
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